黄简书法的讲座第37课笔记:永字八法6两种撇

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永字八法 讲义

永字八法 讲义

讲义一、永字八法:即“永”字的八个笔画,代表中国书法中的基本笔画,相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创,因其为写楷书的基本法则,后人又有将八法引为书法的代称。

点为侧。

2,横为勒。

3,竖为弩。

4,钩为趯。

5,提为策。

6,撇为掠。

7,短撇为啄。

8,捺为磔《笔阵图》云:点似高山之墬石,横如千里之阵云,撇如陆断犀象之角,竖如万岁枯藤,捺如崩浪奔雷、弩如百钧弩发、钩如劲弩筋节。

二、点画的分类与详解1,点1.1点的分类:(1)方点,(2)圆点。

圆点又分为左向点、右向点、直点、提点、长点等。

1.2点的写法:(1)方点:左上逆锋,右上轻提,右下顿,左下行,左上回笔调锋,正下行,提锋收笔(2)右向点:左上逆锋(笔锋渐提)右下顿笔(有圆收之势),左上提锋收笔(3)左向点:与右向点相反(4)直点:露锋入笔,行笔铺毫,提锋正上收笔(5)提点:露锋入笔,铺毫右下行,提笔回锋,调整笔锋准备右上行笔,右上露锋出尖笔(6)长点:同反捺。

2,横画2.1横的分类:(1)长横,(2)短横2.2横的写法:(1)长横的写法:左逆锋,右下顿笔,右上提笔,调锋,右向行笔(渐提至中部,后渐按),右上轻提,右下顿(有圆转之势),左上回锋收笔(2)短横的写法:左逆锋,右下顿,右上行笔,提锋右下轻收笔。

3,竖画3.1竖的分类:(1)悬针竖,(2)垂露竖3.2竖的写法:(1)悬针竖的写法:起笔同右向点的写法,点收笔后,铺毫向下行笔,最后露锋出笔。

(2)垂露竖的写法:起笔同右向点的写法,点收笔后,铺毫向下行笔,收笔时笔锋偏左行,转右下行,最后,右上回锋收笔4,撇画4.1撇的分类:(1)平撇,(2)竖撇,(3)斜撇,(4)柳叶撇4.2撇的写法:(1)平撇的写法:右上逆风,右下顿笔,左上收笔,调锋往左下,露锋平出尖(2)竖撇的写法:起笔以及行笔的前段与竖画相同,至中间,行笔方向渐往左下,渐渐变细,露锋出尖。

(注意线条的弧度与弹性,不能出现弧度过大或者线条疲软)(3)斜撇,起笔同右向点,行笔直接往左下,稍有弧度,不能过大,露锋出尖(斜撇的特点是较为劲挺、凌厉)(4)柳叶撇:露锋入笔,渐行渐铺毫,中断最粗,过中断后渐渐提笔,最后露锋出尖(注意行笔过程中的弧度与线条的挺拔,线条不能太平)5,捺画5.1捺的分类:(1)斜捺、(2)平捺、(3)反捺5.2捺的写法:(1)斜捺:左上轻逆锋,右下行笔,铺毫,越铺越厚,至最厚处,停驻,慢慢提笔右行,渐行渐提,露锋出尖。

1-永字八法与用笔技巧

1-永字八法与用笔技巧

《书法好入门》之一永字八法与用笔技巧用笔是书法艺术的灵魂。

元赵孟頫云:“用笔千古不易。

”书法有5种书体,其中楷书是基础,而用笔又是楷书的基础。

用笔,即笔画的运用和变化。

楷书要一笔一画,一笔完成就是一个笔画。

汉字千变万化,但只有28种笔画。

不过,这28种笔画并不是针对书法划分的。

从书法学习的角度来说,其中存在一定问题:一是名称不细化,如点不分反正,撇不分长短,捺不分平斜,竖不分垂露和悬针等;二是有的太复杂,如横折钩、横折弯钩、竖折折钩、横撇弯钩、横折折折钩、横折弯、横折提、横折折撇、竖折撇等;三是书法美感表达不准确,如简体“马”字第二画为“竖折折钩”,要写成“竖折折弯钩”才比较饱满有力。

有鉴于此,需要将28种笔画分解,简化为20种,我们称之为分解笔画。

从学习的角度来看,分解笔画会了,复杂的笔画自然就会了。

例如“马”字的第二画,把它分解成竖折、横折和弯钩3部分,就既简单又准确了。

在楷书中,所有笔画都可以概括在一个“永”字之中,这就是著名的永字八法。

“八法”即楷书的8个基本笔画:点、横、竖、撇、捺、折、提、钩。

按,古代的八法名称(侧/勒/努/啄/掠/磔/策/趯)文雅但不通俗,将撇一分为二,且没有折,所以我们不取。

永字八法的书写规律可进一步简化,概括为5种笔势。

这涉及一组概念:把每一个笔画分成3部分,起始叫起笔,中间叫行笔,收尾叫收笔。

一般来说,所有笔画的起笔只有1种笔势,行笔有2种笔势,收笔有2种笔势,加在一起,一共是5种笔势。

以横为例,可以看出笔画的5种笔势。

在这5种笔势中,最好理解和掌握的就是行笔,行笔只有直和弯两种形态。

比如短撇直、长撇弯;竖钩直、弯钩弯。

正点、反点、斜捺的行笔都是弯的,但弯的方向不一样。

直要笔直,弯要圆滑。

《周易·系辞传》云:“一阴一阳之为道。

”行笔直就是阳,挺拔有力,正如《乾卦》所讲“天行健,君子以自强不息”;行笔弯就是阴,珠圆玉润,正如《坤卦》所讲“地势坤,君子以厚德载物”。

【笔法】“永字八法”书写奥秘,附颜体楷书八法图例

【笔法】“永字八法”书写奥秘,附颜体楷书八法图例

【笔法】“永字八法”书写奥秘,附颜体楷书八法图例
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“蓝色字”
弘扬鲁公精神,学习颜体书法
《书法档案》书法的“黑匣子”
“永字八法”,用自然物象来传达、描绘汉字点画的写法,形象而生动,言简意赅,触发心机,便于理解教益。

1、点为侧,如鸟之翻然侧下;如高峰坠石,磕磕然实如崩也;
2、横为勒,如勒马之用缰;如千里阵云,隐隐然其实有形;
3、竖为努,同弩,如弓弩直立,虽形曲而质含无穷之力;
4、钩为趯,同跃,为跳跃,先要按顿蓄势,后突然跃起;
5、提为策,如策马之用鞭;
6、撇为掠,如篦之掠发,状似燕掠檐下;
7、短撇为啄,如鸟之啄物,速而且锐;
8、捺为磔,裂牺为磔,笔锋开张。

