20-40年代诗歌
中国40年代诗歌共55页
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
中国பைடு நூலகம்0年代诗歌
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
二十年代新诗
弃妇长发披遍我两眼之前遂隔断了一切羞恶之疾视与鲜血之急流枯骨之沉睡黑夜与蚁虫联步徐来越此短墙之角狂呼在我清白之耳后如荒野狂风怒号战栗了无数游牧靠一根草儿与上帝之灵往返在空谷里我的哀戚惟游蜂之脑能深印着或与山泉长泻在悬崖然后随红叶而俱去弃妇之隐忧堆积在动作上夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬从烟突里飞去长染在游鸦之羽将同栖止于海啸之石上静听舟子之歌衰老的裙裾发出哀吟徜徉在丘墓之侧永无热泪点滴在草地为世界之装饰题自画像即月眠江底还能与紫色之林微笑耶稣教徒之灵吁太多情了感谢这手与足虽然尚少但既觉够了昔日武士被着甲力能搏虎热如皎日我么害点羞灰白如新月在云里我有草履仅能走世界之一角生羽么太多事了呵早期无产阶级诗歌蒋光慈《新梦》 1925 1923邓中夏新诗必须自觉充当无产阶级领导下的民主革命的工具多作能够表现民族伟大精神的作品主张从那群众的波涛里才能涌现出一个真我它革命文学的主人应当是群众而不是个人强调诗歌必须向读者提供理想重理想议论感情抒发直露想象平实我流过一座花丛柔波便粼粼地把那些凄艳的花影儿编织成你的花冠无奈呀我终于流入了流入那无情的大海海上的风又厉浪又狂吹折了花冠击碎了裙裳我也随了海潮飘漾飘漾到无边的地方你那彩霞般的影儿竟也同幻散了的彩霞一样 4．小诗运动小诗是一种即兴式的短诗多以三五行为一首表现刹那间的情绪和感触寄寓人生的哲理和思想代表诗人是冰心宗白华受泰戈尔诗和日本俳句影响较大1921～1925年盛极一时兴盛的原因 a初期白话诗做诗如说话的特征给人以平白乏味之感b一些诗歌难以仿效 c与中国固有的短诗艺术积累有关尤其是唐代绝句为四诗人提供了取之不尽的营养冰心的春水体繁星体《繁星》和《春水》是冰心的小诗集共收小诗350余首基本主旨是对爱的哲学之咏唱冰心的小诗执着于探索和剖露自我的内心世界增添了女性特有的细腻和婉约满蕴着温柔微带着忧愁欲语又停留是她小诗的独特神韵具有较高的审美价值节奏舒缓格调清新文词优美意境恬淡被誉为春水体或繁星体一直得到了人们的喜爱冰心小诗大海呵那一颗星没有光／那一朵花没有香／那一次我的思想里／没有你波涛的清响《繁星·一三一》童真婴儿／在他颤动的啼声中／有无限神秘的言语／从最初的灵魂带来／要告诉世界《春水·六四》母爱造物者倘若在永久的生命中只容有一次极乐的应许我要至诚地求着／我在母亲的怀里／母亲在小舟里／小舟在月明的大海里《春水·一O五》母亲啊天上的风雨来了鸟儿躲到它的巢里心中的风雨来了我只躲到你的怀里宗白华 1898～1986 又名宗之櫆江苏常熟人生于安徽安庆诗集《流云》出版于1923年12月小诗数量只有48首以精纯洗练的语言唱出了五四退潮期一部分知识分子对前途期待和悲抑的意绪对生命人生自然宇宙发出的渴慕与赞美的哲理情思诗只有以哲理做骨子所以意味浓深宗白华我们宗白华我们并立天河下人间已落沉睡里天上的双星映在我们的两心里我们握着手看着天不语一个神秘的微颤经过我们两心深处小诗生命的树上雕了一枝花谢落在我的怀里我轻轻的压在心上她接触了心中的音乐化成小诗一朵小诗运动的冷却 a小诗的文体特征之局限性所致 b小诗盛极一时仿者甚众粗率成章者甚多形成一种以理为主调的诗风往往理胜于情影响了接受者的胃口 5新月诗派前期时期1927年前规范新诗新格律诗主要诗人闻一多徐志摩朱湘饶孟侃杨世恩等刊物北京《晨报副刊》为阵地美学原则理性节制情感形式格律化审美特征和谐均齐闻的三美主张前兆闻一多《之地方色彩》诗歌改革的原因 1白话诗直白浅露语言缺乏锤炼诗意不浓韵律感不强等弊端 2郭沫若等人的诗感情强烈缺乏节制和收敛不含蓄没有诗的韵味 A徐志摩徐志摩 1897～1931年现代诗人散文家名章垿笔名南湖云中鹤等浙江海宁人我在康桥的日子可真是享福深怕这辈子再也得不到那样甜蜜的机会了我不敢说康桥给了我多少学问或是教会了我什么我不敢说受了康桥的洗礼一个人就会变气息脱凡胎我敢说的只是就我个人说我的眼是康桥教我睁的我的求知欲是康桥给我拨动的我的自我的意识是康桥给我胚胎的《康桥再见吧》设如我星明有福素愿竟酬则来春花香时节当复西航重来此地再捡起诗针诗线绣我理想生命的鲜花实现年来梦境缠绕的销魂踪迹散香柔韵节增媚河上风流偶然我是天空里的一片云偶尔投影在你的波心你不必讶异更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你记得也好最好是忘掉在这交会时互放的光亮徐志摩的思想基本上是欧美化的自由主义思想在二三十年代有两大知识分子群体留日知识分子思想比较激进大部分在后来转向革命比如鲁迅郭沫若成仿吾等人在20年代中期以后都和无产阶级革命发生关系成为左翼文学人物留学英美知识分子思想受英美自由主义影响在政治上倾向西方民主政治反对暴力革命主张一点一滴地改良文化上持一种宽容稳健的自由主义精神比如胡适梁实秋陈西滢等人徐志摩就属于这一类他基本上不属于思想类型的作家而是属于单纯的情感类型作家他的思想基本上停留在对欧美政治文化的情感性的渴望明显地带有浪漫诗人的特点他的每一本诗集几乎全是体制的输入和试验陈西滢他的人生观真是一种单纯信仰这里面只有三个大字一个是爱一个是自由一个是美他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里这是他的单纯信仰他的一生的历史只是他追求这个单纯信仰的实现的历史胡适徐志摩的写作主题歌咏爱情与理想再别康桥轻轻的我走了正如我轻轻的来我轻轻的招手作别西天的云彩那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的艳影软泥上的青荇在我的心头荡漾油油的在水底招摇在康河的柔波里我甘心做一条水草那榆荫下的一潭不是清泉是天上虹揉碎在浮藻间沉淀着彩虹似的梦寻梦撑一支长蒿向青草更青处漫溯满载一船星辉在星辉斑斓里放歌但我不能放歌悄悄是别离的笙箫夏虫也为我沉默沉默是今晚的康桥悄悄的我走了正如我悄悄的来我挥一挥衣袖不带走一片云彩 