X3X5数字前级效果器使用经验

效果器的使用方法

调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。

2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。

这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。

3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。

这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。

但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。

否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。

效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。

现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。

1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。

在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。

效果器的使用方法

调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。

2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。

这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。

3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。

这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。

但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。

否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。

效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。

现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。

1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。

在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。

效果器的使用方法

调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。

2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。

这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。

3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。

这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。

但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。

否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。

效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。

现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。

1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。

在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。

前级效果器的调试方法

前级效果器的调试方法KTV包房中，一直以来回声混响的调校，主要依靠调音师所积累的经验和临场。

极少有人在这个方面进行系统的原理分析，形成较为科学和系统的知道理论。

QQ:19680308Puresound™纯音实验室专门针对这一方面进行了深入研究，总结出回声混响使用的一些理论和技巧，在这里抛砖引玉，分享给各位合作伙伴。

更希望能得到各路高手的指正和分享。

首先我们来明确一下回声和混响的特征：回声（Echo&Delay）：声波在传播过程中，碰到大的反射面（如建筑物的墙壁等）后反射回来，再度能够听到的声音，称之为回声。

人耳能辨别出回声的条件是反射声具有足够大的声强，并且与原声的时差须大于0.1秒。

回声的声音特征为：Echo跟Delay效果很类似，不同处在于Echo的音质会受到反弹物(如墙壁)材质、距离的影响；而Delay效果则纯粹将原音再拷贝，不影响音质。

混响（reverberation）：声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射和散射，每反射散射一次都要被障碍物吸收一些。

这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间。

这种现象叫做混响。

由于被多方向的反射面反射、散射以及部分吸收，混响的声音特征为带有波浪感的虚化声音。

从上面对回声和混响的定义中，我们可以非常直观的得到回声和混响的声音特征：回声基本是原音的拷贝，而混响是虚化的声音。

在KTV演唱中，使用回声和混响的目的非常的明确：帮助演唱者进行演唱。

而帮助演唱者获得较好的演唱感受，主要实现以下几个方面的辅助和补偿：1、人声和音乐的融合；2、营造较好的空间感；3、对普通演唱者的人声增强，让演唱的声音相对饱满。

在目前的KTV行业中，目前大多数调音师最为常用的方式为重回声、轻混响。

主要使用回声，稍许使用混响补充来达到以上的目的。

那么，之前我们对回声和混响的定义分析，采用这样的手段，是否能够达到我们满意的音效呢？下面我们详细的进行一些分析和讨论，来探讨实现以上三个方面，我们究竟该使用什么样的方法更加合理：1、人声和音乐的融合人声和音乐的融合是KTV演唱中的最基本要求，一旦人声和音乐不能很好的融合，就会严重影响演唱者的唱感，会产生跑调，跟不上节拍等各种现象。