以上描述,更透露出一个重要信息,学习书法艺术要回归到生活经验,感悟自然之理,顿悟天地之妙,去板滞,戒僵化,因时而变,与自然、天地、宇宙相通,成为书法艺术的有缘人。

“永字八法”带给我们的,不只是几种点画的书写方法,而更多的是从点画开始的艺术感悟。

01/
永字八法
02/
笔法字法
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跟颜真卿学书法。

学书法必备之《永字八法》精解

学书法必备之《永字八法》精解

学书法必备之《永字八法》精解“永”字共有八画,画画不同,代表中国书法中笔画的大体,分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”,比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。

一、侧(点)“点”是最短的笔画,天生走势不足,运动感薄弱,写得不好,容易成为向心的、内倾的一个圆,以封闭的形式与周围笔画隔绝,显得萎靡黯然。

具体写法:笔锋着纸后向右,慢慢加重力道下压再慢慢上收转向,回笔藏锋视情形改变其角度。

古人说,点如果锋芒不露,“则失之于钝,钝则芒角隐而书之神格丧矣。

”就是这个意思。

因此,需要补救,方法有二。

第一,强调笔势。

起笔露锋以承接上一笔画,收笔出锋以连贯下一笔画,通过露锋、出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系。

同时,打破圆点的内倾特征,增加笔画向外的张力。

第二,强调体势。

让它的形态不要太平或者太直,因为“平”和“直”都是静止状态,要让它左右倾斜,产生动势,非得其它笔画的配合才能保持平衡,由此与其他笔画发生相互依存的关系,强化笔画与笔画之间的联系。

正因为如此,“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。

姜白石《续书谱》云:“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。

”顾盼指的是笔势,向背指的是体势。

汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分,点也是如此。

孙过庭《书谱》云:“一点之内,殊衄挫于毫芒。

”由于点的运动过程很短,要完成这三个动作就比较困难,容易出现两个毛病,一是顺势按下,一揿即收,起笔、行笔、收笔不分,笔画单薄简陋,空洞无物。

二是不敢用力按顿,因为点的书写兔起鹞落,势如“高峰坠石”,大起大落,在所有笔画中是最情绪化的,如果不强调提按顿挫的动作,会使作品缺少激情。

二、勒(横)“横”的笔画较长,具体写法为,笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起,作一横向笔画。

如果行笔太快,太流畅,笔画会显得单薄空洞。

因此在书写过程中,不能信马由缰,一掠而过,必须勒住缰绳,步步踏实,以求稳重。

“永字八法”称之为“勒”,十分形象。

永字八法详解

永字八法详解

永字八法详解庄子书画研究院单一洋基本释义永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画,代表中国书法中笔画的大体,分别是「侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔」八划,以柳宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。

(1)点为侧(如鸟之翻然侧下);(2)横为勒(如勒马之用缰);(3)竖为弩(用力也);(4)钩为趯(跳貌,与跃同);(5)提为策(如策马之用鞭);(6)撇为掠(如用篦之掠发);(7)短撇为啄(如鸟之啄物);(8)捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。

1.点法点,也就是“侧”。

在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来,因此得名。

点是汉字的根源,横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。

点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。

2.挑法挑,形状像钝角三角形。

“策”、“啄”、“”三者的书写都与挑法类似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.横法横,也就是“勒”。

所谓“勒”,原意指马缰的末端衔在马口,取其不平不直,形状相似。

横画在书写时,起笔和收笔需要勒住笔锋,因此得名。

横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。

4.竖法竖,也就是“弩”。

在书写时笔锋犹如拉弓射箭,因此得名。

竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。

5.撇法撇,也就是“掠”。

一般习惯称为“撇”。

撇有直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇、弯头撇、弯尾撇等6.捺法捺,也就是“磔”。

在书写时好像曲折的水波。

捺有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等。

7.厥法厥,笔画形状像人弯腰的姿势,因此得名。

古人又称为“勾裹法”。

厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等。

8.钩法钩,笔画形状“如长空之新月”。

与“戈”末端相似。

古人又称为“戈法”。

钩有直钩、弧钩、高钩、矮钩、斜钩等。

最详细“永字八法”书法分解,网友说:从此练字有了正规的笔法

最详细“永字八法”书法分解,网友说:从此练字有了正规的笔法

最详细“永字八法”书法分解,网友说:从此练字有了正规的笔法“永”字八法是中国流传了两千多年的点画运笔方法,到现在仍然是学书法的人入门时要掌握的。

都说“永字八法”是书法的基础,想学书法的你知道多少呢?很多人学习书法基本先学习楷书,楷书练习过程中学习点画是最必要的途径。

王羲之对点画的重要性曾作过一个比喻:“倘或一点失所,若美人之病一目;一画失节,如壮士之折一肱(胳膊),不可不慎。

”可见,掌握好点画的基本功是学习楷书的第一关。

下面我们就用“永”字八法来展开点画的练习。

笔画有千万,都生于一点。

从笔法角度说,无论何种字体都要以点法为根基。

侧是点;引而伸之就是”直”;直画横写就是勒;竖写为努;趯为钩;策为挑;折写为曲尺;掠就是长撇,啄为短撇;磔是捺。

“永”字八法基本上概括了汉字的基本笔画。

在篆、隶、楷、草四体中,楷书的点画写法是最多的,点有很多种,横也有长横、短横、腰细横等多种写法。

这八笔写法弄通了,举一反三,一切笔法也就贯通了。

下面分别来讲“永”字八法的八个笔画,并且列举每一笔画的详细分类。

点法点多在上,要与下画相应,有顾盼之意,如“广” '之” '唐”等字用之。

曾头点也称为“相向点” “羊角点”,指“曾” '善” '堂”等字头。

应该上开下合,才显得舒展,左笔作向右点,右笔作短撇。

其脚点也称为“相背点”,指“页” '其”等字下“八”的写法,应该上合下开,以使其稳定。

左笔作啄势短撇,右笔作点。

元陈绎曾《翰林要诀·圆法》云: '其脚,相背贵横,上合下开。

水旁点右边字笔画少的水旁点应该写得长。

右边字笔画多者水旁点应该写得短。

上点出锋要与下点起笔相应,使其脉络相连,下点出锋成挑,与右旁呼应,如“江” '流”等字“ 氵”的写法,要求各点之间,应分阴阳向背的变化。

指“系”旁下三点及“焉” '鸟”等繁体字偏旁省点的写法。

用于一旁者,须一点起势,一点带下,一点回应;用于两边者,右多一点,左点宜长。

黄简书法讲座笔记黄简书法讲座笔记(第36-40课)

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黄简书法讲座笔记黄简书法讲座笔记(第36-40课)36.永字八法5(横竖撇捺加趯)永字八法第四笔「趯」的继续,讲述横竖撇捺四大笔画如果也要加上一个趯,应该怎样写。