1928年11月6日我不知道风从哪个方向吹来我不知道风是在哪一个方向吹我是在梦中在梦的轻波里依洄我不知道风是在哪一个方向吹我是在梦中我不知道风她的温存我的迷醉是在哪一个方向吹我是在梦中甜美是梦里的光辉我不知道风是在哪一个方向吹我是在梦中她的负心我的伤悲我不知道风是在哪一个方向吹我不知道风我是在梦中是在哪一个方向吹在梦的悲哀里心碎我是在梦中黯淡是梦里的光辉雪花的快乐假如我是一朵雪花翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向飞扬飞扬飞扬这地面上有我的方向不去那冷寞的幽谷不去那凄清的山麓也不上荒街去惆怅飞扬飞扬飞扬你看我有我的方向在半空里娟娟的飞舞认明了那清幽的住处等着她来花园里探望飞扬飞扬飞扬啊她身上有朱砂梅的清香那时我凭借我的身轻盈盈的沾住了她的衣襟贴近她柔波似的心胸消容消容消容容入了她柔波似的心胸为要寻一颗明星我骑著一匹拐腿的瞎马向著黑夜里加鞭－－－向著黑夜里加鞭我跨著一匹拐腿的瞎马我冲入这黑绵绵的昏夜为要寻一颗明星－－－为要寻一颗明星我冲入这黑茫茫的荒野累坏了累坏了我胯下的牲口那明星还不出现－－－那明星还不出现累坏了累坏了马鞍上的身手这回天上透出了水晶似的光明荒野里倒著一只牲口黑夜里倒著一具尸首－－－这回天上透出了水晶似的光明茅盾曾经把徐志摩称作中国资产阶级的开山的诗人也是末代的诗人我以为志摩的许多披着恋爱外衣的诗不能够把来当作单纯的情诗看透过那恋爱的外衣有他的那个对于人生的单纯信仰诗集《志摩的诗》1925《翡冷翠的一夜》1927《猛虎集》1931《云游集》1932年陈梦家 B闻一多原名闻家骅湖北省浠水县人他出身于世家望族书香门第在清华学校学习时参加了五四运动 1922年22岁的闻一多离开祖国挥别亲友远渡重洋前往美国留学这一时期的诗歌创作表达了海外游子的思乡之情诗集《红烛》《忆菊》《色彩》《死水》《死水》《静夜》三美建筑美是节的匀称和句的均齐绘画美是用词讲究色彩辞藻音乐美就是要有节奏感和旋律朱湘1904－1933 《<a name=baidusnap0></a>夏天</B>》《草莽集》古典及身后友人所编《石门集》西方生活一方面所显出的焦躁是中国诗人中所没有的焦躁诗却平静到使人吃惊生活使作者性情乖辟但诗却诉之平静调子用东方的声音唱东方的歌曲沈从文《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》具有东方的静的美丽和古典的与奢华的美的风格关于诗的章法模拟西洋诗体如十四行做过很多试验叙事诗同样较为成功如《王娇》《猫诰》等 6纯诗象征诗派提出纯诗的概念追求陌生化的效果代表诗人李金发王独清穆木天冯乃超受西方象征诗派的影响 1926年穆木天《谭诗寄沫若的一封信》向胡适提出挑战A诗的世界是潜在意识的世界B诗最忌说明王独清诗歌强调感觉拒绝大众化李金发 1900-1976 原名李淑良广东梅县人早年就读于香港圣约瑟中学后至上海入南洋中学留法预备班1919年赴法国勤工俭学就读于美术专科学校和巴黎美术学院开始诗歌创作成为中国新诗坛一支异军1925年学成回国先后在上海武昌杭州广州等学校任教后任职于国民政府外交部1945年后在中国驻伊朗伊拉克使馆任职1951年迁居美国以经营农场从事雕刻为生直至病逝 20年代新诗 20年代新诗的发展轮廓白话新诗自由诗小诗格律诗含十四行诗象征诗从节奏到旋律政治抒情诗一五四新诗运动诗体大解放梁启超与黄遵宪的诗界革命新意境新语句古风格旧风格新意境加上一两个新名词诗界革命最终停留在模仿宋诗的地步胡适《谈新诗》写新诗不但打破五言七言的诗体并且推翻词调曲谱的种种束缚不拘格律不拘平仄不拘长短有什么题目作什么诗诗该怎么做就怎么做作诗如作文体现两个要求1打破诗的格律自由体 2．白话写诗白话诗白话语法结构取代文言结构散文化走出了传统诗歌的束缚新诗艺术上的共同特征自由成章没有一定的格律切自然的音节而不必拘音韵贵质朴而不讲雕琢以白话入行而不尚典雅康白情《新诗底我见》新文学运动初期的自由体白话诗无论从内容还是从形式都是新鲜而富于创造性的奠定了中国现代诗歌发展的基石二早期白话诗尝试派诗群 1．胡适第一白话诗人胡适1916年开始试作白话诗1920年3月《尝试集》结集出版代表作《老鸦》《鸽子》《威权》《乐观》等《尝试集》是中国现代文学史上第一部白话诗集初版分为两编第一编多为留美时所作共21首虽用白话却实在不过是一些涮新过的旧诗第二编收1917年9月至1919年底的诗作25首这一编里的诗不仅全用白话而且句不限长短声不拘平仄形成了一种比较自由的诗体跨出了诗体解放的第一步引起不少的模仿者形成了盛行一时的胡适之体老鸦一我大清早起站在人家屋角上哑哑的啼人家讨嫌我说我不吉利我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜二天寒风紧无枝可栖我整日里飞去飞回整日里又寒又饥我不能带着鞘儿翁翁央央的替人家飞也不能叫人家系在竹竿头赚一把黄小米鸽子云淡天高好一片晚秋天气有一群鸽子在空中游戏看他们三三两两回环来往夷犹如意忽地里翻身映日白羽衬青天十分鲜丽《尝试集》留有缠脚时代的血腥气拓荒作用 2 沈尹默 1883～1971 祖籍浙江吴兴生于陕西西安诗散见于《新青年》共约15首代表作《三弦》《月夜》好以旧诗音节入新诗讲究构思表现手法含蓄耐人寻味力图把诗写成画月夜霜风呼呼的吹着月光明明的照着我和一株顶高的树并排立着却没有靠着可见个性精神相隔一层纸刘半农1917 屋子里拢着炉火老爷吩咐开窗买水果说天气不冷火太热别任它烤坏了我屋子外躺着一个叫花子咬紧了牙齿对着北风喊要死可怜屋外与屋里相隔只有一层薄纸可见人道主义关怀3．俞平伯 1900～1990 本名俞铭衡浙江德清人著有诗集《冬夜》《西还集》《忆》等诗集他的诗节奏舒缓韵律和谐给人行云流水之感善于写景抒情清新婉曲显示出初期白话诗的过渡性特征晚风晚风在湖上无端吹动灰絮的云团又送来一缕笛声几声弦索一个宛转地话到清愁一个掩抑地诉来幽怨这一段的凄凉对话暮云听了便沉沉的去嵯峨着即有倚在阑干角的也只呆呆的倚啊 4康白情 18981945 中国白话诗的开拓者之一四川安岳人毕业于北京大学文科创办《新潮》月刊并在《新潮》上发表白话诗著有诗集《草儿》《河上集》等善于剪裁时代的素材表现个人的冲动草儿草儿在前鞭儿在后那喘吁吁的耕牛正担着犁鸢抬着白眼带水拖泥在那里一东二冬地走着呼呼牛也你不要叹气快犁快犁我把草儿给你呼呼牛也快犁快犁你还要叹气我把鞭儿抽你牛呵人呵草儿在前鞭儿在后1919年2月1日北京 5．