平面构成基本形式(肌理构成)课件
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平面构成——肌理构成24页PPT
平面构成——肌理构成
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈
平面构成完整ppt课件
排列方式的改变 使人产生从二维平 面到三维空间的不 同感受。
.
• 线是设计中最富表现力的元素
线的不同排列方式 可以产生空间感。
.
3. 面
1）.面的造型特征 面是线移动的轨
迹。从视觉上看，任 何点的扩大和聚集， 线的宽度增加与围合 都形成了面。其造型 特征是视觉上的充实 感。
.
3. 面
2）.面的分类 面与“形状”
加工器具
喷画用具－喷枪装置等 精密仪器－相机、荧光幕等 刀削工具－剪刀、美工刀、锉刀、研磨机等其他工艺机器 挖洞工具－锥子、打孔机、穿孔器等
其 他 钉书机等
.
• 举例
.
第三讲 平面构成技法
• 造型要素 • 形式原理 • 设计法则
.
一. 造型要素
造型要素
点
形
线
面
立体空间
色相
色
明度
纯度
定 形－具有数理规则性的构造 非 定 形－没有数理规则性的构造
.
• 在包豪斯的理论体系中，构成课的种类按其研究的性质和特点来分可以分 为平面构成、立体构成和色彩构成。但将三者结合起来，可以应用到各种 设计门类中去。
包装设计
构成
平面构成 立体构成 色彩构成
应用设计
广告设计 标志设计 服装设计 书籍装帧
产品造型
室内设计
景观设计 …
.
二. 什么是平面构成?
• 平面构成是研究关于二维空间设计规律和设计方法的理论课程。 • 平面构成是研究平面组成形式和构成规律的设计基础实践课程。
基础绘画（具象）
设计（具象到抽象再回到具象）
.
平面构成 进入第三讲
材料和工具 构成技法
造型要素 形式原理 设计法则
.
• 线是设计中最富表现力的元素
线的不同排列方式 可以产生空间感。
.
3. 面
1）.面的造型特征 面是线移动的轨
迹。从视觉上看，任 何点的扩大和聚集， 线的宽度增加与围合 都形成了面。其造型 特征是视觉上的充实 感。
.
3. 面
2）.面的分类 面与“形状”
加工器具
喷画用具－喷枪装置等 精密仪器－相机、荧光幕等 刀削工具－剪刀、美工刀、锉刀、研磨机等其他工艺机器 挖洞工具－锥子、打孔机、穿孔器等
其 他 钉书机等
.
• 举例
.
第三讲 平面构成技法
• 造型要素 • 形式原理 • 设计法则
.
一. 造型要素
造型要素
点
形
线
面
立体空间
色相
色
明度
纯度
定 形－具有数理规则性的构造 非 定 形－没有数理规则性的构造
.
• 在包豪斯的理论体系中，构成课的种类按其研究的性质和特点来分可以分 为平面构成、立体构成和色彩构成。但将三者结合起来，可以应用到各种 设计门类中去。
包装设计
构成
平面构成 立体构成 色彩构成
应用设计
广告设计 标志设计 服装设计 书籍装帧
产品造型
室内设计
景观设计 …
.
二. 什么是平面构成?
• 平面构成是研究关于二维空间设计规律和设计方法的理论课程。 • 平面构成是研究平面组成形式和构成规律的设计基础实践课程。
基础绘画（具象）
设计（具象到抽象再回到具象）
.
