第三章 古玉器上的纹饰与工艺
中国古代玉器
中国古代玉器第一章、中国古代玉和玉器一、中国古代玉：1863年，法国地质矿物学家德莫尔，根据传到欧洲的清代乾隆朝玉器，进行物理化学实验，结果表明，玉材有两种，即角闪石和辉石类。
1、角闪石亦称软玉，包括透闪石和阳起石，硬度为莫氏6－6.5度，比重2. 55－2.65，其主要成分是硅酸钙的纤维矿物，属于角闪石的一种。
其中以新疆和阗所产的一种透闪石之类的玉石最为有名。
角闪石的色泽较近于油脂的凝脂美，纯者色白，俗称羊脂玉，细腻温润，非常名贵，经济价值极高。
又因角闪石含有少量氧化金属离子而呈现青、绿、黑、黄等色或杂色。
2、辉石类亦称硬玉，因翠绿者质地最佳，在中国又有翡翠之雅称。
缅甸是翡翠的主要出产国，清代乾隆时期流入中国，其中含有铬镍元素的呈现绿色，称之为“翠”；含有铁元素的呈现黄、红色，称之为“翡”，如果在同一块玉石由红、绿、紫三色组成，则称为“福禄寿三星”或“桃园三结义”。
其硬度为6.75－7度，比重3.2－3.3。
辉石类则以硅酸钠和硅酸铝为主，有隐约的水晶状结构，质地坚硬，密度较高，具有玻璃的光泽，清澈晶莹。
翠绿色、苹果绿、雪花白、娇嫩的淡紫色，都是辉石类的典型色泽。
3、在中国古籍上所指的玉并不是确切的矿物学的名称，东汉许慎的《说文解字》中阐释“玉”为：“玉，石之美，有五德者，润泽以温，仁之方也（温和滋润具有光泽，表明玉善施恩泽，富有仁爱之心），鳃理自外，可以知中，义之方也（玉有较高的透明度，从外部可以看出来其内部具有的特征纹理，表明玉竭尽忠义之心），其声舒扬，专以远闻，智之方也（如果敲击玉石，会发出清亮悠扬悦耳的声音，并能传到很远的地方，表明玉具有智慧并传达给四周的人），不挠而折，勇之方也（具有极高的韧性和硬度，表明玉具有超人的勇气），锐廉而不忮，洁之方也（有断口但边缘却不锋利，表明玉自身廉洁、自我约束却并不伤害他人）”。
“五德”之说是儒家对玉理念的高度概括，也把玉赋予了人格化的魅力。
二、中国古代玉器：西汉扬雄在《法言》中阐述说：“玉不雕，屿璠不作器。
中国工艺美术史玉器篇
牛首形玉佩
• 商代
第三十八页，共94页。
龙纹玉佩
• 商代
第三十九页，共94页。
• 跽坐妇好墓玉人
第四十页，共94页。
拱手玉人
第四十一页，共94页。
妇好墓玉熊
第四十二页，共94页。
第四十三页，共94页。
第四十四页，共94页。
第四十五页，共94页。
第三章 春秋、战国工艺美 术
• 一.春秋玉器 此期的玉器继西周后又出现一个高峰，玉器的总 体风格：细腻精美。和田玉质的玉器增多，祭祀 礼器性质的玉器减少，注重装饰审美的世俗化。
第六十二页，共94页。
汉代明器玉器
• 3、玉握（玉猪）
让墓主人握在手中的 玉 器 以图死而复生。
第六十三页，共94页。
汉代明器玉器
• 4、金褛玉衣 • 西汉（公元前206-公元25年） • 玉衣是汉代王公贵族死后特有的一种殓服，汉代史书中称“玉匣”。
这件玉衣用1203片玉和2567克金丝制作而成。在2000多年前的西汉， 制作一件玉衣是十分不易的。玉片上的有些锯缝仅0.3毫米，钻孔直 径仅1毫米，工艺繁难与精密令人惊讶，且编缀玉片还需要许多特 制的金丝。汉代制作一件玉衣需一名玉工花费十余年的功夫，所需 费用相当于当时100户中等人家的家产总合。
第二页，共94页。
第一章 新石器时代玉器 • 第一节 新石器时代玉器的造型
玦 璜 珠 琀 坠 璧 琮 斧 钺刀
玉串饰
第三页，共94页。
玉兽形玦
• 红山文化 玉玦
第四页，共94页。
玉玦
• 圆形玉玦 (内蒙古兴隆洼文化）
第五页，共94页。
玉双虎首璜
• 含山文化玉璜
第六页，共94页。
中国古代玉器(二)
（10）打眼： 打眼类似打钻，用桯钻和管钻 工具进行。
打 眼 图
木 碢 图 、 皮 碢 图
（11）清底上光： 木碢、皮碢是玉器制作最后的工序， 此工序所使用的碢具，是采用质地 致密、强韧的木料、皮料、干葫芦 等，配合极细的解玉砂进行打磨和 抛光。
（三）制玉方法
1、切割 切割玉料的工具有软性线具、砣具 和片状工具，每种工具的切割痕迹 都不一样。 （1）软性线具切割 软性的线状工具流行于新石器时代 晚期，常用来切割与镂空。