周氏兄弟的欧化诗梦鲁迅很多的梦趁黄昏起哄前梦才挤却大前梦时后梦又赶走了前梦去的前梦黑如墨在的后梦墨一般黑去的在的仿佛都说看我真好颜色颜色许好暗里不知而且不知道说话的是谁暗里不知身热头痛你来你来明日的梦一九一八年周作人1885-1967 多以轻盈之笔冲淡之风抒写对人生问题的沉思默想取材现实生活的诗篇也常闪现若干新思想的亮光周作人的诗在当时产生了相当大的影响《小河》被胡适誉为新诗中的第一首杰作以小河的自由流淌象征着人性的自由发展而以堰坝的阻碍象征束缚人性解放的力量冯文炳也赞叹早些日子做新诗的人如果不是受了《尝试集》的影响就是受了周作人先生的启示小河一条小河稳稳地向前流动经过的地方两面全是乌黑的土生满了红的花碧绿的叶黄的果实我喜欢水来润泽我怯怕他在我身上流过小河的水是我的好朋友他曾经稳稳的流过我面前我对他点头他向我微笑6．刘半农与刘大白学习民间歌谣刘半农18891934本名刘寿彭又名刘复江苏江阴人著有诗集《瓦釜集》《扬鞭集》等《瓦釜集》仿江阴民歌而作有平民诗人之誉代表诗《教我如何不想她》刘大白18801932浙江绍兴人出版诗集有《旧梦》《邮吻》等《旧梦》也收有不少歌谣体的白话诗如《田主来》《卖布谣》等名篇刘大白的诗歌更鲜明地体现了五四时代的思潮稍后的诗作如《邮吻》集大多抹上了灰色的情调思想日趋孤寂颓废形式上大多明白晓畅民歌成分较多同时也用笔太重爱说尽少含蓄缺乏一种飘逸之气叫我如何不想他刘半农天上飘着些微云地上吹着些微风啊微风吹动了我的头发教我如何不想他月光恋爱着海洋海洋恋爱着月光啊这般蜜也似的银夜教我如何不想他水面落花慢慢流水底鱼儿慢慢游啊燕子你说些什么话教我如何不想他枯树在冷风里摇野火在暮色中烧啊西天还有些儿残霞教我如何不想他心上的写真刘大白从低吟里短歌离了她底两唇飞行到我底耳际但耳际不曾休止毕竟颤动了我底心弦从瞥见里微笑辞了她底双唇飞行到我底眼底但眼底不曾停留毕竟闪动了我底心镜心弦上短歌之声底写真常常从掩耳时复奏了心境上微笑之影底写真常常从合眼时重现了7．文学研究会的诗人《雪朝》诗人1921年朱自清同俞平伯叶绍钧刘延陵等组织了现代文学史上的第一个诗歌团体中国新诗社并以中国新诗社的名义创办了新诗刊物《诗》月刊 1922年朱自清又与以上三人连同周作人郑振铎徐玉诺郭绍虞等编辑出版了八人的诗合集《雪朝》郑振铎在《短序》中说诗歌中强调的声韵格律及其他种种形式上的束缚要一概打破因为情绪是不受任何规律的束缚的真率质朴朱自清 1898～1948 文学研究会中诗歌方面贡献最大作诗始于1919年注重传达时代声音反映现实生活表现劳动人民代表了文学研究会诸诗人的共同审美追求和艺术倾向郑振铎朱自清的《踪迹》是远远的超过《尝试集》里的任何最好的一首功力的深厚已绝不是尝试之作而是用了全力来写着的光明朱自清风雨沉沉的夜里前面一片荒郊走尽荒郊便是人们底道呀黑暗里歧路万千叫我怎样走好上帝快给我些光明吧让我好向前跑上帝慌着说光明我没处给你找你要光明你自己去造初期白话诗的总体特点一散文化 1基本不用韵及平仄2虚词较多采取白话散文的句式章法以清晰的语义逻辑联结诗的意象二注意向民间歌谣传统的吸取与借鉴 1920年成立北京大学歌谣研究会如周刘沈三以个性解放关注平民为主要内容附1922年叶绍钧朱自清等创办第一个诗歌刊物《诗》月刊 19226朱自清俞平伯郑振铎等8位诗人推出第一部具有同人倾向的诗合集《雪朝》自由体诗存在问题不能反映意气风发的五四时代诗的改造到现在实在只能说到了一半语体诗的真正长处还不曾有人将他完全的表示出来因此根基并不十分稳固周作人《新诗》 19216 突破方向强调抒情想象文学始终是以感情为生命的情感便是它的终结成仿吾诗的本质专在抒情诗直觉情调想象适当的文字郭沫若跨在幻想底狂恣的翅膀上遨游闻一多胡适一贯反浪漫主义意象派本身就反浪漫主义在《易卜生主义》中称之为盲目的理想派文学成绩郭沫若的新诗湖畔诗人的诗三开一代诗风成熟期 1．郭沫若的《女神》 1921 2．湖畔诗社湖畔诗人 1922年春在杭州西子湖畔成立的诗社代表诗人汪静之 1902～1996 冯雪峰 1905～1976 潘漠华 1902～1934 应修人 1900～1933 四人代表诗作为诗歌集《湖畔》和《春的歌集》以及汪静之的诗集《蕙的风》和《寂寞的国》内容 A 歌唱美好的大自然 B 爱情诗的写作表达青年男女对自由恋爱自由婚姻的热烈向往我冒犯了人们的指摘一步一回头地瞟我意中人我怎样欣慰而胆寒啊汪静之《过伊家门外》形式短小不事雕琢随意铺排善于通过捕捉形象抒唱内心感受虽多白描手法却也含蓄蕴藉自有一种诱人的兴味我们歌笑在湖畔我们歌哭在湖畔树林里有晓阳村野里有姑娘潘漠华氏最是凄苦不胜掩抑之致冯雪峰氏明快多了笑中可也有泪汪静之氏一味天真的稚气应修人氏却嫌味儿淡些朱自清 3．冯至 1905～1993 中国最杰出的抒情诗人冯至鲁迅生于河北涿县原名冯承植20年代的诗作主要收集在《昨日之歌》 1927 和《北游及其他》 1929 这两个集子里代表作有《吹箫人》 1923 《帷幔》 1924 和《蚕马》 1925 冯至的抒情诗意象新颖独特内涵深厚语言舒卷自如用韵谨严而自然他的叙事诗堪称独步从采用中国神话和民间传说为题材叙抒结合有时又带有哲理意蕴具有强烈的感染力成为现代叙事诗中的典范之作我是一条小河冯至我是一条小河我无心由你的身边绕过你无心把你彩霞般的影儿投入了我软软的柔波我流过一座森林柔波便荡荡地把那些碧绿的叶影儿裁剪成你的裙裳。
40年代现代诗歌五篇范文
40年代现代诗歌五篇范文第一篇：40年代现代诗歌40年代现代诗歌冯至和穆旦等一、冯承植，河北涿县人，1921 入北大预科，1927 本科毕业，去哈尔滨教中学，1930 留学德国，1935 回国，1938 到昆明，进西南联大任教授。
他的早期诗集有：《昨日之歌》《北游及其他》，代表作《我是一条小河》《蛇》《迟迟》等。
鲁迅称他为“中国最为杰出的抒情诗人”。
1941 写27首，集为《十四行集》，为中国最优秀的哲理诗。
• 《十四行集》是“沉思的诗”。
诗人从日常生活及普通事物中发现哲理，加以吟诵，把现代哲理诗推向高峰。
诗人在村童农妇、飞虫小草、树木小狗等被忽视的日常事物中融入独特的生命体验，表达出达观的宇宙和人生观。
• 十四行诗歌形式早已进入中国，冯至加以改造，使其“可以在中国诗里活下去”，“建立了中国十四行的基础”（朱自清语）。
二、穆旦40年代初在昆明活跃着一群现代派诗人，穆旦（查良铮1918-1977）便是其中的佼佼者，后来成为中国新诗派最有代表性的诗人。
后因出国而辍笔。
1976 又写出最优秀的抒情诗。