这些情况是经常遇到的,我们来看看,大书法家如王羲之、智永以及褚遂良写趯时怎样用笔。

点击?播看上一堂课我讲到,四大主要笔画横竖撇捺都可以有趯。

今天就讲讲这个问题。

记住,写趯的原则是不变的,那就是主笔+踆锋+趯。

6.横笔加趯先说说横笔尾部加趯。

横笔加趯有两种情况:一是向下趯,二是向上趯。

上次讲到,钩为转,趯为折,你看王羲之这个“寿”字,第三笔是一个钩,因为它是转出来的,而松公权《玄秘塔》中的这个“寿”字,第三笔是一个趯,因为它是一个折。

我现在要讲的不是钩,是趯。

向下趯向下的趯,以前讲过,如宝盖头右面收尾,你看王羲之《兰亭序》中这个“察”字,宝盖收尾就是一个趯,还有很明显的“足跟”。

那就是用踆锋写出来的。

踆锋是一个小圈,通常用一左一右两个动作,然后写趯,就可以完成了。

我们看到,真正一个折,是主笔和趯形成的,但这个折没法直接写出来,因为主笔写完,尖锋是落在后面的,通过踆锋转圈,才能调整尖锋的位置和方向。

这就是小圈的作用,又称为换笔心。

在智永《真草千字文》中,向下趯有些小,有些很大,给我们提供了趯的样板。

向上趯横笔收尾向上趯,也要分清楚。

有一种是钩,如左面这个,有一种是趯,如右面这个。

向上趯,主笔和趯中线所形成的这个折,也是通过踆锋来连接的。

这是很标准的向上趯。

踆锋这个小圈,通常在横画的尾部,有时候移向左方,这时看起来足跟特别大。

如果踆锋移向右方,超出横画,这时候右下角会出现缺口。

这种情况,在许多作品中都可以见到。

王羲之《兰亭序》中也有。

这个“池”字,传为南宋张即之写的,右下角有缺口时,足跟就不见了。

其实是踆锋向右移动了。

7.竖笔加趯在临贴时,同样要首先分清楚钩和趯。

左面“事”字中间一竖下来,结尾是一个钩,右面是一个趯。

钩只要转就可以了,趯需要先加踆锋。

永字八法是哪八法?如何理解、书写永字八法?

永字八法是哪八法?如何理解、书写永字八法?

永字八法是哪八法?如何理解、书写永字八法?入门初学书法的人一定会听说过永字八法。

不管是古人还是今人,学习书法都提倡从永字八法开始学起。

尤其是楷书,更为如此,这几乎已经成为了一种潜在的传统规范。

那么,为什么我们学习书法一定要从“永字八法”入手呢?这其中究竟有什么道理可言呢?比较流行的解释有两种,一种说法认为是因为书圣王羲之;一种说法认为是因为永字本身的特点决定了它的书法地位。