管 钻 孔 芯
玉 琮 孔 内 错 位 台 痕
齐家文化玉料上留下的管钻痕迹
心 料 对 钻 错 位 示 意 图
三、古玉的造型制作——形
（一）蹄形器
蹄形器是新石器时 代红山文化特有的 器物，造型上大下 小，中空无底，上 端作椭圆形斜口状。
未完工蹄形器
蹄形器 切磨外形 器缘打孔 沿边拉切 取料成形
（二）琮形器
琮形器盛行于新石器时代良渚文化、红山文化、齐家文化等区域 。
方形玉料
打孔取心
去角为圆
成形玉琮
未完工玉琮
琮 心 玉 料
玉 琮
（三）璧形器
玉璧
未完工玉璧
玉璧边料使用示意图
出 廓 璧 战 国 晚 期
（四）璜形器
璜形器是弦月形的器物，盛行于新石器时代晚期到西周，呈上弦月的 是玉璜。春秋时期，玉璜倒向使用，并在中间加一穿孔，成为下弦月 形的玉珩。 璜形器的制作方法有三种： 1、成形对开法制作玉璜
清 早玉 期蝠 寿 桃 血佩 沁
玉镯
明 大红袍
玉蝉 明 水银沁
玉蝉 清 钉金沁
（二）出土特征
长期埋入墓葬里的玉 器，一方面受到地理 环境的影响，一方面 与其它的器物相接触， 出土时的现象与未入 土的玉器不同，这种 出土时所具有的各种 特征，俗称“生坑”。 常见的出土特征有附 着物、白化、玻璃光 等。
古玉器纹饰
部或 向上 折 ，呈 绳纹 状 ，具 部竖 直 ，嘴 不 明显 ，面 部布 满 小勾 云 纹玉 器 上 的 兽面纹 有 龙、 牛 、羊等 ，也有 未 知 的动物 、 纹饰 多采 用 阴刻 线 或挤 压 ：
琢 出的直线 及折 线构 成 ，兽角 纹主 要是 龙角 、牛 角和 羊角 三种 。 ４ ．谷 纹 ，为 圆形 凸起 的小谷 粒 ，有 的呈 螺旋 状 ，是历 代 玉器 的主 要 辅纹之 一 。谷纹 在战 国玉器 上 已大量 使用 。 ５ ．云雷 纹 ，是 以直线 折 成近 似 “ ”字 状 的多 层祀 形 图 案排 列 而 成 回 的装 饰 纹 。玉 器 上 的 云 纹 形式 很 多 ，有 单 岐 云 ， 由云 头 、 云 尾 两 部 分 组
螭 纹 ，圆眼 大鼻 ， 双线 细眉 ，猫 耳 ，颈 粗 大且 弯 曲 ，腿部 的 线条 变 弯 曲 ． 脚爪 常上翘 。身 上 多为 阴线勾 勒 ，尾部 呈胶 丝状 阴刻 线 。 ３ ．饕 餮纹 ， 饕餮 是传 说 中的一 种 贪食 的恶 兽 。饕 餮纹 是 图案 化 了的
怪 兽兽面 纹 ，故 又称 “ 兽面 纹 ” 。从新 石器 时 代晚 期 到商 周 的玉 器上 常 常 可 以见 到 。兽面 纹在 各个 时代有 其 不 同的特 征 ，其 演 变与 青铜 器 上 的纹 饰 演 变一 致 。兽面 纹 多呈 浅浮 雕状 ，在平 面上 略 有 凸凹 变化 ， 两届 水平 ，端
纹 、圈纹 、重环 纹 、涡纹 等 。
器 时代 的一些 古 玉 ， 已有精 细 的到 线 ，也 有 浅浮 雕 ，亦 即减 地 凸雕 。这 些 纹 饰 中不 少 是用 凸起 的线条 组 成 ，转折 自如层 次 不 同。 比如 龙 山文 化 的变 形 兽 面纹 、红 山文化 玉 龙胎 地 形 的刻纹 、 良语 文 化的 神祖 兽 面纹 ， 就是 典
玉器上常见纹饰一览
玉器上常见纹饰一览玉器上常见纹饰一览古玉器上的玉雕纹饰在玉雕中占据很重要的地位，而且在每个时代都有它不同的时代风格，因此纹饰的演变是反映玉器时代特征的一个重要方面。
古玉器上的纹饰很多，主要有龙纹、螭虎纹、兽面纹、人物纹以及飞禽走兽、花果树木等。
这些纹饰的不同年代的区分与鉴定方法将在以后进行详细介绍。
这里先简单地介绍纯图案花纹的一些辅助纹饰。
1.云纹在古代，人们对大自然的变化感到奇怪和有趣，产生了摹下来的念头，如常见太阳，便创造了圈纹和双圈纹；常见变化的月亮，便产生了半圆形纹饰；见到多姿多彩的云朵，便产生了各种各样的云纹。
玉器上常见的云纹有：单线组成的云纹它的形状是一个半圆形加一个卷尾。
此种云纹用在器物上不是一行行排列，而是互相交错勾连在一起形成一个整体。
云头纹它的形状是云纹两头同时往里勾卷，这是最常见的云纹。
这种云头纹也有用相互勾连的形式表现出来的。
'S”形与单线云纹组成的云纹“S”形是两头卷尾的方向相反，在“S”云纹的腰部又出现一个单线云纹。