他也是最好的诗歌翻译家• 中国新诗派“综合” 是这一诗派的核心观念，指的是现实、象征与玄学的综合。
• 其中“现实”既是时代社会的，也是个人的，包括人的内心世界；“玄学”是指追求思想的感性显现，象征则表现于暗示含蓄。
此一诗派惯常将意象与思想凝合，传统的主观抒情让位于戏剧性的客观化处理。
• 穆旦诗用冷酷的笔调深入心灵做严峻的自我拷问，揭露出现代人“丰富的痛苦”，显得异常深刻。
《出发》是这方面的代表。
《诗八首》从恋爱中也看出“火灾”。
他对人的生存困境的描写令人读之发颤！• 穆旦又是能够在最困苦的时刻看到了曙光的人，《赞美》通过对老农的劳作的描写欢呼：“一个民族已经起来”。
• 穆旦诗难于理解，理解了则意味无穷。
曹禺及其话剧曹禺：（1910－1996）：原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，生于天津。
我国著名戏剧大师，中国现代话剧的奠基人之一，戏剧教育家。
改革开放四十年诗歌14首
改革开放四十年诗歌14首改革开放四十年诗歌14首篇一改革开放硕果累累诚如那天上的繁星细数不清四十年的矢志图强换来祖国万象更新即便把长江、黄河奔腾的涛声变成欢腾的歌咏颂词千万，也歌不尽，赞不罄白云在蓝天飘荡伟大中华屹立在东方这里的空气盈溢着温馨这里的生活驰骋着激情这里的人民幸福、豪迈这里，党旗凝聚着无坚不摧的力量太阳照耀翠微山峦中国人挺直顶天立地的腰杆再度腾飞，势不可挡盛世中华绽放新世纪曙光环宇响彻十四亿中国人澎湃呐喊中华复兴，祖国万岁！篇二盛世如歌春又临，人民得福意难禁。
蛟龙潜水游南海，神箭携星访太阴。
荡浊扬清苍玉碧，扶贫脱困苑花棽。
倾情伟业真豪迈，华夏长居强国林。
篇三鞭炮响云间，锣鼓喧天，载歌载舞庆丰年。
飘色麒麟红大地，鼓舞心甜。
开放四十年，快马加鞭，神州时刻换新颜，科技民生今日是，世界前沿。
篇四（一）没有中国共产党就没有新中国。
1949年10月1日，中华人民共和国宣告成立，标志着新中国革命成功。
从此中国摆脱了封建半封建、殖民地半殖民地统治，打掉了“三座大山”，中国人民站起来了中国社会主义革命和建设从此开辟了新纪元。
中国社会主义革命和建设几十年艰难困苦艰苦卓绝探索前进。
在中国社会主义革命和建设道路上，曾遇到种种艰难险阻和挫折，并犯了“十年文革”的严重错误，中国革命和建设曾遭受严重破坏和巨大灾难，中国社会主义革命和建设事业发展徘徊不前。
（二）在这历史危难时期，1978年12月党的十一届三中全会隆重召开。
从处在中国大地上开始了一场新的革命，中国共产党提出了对内改革对外开放伟大战略思想。
1978年11月安徽省凤阳县小岗村开始实行农村家庭联产承包责任制，帅先拉开中国农村农业改革大幕改革开放逐步成为中国的一项基本国策，成为中国社会主义事业发展的强大动力，逐步成为中国的强国之路。
1980年深圳、珠海、汕头、厦门四大经济体特区建立，确定14个沿海开放城市。
1985年长江、珠江、闽南经济开放区建立，设立海南省和海南经济特区。
不同年代的诗歌
不同年代的诗歌
1、《出塞》王昌龄•唐秦时明月汉时关，万里长征人未还。
2、《春晓》孟浩然∙唐春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
3、《杂诗》王维•唐君自故乡来，应知故乡事。
4、《寻隐者不遇》贾岛•唐松下问童子，言师采药去。
5、《早发白帝城》李白•唐朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
6、《九月九日忆山东兄弟》王维•唐独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
7、《登鹳雀楼》王之涣•唐白日依山尽，黄河入海流。
8、《凉州词》王翰•唐葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
9、《赤壁》杜牧•唐折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
10、《近试上张水部》朱庆余•唐洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
11、《伊州歌》益嘉运•唐打起黄莺儿，莫教枝上啼。
12、《哥舒歌》西鄙人•唐北斗七星高，哥舒夜带刀。
13、《宫词》张祜•唐故国三千里，深宫二十年。
14、《送别》王维∙唐山中相送罢，日暮掩柴扉。
15、《八阵图》杜甫•唐功盖三分国，名高八阵图。
16、《红豆》王维•唐红豆生南国，春来发几枝。
17、《鹿柴》王维•唐空山不见人，但闻人语响。
18、《送孟浩然之广陵》李白•唐故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬
州。
19、《江雪》柳宗元•唐千山鸟飞绝，万径人踪灭。
20、《枫桥夜泊》张继•唐月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
20年代诗歌(完整)
2、思想内容
反帝反封建的个性精神、爱国主义、讴歌大 自然、劳工神圣等。
3、艺术特色
首先，《女神》中最激动人心的艺术形象， 常常高大雄伟，被人格化，情绪化，充满色 彩。
其次，奔放豪迈的主观抒情，气势磅礴的格 调。
其三，真正实现了“诗体大解放”，创造出 不拘一格的自由体诗。
4、《女神》的时代特征
张幼仪
旷世才女林徽因
陆小曼
梁启超的证婚词
我来是为了讲几句不中听的话,好让社会上知道这样的恶 例不足取法, 更不值得鼓励.---徐志摩, 你这个人性情浮躁, 以 至於学无所成, 做学问不成, 做人更是失败,你离婚就是用情 不专的证明!陆小曼, 你和徐志摩都是过来人,我希望从今以后 你能恪遵妇道,检讨自己的个性和行为,离婚再婚都是你们性 格的过失所造成的, 希望你们不要一错再错自误误人,不要以 自私自利作为行事的准则, 不要以荒唐和享乐作为人生追求 的目的,不要再把婚姻当作是儿戏, 以为高兴可以结, 不高兴 可以离,让父母汗颜, 让朋友不齿, 让社会看笑话, 让(被打断) 徐志摩: 恩师, 请为学生和高堂留点面子!! (梁启超想到背后还有双方的父母,才收住火气) 梁启超: 总之, 我希望这是你们两个人这一辈子最后一次 结婚! 我就是我对你们的祝贺!--我说完了!!