第一种说法之所以要和王羲之扯上关系,原因就在于王羲之著名的书法作品《兰亭序》中第一个字就是这个“永”字。

因为后世学习王羲之行书的人很多,所以大家都在钻研这个字,因此逐渐形成一门学问。

当然也有传闻说是因为王羲之研究这个字超过了15年,所以这个字里面大有学问。

关于“王羲之研究永字十五年”这一说法,见于《法书苑》:王逸少工书十五年偏攻“永”字八法,以其八法之势,能通一切。

但是这个记载并未有任何相关说明和证据,到底是当时编书的人随便乱说的,还是确有其事,我们已经不得而知。

《法书苑》的编撰者是明代的王世贞,非魏晋时期的人物,所以说法可疑。

但是这句话后半部分却点出了“永字八法”的优势所在,即它“以其八法之势,能通一切”。

实际上我们从笔画的角度去分析“永”这个字,也能很清楚的看到这一点。

永字拆开来看,总共是有五个笔画,即:右点、横折钩、横折撇、短撇、捺。

八法就是在这五个笔画中分解出来的。

但是从上面五个笔画的种类上我们可以看到,永字的笔画种种不同,几乎囊括了中国书法最基本的几种笔画形态。

这一点,清代冯武在他的《书法正传》中的《书法三昧》里面这样说:凡学必有要,若网在纲,有条而不紊。

‘永’字者,众字之纲领也,识乎此,则千万字在矣。

意思基本上是说,只要学好了这一个字,那么其他字也就差不多了。

但它的代表性还不光在笔画这方面,从结构方位的布局上来看,永字这几个笔画,从上到下,从左到右,从结构上来讲,也是具有学习价值的。

但是,如果我们考察“永”这一个字的字体演变,就会很清楚的知道,“永字八法”所适用的对象仅在于楷书之中。

永字八法的笔法原理

永字八法的笔法原理

永字八法的笔法原理
永字八法是一种常见的笔法原理,用于书写汉字中的“永”字。

它是由八个笔画组成,每个笔画都有其特定的顺序和方向,确保书写的字形美观、规范。

1. 橫撇(一横一撇):从左到右横画一笔,再从上到下的方向撇画一笔。

这个笔画是“永”字的首笔,也是最长的一笔。

2. 橫钩(一横一撇一钩):在橫撇的基础上,从左往右略微下倾,再向上勾画一笔。

这个笔画与横撇相连,形成一个钩形。

3. 竖弯(一竖一折):从上到下画一条竖线,再向左上方弯曲画一笔。

这个笔画是“永”字的第三笔,连接橫钩与下方部分。

4. 竖钩(一竖一折一钩):在竖弯的基础上,向右延伸一点并稍微向上勾画一笔。

这个笔画与竖弯相连,形成一个钩形。

5. 横折(一横一竖一折一钩):从左到右画一条横线,然后向下延伸一点,最后往左上方画一笔,形成一个折状。

6. 横斜钩(一横一竖一竖一折一钩):在横折的基础上,从左到右稍微向上倾斜,然后画一笔向上勾的钩。

7. 撇(一撇):从上到下向右画一笔,连接横斜钩。

8. 点:在“永”字的左下方画一个小圆点,表示该字的收尾。

这八个笔画按照一定的顺序和方向连写,可以确保“永”字的结构和比例合理,字形整体美观流畅。

对于学习书法的人来说,掌握永字八法的笔画原理是提高字形书写质量的重要基础。

永字八法详解

永字八法详解

永字八法详解书法口诀1、方字不方正,左右都内行。

(田白回向)阴笔划细,右阳粗笔明2、划斜体不斜,整体要端正。

(五古直质)斜虽明显,立稳是主功。

3、中划长启下,横担要分明。

(喜吾娄安)一笔揽腰过,不失砥柱用。

4、人字八交叉,叉处空中顶。

(会合金命)下部要对准,不要偏西东。

5、八字下交叉,亦在字正中。

(天父文支)如若偏东西,此字不成形。

6、本来字端正,横笔斜上行。

(主王生正)倘要平或下,反倒减美容。

7、有字无正笔,划撇偏斜行。

(易母力乃)偏者要稍正,整体美容生。

8、上划不要长,下划是主功。

(丕互立并)整体两划间,排列宜适中。

9、左右有竖者,左短宜瘦形。

(页自因固)右竖粗又壮,主笔浑圆成。

10、有横又有竖,横短要记清。

(木米朱未)竖长不得减,撇捺展长风。

11、有字笔划多,横长竖短行。

(染粟架桑)撇捺要收缩,以点补其空。

12、乙字本偏斜,弯度是硬功。

(乙已包乞)宜活不宜死,划少亦生风。

13、划少本单薄,粗壮不减容。

(卜了月土)该字不宜长,免去瘦弱病。

14、上下都有点,上点向内行。

(兼煎兴羔)下点应向外,扎根各西东。

15、以点为字边,上下要照应。

(冷次洪海)上点俯其下,下点望星空。

16、点多宜收偃,不要展外生。

(亦赤然点)方向宜相背,碎石铺仙宫。

16、马齿最难写,斜中要有正。

(马鸟焉为)上部为基点,下部对正中。

17、左直且要短,让位于右方。

(伊侈使便)左右形相顾,右撇宜奔放。

18、左撇右直者,左缩右应展。

(川升卯邦)为使中不空,左右相顾盼。

19、天覆天要大,覆盖宜于严。

(审官富宫)万象包在内,不准露其边。

20、地载地要广,托住万宝藏。

(至皇孟盖)疏密要适宜,轴线在中央。

21、两字并其一,左高右要低。

(斯部红即)左部占要位,右部让分厘。

22、左右合一起,右部为主体。

(读蝶塘)右部高左部,右占广天地。

23、竖多分长短,不是争高低。

(册再用甫)全为字形美,参差而不齐。

24、横多宜匀布,长短有距离。

(三羊量书)重者不可多,字形美无比。

黄简讲书法初级课程 (1-51)排版

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初級課程 (1-51)目录第01课笔记:三种体的意义 (1)第02课笔记:什么是书法 (4)第03课笔记學書法從筆法入手 (8)初級課程04 聚焦王羲之(上) (10)初級課程05 聚焦王羲之(下) (13)初級課程06 書法三要素 (15)第07课笔记书法分多少级 (20)初級課程08 認識毛筆(1) (22)初級課程09 認識毛筆(2) (26)初級課程10 毛笔的选购和保养 (31)初級課程11認識墨汁(1) (36)初级课程12 认识墨汁﹝2﹞ (39)初级课程 13 墨法 (43)初級課程14 执笔 (48)初級課程15 用腕 (55)初級課程16 尖鋒的用法 (60)初級課程17 尖鋒線的本質 (64)初级课程18 毛笔侧锋的用法 (68)第19课笔记:侧锋线的本质 (73)第20课笔记:什么是换笔心 (79)第21课笔记:中锋和偏锋 (81)第22课笔记:运笔 (84)第23 课笔记:横的写法1 (89)第24 课笔记:横的写法2 (94)第25 课笔记:竖的写法 (99)第26 课笔记:竖的写法2 (105)第27 课笔记:撇的写法 (110)第28 课笔记:捺的写法 (116)第29 课笔记:捺的写法2 (122)第30 课笔记:笔画的连接 (127)第31 课笔记:九用小结 (132)第32 课笔记:永字八法1 (137)第33 课笔记:永字八法2 (141)第34 课笔记:永字八法3 (145)第35 课笔记:永字八法4 (149)第36 课笔记:永字八法5 横竖撇捺加趯 (155)第37 课笔记:永字八法6 两种撇 (161)第38 课笔记:永字八法7 捺为磔 (167)第39 课笔记:完整的永字 (172)第40 课笔记:什么是骨肉筋节 (176)第41 课笔记:节点的种类 (179)第42 课笔记:节点的形状1 (185)第43 课笔记:节点的形状2 (189)第44 课笔记:大圈的转 (195)第45 课笔记:大圈的折 (201)第46 课笔记:拨灯法 (206)第47 课笔记:什么是使转 (211)第48 课笔记:用笔总结 (217)第49 课笔记:选贴 (222)第50 课笔记:读贴 (227)第51 课笔记:用笔测试 (233)第01 课笔记:三种体的意义很多人喜欢书法,学习书法,但是,不得概念,成功的比例不大,这是什么原因?你看,通常是去买几本贴,买枝笔,回家就开始练起来。

“永字八法”专题之二:勒法和策法黄简讲书法

“永字八法”专题之二:勒法和策法黄简讲书法

永字八法”专题之二:勒法和策法——黄简讲书法這是目前網絡上頗受好評的書法講座香港“黃簡藝術工作室”出品一一書法初級課程「筆法」課件認為,書法的三大要素,就是筆法、筆勢和筆意。

黃簡老師追根溯源,探究王羲之書法之奧秘,向現代學習者進行系統的講授。

尤其適合書法愛好者自學。

第三十三集勒法和策法1.永字中的横笔好,继续讲解“永”字八法。

今天讲“永”字中的横笔。

永字中有几个横笔呢?这要看看它是怎样演变而来的。

篆书中的永字是没有横笔的。

演变成隶书就有三个横,第一横后来缩成了点,隶书的一横变成一点很常见。

在真书产生以前,草书中早就有这样的例子了。

譬如“夏”字的第一横变成草书,那就是一点。

“示”字边第一横到了草书也用一点。

“永”字三横,去掉第一横用点,还剩下两横,直到今天,标准体(就是印刷体),“永”字还保持这两横。

这样一来就出现了重复笔画,永”字八法变成“永”字七法了。

好在书法是手写体,不是印刷体,在书法中这两横是做了艺术处理的。

举例来说,从王羲之《兰亭序》中的“永”字来看,面一个横,基本上是平放的,六号位,下面一个横,是斜置的,三号位,俗称一挑。

但这样的讲法还是不大好,为什么呢?你看智永《千字文》中的“永”字,他写这两横的方向,就是差不多的,都是三号位。

而且讲笔画姿态,属于笔势,不属于笔法。

你看智永的弟子虞世南,写这两笔的走势就和老师不同。

很显然,当时没有什么规定。

到张旭训练学生,始弘八法”,这两笔才做了规定。

永”字八法是讲授笔法,所以这两横主要是从笔法上区分的尖锋线和侧锋线从笔法上怎么分呢?很简单,一枝毛笔两个锋,一根用尖锋去写,另一横用侧锋去写,区分尖锋、侧锋是用笔的根本技法。