平面构成 进入第三讲
材料和工具 构成技法
造型要素 形式原理 设计法则
平面构成——肌理
拼贴——利用各种不同材质的材料，在平面内进行拼贴构成。
熏炙——通过火焰的熏灸，在平面上做成肌理
4 染——用具有吸水力强的表面，如宣纸、棉纸等，用搅 和后的有纹理的液体颜料进行渲染、浸染，颜料会在表面 自然散开，产生自然优美奇妙的肌理效果。
刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮，或撕裂得到意 外的形状边缘，会பைடு நூலகம்到粗犷、强烈的肌肤效果。还可用硬物 摩擦、刮裂得到肌理。
滴、流——用稀点的颜料放在纸面上，然后用吸管吹，出现 许多细线，富有动感。
造，形成与原来视觉、触觉
不一样的肌理效果。
笔触变化——用笔触的粗、细、硬、软、轻、重及笔触的不同 排列，而描绘出不同的肌理效果
印拓——用油墨或颜料涂于雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上， 然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。
喷绘——用喷笔或金属网与牙刷，把溶解的颜料刷下去后， 色料如雾状的喷在纸上，这种技法可表现渐变的浓淡明暗变 化，非常柔和细致，也可表现若隐若现的透明感，被广泛的 利用在广告设计上。
三 二维设计的其他语言
1 肌理 1.1 肌理概述 1.2肌理的分类 1.3肌理效果的制作方法 2 材料 2.1材料的概念 2.2材料的种类 3 作品赏析
一、肌理概述
肌理原指人的肌肤组织、 形态特征。设计中的肌理也叫 “纹理或质感”，是指物体表 面各种各样的组织纹理结构， 即各种各样的纹理变化，如纵 横交错、高低不平、粗糙平滑 等变化。
凡凭视觉即可分辨物体表面的 纹理，如干、湿、细、滑、软、 硬、光泽等，都称为肌理。
二、肌理的分类
1. 自然肌理 是自然形成的纹理，如泥土、木头、石头等没有 经过加工所形成的肌理。
树木的切面纹理
石头的纹理
在自然界中各种物质都具有不 同的肌理。
平面构成课第二讲 肌理构成
：
肌理
视觉肌理
触觉肌理
台北 民族路、民生路
澳门 老街
深圳 港口
香港 民居 视觉肌理
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ理的形态
几何形态
偶然形态
自然形态
完全可以重复，有机 械、准确、明快之感， 但有时显得冷漠，缺 乏生气
不可有意识重复的形态
包括有机形态和无机形态
肌理的不同形态
肌理的组织形式及审美
肌理往往给人难以言表的抽象之美，以形态的组织为例， 我们可以用现代设计的观点来解释肌理的语言，并归类整 理，以明晰其艺术效果与设计思路。
形状效果
感光效果
触感效果
（1）形状效果 肌理的形状组织形式及审美可参考平面构成中的“重复”、“渐变”、 “近似”、“密集”等构成形式，遵循“对比与调和”、“节奏与韵律”、 “变化与统一”等形式美法则来寻求美观、丰富的形态变化（图1-25）。
图1-25 肌理的各种形状效果
（2）光感效果 材料表面的组织结构不同，所具有的光泽度也不同。光泽度是由反射光 的空间分布所决定的对物体表面的知觉属性。由于光线投射的角度、强弱和 物体表面纹理、质地和色泽不同，物体对光线的吸收、反射、折射也有很大 区别，因此物体所具有的光泽度也不同，而且其效果丰富多变：细密而光亮 的质面，反光能量强，知觉感觉轻快、活泼且有冷感（如锦缎）；平滑无光 的质面，给人感觉含蓄安静（如沙滩）；粗糙有光的质面，使人感到笨重、 强固（如鳄鱼皮）；粗糙无光的质面给人感觉稳重而生动（如树皮）（图126）。
综合各种材料，其肌理造型的加工方法包括以下四种： （1）叠加：累积、堆叠、黏合现成的物料； （2）塑造：石膏、水泥等； （3）改形：雕刻、腐蚀、皱折、敲打、穿孔； （4）编织：用纤维、条带编成花纹。 还有更多肌理制作方法可以借鉴，制作更多的肌理图案，如滴色法、水色 法、水墨法、吹色法、撕贴法、压印法、干笔法、木纹法、叶脉法、拓印法、 盐与水色法等（图1-27至图1-35）。