万千别恨向谁言，一身愁病，渺渺离魂， 人间应不久，遗文编就答君心。
张幼仪： 万里快鹏飞，独憾翳云遂失路； 一朝惊鹤化，我怜弱息去招魂。
林徽因谈徐志摩
我要谈的是诗人之外的志摩。人家说志摩的为人 只是不经意的浪漫，志摩的诗全是抒情诗，这断语 从不认识他的人听来可以说很公平，从他朋友们看 来实在是对不起他。志摩是个很古怪的人，浪漫固 然，但他人格里最精华的却是他对人的同情，和蔼， 和优容；没有一个人他对他不和蔼，没有一种人， 他不能优容，没有一种的情感，他绝对地不能表同 情。……在何等情况之下，他理智上认为适当与否， 他全能表几分同情。
第二编 现代诗歌
（二）《女神》的艺术特点： 1、浓烈的浪漫主义美学特征： 奔腾的想象、大胆的夸张，激昂的音调与急骤 的旋律，以及神话的巧妙运用等等，又都同诗人 的“火山爆发式的内发情感” 相适应，反映了革 命浪漫主义在手法上的长处。 2、个性化： 抒情主人公形象 3、自由精神： 思想的绝对自由 形式的绝对自由
（三）《女神》的意义： 开一代诗风。对狂飚突进的五四时代精神的表现去”的年光 但时间的经纬里 已织上了“现在”的丝了！
六五
只是一颗孤星罢了！ 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的寂寞。
一三七
一一二
浪花愈大 凝立的磐石 在沉默的持守里 快乐也愈大了。
沉默着罢！ 在这无穷的世界上 弱小的我 原只当微笑 不应放言。
代表诗人： 穆旦 杜运燮 辛笛 陈敬容 郑敏 王 佐良 唐祈 唐湜 袁可嘉 金克木 徐迟 李白凤
九叶诗派 九叶诗人 九叶诗派，又称九叶诗人，是指20世纪中国的 一个现代诗流派，由中国新诗派诗人中九位杰 出的诗人组成，其作品发表于40年代末创办《 中国新诗》等刊物上。 他们于1981年出版了《九叶集》，因此被称为 九叶诗人。 代表诗人： 杭约赫 辛笛 陈敬容 郑敏 唐祈 唐湜 杜运燮 穆旦 袁可嘉
以李金发为代表的早期象征诗派出现于20世 纪20年代中期，他的作品主要出现在1925到 1928这四年间。中国的象征诗派创作理论和 实践受法国象征主义诗歌的影响，注重自我 心灵的艺术表现，摒弃客观性，偏爱主观性， 追求观念联络的奇特，通过多义的、但却是 强有力的象征来暗示思想。 中国早期的象征主义通过象征的写作手法来 强调诗的意向暗示性功能和神秘性，在非理 性的心灵世界中认识自我。这种象征主义的 创作原则对后来的中国早期现代主义诗歌的 形成产生了重要的影响。 代表诗人： 李金发 穆木天 王独清 冯乃超
现代20年代诗歌选读
现代文学（上）：20年代诗歌选读胡适（1891-1962），原名胡嗣糜，出版的诗集有《尝试集》（1920）、《胡适诗存》（1989）等。
胡适诗歌《蝴蝶》两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。
胡适诗歌《人力车夫》警察法令，十八岁以下，五十岁以上，皆不得为人力车夫。
“车子！车子！”车来如飞。
客看车夫，忽然心中酸悲。
客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多少时？”车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。
”客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，我坐你车，我心中惨凄。
”车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥，你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮，我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”客人点头上车，说：“拉到内务部西。
”胡适诗歌《老鸦》一我大清早起，站在人家屋角上哑哑的啼。
人家讨嫌我，说我不吉利：——我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜!二天寒风紧，无枝可栖。
我整日里飞去飞回，整日里又寒又饥。
——我不能带着鞘儿，翁翁央央的替人家飞；也不能叫人家系在竹竿头，赚一把黄小米!胡适诗歌《鸽子》云淡天高，好一片晚秋天气！有一群鸽子，在空中游戏。
看它们三三两两，回环来往，夷犹如意，――忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！胡适诗歌《威权》“威权”坐在山顶上，指挥一班铁索锁着的奴隶替他开矿。
他说：“你们谁敢倔强?我要把你们怎么样就怎么样!”奴隶们做了一万年的工，头颈上的铁索渐渐的磨断了。
他们说：“等到铁索断时，我们要造反了!”奴隶们同心合力，一锄一锄的掘到山脚底。
山脚底挖空了，“威权”倒撞下来，活活的跌死!沈尹默（1883-1971） 1918年1月发表的新诗《人力车夫》《三弦》《月夜》等。
20多首作品多发表于《新青年》沈尹默月夜霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。
我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。
沈尹默三弦中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒着长街上。
静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。
改革开放四十年诗歌精选10篇