粗细线组成的云纹是用粗阴线和细阴线刻纹同时出现在一组纹饰上，使图案更为复杂与美观，更富有立体感的云纹。
组成兽面纹的云纹在古玉雕中常见兽面纹、龙纹等都是用云纹来组成的。
还有用勾云纹组成的侧面兽头纹。
虽然把兽面纹图案化了，但依然能显示出兽面纹或龙纹的主题纹饰。
方形云纹也称云雷纹，这是一种变形的云纹，在云纹拐角处呈方圆角，像雷一样，故称它为云雷纹。
云纹是玉器上最常见的装饰纹样，它用各种形式表现，有阴线纹、阳线纹、阴阳线并用纹饰。
它随着年代的变化而变化，由古朴的图案转变为活泼多样的写实风格。
2.谷纹和乳丁纹谷纹与乳丁纹的区别是：乳丁纹其形状是稍微隆起的点状纹，而谷纹则是在乳丁上加一弯曲的小尾巴。
谷纹的解释有两种：一种说法是圆圆的乳丁是谷粒，弯弯的曲线为谷芽；另一种说法认为这是描绘蝌蚪的形象，圆圆的乳丁是蝌蚪的身子，弯弯的曲线是它的尾巴。
我们认为还是称谷纹比较恰当。
宋代玉器的纹饰
『宋代玉器的纹饰』宋代玉器上的许多装饰纹样，具有明显的时代特征，其中有一些纹饰特征还影响到元、明以至清代，因此了解这些纹饰及其使用，对研究、识别宋代玉器是非常必要的。
（1）云纹宋代玉器、铜器上的云纹很多，《三礼图》中也有图示，大致有以下几种：三峡云。
分为云头，云尾两部分，云头部分有三朵小卷云，两朵在下卷向两侧，另一朵在两朵的交连处，云尾如飘拂状，端部极尖，尾的中部有一道纵向中线，单歧云，分为云头，云尾两部分，云头近似梅瓣形，向右侧卷，云尾短而尖，如飘拂状。
双歧云。
云头部分分叉，卷向两侧，短尖尾，飘拂状。
灵芝云，这种云纹近似于宋元时期灵芝的雕法，近似长祀形，两端内卷，中部四下。
（2）鱼纹：鱼纹的特征在“鱼式佩”中已大致写出，主要表现在身形、嘴、眼、鳞、鳍、尾等方面。
身形一般较古朴，有鲜鱼略显僵硬，无鳞鱼则长身，后半身回弯，体形很活，嘴部用粗阴线球出，毗鱼类玉佩鱼嘴与头之间有一道深槽隔开。
鱼腮部有一道较长的阴刻弧线，自眼或略高于眼部连下。
鱼眼小圆坑，明线双环，阴线的环，圆环眼内加一道弧线等多种。
鱼鳞一般为细阴线网格，也有以短弧线琢出的半月形鳞，背鳍多呈锯齿状，每一告上都有短小的双阴线，膀鳍上有阴刻直线典型的鱼尾为扇状或两峻形，扇状鱼尾微有扭折表现得较灵活，尾上有细长而均匀的阴线直线，边缘呈锯齿状，两吸式鱼尾形如“人”字分向两侧其上有细长的阴线。
（3）鸟纹：主要表现在形状、种类以及具体的嘴、眼、羽毛、尾的表现，一般来看，来代玉鸟头部较简单大头细颈，尤以鸳鸯最为突出，有些鸟头上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部党。
眼部表现有如下几种；细长的丹凤限，小圆坑眼，阴刻三角形眼。
羽毛多为阴刻细长线，翅上有一或二道阴刻横线，较精的作品羽部呈凸起的核状。
琢刻细致的羽毛，羽部呈鳞状排列，鳞瓣上阴刻“小”“绊“Ⅰ”等纹样鸟的尾有卷草式（分叉卷向两侧，如蔓草）连珠式孔雀尾（每一珠内有弧形凹下）。
细密的阴刻线尾，三带式锯齿状尾。
中国玉器概论(总述)-文档资料
B、玉的道德、文化观念
★东汉许慎在《说文解字》中云：“玉，石之美者，有五德。” “润泽以温，仁之方也”——
软玉光泽滋润而柔和，象征仁质里外一致，象征表里如一，义
“其声舒扬专以远闻，智之方也”—— 软玉声音舒畅而清扬，远远可以听见,
象征智慧和远谋，智
一、玉文化与中华文明史
2、中国不仅是世界最早制玉和用玉的国家，而且 也是在人类社会发展过程中唯一将玉与人性结合 起来的国度。中国玉和玉器在世界上享有盛誉， 极具东方特色，世界上许多国家和民族一看到玉 就想到中国。举世无双的中国玉器向世人展示 着中国灿烂辉煌的玉石文明。
2008年北京奥运会的奖牌就用青海软玉制作。 基本造型就取自古玉器的玉璧和玉璜的组合。
有相当部分是佩玉。 ◆春秋时期：佩玉成为一种社会时尚。
◆春秋战国以后，佩玉也多，如湖北随州的曾侯乙墓出土的。
◆隋唐以后，佩玉品种发生变化，主要为耳饰、腕饰、手饰、头饰。 ◆唐宋以后，作为陈列的玩赏玉器占据玉器的主要地位。
四、主要文化遗址
★中国历史年表
★主要文化遗 目前，全国已发现新石器时代文化遗址 6000余处，将主要遗址简介如下：