韵乐X3X5效果器说明书

韵乐X3X5效果器说明书作为一款专业的效果器，韵乐X3X5能够给乐手们带来非常好的音效处理体验。

在使用韵乐X3X5之前，需要仔细阅读说明书，了解其基本功能和使用方法，以便最大限度地发挥效果器的作用。

一. 效果器介绍韵乐X3X5是一款功能强大的效果器，可以实现压缩、延迟、谐波、失真、合唱、混响等多种音效处理功能。

它是一个非常实用的音乐工具，适用于各种类型的音乐演出和录音制作，让音乐更加丰富、有趣。

二. 基本使用方法1. 连接韵乐X3X5需要通过电缆连接到吉他或合成器等音源设备上。

先将电缆插入效果器的输入端口，再将另一端插入音源设备的输出端口。

当使用其它音效器辅助时，需要将韵乐X3X5的输出端口接入其它音效器的输入端口。

2.基本设置当韵乐X3X5被连接起来后，乐手就可以开始设置其效果。

它有五个旋钮，分别是输出音量（Level）、增益（Gain）、效果选择（Select）、音效强度（Intensity）和效果调整（Adjust）。

这些旋钮可以用来控制不同音效的强度和效果的调整。

3. 普通效果设置通过旋钮的调整，可以实现多种不同的音效。

例如，当选择倍频增益（Harmonics）效果时，乐手可以通过旋钮的调整来改变谐波丰富程度，以获取不同的声音。

4.延时效果设置使用延时（Delay）效果时，可以调整反复回声的数量和反复间隔时间。

当调整反复间隔时间时，可以获得不同的深度感和位移感。

5.混响效果设置使用混响效果时，可以调整混响大小，以获得更大的空气感和深度感。

调整混响强度，可以实现不同的音质。

三. 使用技巧1. 定好面板配置在使用的时候需要先设备好如何放置面板，将常用的音色调节拆分到不同的面板位置，方便使用。

2. 配合音量自动补偿功能在音质调节的时候，需要将音量自动补偿功能设为开启状态。

这样可以更精确地处理细节，以最佳的音质输出。

3. 保存音效图像如果您得到了一个好的音效，可以将其保存。

在某个时间点上定义好后，可以将完整的设置信息保存下来方便以后再次使用。

效果器的使用技巧

效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。

原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。

无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。

效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。

数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。

使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。

1．室内声音效果的组成直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。

声压级的传播衰减与距离的平方成反比。

即距离增加一倍，声压级减小6dB。

与房间的吸声特性无关。

l 近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。

反射后到达听众处的声音。

近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。

l 后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。

对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。

因此这个成分不可没有，也不宜过大。

混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。

l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。

2．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。

声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。

（1）混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。

效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。

效果器的使用技巧

效果器的使用技巧效果器是音频技术中常用的工具，可以对音频信号进行处理和改变，从而实现各种音效效果。

对于音乐制作、录音和演出来说，掌握效果器的使用技巧非常重要。

在下面的文章中，我将分享一些常见效果器的使用技巧。

首先，我们来谈谈调音台上的效果器。

在调音台上，常见的效果器包括均衡器、压缩器、混响器和延迟器。

这些效果器可以用于调整音频信号的频率、音量、空间感和时间延迟。

下面是一些使用技巧：1.均衡器：均衡器可以调整音频信号的频谱平衡。

不同的音频信号对应不同的频率范围，因此使用均衡器可以增强或降低特定频率范围内的音量。

根据音频信号的特点，合理使用均衡器，可以改善音色和声音的清晰度。

2.压缩器：压缩器可以控制音频信号的动态范围，使音频信号的音量保持在一个较为稳定的水平。

通过调整压缩器的阈值、比率、释放时间等参数，可以实现对音频信号的动态控制和音量平衡。

3.混响器：混响器可以模拟不同的音频空间效果，如大厅、演播室、洞穴等。

通过调整混响器的预延迟、混响时间、混响色彩等参数，可以实现不同的空间感和深度感，使音频信号更具氛围。

4.延迟器：延迟器可以在音频信号中添加延迟效果，使音频信号在时间上产生错觉。

调整延迟器的延迟时间、反馈等参数，可以实现回声、立体声效果等。

除了调音台上的效果器，还有一些独立的效果器，如电吉他效果器、合成器效果器等。

下面是一些使用技巧：1.电吉他效果器：电吉他效果器主要用于改变电吉他的音色和声音效果。

常见的电吉他效果器包括失真、延迟、合唱、合成器等。

不同的电吉他效果器具有不同的音色特点，通过选择和调整效果器的参数，可以实现各种吉他音色，如清晰的人声吉他、沉闷的重金属吉他等。

2.合成器效果器：合成器效果器可以改变合成器的声音效果。

合成器效果器通常包括声音滤波器、音量包络、谐波处理等功能。

通过调整合成器效果器的参数，可以实现不同的合成器音色，如激进的电子音色、柔和的合唱音色等。

除了以上的技巧，还有一些通用的效果器使用技巧：1.调试阶段：在使用效果器前，通常需要进行一些调试和设置工作。

X5效果器连接电脑操作之欧阳音创编

X5效果器连接电脑操作之欧阳音创编安装完毕后，我们可以打开欧阳音创编软件。

在软件的界面中，选择“设备设置”或类似选项，找到X5效果器的选项，点击连接。

此时，软件会自动连接到X5效果器，并显示设备的各项参数以及当前的工作状态。

接下来，我们可以根据需要进行各种操作和调整。

欧阳音创编软件提供了丰富的音频处理功能，包括均衡器、压缩器、混响器等等。