改革开放四十年诗歌精选10篇【篇一】四中全会春风来祖国处处放光彩星转斗移四十载中华复兴在眼前改革开放四十年中国换了人间四十年天翻地覆沧海变桑田四十年前吃个鸡蛋也要等待生日那一天而如今百姓的日子天天像过年四十年前农村的砖瓦房是如此的少见而如今小洋楼越来越普遍四十年前自行车是家里的奢侈品一个而如今农村的小汽车都能汇成河四十年改革春风浩荡吹吹得那万丈高楼平底起吹得那航空母舰展威仪四十年改革春风浩荡吹吹得那四峡大坝展恢宏吹得那五星红旗飘太空四十年改革春风浩荡吹吹得那一带一路世界皆称颂吹得那国富军强人民幸福安宁四十年啊多少天翻地覆的变化多少可歌可泣的佳话我的拙笔怎能一一表达【篇二】改革春风逐浪高，中华巨变赋诗骚。
嫦娥绕月携帆板，航母穿洋带护刀。
林立高楼京上广，水香雅苑菊荷桃。
城乡美丽迷君眼，处处流连倍自豪。
【篇四】改革开放四十年，翻天覆地非等闲。
高楼林立漫郊野，车流滚滚何壮观。
高速便捷跨万水，高铁电掣穿千山。
五洋寻鳖驭蛟龙，九天探月驾飞船。
耕播收脱机械化，产品制造质优廉。
军队改革重实战，海空力量史空前。
经济发展有保障，近海防御向深蓝。
栽花种草广植树，退耕还林绩斐然。
百姓生活大变样，衣食住行翻新篇。
【篇四】金梭银梭，岁月匆匆过。
改革开放，日新月异。
神州大地处处奏新歌。
四十年前，人们营养不良的多。
而如今，很多人被富贵病折磨。
其实，癌症的“癌”是吃出来的祸。
四十年前，引以为傲的是有辆自行车。
而如今在农村，小汽车都能汇成河。
可是，小汽车为悲剧雾霾贡献了很多。
四十年前，戴眼镜的孩子没几个。
而如今，整日戳在电脑前的孩子，令父母没辙头痛的很多。
四十年前，嫦娥奔月神话一个。
而如今，中国人将登上月亮探索。
四十多年，天翻地覆。
而有的人的思想还是老样。
金梭银梭，岁月汇成河。
神州大地，圆梦中国。
经济腾飞如高铁动车。
四十年前，人们吃的很绿色。
而如今的人们，却被毒素雾霾包裹。
其实，万病都是毒垢惹的祸。
四十年前，发封信是如此的啰嗦，而如今，一秒内一封信可以发到美国。
20年代白话新诗
第四节、李金发与象征派诗
波特莱尔（1821— 主张把社会和人性 1867），法国象征 之恶作为艺术美的 主 义 诗 歌 先 驱 ， 现 对象来表现。诗集 代 主 义 创 始 人 之 一 。 取名《恶之花》， 正说明诗人可以从 丑恶的事物中创造 出美好的东西。
2、刘大白（1880---1932）
浙江绍兴人，前清举人。 诗集《旧梦》 最好的诗作是歌谣体的白
话诗 《卖布谣》：歌谣形式，
浅显通俗。
卖布谣
嫂嫂织布， 哥哥卖布。 卖布买米， 有饭落肚。
嫂嫂织布， 哥哥卖布。 弟弟裤破， 没布补裤。
嫂嫂织布， 哥哥卖布。 是谁买布， 前村财主与地主。
旧梦
最能教人醉的： 酒吧， 青春吧； 但总不如夜深时琉璃也似的月色 最重的一下， 扣我心钟的， 是月黑云低深夜里， 一声孤雁。
（1）热爱祖国的情怀，如《马赛》 （2）争取自由，如《笑解烦恼结》抒发了
向往自由和追求个性解放的愿望。
2、成熟时期 （1922——1925）
（1）对爱情的执着追求。 《雪花的快乐》 诗人的代表作 把雪花喻为爱情，象征着爱情的纯洁无
邪，美丽温柔。雪花富有灵性，诗也富 有灵性，给人明丽而又飘逸的感觉。
竟不见半个人影。 抬头看月色， 似烟似雾朦胧的罩着。 远近几星灯火， 忽黄忽白不定的闪
烁：—— 格外觉得清冷。
墙头
墙头--黄黄的下弦月， 阶前--沙沙几堆败叶； 小小的我背着月儿，踏着叶儿，跟着影儿， 恋着，守着，傍着；
还有打更的哥哥， 三声五声的隔街伴着。 月斜了，风定了，人睡了， 只那染不就的浅蓝清冷冷的罩着
（二）湖畔诗群
40年代现代主义诗歌
穆旦
西南联大时期：穆旦与郑敏、杜运燮、袁可嘉、佐良等 人则跟着当时在联大教书的英国青年诗人燕卜逊学习，系统 地接触了英国现代诗歌和诗歌理论，开始找到了“当代的敏 感”与现实的密切结合，创作了《合唱》、《防空洞里的抒 情诗》、《从空虚到充实》、《赞美》等代表作品加盟“九 叶”：出版诗集《探险队》（1945），《穆旦诗集》、《旗》 正式成为“九叶诗派中的一员。 1975年重新开始诗歌创作，写出了《智慧之歌》《停电 以后》、《冬》等著名作品，他的《神的变形》以“诗剧” 的形式，通过“神、魔、权、人”这四个人物的戏剧性冲 突，展示了一个寓言式的人类悲喜剧，充满苦涩的智慧。
“联大三星”：穆旦、郑敏、杜运燮
二、九叶诗派的创作风格
1、九叶诗人与西方现代主义最直接也是最 深刻的联系，是对人的精神世界的关注。
2、在艺术上反对浪漫主义诗风，致力于新 诗的现代化建设和感受力的革命，旨在使 新诗成为现实、象征和玄学的融会。 3、在思想上，既具有强烈的现实感甚至政 治内容，又富于超越的形而上沉思。他们 在诗歌的思想内容上热情拥抱中国最有革 命意义的现实。
周为芝加哥大学的生物学博士
穆旦诗歌的主题
（1）从民族的苦难和挣扎中发现民族的伟大与新生的希望。
《合唱》 《赞美》 《旗》 “一个民族站起来”
（2）对现实和生命深刻、丰富的体认和表现。 “丰富与丰富的痛苦” 《出发》 （3）对人生痛苦、矛盾及其荒谬性的现代性开掘。 “残缺的自我”表达了现代人无法确定自我生命价值 和存在意义的精神困惑。 《我》
《我是一条小河》
我是一条小河， 我无心从你的身边流过， 你无心把你彩霞般的影儿 投入了河水的柔波。 我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁剪成你的衣裳。 我流过一座花丛， 把那些彩色的花影儿 编织成你的花冠。 最后我终于， 流入无情的大海， 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了衣裳！ 我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方； 你那彩霞般的影儿， 也和幻散了的彩霞一样!