2）商代，已用玉作币，以玉作交换和贡品。
3）西周，“玉璋价值80朋”相当于10块田的价格。*
4）春秋时期：名贵的玉器价值连城，出现以玉熄战事、以玉 求宽释、以玉得官爵。以白玉为币。争玉，战争，割地相让。
5）宋代：已有玉肆经营玉器。
6）明代以后，玉器商店更多。
7）至清朝，玉器身价普遍升高，有“古铜旧玉无身价”之说。*
1999 9.向元芬. 玉饰. 武汉: 湖北人民出版社,1999 10.殷志强.中国古代玉器.上海文化出版社,2000.37.00元 11.安徽省文物考古研究所.凌家滩玉器.文物出版社，2000.180元
玉器的纹饰与雕刻
玉器的纹饰与雕刻时间：2011-03-30 11:02:16作者：佚名来源：玉器街网玉器上的纹饰丰富多样，具有明显的时代特征。
因此了解这些纹饰及其使用，对鉴别玉器及提高收藏水平是非常必要的。
折线纹：阴刻直线，顶端折回，主要作为动物身上的装饰。
重环纹：以两条阴线琢出环纹，饰于龙及其他动物之身。
对角方格纹：以双阴线琢刻方格，相邻两格对角线相连，等距连续排列，主要饰于龙及其他动物之身。
双连弦纹：以单阴线琢刻的人字形连弧短线，饰于龙身及首角上。
三角纹：以阴线琢刻出三角，多见于龙身，玉璜及器物柄部。
兽角纹：主要是龙角、牛角和羊角三种。
臣字眼：似古文“臣”字，故名。
饰于鸟兽之眼，动物装饰中常见。
蘑菇形角：先秦玉器的龙纹，龙角顶端有一圆球状装饰，似未开的蘑菇，故名。
兽面纹：玉器上的兽面纹有龙、牛、羊等，也有未知的动物、纹饰多采用阴刻线或挤压法琢出的直线及折线构成。
螭纹：螭是传说中的一种没有角的龙，卷尾，螭屈，螭纹流行于春秋战国的玉器上，至宋代头部结构变化，嘴部较方、细长，眼较大，细身，肥臀，明清仍见有。
龙纹：龙纹是历代玉器的主要纹饰之一，最早见于红山文化。
一般为蛇身，或素身，或饰有鳞纹，有的有足，有的无足。
鸟纹：一般羽毛多为阴刻细长线，鸟尾有孔雀尾或卷草式，眼部表现有臣子形、三角眼及单凤眼等。
云纹：玉器上的云纹形式很多，有单岐云，由云头、云尾两部分组成；有双岐云，云头部分分叉；有三岐云，云头部分分为三朵小卷云；还有灵芝云等。
谷纹：为圆形凸起的小谷粒，有的呈螺旋状，是历代玉器的主要辅纹之一。
中国玉器源远流长，已有七千年的辉煌历史。
七千年前南方河姆渡文化的先民们，在选石制器过程中，有意识地把拣到的美石制成装饰品，打扮自己，美化生活，揭开了中国玉文化的序幕。
当新石器时代晚期，玉器的制作可能已发展为独立的手工业部门。
在河姆渡文化、大汶口文化、良渚文化、红山文化、龙山文化的遗址中，均有精美的玉器出土。
中国玉器经过无数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过礼学家的诠释美化，最后成为一种具有超自然力的物品，玉成了人生不可缺少的精神寄托。
古代玉器常见纹饰大全
古代玉器罕睹纹饰大齐之阳早格格创做1、谷纹：整齐排列的蝌蚪状纹饰，象谷牙.流通于战国秦汉.百般谷纹汉代谷纹环战国排列整齐、浑晰的谷纹谷纹璧2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉.是最简朴的纹饰之一.罕睹于战国秦汉.西汉龙凤乳钉纹玉璧广州北越王墓出土西汉金玉贯串龙戴钩龙纹乳钉纹3、云雷纹：连绝回旋形线条形成的图案.圆形转角的称云纹；圆形博角的称雷纹.正在商周时期的玉器战青铜器上最为衰止.单线云纹云纹T型云纹云纹单头云纹勾连云纹剔天秋秋西周阳刻线云纹、云雷纹单阳线、菱形纹、皿纹、云龙纹商代龙鸟佩人字纹雷纹皿纹云纹龙鸟佩商代4、蒲纹：成排聚集排列的六角形格子纹饰.罕睹于战国秦汉时期的玉璧上.汉代蒲纹璜蒲纹谷纹璧汉代5、蟠螭纹：象四足蛇或者壁虎的爬虫.梯形头、无角、四收足、圆形少卷尾.三蟠螭纹系璧浮雕单螭剑格明代浮雕单螭纹单螭纹玉璧浮雕6、虺纹：蛇状纹饰.无角、无腿虺纹7、夔龙纹：一足或者二足龙形怪兽.圆眼、圆嘴、圆形卷尾.夔龙纹夔龙纹8、饕餮纹：一种贪吃的怪兽的头部.饕餮纹商代饕餮纹玉佩战国期玉雕饕餮纹玦9、兽里纹：怪兽的脸.兽里纹阳线刻浅浮雕西周神人兽里纹细如毫收的阳线良渚文化兽里10、剪影状动物纹饰象什么动物便喊什么纹饰.