19世纪的法国画家
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• 让· 弗朗索瓦· 米勒 Jean-Francois Millet 〔1814-1875年〕，法 国现实主义画家，是 法国近代绘画史上最 受人民爱戴的画家。 纯朴亲切的艺术语言， 尤其被广大法国农民 所喜爱。他出身于农 民世家，幼年时便显 露出绘画的天才，受 到老师的鼓励而立志 学习绘画。
《拾穗者》
• 克劳德· 莫奈（Claude Monet，1840年11月14日 －1926年12月5日），法 国画家，印象派代表人物 和创始人之一。莫奈是法 国最重要的画家之一，印 象派的理论和实践大部分 都有他的推广。莫奈擅长 光与影的实验与表现技法。 他最重要的风格是改变了 阴影和轮廓线的画法，在 莫奈的画作中看不到非常 明确的阴影，也看不到突 显或平涂式的轮廓线。
《日出· 印象》
• 莫奈创作了扬名于世的 “印象· 日出”。 这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔 港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触 描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩 赋予了水面无限的光辉，并非准确地描 画使那些小船依稀可见。真实地描绘了 法国海港城市日出时的光与色给予画家 的视觉印象。由于它突破了传统画法的 束缚，有位批评家就借用此画的标题， 嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造 的青年画家为“印象主义”，这一画派 以此得名。这幅画在1874年开幕的印象 派画家第1次联合展览会上展出，这幅 作品是莫奈画作中最具典型的一幅。
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文森特· 威廉· 梵高（又称”凡高”， 以下称“梵高”）（Vincent Willem van Gogh，1853－1890）， 荷兰后印象派画家。出生于新教牧 师家庭。是后印象主义的先驱，并 深深地影响了二十世纪艺术，尤其 是野兽派与表现主义。 梵高的作品，有《星夜》、《向日 葵》与《有乌鸦的麦田》等，已跻 身于全球最著名、广为人知与珍贵 的艺术作品的行列。1890年7月29 日，因精神疾病的困扰，曾割掉耳 朵，后在法国瓦兹河饮弹自杀，时 年37岁。
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•Biblioteka Baidu
《播种者》
• • 《播种者》 （1850年）；101×82.5 CM；收藏美国 波士顿美术馆 苍凉的麦田里，播种者阔步挥臂，撒播着希望的种子。 飞鸟在空中盘旋，寻觅食物，掠夺播下的种子--正是 一幅人与大自然关系的壮丽图景。 这幅画招到了“高等市民”的不安，他们在播种者那 充满韵律感和强有力的动作中看到了类似六月革命时 巴黎街头人民的形象。但当时的进步人士却有不同的 反映。作家雨果从这幅画中看到对人民创造力量的赞 美，因而予以充分的肯定。文艺评论家戈蒂叶说这个 形象是用播下种子的土地的泥土画成的，太真实了。 画家用一种雕塑般的单纯而简练的形象，概括地表达 耐人寻味的内容，所以荷兰画家梵高评述说：“在米 勒的作品中，现实的形象同时具有象征的意义。” 米勒从来没有画过农民反抗的场面，这也许是由于他 的温厚的人道精神中含有宗教情绪的缘故。但他画的 胼手胝足，粗衣陋食的劳动者的形象，实际上对纸醉 金迷，灯红酒绿的上流社会就是一种抗争，虽然这种 抗争是较温和的。这幅《播种者》即是如此。