第十九章40年代诗歌
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一样的是这悠久的年代的风， 一样的是从这倾圮的屋檐下散开的 无尽的呻吟和寒冷， 它歌唱在一片枯槁的树顶上， 它吹过了荒芜的沼泽，芦苇和虫鸣， 一样的是这飞过的乌鸦的声音。 当我走过，站在路上踟蹰， 我踟蹰着为了多年耻辱的历史 仍在这广大的山河中等待， 等待着，我们无言的痛苦是太多了， 然而一个民族已经起来， 然而一个民族已经起来。 • 1941年12月
二、抗战相持期的诗歌 生活在国统区的诗人，面对苦闷、抑郁的社会环 境，表现出了对黑暗现实的无比愤怒和对民族新 生的执着追求。在诗歌中呈现出一种沉思的风格。 冯至的《十四行集》 诗歌采取了十四行的形式，却没有严格遵守这 种诗体的传统格律，他受德国诗人里尔克的影响， 而采用了“变体”，利用十四行结构上的特点保 持了语调的自然。 三、抗战胜利前夕到共和国成立 这一时期主要为政治讽刺诗。不同风格流派的 左翼诗人都写作了政治讽刺诗。袁水拍的《马凡 陀的山歌》是这个时期影响最大的政治讽刺诗。
九叶诗派的特点
艾青将之概括为：“接受了新诗的现实主义传 统，采取欧美现代派的表现技巧，刻画了经过战争大 动乱之后的社会现象。” 1、扎根现实，忠实地传达时代情绪，接受西方现代 主义诗歌传统，既反对逃避现实的唯艺术论，也反 对扼杀艺术的唯功利论，企图在现实和艺术之间求 得恰当的平衡。 2、九叶诗人与西方现代主义最直接也是最深刻的联 系，是对人的精神世界的关注。 3、九叶诗人在艺术上致力于新诗的“现代化”建设 和“感受力的革命”，在吸收和运用西方现代派技 巧，使之具有中国特色方面，超过了30年代的现代 诗派，更超过了20年代的象征诗派。
九叶派诗歌的内容和艺术表现
1、在内容上：具有强烈的现实感甚至政治内 容，又富于超越性的形而上沉思。 2、在艺术表现上： ⑴诗歌既有丰富的感觉意象，又表现出鲜明 的知性特征。 ⑵诗中的许多意象都是具有深邃意蕴的象征 体。象征功能的开发使诗人的情感得到升 华，也使意象的内涵进一步扩大。 ⑶语言清晰准确，而诗意朦胧含蓄。
20年代诗歌
闻一多诗歌
• （二）《死水》的思想内容：
• 1、表达对民族歧视，民族压迫的愤慨和强烈的民族自豪感。 • 《洗衣歌》中“高等”洋人的罪恶、肮脏同“下等”华人低微 而神圣的劳动 。 • 2、表达对军阀统治下民不聊生的悲愤。 • 《发现》《罪过》《飞毛腿》 • 3、表达对社会现实彻底绝望的情绪 。 • 《死水》 《口供》 • 4、表达对国家民族的深厚感情。 • 《一个观念》一系列象征喻体
郭沫若
• 郭沫若（1892—1978） • 原名开贞，别号鼎堂， 四川乐山人。 • 在中国现代文学史上， 是足以代表一个时代 的诗人和历史剧作家。
三、郭沫若诗歌
• 现代杰出的作家、诗人、翻译家和文化活动家，新 文学活动的先驱。著作有文集38卷。五四时期， 他的诗集《女神》就发出了彻底的反帝反封建的革 命呐喊。那狂飙突进式的革命浪漫主义精神，开创 了中国文学史上一代新的诗风，奠定了现代诗歌的 基础。他以《屈原》为代表的历史剧，借古喻今， 气势磅礴，在革命斗争中发挥过极大的鼓舞作用； 他最早地运用马克思主义观点系统地研究了中国古 代史，造诣极深。邓小平说：“他和鲁迅一样是我 国现代文学史上一位学识渊博，才华卓具的著名学 者。他是继鲁迅之后，在中国共产党领导下，在毛 泽东思想指导下，我国文化战线上又一面光辉的旗 帜。”（郭沫若追悼大会上的悼词）
徐志摩诗歌
《沙洋娜拉》评析 沙扬娜拉 ——赠日本女郎 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！
徐志摩诗歌
• （二）《沙扬娜拉》的艺术特点： • 1、画面简单，而诗感真纯浓烈、内涵丰富。 • 从形、声、情几个角度表现女郎的丽质风采和纯 真细腻的情思。 • 2、音节上匀称和流动造成的音乐感。 • 诗行长短交错，但音节匀整。诗句平仄相间，音节 起伏波动，抑扬有致，同所表达的情绪自然和谐， 做到佳句天成、神龙变幻而不露斧凿痕迹。
20四十年代国统区诗歌
呵，在你底不能自主的心上， 你底随有随无的美丽的形象， 那里，我看见你孤独的爱情 笔立着，和我底平行着生长！
8
再没有更近的接近， 所有的偶然在我们间定型； 只有阳光透过缤纷的枝叶 分在两片情愿的心上，相同。 等季候一到就要各自飘落， 而赐生我们的巨树永青， 它对我们的不仁的嘲弄 （和哭泣）在合一的老根里化为平静。 1941年2月
集》而得名。该派崛起于抗战后期及解放战 争时期，主要诗人有辛笛、陈敬客、杜运燮、 杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐缇、袁 可 嘉 、穆 旦 等。 《 文聚 》 、《 诗创造 》和 《中国新诗》等刊物，是其主要阵地。
理论主张与创作实践
A．追求社会与自我、时 代与个人、外部现实与内 心感受的统一. B．新诗戏剧化 C．溶入理性的意象营造 郑敏说；“意象是能思考 的感情物和能感觉的思 想”。
那窒息着我们的 是甜蜜的未生即死的言语， 它底幽灵笼罩，使我们游离， 游进混乱的爱底自由和美丽。
5
夕阳西下，一阵微风吹拂着田野， 是多么久的原因在这里积累。 那移动了的景物移动我底心 从最古老的开端流向你，安睡。
那形成了树木和屹立的岩石的， 将使我此时的渴望永存， 一切在它底过程中流露的美 教我爱你的方法，教我变更。
士学位。
1953年初自美国回到天津，任南开大学 外文系副教授，致力于俄、英诗歌翻译。 1958年被指为历史反革命，调图书馆和 洗澡堂，先后十多年受到管制、批判、劳改， 停止诗歌创作，坚持翻译。 文革后期的穆旦
早期作品（1934-1939）：[南开时期] 流浪人 神 秘 两个世界 夏夜 一个老木匠 前夕 冬夜 哀国难 [清华时期] 更夫 玫瑰的故事 古墙 野兽 [联大初期] 我看 园 合唱二章 童年 出发——三千 里步行之一 原野上走路——三千里步行之二 中期作品（1939-1948） 晚期作品（1951-1976）
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20年代诗歌P75