我们可以选择不同的效果器进行添加和调整，以获得我们想要的音频效果。

在进行操作时，我们需要注意一些事项。

首先，确保X5效果器的音量控制在合理的范围内，过大的音量可能会导致噪音和失真。

其次，根据具体需求进行调整。

如果需要加强低频效果，我们可以通过增加低频均衡器的增益来实现；如果需要增加音频的延迟效果，我们可以通过添加混响器来实现。

不同的音频处理效果器有着不同的参数和调整方法，我们需要根据具体要求进行操作。

使用X5效果器连接电脑操作欧阳音创编还需要注意一些技巧。

首先，我们可以尝试使用不同的效果器组合，以获得不同的音效效果。

在欧阳音创编软件中，我们可以将多个效果器进行串联和并联，以实现更丰富的音频处理效果。

其次，我们可以根据具体的音频源进行调整。

不同的音频文件可能需要不同的处理方式，在操作时需要根据具体情况进行调整。

总的来说，使用X5效果器连接电脑操作欧阳音创编可以帮助我们实现更高质量的音频处理效果。

通过正确连接和操作，我们可以获得更丰富的音频效果，并将其应用于音乐制作、录音、混音等多种应用中。

希望本文能够帮助大家更好地使用X5效果器，并能够获得满意的音频处理效果。

效果器的使用方法

调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。

2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。

这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。

3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。

这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。

但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。

否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。

效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。

现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。

1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。

在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。

韵乐X3X5数字前级效果器使用经验word精品

韵乐X3X5数字前级效果器使用经验word精品
韵乐X3X5数字前级效果器使用经验
1、连机问题用usb转232再用原厂配送的232转usb连接（原厂线接前级外接线接电脑，不能直接用usb联机
2、无线话筒插第一、第二个插口，有线插第三个插口；微调电阻个大概在12 点到3点中调节
3、音乐音量在小数值的时候跟音量不成线性比例音乐最好控制在35左右话筒在25左右混响电平在30内’各通道派送比例百分之百正相超低派送控制在200内
4、话筒可适当根据需要做高通低切混回响频宽可以尽量宽点这样更有色彩
5、开关机有微小冲击如果大功率系统最好注意一些开关机顺序.
6 主路延时功能配合音箱功放的特性适当调节会有惊喜
7、唱歌模式和热舞模式可选择自动切换和手动改切换。

如果要自动切换，先按手动分别调试好，再按自动；当打开麦克风时，自动切换为唱歌模式，当关闭麦克风5秒后，自动切换为热舞状态。

8、X5除了比X3多了两个后置声道功能效果一样
9、尽量减少DSP资源的运用不要过快或频繁的拉降界面功能；PK时如果有相同的效果器最好不要太接近
10、储存的数据模式不能里面不能带有PASS状态，否则会有轻微的杂音。

韵乐X5

韵乐效果器Vinal X3/X5卡拉OK调音(Audio Effect Controller)韵乐Vinal X3/X5调音软件具有音箱处理器功能的卡拉OK效果器,每个功能部分都独立可调,且有相应的PC界面,可直观调节,易于操作。

韵乐Vinal X3/X5卡拉OK音频处理器调音软件(Audio Effect Controller)的特色音乐1.音乐参量均衡:7段2.音乐到主输出高通滤波器：12dB/24dB(0Hz - 303Hz)麦克风1.有四种麦克风FBE模式：OFF 1 2 32.有麦克风压限功能3.15段麦克风参量均衡效果回声：1.回声低通滤波器：5.99Hz - 20.6KHz2.回声高通滤波器： 0Hz - 1000Hz3.回声参量均衡：3段4.回声电平：0～100%5.回声直达声电平： 0～100%6.回声预延时：0～500ms7.回声右通道预延时：0～±50% , （相对左声道）8.回声总预延时： 0～500ms9.回声右通道延时：0～50% , （相对左声道回声延时时间）10.回声重复： 0～90%混响1.混响低通滤波器可调范围：5.99Hz - 20.6KHz2.混响高通滤波器可调范围：0Hz - 1000Hz3.混响电平可调范围：0～100%4.混响直达声可调范围：0～100%5.回声预延时可调范围：0～200ms6.混响时间可调范围：0～3000ms主输出（工作模式：唱歌/热舞（自动/手动），包含除压限、延时、静音外的所有参数）1.音乐电平： 0～200%2.直达声电平： 0～200%3.回声电平：0～200%4.混响电平：0～200%5.5段音乐参量均衡6.压缩限幅器7.左通道延时：0～50ms8.右通道延时：0～50ms9.左通道静音功能10.右通道静音功能中置输出（工作模式：唱歌/热舞（自动/手动），包含除压限、延时、静音外的所有参数）1.音乐电平：0～200%2.直达声电平：0～200%3.回声电平：0～200%4.混响电平：0～200%5.高通滤波器：0Hz - 303Hz6.3段参量均衡7.压缩限幅器8.延时：0～50ms9.静音功能超低音输出（工作模式：唱歌/热舞与（自动/手动），包含除压限、延时、静音外的所有参数）1.音乐电平：0～400%2.MIC直达声电平：0～200%3.高通滤波器：12dB,Q 0.4 ～ 1.5,/Bessel 24dB/Butterworth 24dB/Link Riley 24dB/USER 12dB/USER 24dB (0Hz - 303Hz)4.低通滤波器：12dB,Q 0.4 ～ 1.5,/Bessel 24dB/Butterworth 24dB/Link Riley 24dB/USER 12dB/USER 24dB (0Hz - 303Hz)5.3段参量均衡6.压缩限幅器7.延时：0～50ms8.静音功能后置输出（工作模式：唱歌/热舞与（自动/手动），包含除压限、延时、静音外的所有参数）1.音乐电平：0～200%2.直达声电平：0～200%3.回声电平：0～200%4.混响电平：0～200%5.高通滤波器：0Hz - 303Hz6.3段参量均衡7.压缩限幅器8.左通道延时：0～50%9.右通道延时：0～50%10.左通道静音：静音/非静音11.右通道静音：静音/非静音。