“永”字八法正是从这一角度来区分两个横的。

2.勒和策我们来看看《玉堂禁经》怎样规定这两横的写法。

第一个横是“永”字八法第二笔,用尖锋写,叫“勒”《。

玉堂禁经》这样说:“勒不得卧其笔。

”什么叫“卧卧倒,当然就是用侧锋了。

这里说“勒不得卧其笔”,那就是“竖管直锋”。

永字八法基本笔画规律

永字八法基本笔画规律

3、左点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向下作顿,再转向右下稍驻 3、微提笔向右上回笔 4、回锋至中部后稍驻 5、向右上出锋
4、右点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右作顿 3、转笔向右下行笔 4、微微提笔向左上方回锋收笔
5、右上点
1、逆锋向左上角起笔 2、折笔向右下顿笔 3、转锋蓄势向左下方写撇出锋,力至笔端
2、弧捺
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋后向右顿笔 3、转锋向右下行笔,边行边按 4、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
3、方头捺
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋向右顿笔 3、转锋向右下行笔,边行边按 4、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
4、长捺
1、自左上角逆锋起笔 2、折锋向右顿笔 3、转锋向右下行笔,边行边按 4、捺脚处顿笔后,提笔向右出锋
2、悬针竖
1、逆锋向左上起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔 5、行至三分之二处驻笔后行笔出锋,写出针尖状
3、右弧竖
1、逆锋向左上起笔 2、转笔向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔 5、末端处向右下稍顿笔 6、提笔回锋向上收笔
4、左弧竖
3、短重长轻
一字之中,长笔画宜轻,短笔画宜重,不 论笔画是否同一类型,都如此。“土”、 “者”二字中,长横、长撇都轻,短横、 短撇都重。
4、左轻右重
左轻右重是指在同一字中,左右相对的两 竖,左边的竖要轻,有边的竖要重,以分 清主次。如“田”、“甫”二字它们各自 左右两竖在写的时候,就有轻重之分。
挑出,力至笔端
八、折
横折时,竖画粗重有力,折部形方,大而外 突。
竖折时,竖画宜轻,折部较小,可方可圆。 “日”字外形方正,右竖微弯,短横粗壮。 “自”字,窄长,两竖微弯成“()”形。

永字八法的八个笔画

永字八法的八个笔画

永字八法的八个笔画永字八法是汉字书法的基本笔画之一,又称为八法永字。

是汉字书法中非常重要的基本功,对于练习写字和研习书法都有着重要的意义。

下面将详细介绍永字八法的八个笔画。

第一笔是横。

横是永字八法中最基本的一笔,也是最普遍的一种笔画。

横起笔笔画通顶,形成一道平直的线条。

永字中的横有两个,位于字的最上面和最下面。

横的书写要求清晰、直线,长度要一致。

第二笔是竖。

竖是永字八法中的另一基本笔画。

竖的起笔方向是从上至下,与横相垂直。

在永字中,竖有两个,分别位于字的两侧。

竖的书写要求直线,长度一致,并与横呈现一定的对称。

第三笔是撇。

撇是一种起笔从上向下、向右偏斜的笔画。

在永字中,撇位于字的左上方。

撇的书写要求结构开阔,绵密有力,有一个向右偏移的弧度。

第四笔是捺。

捺与撇正好相反,是一种起笔从上向下、向左偏斜的笔画。

在永字中,捺位于字的右上方。

捺的书写要求线条清晰,形成一个向左偏移的弧度。

第五笔是提。

提是由一笔横和一笔竖相交而成,起笔方向是从左至右。

在永字中,提位于横的中间。

提的书写要求平直、一致,提的长度和位置要与横相互配合。

第六笔是丿。

丿是一种从上向下、向左偏斜的笔画,起笔方向和捺相同。

在永字中,丿位于提的下面。

丿的书写要求自然流畅、线条匀称,形成一个向左边平移的曲线。

第七笔是点。

点是最简单的一种笔画,书写时起笔和落笔都在同一个位置。

在永字中,点位于竖的中间。

点的书写要求清晰、准确,大小和位置要与竖相适应。

第八笔是折。

折是由两笔竖相交而成的笔画。

在永字中,折位于字的底部。

折的书写要求线条清晰、形态准确,折的角度和长度要与竖相互配合。

永字八法是汉字书法的基本笔画之一,掌握好这八种笔画对于练习写字和研习书法都有着重要的意义。

通过不断地练习和理解,可以提高写字的技巧和美感。

永字八法的八个笔画相互配合,相互依存,形成了一个完整的汉字,体现了汉字书法的规范和美学特点。

练习永字八法的同时,也有助于培养对形态、结构和美感的敏感度,提高整体的书法水平。

关于永字八法的详细讲解

关于永字八法的详细讲解

关于永字八法的详细讲解点为侧如鸟之翻然侧下1、右点:右点是许多点的写法的基础,很多的点画都是在右点的基础上衍化的。

右点有时与左点或其他点画联合使用,有时则是单独使用,相对于其他点画而言,右点的作用更为重要。

写法:起笔时露锋轻入,按笔试时使其笔毫铺开,然后向右下方行笔,行笔到位后,轻抬笔毫,使其呈“三角一肚”状。

要求一笔而成,不得向左或向右回锋,不得勾描。

(以下所有图片,均可点击放大!)2、左点:左点往往与右点配合使用,把握好左点与右点的协调关系,在书法实践中至关重要。

写法:起笔时入笔轻落,左行重按,下行到位后,向右上回笔,出锋与否视情况而定。

3、撇点:即把右点写成一小撇,是右点的变化。

写法:起笔时略向右顿笔,随后迅疾向左下方撇出,收笔时,末端出锋,但不可以出现虚尖,要肥瘦适当、挺拔有力。

4、挑点:多用于“凌(两点水)”、“江(三点水)”、“将”等处,注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的指向。

写法:起笔时要稍重入笔,顿笔时要注意把最下面的“角”写出来,角的指向应该向下,收笔时向右上方挑出,注意不可露出虚尖。

5、仰点:仰点是左点或右点的变化,一般用于“以”、“心”、“必”等字中。

写法:起笔时以写左点或右点的笔法入笔,但下笔不要太重,然后向右上方挑笔出锋,其锋尖应指向下一笔,和下一笔成为呼应之势。

在笔法上要注意顿笔勿重,出锋勿远。

6、竖点:分为上竖点和下竖点两种,上竖点用于字的上方,下竖点用于字的下方。

写法:类似于竖画的写法。

上竖点落笔可以露锋,但不可过于尖锐,取侧锋横切笔法,然后中锋下行,略向左斜,收笔时不可露锋,要上粗下细,遒劲有力。

下竖点写法:落笔要轻,要虚笔露锋,上细下粗,收笔时顿笔勿重。

7、横点就是横写的点,这是一种为了突出楷味、变化点的情趣、并使其有一种端庄、严肃而又神采不凡的技术手法。

写法:横点起笔露锋、虚入,前部多成为尖状;收笔时顿笔不重,要轻盈、干净、利落。

2横为勒(如勒马之用缰)横取上斜之势,如骑手紧勒马缰,力量内向直贯于弩(竖)。

“永”字八法精讲,硬笔和毛笔几乎一样!