《向日葵》
• 这些简单地插在花瓶 里的向日葵，呈现出 令人心弦震荡的灿烂 辉煌。梵· 高以重涂的 笔触施色，好似雕塑 般在浮雕上拍上一块 黏土。黄色和棕色调 的色彩以及技法都表 现出充满希望和阳光 的美丽世界。
《星夜》
• 《星夜》是一幅既亲近又茫远 的风景画，这可以从十六世纪 风景画家老勃鲁盖尔的高视点 风景手法上看出来，虽然梵高 更直接的源泉是某些印象主义 者的风景画。高大的白扬树战 栗着悠然地浮现在我们面前； 山谷里的小村庄，在尖顶教堂 的保护之下安然栖息；宇宙里 所有的恒星和行星在“最后的 审判”中旋转着、爆发着。这 不是对人，而是对太阳系的最 后审判。这件作品是在圣雷米 疗养院画的，时间是1889年6月。
《睡莲》
• 莫奈常常可以从普通 的风景中挖掘其魅力。 他观察景物细致入微， 对光线的变化十分敏 锐。他可以就同一处 场景画出十几幅作品。 如《谷堆》《睡莲》 等。而这仅仅是为了 表现同一场景的不同 天气、光线下的不同 表象，这是其他画家 很难做到的。
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《晚钟》
• • 《晚钟》时间：1859年；布画；巴黎卢浮宫 这幅画深刻地反映了一种复杂的农民精神生活：画面 上，夕阳西下，一天辛勤的田野劳作结束了。一对农 民夫妇刚听到远方的教堂钟响，便自然而然地、习惯 地俯首摘帽祷告。画家着重于描绘这两个形象对命运 的虔诚。在充满黄昏雾气的大地上，立着两个农产品 的创造者，他们感谢上帝赐予他们一 天劳动的恩惠，并祈求保佑。这个恩惠就是农妇身旁 小车上的两小袋马铃薯！这样的恩惠竟是他们一天劳 动的报酬？形象在画上是显得那样孤立无援，他们体 现了农民那种逆来顺受，随遇而安的性格。简陋的生 产工具，左侧一把挖马铃薯的铁杈，两人中间一只盛 物的破篮子，除此以外，只有他们身上那件褴褛的袄 衫。日落给大地蒙上一层萧瑟的氛围，画家在这里倾 注全部心血去刻画这种萧瑟氛围，让它来笼罩这对可 亲可怜的劳动夫妇的形象。 他着重描绘了农夫妇的 虔诚和质朴，寄托了他对农民生活境遇的无限同情。 色调上，暮色沉沉，农夫脱帽少妇合掌祈祷，黄褐色 调庄严温暖，地平线与人物恰组成两个端肃的十字， 可用上温克尔曼用来评述古希腊雕塑的名句，“高贵 的单纯，静穆的伟大”。这样的情怀后来我们只能在 凡．高的《食土豆者》和大大小小关于农鞋的描绘中 遥遥感应了，他们同是伟大的农民画家，在日常劳动 与俭朴生活中感受诗意。
• • 《拾穗者》时间：1857年；油画；巴黎奥赛博物馆藏 这幅画描写了一个农村中最普通的情景：秋天，金黄色的田野 看上去一望无际，麦收后的土地上，有三个农妇正弯着身子十 分细心地拾取遗落的麦穗，以补充家中的食物。她们身后那堆 得像小山似的麦垛，似乎和她们毫不相关。我们虽然看不清这 三个农妇的相貌及脸部的表情，但米勒却将她们的身姿描绘有 古典雕刻一般庄重的美。三个农妇的动作，略有角度的不同， 又有动作连环的美，好像是一个农妇拾穗动作分解图。扎红色 头巾的农妇正快速的拾着，另一只手握着麦穗的袋子里那一大 束，看得出她已经捡了一会了，袋子里小有收获；扎蓝头巾的 妇女已经被不断重复的一上一下弯腰动作累坏了，她显得疲惫 不堪，将左手撑在腰后，来支撑身体的力量；画右边的妇女， 侧脸半弯着腰，手里捏着一束麦子，正仔细巡视那已经拾过一 遍的麦地，看是否有漏捡的麦穗。 画面上，米勒使用了迷人的暖黄色调，红、蓝二块头巾那种沉 稳的浓郁色彩也融化在黄色中，整个画面安静而又庄重，牧歌 式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情，和米勒对农村生 活的特别的挚爱。 整个作品的手法极为简洁朴实，晴朗的天空和金黄色的麦地显 得十分和谐，丰富的色彩统一于柔和的调子之中，展现在我们 面前的是一派迷人的乡村风光。它像米勒的其它代表作一样， 虽然所画的内容通俗易懂，简明单纯，但又绝不是平庸浅薄， 一览无余，而是寓意深长，发人深思，这也正是米勒艺术的重 要特色。