其内往往有谷纹、云纹等纹饰.如龙纹虎纹凤纹鹰纹鸟纹象纹龟纹鱼纹等.龙山文化早期的镂雕鹰纹环形器商代鹰纹云雷纹单阳线秋秋早期龙纹璧秋秋早期龙凤纹佩11、几许形纹饰由直线或者直线形成的几许形图案.如皿纹鳞纹圈纹弦纹绹纹海浪纹漩涡纹菱形纹合线纹仄止线纹等.几许纹青玉佩饰12、人里纹包罗人物纹饰或者人尾纹饰.如玉舞人、妇人、翁仲、仙女、汉人、胡人等（图略）.13、工艺取拉拢纹饰宋透雕云龙纹工艺粗湛制型死动浑黑玉云龙纹盖瓶浮雕秋秋纹饰繁纯龙纹云雷纹鳞纹兽里纹镂雕圆形牌饰浑镂雕翡翠龙纹戴钩黑玉粗雕饰物浑终少15.6cm 纹饰多种: 动物、树、写真云、楼阁、勾云纹镶宝玉器玉器嵌金工艺。
古玉纹饰制作——红山
古玉纹饰制作——红山纹饰犹如玉器的外衣，其题材种类与制作方式因应时代和地域的不同而发生变化，逐渐成为一种具有显着识别性的符号。
红山文化玉器的纹饰以阴刻线纹和减地阳纹最具代表，另有一些装饰性线纹。
主要用于表示龙、鸟、龟、蝉等动物的五官肢体形象，以及突显勾云形佩等器物的特殊抽象造形。
一、阴刻线纹红山文化玉器阴刻线纹依制作时使用砣具的厚薄可分为宽线纹与细线纹两种，二者均采取逐段雕琢方式，将短线段连缀成长线、弧线或圆，所成线纹通常具有中间宽深、末端尖浅特征。
其中，以宽砣阴刻的宽线纹为红山文化玉器最具代表性的纹饰之一。
图1 红山文化未完工兽形玉饰图2 红山文化兽形玉饰宽线纹多见于玉猪龙、玉兽面脸部五官以及勾云形佩等器表装饰。
辽宁省凌源县三官甸子红山文化墓地2号墓出土的一件青黄玉勾云形佩，除周缘以宽砣琢磨为扁薄刃边外，中部另有似凹槽状线纹随形铺展。
线纹浅而宽，弯转处有逐段雕琢的歧出痕迹，呈中间宽深、两端尖浅状，具有明显的宽砣加工特征，为典型红山文化玉器宽线纹。
图3 红山文化勾云形佩细线纹较宽线纹线条窄细尖利，弯折处歧出痕迹更为明显，可参见辽宁省博物馆藏玉龙。
图4 红山文化未完工猪龙图5 红山文化兽形玉饰二、隐地凸起阳纹红山文化玉器减地阳纹是在阴刻基础上利用局部减地托高方式制作而成。
其加工方法是先以砣具琢刻深度较浅的两平行线，再于双线外侧磨去一薄层玉料，使其中间形成相对凸起的阳纹。
由于这种阳纹高度较低，末端逐渐融入器表之中，形态颇为隐约，因此称为“隐地凸起阳纹”，是红山文化玉器特有纹饰之一。
图6 红山文化猪龙隐地凸起阳纹多见于鸟形佩。
内蒙古巴林右旗巴彦汉苏木那日斯台遗址出土的一件鸟形佩，以较宽压地与较粗阳纹表现双翼羽翅及腹前肢爪，其中象征羽翅的凸起阳纹由肩部折垂而下，原本不高的浅阳纹在垂折过程中渐次变低，最终隐没于翅膀之中，为典型的隐地突起阳纹。
图7 红山文化玉鸟三、装饰性线纹红山文化玉器常见有一类细砣雕琢而成的网状装饰性线纹，其意义至今尚无定论，但“中间宽深、末端尖浅”的砣具加工痕迹明显，形式亦颇为统一。
玉器概论-3纹饰
兽面纹玉琮
良渚文化
兽面纹
阴线刻 浅浮雕
西周
兽面纹
二、剪影状动物纹饰
象什么动物就叫什么纹饰。其内往往有谷纹、云纹等纹饰。
如龙纹 虎纹 凤纹 鹰纹 鸟纹 象纹 龟纹 鱼纹等。
三、几何形纹饰
由曲线或直线构成的几何形图案。
如皿纹 鳞纹 圈纹 弦纹 绹纹 波浪纹 漩涡纹 菱形纹 折线纹 平行线纹等。
谷纹环
汉代
排列整齐、 清晰的谷纹
谷纹璧 战国
龙凤纹 乳钉纹玉璧
西汉广州南越王墓出土
金玉相连龙带钩
龙纹
西汉
乳钉纹
蒲纹
汉代
璜
蒲纹 谷纹 璧
汉代
勾连云纹
春秋
剔地
云纹白玉玦
剔地工艺
云纹
双虎璜
云雷纹
璜
西 周
阴刻线
雷 纹
皿 纹 人字纹 云 纹
蟠螭纹
浮雕
浮雕双螭纹
双螭剑格
明代
双螭纹 浮雕
皿纹
云龙纹
双阴线 商代 龙鸟佩
几何纹(?)青玉佩饰
浮雕
纹饰繁杂
龙纹 兽面纹 云雷纹 鳞纹 绹纹 镂雕
方形牌饰
春秋
四、人面纹 包括人物纹饰或人首纹饰。 如玉舞人、妇人、翁仲、 仙女、汉人、胡人等。
座姿玉人 安徽凌家滩出土 距今5500年左右
软玉 鸡骨白色沁色
玉人首 半圆雕 浅浮雕 剔地 天门石家河文化 距今4600-4000年 荆州博物馆藏
白玉云龙纹盖瓶 清
多层立体镂雕 龙纹 龙造型复杂
白玉六龙带板
宋
宋
透雕 云龙纹
工艺精湛 造型生动
翡翠螭纹龙首带钩
清 镂雕