“永”字八法精讲,硬笔和毛笔几乎一样!

“永”字八法精讲,硬笔和毛笔几乎一样!今天强哥给大家精讲一下“永”字八法,虽然“永”字不能把所有笔法都能讲到,但是这个字却包含了八种笔法,下面我一一的把这八个笔法给大家讲解一下。

第一法:侧法。

永字的第一点画,就是侧法。

这个点,不能写正,要偏侧斜势,下笔要快,行笔要慢一些。

如果把这个点写的很正,那么就失去了法则。

第二法:勒法。

就是第二笔“横”,写这个笔画的时候,就是悬崖勒马的感觉,也就是这个横画不能写太长,要擒住这个笔画,不能越轨。

写这个横从起笔到收笔,要勒的住笔锋,要有力量,不要太随意!第三法:努(弩)法。

古人这两个字通用的,这个笔法就是这个竖笔,这个竖笔一定要努力的写,而且要有力量,要写的直,不要写歪了,一旦这个竖笔写歪那就失败了!另外,这个笔画不要写的太快,要循序渐进的写,如果速度快了,那就歪了。

第四法:趯(ti四声)法。

钩画,就是用翘起来的脚尖向后踢。

也就是说写这个钩的时候,不要写的太长,要写的短一些。

第五法:策法。

这个笔法也叫挑笔,就是横画下面这个笔画。

写这个笔画时,起笔要重,收笔要轻,重笔写完以后就轻轻一挑的感觉。

这里面的策是鞭策和鼓励的意思。

第六法:掠法。

就是左面的撇笔画,就好像小鸟点水一样,飞掠而过的感觉。

这个撇起笔要慢,行笔也要慢。

最后收笔速度要快。

而且这个撇的弧度要适中,不要太直也不要太大。

第七法:啄法。

右侧短撇。

这个啄字,就好像啄木鸟在树木里面啄虫子一样,慢慢的抬头,下嘴速度要快。

所以写这个笔画起笔要慢,行笔要快。

第八法:磔法。

最后这个捺笔。

这个磔字在古代是种酷刑,把腰截成三段。

这个捺笔一定要写出一波三折的感觉,行笔速度越来越慢就对了。

以上是强哥个人观点,不足之处请方家指正!。

黄简书法讲座第37课笔记:永字八法6两种撇

黄简书法讲座第37课笔记:永字八法6两种撇

黄简书法讲座第37课笔记:永字八法6两种撇1.两种撇“永”字八法有两个撇:第七笔是短撇,第六笔是长撇,短撇称之为“啄”,长撇称之为“掠”。

这是“永”字八法的特定术语。

这堂课就来研究一下这两个撇的写法。

2.啄的写法2.1啄的来源“永”字八法是讲真书的点画,篆书没有啄这样的笔画,篆书用弧线,起笔弯曲的那一小段,后来往往变成一个短撇,如“手”字,这是一个象形字,篆书就是一个手臂上五个手指。

到隶书和真书,中指头上那一段,变成了一个短撇,拿“永”来说,真书中这一个啄,也就是篆书弧线上的那一小段。

还有一种情况,篆书中一些零碎的小笔画,在隶变过程中也形成了短撇,短撇不是主要笔画。

2.2啄的写法怎样写啄?从它的命名就可以知道大概。

《说文解字·口部》:“啄,鸟食也”。

就是“啄”的本义,形容鸟类进食之状。

如小鸡啄米,或者啄木鸟啄食,都用“啄”。

“啄”的动作,就是快速、短促。

直来直去不打弯。

所以宋人《“永”字八法详说》这样讲:“啄者如禽之啄物也,立笔下罨,须疾为胜。

”这就是“啄”名字的来源。

写这一笔就要快速。

注意这“立笔下罨”错了一字,在唐人《玉堂禁经》中,写的是“啄须卧笔疾罨”。

这里是“卧笔”,不是“立笔”。

“卧”是睡倒,“立”是站立,这个字可不能错,读古籍要小心查出处。

“卧笔疾罨”,这个“罨”字是什么意思呢?它上面看起来像“四”字,其实是“网”字,下面的“奄”表示读音,合起来“罨”就是捕鱼捉鸟用的工具。

长柄小口的网。

“罨”也可以当动词用。

徐锴说:“网从上掩之也”。

我们现在还用“掩盖”这个词。

《康熙字典》说“乘其不备而覆之曰掩”。

回头来看《玉堂禁经》说“啄须卧笔疾罨”,意思就明白了。

你就把毛笔当做一个网,来体会这个动作。

“卧笔”当然是笔管倾侧,“疾罨”就是做掩盖的动作,如果你会打乒乓,这和抽球的的动作差不多。

写啄就是这样一个动作。

这里的要点,一是笔管卧倒,二是快速。

唐朝柳宗元《“永”字八法颂》形容说,“啄仓皇而疾罨”。

黄简讲书法:七级课程(草书篇)37-草书释读31

黄简讲书法:七级课程(草书篇)37-草书释读31

黄简讲书法:七级课程(草书篇)37-草书释读31L7-37草书释读313.8五行:水上一课讲了五行中的金和木,今天继续。

水「水」字提到过好多次,古人怎样表现水呢?一碗水、一桶水,这都很难画出来,甲骨文、金文的「水」是画一条河中流动的水。

为什么两边线条断开、中间那一笔不断开呢?许慎解释说:「象众水并流,中有微阳之气也。

」这跟八卦很相近,两边用断开的短线表示阴,中间用一根连续的线,表示阳。

八卦代表八种自然现象:天、地、水、火、雷、风、山、泽,其中表示水的是坎卦,坎为水。

坎卦是横写的,转一个角度竖起来写,就是「水」字。

楚简写法,出现了「水」转个弯,秦简是跟小篆的,汉简把左右四点改为不同写法,形成了我们现在所用的「水」字。

「水」字的草书,明显是照汉隶写的。

永表示河流的还有一个字,「永」。

「永」是什么意思呢?你看甲骨文、金文和小篆,这是一条长长的、弯弯曲曲的河流,而且还有支流。

但高鸿缙先生说,这中间是个人,人在水中,所以「永」就是游泳的「泳」初文。

后来不加三点水的「永」,意思是长,如永远,永久;加了三点水就是游泳的「泳」,这样两个字分开了。

「永」小篆用五笔,隶书也是五笔,但五笔不完全相同。

章草是跟小篆的,先写上面两撇,向背势,然后把小篆下面的三竖,用一个凤翅势包括。

今草把两个笔势连写,初学者往往觉得分笔势困难,如果你知道它的来源,就知道只是向背势连写凤翅势。

「水」和「永」两个字的草书,本来区分得很清楚。

但后来有人把「永」字头上拿掉一撇,当作草书「水」。

其实你把篆书「水」和少一撇的「永」对比一下,仅仅是相似,并非相同。

怀素这个「水」,看上去好像「九」字头上加一撇。

我不推荐这样写草书「水」,理由如下:相近字:水和各、后怀素写「水」第一撇还是断开的,但后世书法家未必,如元代鲜于枢写「水」就是一气呵成,中间不断,结果写出来就同「各」字差不多。