《拾穗者》
• 克劳德· 莫奈（Claude Monet，1840年11月14日 －1926年12月5日），法 国画家，印象派代表人物 和创始人之一。莫奈是法 国最重要的画家之一，印 象派的理论和实践大部分 都有他的推广。莫奈擅长 光与影的实验与表现技法。 他最重要的风格是改变了 阴影和轮廓线的画法，在 莫奈的画作中看不到非常 明确的阴影，也看不到突 显或平涂式的轮廓线。
《日出· 印象》
• 莫奈创作了扬名于世的 “印象· 日出”。 这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔 港口日出的景象。直接戳点的绘画笔触 描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩 赋予了水面无限的光辉，并非准确地描 画使那些小船依稀可见。真实地描绘了 法国海港城市日出时的光与色给予画家 的视觉印象。由于它突破了传统画法的 束缚，有位批评家就借用此画的标题， 嘲讽以莫奈为代表的一批要求革新创造 的青年画家为“印象主义”，这一画派 以此得名。这幅画在1874年开幕的印象 派画家第1次联合展览会上展出，这幅 作品是莫奈画作中最具典型的一幅。
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文森特· 威廉· 梵高（又称”凡高”， 以下称“梵高”）（Vincent Willem van Gogh，1853－1890）， 荷兰后印象派画家。出生于新教牧 师家庭。是后印象主义的先驱，并 深深地影响了二十世纪艺术，尤其 是野兽派与表现主义。 梵高的作品，有《星夜》、《向日 葵》与《有乌鸦的麦田》等，已跻 身于全球最著名、广为人知与珍贵 的艺术作品的行列。1890年7月29 日，因精神疾病的困扰，曾割掉耳 朵，后在法国瓦兹河饮弹自杀，时 年37岁。
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•Biblioteka Baidu
《播种者》
• • 《播种者》 （1850年）；101×82.5 CM；收藏美国 波士顿美术馆 苍凉的麦田里，播种者阔步挥臂，撒播着希望的种子。 飞鸟在空中盘旋，寻觅食物，掠夺播下的种子--正是 一幅人与大自然关系的壮丽图景。 这幅画招到了“高等市民”的不安，他们在播种者那 充满韵律感和强有力的动作中看到了类似六月革命时 巴黎街头人民的形象。但当时的进步人士却有不同的 反映。作家雨果从这幅画中看到对人民创造力量的赞 美，因而予以充分的肯定。文艺评论家戈蒂叶说这个 形象是用播下种子的土地的泥土画成的，太真实了。 画家用一种雕塑般的单纯而简练的形象，概括地表达 耐人寻味的内容，所以荷兰画家梵高评述说：“在米 勒的作品中，现实的形象同时具有象征的意义。” 米勒从来没有画过农民反抗的场面，这也许是由于他 的温厚的人道精神中含有宗教情绪的缘故。但他画的 胼手胝足，粗衣陋食的劳动者的形象，实际上对纸醉 金迷，灯红酒绿的上流社会就是一种抗争，虽然这种 抗争是较温和的。这幅《播种者》即是如此。
《向日葵》
• 这些简单地插在花瓶 里的向日葵，呈现出 令人心弦震荡的灿烂 辉煌。梵· 高以重涂的 笔触施色，好似雕塑 般在浮雕上拍上一块 黏土。黄色和棕色调 的色彩以及技法都表 现出充满希望和阳光 的美丽世界。