中国古代玉器的制作工艺流程
中国古代玉器的制作工艺流程第一步：选材。
选取优质的玉石是制作工艺的第一步。
在中国古代，人们常用的玉石有和田玉、翡翠、青金石等。
制作玉器常用的是和田玉，因其质地细腻、温润，且有着独特的光泽和颜色。
第二步：开料。
将选定的玉石经过开料工艺进行切割，以便后续的雕刻加工。
开料通常采用磨料和翡翠石料进行切割，并使用绳子或铁丝固定切割位置。
根据所需的形状和尺寸，进行适当的切割和裁剪。
第三步：精制。
将开料后的玉石进行打磨和磨光，使其表面光滑、均匀。
精制过程中使用不同粒度的磨料和工具，如砂轮、砂纸等，根据需要不断调整，直到玉石达到所需的平滑度和光泽度。
第四步：雕刻。
雕刻是制作玉器的关键环节，也是最具技术性的一步。
雕刻通常采用手工传统技术，技艺高超的雕刻师傅通常会凭借经验和技巧进行雕刻，形成琳琅满目的图案。
第五步：纹饰加工。
在雕刻玉器的过程中，可以根据设计和需求进行各种纹饰的加工。
纹饰加工通常包括线刻、鼓凿、浅浮雕、高浮雕等技术，这些技术可以使玉石表面形成各种美观的纹样和图案。
第六步：打磨。
完成雕刻和纹饰加工后，需要进行最后一次的打磨工艺。
打磨是为了使玉器的表面光滑、均匀，并消除可能产生的划痕和不规则瑕疵。
打磨工艺通常使用不同粒度的砂轮和砂纸进行，最终达到所需的光泽和质感。
第七步：装饰与装配。
根据玉器的用途和设计，可以进行一些额外的装饰和装配。
常见的装饰物包括珍珠、金属镶嵌、绳索等。
装配工艺通常使用金属环和胶水等器材将玉器的各个组成部分连接在一起。
第八步：雕印。
以上就是中国古代玉器的制作工艺流程，经过这些步骤，制作出来的玉器精美绝伦，传承着丰富的文化内涵和技术智慧，成为中华文明的瑰宝。
高古玉良渚文化：良渚时期的玉器雕刻，纹饰，工艺详解！
高古玉良渚文化：良渚时期的玉器雕刻，纹饰，工艺详解！良渚玉器就是良渚文化遗址发现的玉器。
这批玉器的雕刻纹饰繁密细致，和谐工整。
良渚文化遗址频繁出土了不少珍贵文物。
其中最令人注目的是玉器，其雕刻纹饰，繁密细致，和谐工整，尤其是那些细线阴刻，堪称微雕杰作。
| 良渚玉雕刻工具 |良渚玉的细工独步天下，商以前的其他玉文化无出其右。
至于雕刻细工纹饰所用工具，说法不一。
1、老的说法是用鲨鱼牙，良渚玉器上具有极为繁复的神秘纹饰，这些纹饰精美而细密。
这些尖状石器或是鲨鱼牙齿虽然很简陋，但在具有丰富经验的工匠手中，雕刻那些复杂的纹饰也是有可能的。
2、制作玉器最关键的工具原始砣机。
砣机连续转动可以提供均匀而有规则的摩擦力，通过工匠不断调整玉料的位置，便可以雕刻出各种形状的玉器。
3.良渚玉器上的孔采用了管钻和锃钻，管钻用于口径较大的孔，如玉琮等。
锃钻用于小型配饰的钻孔，如玉牌上的钻孔。
由于解玉砂在钻孔过程中会不断磨损，越深入钻孔就越困难，因此古人采用了双面对钻的方式来提高钻孔效率，由于当时无法精确定位，经常在对接处出现错茬现象，这也是鉴定良渚玉器的方法之一。
| 良渚玉---阴刻线特征 |良渚玉年代久远，文化背景源远流长，工艺精致，号称中国古代玉器中最早的微雕工艺，是中国古代玉器中的一支奇葩，所以价值极高。
因为价值极高，所以目前市场上仿品不断。
| 良渚纹饰的制作工艺、制作工序 |以“琮王”为例良渚神徽被称为中国的“斯芬克斯““琮王”为一枚黄白色的方柱体玉琮，内圆外方，高8.8厘米，重13斤，带着有规则的暗黄色瑕斑，出土于著名的余杭反山墓地，目前为为著名的余杭反山墓地，为浙江博物馆藏品。
良渚神徽纹饰的特点是：独特繁缛——神人兽面像，上部为人形的神，由浅浮雕的人面羽冠和细阴线的双臂组成，下部则为兽形的怪物，由浅浮雕的兽面和细阴线的利爪构成，那个架势，犹如神人驾驭着怪兽。
1、“标准”图式去“简化”良渚神徽由浅浮雕和阴刻线组成繁缛的纹饰！先做简化图！2、管钻定位。
古玉赏析唐代玉雕图案纹饰及雕刻技法
古玉赏析唐代玉雕图案纹饰及雕刻技法隋、唐、五代的玉器，从风格和类型上看，应属于一期，唐代是主体，隋和五代是前奏和余波。
隋代的玉雕风格基本上接近前代的风格和雕刻手法，至开皇九年（公元589年）灭陈之后，开始出现变化，略有一些新的动向、新的尝试，但由于地方不同。
风格和手法也就各有特点，尚未形成完整的统一的样式，而隋朝已匆匆夭亡了。