白话诗是新文学期间汉语诗歌主流样式。
“诗体大解放”20年代发展背景。
“诗体大解放”是①打破五言七言诗体，②推翻词调曲谱，③有什么题目做什么诗。
《关不住了》新诗纪元。
胡适：第一部白话诗集《尝试集》。
刘半农：最先创作“小诗”。
“小诗”一行到四行；侧重表现内心世界；讲究凝练。
《教我如何不想她》四行。
"天上...地上...啊，教我如何不想她。
”《瓦釜集》第一部用方言写成的民歌新诗集。
沈尹默：《三弦》胡适评价“一首最完全的诗”
周作人：《小河》被誉为“新诗中的第一首杰作”
（填空）
“中国新诗社”中国第一个新诗社。
“湖畔派诗社”代表人汪静之等，他们创作内容歌唱大自然和歌颂友情爱情，浪漫主义风格。
汪静之《蕙的风》
冯至：鲁迅评价“最杰出的抒情诗人”。
朱自清评价“叙事诗堪称独步”
抒情诗：《一条小河》自然景观，情感含蓄，结构精巧。
叙事诗：《蚕马》
新月诗派：新月社散文团体的诗歌团体。
又叫格律诗派，1926.4.1《晨报副刊·诗刊》
艺术主张：①诗歌追求理性和节制。
②追求格律，倾向古典。
③着意于主观情绪客观化。
④“三美”主张。
代表人，闻一多，徐志摩。
徐志摩：
基本思想（创作观念）：“康桥觉醒”
诗歌主题：
①追求光明与自由的理想。
②抒写爱与美的追求。
★★★徐志摩诗歌艺术特点：
一、构思精巧，意象新颖。
二、韵律和谐，富于音乐美。
三、章法整饬，灵活多样。
四、词藻华丽，风格明丽。
闻一多：
★★★闻一多主题
一、爱国主义情思。
二、对祖国现实的失望及新生的信念。
三、对爱情和青春、自然的赞美。
★★★“三美”主张：P92
音乐美，指音节和韵脚的和谐，一行诗中音节、音尺的规律，最重要的就是节奏感强。
绘画美，指诗的词藻力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。
建筑美，指从诗的整体外形上看，节与节之间要均称，行与行之间要均齐，各行相差不能太大。
代表作《死水》自己评价，“第一次在音节上面最满意的试验”
象征诗派：1925年李金发《微雨》为起点，活跃在20年代中后期的诗派。
提倡“纯诗化”就应该是表现情绪，不能有其他杂质，纯粹表现的世界。
驱除诗歌散文。
《弃妇》
20年代中国新诗的类型演变：
①白话诗类型，文字用白话，“自由”、“自然”
②郭沫若出现浪漫主义诗。
③新月诗派提出格律诗。
④多元化，十四行诗，英国文艺复兴。
象征诗，李金发的纯诗化。
普罗诗，前苏联，面向群众，将光慈。
30年代诗歌P213
“左翼”诗歌：高于左翼小说
中国诗歌会：1932.9在上海成立。
发起者：蒲风，穆木天等，主张诗歌的现实性（内容上的）和大众化（艺术上的）。
又称“新诗歌派”
艾青：《大堰河》受到茅盾称赞。
田间：《中国牧歌》充满革命激情，节奏短促有力。
臧克家：被称为“泥土诗人”关注农民。
《老马》到了50-60年代，成了权威人士。
“现代派”
1932.5 标志是《现代》刊物。
戴望舒是主将。
诗人构成：
①跌落的“弄潮儿”
②带着梦幻愤世的沉思者。
现代派诗歌内容上取向：疏离社会公众主题；聚焦内心世界。
共同艺术特征：原则是朦胧美。
“朦胧美”①将情绪意象化，意象丰富独特。
②具有散文美，属于自由诗体，以情绪为节奏，口语表达诗人感受。
戴望舒
★★★戴望舒创作特点：《雨巷》又称为“雨巷诗人”
一、在日常生活中寻找抒情意象，在细微的事物中发现诗意。
二、运用象征的意象与曲折的手法，委婉地表达主观心境。
三、摆脱音乐束缚，运用自然口语，服从内在节奏，创造散文美自由诗体。
四、奇幻美的诗歌语言。
1939年发表《元日祝福》，关注民族国家，格调转变明显。
卞之琳
《断章》哲理性
袁可嘉曾用“上承‘新月’，中出‘现代’，下启‘九叶’”
★★★卞之琳艺术特征：P220
一、融会了中国传统的意境和西方的“戏剧性处境”，化合传统的含蓄和暗示。
二、以暗示和象征，构建隐晦的艺术境界。
三、讲究格律形式，用韵复杂，诗体繁复。
40年代诗歌p290
朗诵诗，街头诗
朗诵诗：国统区高兰；解放区光未然。
街头诗：政治鼓动诗，（通俗易懂，短小精悍押韵顺口）1938.8.7出现了“街头诗运动日”发起者，光未然，田间，柯仲平。
田间：
单篇：《义勇军》《给饲养员》古典精短有力
闻一多称为“时代的鼓手”
冯至：
以沉思著称，《十四行体》对人类，民族前途思考。
政治讽刺诗：郭沫若的《猫哭老鼠》，臧克家《生命的零度》
袁水拍，笔名马凡陀。
发表了影响最大的政治讽刺诗集《马凡陀的山歌》
★★★袁水拍创作特点：
一、把某些司空见惯的社会现象，用漫画（夸张放大）的手法和讽刺语言进行鞭挞。
二、将讽刺放到叙事当中，
三、汲取了民歌、民谣、儿歌中艺术经验。
四、采用了五言七言等诗歌，通俗易懂，可诵可唱。
艾青：
①土地类意象《我爱这土地》
②太阳类意象，对光明的不懈追求。
《向太阳》第一首长诗。
★★★艾青40年代创作特点：P299
一、追求感受力的统一，富于战斗精神和新鲜的诗美。
二、在自由奔放和规范约束之间保持恰当平衡，将绘画的光彩和音乐的律动融汇到诗歌的高度。
三、一方面保持发展了革命现实主义的传统；另一方面又吸收了浪漫主义和象征主义诗歌，使自由诗体发展到新高度。
是继郭沫若（浪漫主义诗）、闻一多（抒情诗）、戴望舒（现代诗）等人之后推一代诗风的重要诗人
七月诗派
由来：因胡风《七月》杂志而得名。
代表诗人：鲁藜，绿原。
现实主义抒情诗派。
主张：
内容上在生活中斗争中去创造。
艺术上★★★艺术特征
①喜欢使用喷发式抒情手段。
注重主观情感的直接宣泄，同时也注意抒情的形象化
②以诗情内在旋律为依据，体式上多姿多态。
③在语言方面，重视口语运用。
九叶诗派
40年代现实主义和现代主义融合
“新现代诗派”1981年九个人诗选集《九叶集》后，才有“九叶诗派”之称。
代表作家穆旦、袁可嘉。
★★★九叶诗派创作特点：
一、内容上，既有现实感的政治内容又有形而上的沉思。
二、艺术上，①九叶诗派既有丰富的意象，又有鲜明的知性②“思想知觉化”的创作特点，
③语言清晰准确，诗意上面却含蓄朦胧。
穆旦
原名查良铮。
笔名，梁真。
是最早有意识采取现代表现技巧的诗人之一。