《星夜》
• 《星夜》是一幅既亲近又茫远 的风景画，这可以从十六世纪 风景画家老勃鲁盖尔的高视点 风景手法上看出来，虽然梵高 更直接的源泉是某些印象主义 者的风景画。高大的白扬树战 栗着悠然地浮现在我们面前； 山谷里的小村庄，在尖顶教堂 的保护之下安然栖息；宇宙里 所有的恒星和行星在“最后的 审判”中旋转着、爆发着。这 不是对人，而是对太阳系的最 后审判。这件作品是在圣雷米 疗养院画的，时间是1889年6月。
《睡莲》
• 莫奈常常可以从普通 的风景中挖掘其魅力。 他观察景物细致入微， 对光线的变化十分敏 锐。他可以就同一处 场景画出十几幅作品。 如《谷堆》《睡莲》 等。而这仅仅是为了 表现同一场景的不同 天气、光线下的不同 表象，这是其他画家 很难做到的。
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《晚钟》
• • 《晚钟》时间：1859年；布画；巴黎卢浮宫 这幅画深刻地反映了一种复杂的农民精神生活：画面 上，夕阳西下，一天辛勤的田野劳作结束了。一对农 民夫妇刚听到远方的教堂钟响，便自然而然地、习惯 地俯首摘帽祷告。画家着重于描绘这两个形象对命运 的虔诚。在充满黄昏雾气的大地上，立着两个农产品 的创造者，他们感谢上帝赐予他们一 天劳动的恩惠，并祈求保佑。这个恩惠就是农妇身旁 小车上的两小袋马铃薯！这样的恩惠竟是他们一天劳 动的报酬？形象在画上是显得那样孤立无援，他们体 现了农民那种逆来顺受，随遇而安的性格。简陋的生 产工具，左侧一把挖马铃薯的铁杈，两人中间一只盛 物的破篮子，除此以外，只有他们身上那件褴褛的袄 衫。日落给大地蒙上一层萧瑟的氛围，画家在这里倾 注全部心血去刻画这种萧瑟氛围，让它来笼罩这对可 亲可怜的劳动夫妇的形象。 他着重描绘了农夫妇的 虔诚和质朴，寄托了他对农民生活境遇的无限同情。 色调上，暮色沉沉，农夫脱帽少妇合掌祈祷，黄褐色 调庄严温暖，地平线与人物恰组成两个端肃的十字， 可用上温克尔曼用来评述古希腊雕塑的名句，“高贵 的单纯，静穆的伟大”。这样的情怀后来我们只能在 凡．高的《食土豆者》和大大小小关于农鞋的描绘中 遥遥感应了，他们同是伟大的农民画家，在日常劳动 与俭朴生活中感受诗意。
• • 《拾穗者》时间：1857年；油画；巴黎奥赛博物馆藏 这幅画描写了一个农村中最普通的情景：秋天，金黄色的田野 看上去一望无际，麦收后的土地上，有三个农妇正弯着身子十 分细心地拾取遗落的麦穗，以补充家中的食物。她们身后那堆 得像小山似的麦垛，似乎和她们毫不相关。我们虽然看不清这 三个农妇的相貌及脸部的表情，但米勒却将她们的身姿描绘有 古典雕刻一般庄重的美。三个农妇的动作，略有角度的不同， 又有动作连环的美，好像是一个农妇拾穗动作分解图。扎红色 头巾的农妇正快速的拾着，另一只手握着麦穗的袋子里那一大 束，看得出她已经捡了一会了，袋子里小有收获；扎蓝头巾的 妇女已经被不断重复的一上一下弯腰动作累坏了，她显得疲惫 不堪，将左手撑在腰后，来支撑身体的力量；画右边的妇女， 侧脸半弯着腰，手里捏着一束麦子，正仔细巡视那已经拾过一 遍的麦地，看是否有漏捡的麦穗。 画面上，米勒使用了迷人的暖黄色调，红、蓝二块头巾那种沉 稳的浓郁色彩也融化在黄色中，整个画面安静而又庄重，牧歌 式地传达了米勒对农民艰难生活的深刻同情，和米勒对农村生 活的特别的挚爱。 整个作品的手法极为简洁朴实，晴朗的天空和金黄色的麦地显 得十分和谐，丰富的色彩统一于柔和的调子之中，展现在我们 面前的是一派迷人的乡村风光。它像米勒的其它代表作一样， 虽然所画的内容通俗易懂，简明单纯，但又绝不是平庸浅薄， 一览无余，而是寓意深长，发人深思，这也正是米勒艺术的重 要特色。