武汉博物馆唐代龙形玉佩可是这对下一时代唐代来说，确实起到了酝酿和发展的作用。
唐代国力最为雄厚，疆域远及西域，与波斯、天竺接触频繁，经济文化得到充分交流，文学艺术吸取了外来营养，在传统基础上又出现了蓬勃发展的生气，取得了空前辉煌的成就。
唐代玉雕着重向写实方向发展，彻底摆脱了汉代残存的商周以来古拙遗风的程式化、图案化的影响，与同期的绘画雕塑艺术的关系越来越密切，艺术水平大大提高，是继汉以后中国古代艺术雕琢史上发展的又一个高峰。
首都博物馆唐代七梁玉发冠唐代玉器与汉代玉器在类型上有所区别，此时期的礼仪、殉葬用玉数量大大减少，精品极少见到;表示等级的官服上用的组佩质量也远不如汉代，而一般随身佩带的饰物、装饰品、实用品和艺术品等却在制作上雕琢精美，数量上也大大增加，成为这一时期玉器中的主流。
故宫博物院唐代胡人奏乐纹玉带板唐代玉雕新出现的重要品种有玉带和各种新型佩饰、坠饰。
玉带也称玉銙，是镶钉有玉饰片的革带。
其玉饰片有各种形式，有方形、桃形、长方形、一端半圆（腰圆）等形状，玉带主要是由銙和铊尾两部分组成，镶在带身的饰片称作“带銙”，镶在带末端的圆首矩形玉片称作“铊尾”。
广东省博物馆唐代胡人吹笙纹玉带板唐代玉銙多为方形，也有腰圆形，边棱微微向内倾，呈面小底大状，銙面中心上凸，与边缘同高，除光素者外，大部分为浅雕技乐人、飞天、鸟兽、行龙，其中技乐人多为当时西域地区胡人形象，这反映了当时的中外友好往来。
这些玉带板背面四角有穿孔，可以缀附在衣带上，佩带这种玉衣带是官场礼服上的重要组成部分，是上层统治者系腰所用，并以带板的质地、纹饰、块数不同，来表示品级的高低。
中国古玉器中的纹饰探源，喜欢古玉的了解一下
中国古玉器中的纹饰探源，喜欢古玉的了解一下中国古玉器中的纹饰鉴赏不单单是对工艺美术的一种欣赏，而且也是对古玉文化的深入了解，探寻祖先图腾的源头以及对图腾的思维和真谛。
最终还是要为遗传古玉器的断代提供“科学和历史”性的佐证。
确保遗传古玉器的考古﹙断代﹚工作要提倡细腻化、系统化、科学化、历史化、理论化、公信度等的全方位考古方法，为中国古玉考古走出适合国情的自主创新路子。
下面将我对古玉纹饰的有限认识与大家交流。
1新石器纹饰：在河北和内蒙地区出土的碎陶片上有“蝌蚪纹”绘画，这是中国发现的最原始纹饰之一，它又成为后中国工艺美术的“鼻祖纹饰”。
表面看蝌蚪形是青蛙的幼虫，其实是动物的生命起点，当然也是人类的生命雏形，是古人崇尚“生命的图腾”。
另有平行线纹、波浪纹、绳纹、锯齿纹等等不一。
这些纹饰虽说是制陶文化的遗存，但它确实对后中国的工艺美术的纹饰传承和改良起到奠基石的重大作用！2仰韶纹饰：从出土的碎陶片上可以看到有太阳纹、人面鱼纹、∽形纹、网纹、密集弦纹、方格纹、螺旋纹、人面纹、鸟纹、蛙纹、草叶纹、月亮纹等等。
人面鱼纹盆3红山纹饰：陶有蝌蚪纹、饕餮纹、涡纹、粗槽纹、三角形纹、菱形纹、鳞片纹等等。
4龙山纹饰：陶有弦纹、乳丁纹、编织纹、附加堆纹、压印纹、篦纹、几何图案等等。
动物首瓦棱纹玉刀5良渚纹饰：玉有兽面纹、神人兽面纹、圆圈纹、重直线纹、密集涡纹、圆目纹等等。
6夏代纹饰：陶片纹饰有篮纹、绳纹、方格纹、弦纹、云雷纹、凹纹等；青铜纹饰有乳丁纹等；玉器纹饰有方格纹、划纹等。
7殷商纹饰：玉有阴线弦纹、凸弦纹、方折阳线涡纹、人像纹、蝉纹、太阳鸟纹、云纹、长冠鸟纹、旋涡纹、螭纹、虎纹、阳线目纹、“臣”字形目纹等等。
8西周纹饰：玉有高冠凤鸟纹、人面纹、云雷纹、饕餮纹、附加堆纹﹙浅浮雕﹚、曲折纹、兽面纹、阴阳竖条纹等等。
9春秋纹饰：玉有蕉叶纹、乳丁纹、蒲格纹、云螭纹、卧蚕纹、蛇虺纹、马拉车纹、变异云纹、密集型云螭纹、密集型变异云纹等。
战国晚期至西汉的玉器纹饰制作
AppreciatION战国云纹玉壁战国晚期至西汉的玉器纹饰制作 王祖远 AppreciatION 鉴赏41龙纹；也曾经在战国早期，与榖纹交叉布列成云榖相杂纹。
到了战国晚期，云纹终于独立而出，成为玉器表面上的装饰纹样。
虽然云纹的样式颇为简单，但是在玉器表面上的铺排状况却有着极为丰富的变化。
最常见到的就是浮雕云纹和兽面纹组成一个兽形动物纹，或是阴刻的云纹，横竖相连成丁字云纹，以及将云纹做成垂直性折转，形成如意云纹等样式。