不止如此,「后」字草书更为相似,所以经典作家不用怀素这样的「水」,是有道理的。

永字八法精解

永字八法精解

永字八法精解永字八法精解《永字八法》是中国书法用笔的法则,以'永'字八笔顺序为例,阐述正楷笔势的方法。

高度概括了书法用笔的基本方法,帮助书法爱好者迅速掌握书法的用笔,为进一步学习行草书打下坚实的基础。

学好'永字八法'是步入书法艺术之门的第一步,可谓事半功倍!点为侧,横为勒,竖为弩,钩为趯,提为策,撇为掠,短撇为啄,捺为磔。

'点为侧' 如高峰坠石,磕磕然实如崩也。

侧是倾斜不正之意,点应取倾斜之势,如巨石侧立,险劲而雄踞。

如点成平卧或正立,则呆痴失势。

晋· 卫夫人《笔阵图》说:'点如高峰坠石,磕磕然实如崩也'。

就是说点要有气势,以带动下面笔画。

'横为勒' 如千里阵云,隐隐然其实有形。

横取上斜之势,如勒马之用缰,卧笔横拖或下斜则疲沓无力。

逆锋落笔,缓去急回,保持'逆入平出,有往必收'之势,不宜顺锋滑过,以免轻飘板滞。

晋·卫夫人《笔阵图》说'横如千里阵云,隐隐然其实有形。

'就是要求横的二头不仅要有气势力度,中间也要扎实,切勿一笔带过而已。

'竖为努' 如万岁枯藤一样苍劲有力。

努是有力的意思,竖画取内直外曲之势,如弓弩直立,虽形曲而内含无穷之力。

于曲中见直,直中含曲,方有挺进之势。

'撇为掠' 如陆地截断犀角象牙。

如篦之掠发,状似燕掠檐下。

行笔渐渐加速,出锋轻捷爽利,取其潇洒利落之姿,力达末端。

法在涩而动,意欲畅而婉。

'短撇为啄'如鸟之啄食。

行笔迅捷,笔锋锐利。

'捺为磔(zhe)' 如崩浪雷奔般徐迟有力。

捺画取刀劈之意。

写时要逆锋轻落,右出后缓行渐重,至末处微带仰势收锋,要沉着有力,一波三折,势态自然。

'钩为趯(ti)' 如劲弩筋节般遒劲。

作钩画时,先蹲锋蓄势,再快速提笔,然后绞锋环扭,顺势出锋,力聚尖端。

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黄简书法讲座第37课笔记:永字八法6两种撇1.两种撇“永”字八法有两个撇:第七笔是短撇,第六笔是长撇,短撇称之为“啄”,长撇称之为“掠”。

这是“永”字八法的特定术语。

这堂课就来研究一下这两个撇的写法。

2.啄的写法2.1啄的来源“永”字八法是讲真书的点画,篆书没有啄这样的笔画,篆书用弧线,起笔弯曲的那一小段,后来往往变成一个短撇,如“手”字,这是一个象形字,篆书就是一个手臂上五个手指。