这些变化丰富的云纹样式，都可以在出土玉器上观察到。
例如广州南越王墓出土的玉剑琫中，有的剑琫在器表中间雕琢一个由双横眉、菱形眼、直竖鼻所组成的兽面，兽面两侧分布着若干浮雕云纹，那些云纹以垂直相连、左右对称的形态，象征兽形动物支撑在头部两侧的前足，正是浮雕云纹常见的组合形式。
而南越王墓出土的玉带钩中，有一对带钩做成双龙首的造形，窄长的条状钩身以云纹为饰，那些云纹一横一竖彼此相连，犹如格纹一般布满器表，形成整齐的装饰。
另外，在陪葬者左夫人的组佩饰里，则有一件双龙首玉珩，以垂直弯转的如意云纹作为器表上的装饰。
三、平面立体化的动物纹除了联机乳丁纹和云纹之外，战国晚期开始兴起一种平面立体化的动物纹。
这种纹饰的制作方法，是先把片状玉料切割成所需要的造形，在螭龙、凤鸟等动物纹样的表面上雕琢凹线，区隔头部、颈部、身躯及腿部，然后再将各个部位的表面琢磨成微微凸起的弧面，即可使平面动物产生立体感。
由于平面立体化纹饰兴起初期，尚未全面施行，往往只表现在龙凤纹的头部与部分肢体上，或是利用附加边饰的方法，依附在玉珩、玉璧等主体造形周边。
例如南越王墓墓主人所拥有的组佩饰里，有一件透雕龙凤纹玉璧，在主体玉璧的表面上雕琢阶梯式联机乳丁纹，玉璧内孔透雕着昂首阔步的螭龙纹，外侧则有两只凤鸟依靠着玉璧站立，它们都是用凹弧面的技法所塑造出来的立体化动物。
其他如右夫人所拥有的A组组佩饰里，居于顶端的双龙首玉佩也是以凹弧面的技法制作龙首，珩形器表则布满阶梯式的联机乳丁纹，形成规律性的纹饰与平面立体化的动物纹样，共同装饰在一件器物上的双重风格。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第三章古玉器上的纹饰与工艺
提要：
◆古玉器一般都有装饰（纹饰与工艺）
◆纹饰是玉雕艺术的重要表现形式
◆有的纹饰、工艺具有断代的作用
◆纹饰、工艺是玉器命名的要素之一
◆古玉的命名往往采用——
纹饰+玉质+器形如谷纹青玉璧
或工艺（+纹饰） +玉质+器形如高浮雕蟠螭纹白玉璧
一、常见的重要纹饰
1
各种谷纹
排列整齐、
清晰的谷纹
谷纹璧
战国
2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。
是最简单的纹饰之一。
常见于战国秦汉。
玉璧龙凤纹乳钉纹
西汉广州南越王墓出土
金玉相连龙带钩
龙纹乳钉纹
西汉
3、云雷纹
圆形转角的称云纹；方形专角的称雷纹。
双线云纹
云纹
双头云纹
T型云纹
云纹
双头云纹
勾连云纹剔地春秋
西周阴刻线云纹、云雷纹
双阴线、菱形纹、皿纹、云龙纹
商代龙鸟佩
人字纹
雷纹
皿纹
云纹
龙鸟佩
商代
4
常见于战国秦汉时期的玉璧上。
蒲纹璜汉代
蒲纹
谷纹
璧
汉代
5、蟠螭纹：象四脚蛇或壁虎的爬虫。
梯形头、无角、四支脚、圆形长卷尾。
三蟠螭纹
系璧
浮雕
双螭剑格
明代
浮雕双螭
纹
双螭纹
玉璧
浮雕
6、虺纹：蛇状纹饰。
无角、无腿。
虺纹
7、夔龙纹：一足或两足龙形怪兽。
圆眼、方嘴、方形卷尾
夔龙纹
夔龙纹
8、
饕餮纹
饕餮纹9、兽面纹：怪兽的脸。
兽面
纹
阴线
刻
浅浮
雕
西周
神人兽面纹
细如毫发的阴线刻
良渚文化
兽面纹
[下一页]
二、剪影状动物纹饰
象什么动物就叫什么纹饰。
其内往往有谷纹、云纹等纹饰。
如龙纹虎纹凤纹鹰纹鸟纹象纹龟纹鱼纹等。
鹰纹
环形器
龙山文化
早期的镂雕
鹰纹云雷纹双阴线
商代
龙纹
璧
春秋晚期
龙凤纹佩春秋晚期
三、几何形纹饰
由曲线或直线构成的几何形图案。
如皿纹鳞纹
几何纹
青玉佩饰
四、人面纹
人等（图略）。
五、工艺与组合纹饰
宋透雕云龙纹
工艺精湛造型生动
白玉云龙纹盖瓶
浮雕
清
宋
白玉六龙带板
多层立体镂雕、浮雕
龙纹
龙造型复杂
高9.1cm
宽5.3cm
厚1.8cm
纹饰繁杂
龙纹
云雷纹
鳞纹
兽面纹
镂雕
方形牌饰
春秋
翡翠龙纹带钩
清镂雕
宋白玉透雕孔雀衔花佩
工艺精湛造型新颖
高4.5cm 宽7.2cm 厚0.6cm
白玉精雕饰物清末
长15.6cm 成交价: 34500元
纹饰多种: 动物、树、写实云、楼阁、勾云纹
镶宝玉器
玉器嵌金工艺
[上一页]。