到隶书和真书,中指头上那一段,变成了一个短撇,拿“永”来说,真书中这一个啄,也就是篆书弧线上的那一小段。

还有一种情况,篆书中一些零碎的小笔画,在隶变过程中也形成了短撇,短撇不是主要笔画。

2.2啄的写法怎样写啄?从它的命名就可以知道大概。

《说文解字·口部》:“啄,鸟食也”。

就是“啄”的本义,形容鸟类进食之状。

如小鸡啄米,或者啄木鸟啄食,都用“啄”。

“啄”的动作,就是快速、短促。

直来直去不打弯。

所以宋人《“永”字八法详说》这样讲:“啄者如禽之啄物也,立笔下罨,须疾为胜。

”这就是“啄”名字的来源。

写这一笔就要快速。

注意这“立笔下罨”错了一字,在唐人《玉堂禁经》中,写的是“啄须卧笔疾罨”。

这里是“卧笔”,不是“立笔”。

“卧”是睡倒,“立”是站立,这个字可不能错,读古籍要小心查出处。

“卧笔疾罨”,这个“罨”字是什么意思呢?它上面看起来像“四”字,其实是“网”字,下面的“奄”表示读音,合起来“罨”就是捕鱼捉鸟用的工具。

长柄小口的网。

“罨”也可以当动词用。

徐锴说:“网从上掩之也”。

我们现在还用“掩盖”这个词。

《康熙字典》说“乘其不备而覆之曰掩”。

回头来看《玉堂禁经》说“啄须卧笔疾罨”,意思就明白了。

你就把毛笔当做一个网,来体会这个动作。

“卧笔”当然是笔管倾侧,“疾罨”就是做掩盖的动作,如果你会打乒乓,这和抽球的的动作差不多。

写啄就是这样一个动作。

这里的要点,一是笔管卧倒,二是快速。

唐朝柳宗元《“永”字八法颂》形容说,“啄仓皇而疾罨”。

“仓皇”就是形容快速的样子。

静心一想,因为笔管卧倒,这个啄,必定是用侧锋拖出来的。

这里没有说怎样起笔,我以前讲过的那些,如两面换、三面换、蚕头起笔等等,都可以用。

但起笔以后,就要卧管疾行。

2.3啄之举例我们来看一看王羲之怎样写一啄。

《兰亭序》“有”字,两面起笔,9—7。

“作”字,三面换起笔,6—9—7。

这一啄,两圈起笔,有一个明显的节点。

王羲之这种起笔,看起来很像一个鸟头。

两圈起笔用得很普遍,《阴符经》中也有大量例子。

如这个“静”字,右旁写了两啄,都是两圈起笔的。

啄还是横?如果把起笔这两个圈拉长点,甚至长过吸本身,那会发生什么情况?看起来好像一横收尾加上了带笔。

也就是说啄有两面性:有时候起笔两圈为一个圆点,啄比较长;有时候起笔两圈很长,尾巴却较短,往往当作一横。

这种两圈起笔,以前讲过来之于隶书蚕头起笔法。

是从隶书中遗留下来的方法。

你看这个“和”字,第一笔是一个啄,它的起笔拉得很长,几乎是一个短横。

智永的写法也是,以后讲笔势会讲到。

左边的取势,不是撇横,而是当作横横来取势的。

你看智永这个重,第一笔究竟是啄,还是横呢?这种写法是有意所为,因为在笔势中,啄和横在一起,我们是把它当作横横看待的。

《阴符经》中的“动”字,也是这样处理的。

智永《真草千字文》“文”字,手法一样,这里请大家先留心一下:啄既可以当作撇,又可以当作横。

啄的练习有三个:第一个是最简单的。

两面换9—7。

9—7,拖下来就是,没有其他动作。

加粗点,9—7。

那么《玉堂禁经》说要写得快,但是写得快究竟是多少快呢?你如果太快的话,那个尾巴就会飘,这个尾巴,你看太快的话,这个尾巴不实。

所以,在你接近于结尾的时候,不要太快。

第二个练习,是两圈起笔。

两圈起笔就是右—左—右—左,两个圈。

加粗点,右—左—右—左,这是两圈。

第三个,把这两圈拉长,好像写一横。

右—左—右—左。

加粗点,右—左—右—左。

有时候我们把它当作一横。

3.掠的写法接下来,讲讲长撇掠的写法。

3.1掠的来源掠的来源,出之于篆字弧线较长的那一段,如“永”字,弧线短的成为策或啄,长的就演变为掠或磔(就是捺)。

小篆下引的笔画,比金文拉得长,影响到后世的隶书、真书,出现了长撇和长捺。

篆字中有一些本来就是斜线,如这个“令”字,很容易就演化为后来的撇捺。

这里就不详细讲了。

3.2掠的写法怎么写掠,也和它的命名有关。

《说文解字》这样解释:“掠,夺取也”。

不是有一个词叫“抢掠”吗?把人家的东西用暴力拉到自己这边来。

这就是“掠”。

我们来看看《玉堂禁经》怎样说:“掠须笔锋”,原来有一个注:(左出而利)。

有些古籍这句话是连读的:“掠须笔锋左出而利”。

理解起来比较容易一点。

这里的关键,就是掠结尾处要见到锐利的笔锋,也就是收尾要尖。

收尾怎样才能保证尖锐呢?我以前讲过,用侧锋写线条,那就是笔腰在前,尖锋在后,行笔动作称为挫笔,写出来的线条称为断笔。

如果继续用侧锋收尾,那就是保持笔腰在前,尖锋在后,整枝毛笔在这样的状态下上升,尖锋是最后离开纸面的。

尖锋对纸面没有压力,所以这个尖尾巴是不实的。

最好的方法,就是在挫笔写完,准备收尾时,把尖锋拉到最前面,然后用尖锋有力的推出,这就是揭笔。

揭笔在27课中讲过,为“九用”之九:九曰揭笔,侧锋平发,“人”、“天”脚是也,如鸟爪形。

结尾“鸟爪形”,就是形容尖利。

揭笔有两个动作,原来用侧锋行笔,笔心弯曲,这是挫。

第一个动作是倾侧笔锋,将笔心扭向新的方向,这时候笔尖就会移到前面来。

然后第二个动作,揭腕把尖锋沿着新的方向推到尾,“平发”收笔。

这样线条尾巴就会十分尖利。

27课中我举智永《真草千字文》的“菜”字为例,这撇捺两笔就是用揭笔写的,很像鸟爪形。

智永“菜”字侧的动作很大,看起来有点怪,你可以比较王羲之的动作,如《兰亭序》中的“今”字,他的动作比较和顺。

尖锋到尾也是用了揭笔。

什么时候做侧的动作比较好呢?没有规定,有些书法家晚点,差不多要收尾才侧,有些书法家早点,行笔到一半就侧了。

以王羲之来说,相当随意,你看这两个字的长撇收尾,左边的侧锋点很低,右面的就很高。

揭笔在《阴符经》长撇中非常明显,你看这个“天”字长撇,两面换起笔,一分笔写下来,到“A”点的时候,手腕右侧换方向,然后沿着新的方向推出尖锋,就是红颜色这一段。

唐太宗《笔法诀》说:合掠即掠,“户”字是也。

意思是说应该掠的地方,就要用掠的方法写。

好像“户”字有一个长撇,左出收笔见到锐利的尖锋,这就是掠了。

博物馆所藏传为即之《杜甫诗》,第一个字就是“户”字,收尾使用揭笔非常成功。

当然难度敢很大。

其实不止“户”字,唐太宗只是举一个例子,王羲之《兰亭序》这个“人”字一撇收尾,和刚才那个“户”字是一样的。

看清楚了,这个长撇,到最后也是尖锋收尾的。

用了揭笔的动作,这就是“九用”的威力。

4.啄和掠的比较现在,我把这两个撇,做一个比较。

最容易见到的就是,啄通常短而直,掠往往长而曲。

这是表面的形状,这所以会有这样的形状,是因为它们用笔方法不同。

《玉堂禁经》规定了它们的用笔方法:“啄卧笔疾罨”,这是使用侧锋拖。

“掠须笔锋左出而利”,这是使用尖锋。

“永”字八法一大优点,就是有重复的笔画,如两个横,两个撇,但技法是不同的。

侧锋、尖锋都用到,对初学者非常有益。

啄本身是短撇,但有时却当横笔用。

这样一来,“永”字八法就有三种横,对今后取笔势提供了非常灵活的方式。

掠的练习也是三个。

第一个是侧的位置比较低,到差不多收尾的时候才侧。

中线就是这样子,差不多收尾了,侧,然后揭腕。

加粗点就是这样子,加粗点,来到差不多这位置了,侧,然后揭腕。

第二个,把位置提高,就好像《阴符经》那一个(天字的长撇),一分笔写下来,到差不多(还有)三分之一的地方就开始侧,它这个侧的位置比较高。

两面换起笔,来到这儿侧,然后揭腕。

第三种把这个侧的动作尽量减小,几乎感觉不到,就是左—右,看起来好像是直线,实际上你看我中间动了一下。

. . . .加粗点,左—右,这一种,普通人比较容易接受。

但是书法里边有特殊的形态。

请大家都练习一下。

本节要点:“永”字两个撇的来源和命名《玉堂禁经》规定啄和掠的写法啄怎样变形,掠怎样用揭笔收尾要点解读:思考题:褚遂良《阴符经》中的“能”字第一笔,用什么方法起笔?《兰亭序》这个“为”字中间一撇,很长又很直,究竟是啄还是掠?. . . . .。

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