肌理
视觉肌理
触觉肌理
台北 民族路、民生路
澳门 老街
深圳 港口
香港 民居 视觉肌理
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ理的形态
几何形态
偶然形态
自然形态
完全可以重复，有机 械、准确、明快之感， 但有时显得冷漠，缺 乏生气
不可有意识重复的形态
包括有机形态和无机形态
肌理的不同形态
肌理的组织形式及审美
肌理往往给人难以言表的抽象之美，以形态的组织为例， 我们可以用现代设计的观点来解释肌理的语言，并归类整 理，以明晰其艺术效果与设计思路。
形状效果
感光效果
触感效果
（1）形状效果 肌理的形状组织形式及审美可参考平面构成中的“重复”、“渐变”、 “近似”、“密集”等构成形式，遵循“对比与调和”、“节奏与韵律”、 “变化与统一”等形式美法则来寻求美观、丰富的形态变化（图1-25）。
图1-25 肌理的各种形状效果
（2）光感效果 材料表面的组织结构不同，所具有的光泽度也不同。光泽度是由反射光 的空间分布所决定的对物体表面的知觉属性。由于光线投射的角度、强弱和 物体表面纹理、质地和色泽不同，物体对光线的吸收、反射、折射也有很大 区别，因此物体所具有的光泽度也不同，而且其效果丰富多变：细密而光亮 的质面，反光能量强，知觉感觉轻快、活泼且有冷感（如锦缎）；平滑无光 的质面，给人感觉含蓄安静（如沙滩）；粗糙有光的质面，使人感到笨重、 强固（如鳄鱼皮）；粗糙无光的质面给人感觉稳重而生动（如树皮）（图126）。
综合各种材料，其肌理造型的加工方法包括以下四种： （1）叠加：累积、堆叠、黏合现成的物料； （2）塑造：石膏、水泥等； （3）改形：雕刻、腐蚀、皱折、敲打、穿孔； （4）编织：用纤维、条带编成花纹。 还有更多肌理制作方法可以借鉴，制作更多的肌理图案，如滴色法、水色 法、水墨法、吹色法、撕贴法、压印法、干笔法、木纹法、叶脉法、拓印法、 盐与水色法等（图1-27至图1-35）。
构成基础课件PPT课件
图1
图2
图3
图4
图5
图6
精选PPT课件
17
二．点的构成
点的构成(范例）
第二节 平面构成的基本要素
图2
这两幅图都是由大小不同的、数量较多的点
组成的，表现出画面的空间感。
图1
精选PPT课件
18
二．点的构成
点的构成(范例）
第二节 平面构成的基本要素
图3是方点有序的排列ຫໍສະໝຸດ 形成秩序美图3图5
图4 图4是四组以点进行的有序排列，产生点的面化效果
课程组成：
第一章 第二章 第三章
平面构成 色彩构成 立体构成
精选PPT课件
1
课程介绍
构成——一种造型概念。其含义是将不同形态的几个以上的
单元（包括不同的材料）重新组合成一个新的单元，并赋予 视觉化的、力学的观念。
从理性的二维、三维和色彩的不同角度去研究造型的 基本规律和基本特征，研究平面的、空间的、色彩的 组合和构成方式。
精选PPT课件
20
二．点的构成
第二节 平面构成的基本要素
还有点在服饰搭配上的应用。在服装上主要体现在纽扣、蝴蝶结、领 结、耳环、眼镜、配件和面料上点的图案等。下图所示的服装是日本服装 大师三宅一生的作品，他就在上衣上装饰了点状的材料，这些点又和戴的 眼镜形成呼应，另一件是在面料上做文章，这些都充分显示了点的魅力。
精选PPT课件
21
中国花鸟画的章法中，在大片 的空白处往往要加上两只蝴蝶或蜜 蜂，这样会使画面感到充实，并且， 更能显示出画面的空间感。
精选PPT课件
22
趣味性的点的构成
精选PPT课件
23
三．线的构成
第二节 平面构成的基本要素
平面构成基本形式特异对比密集肌理空间分割平衡39页PPT
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
平面构成基本形式特异对比密集肌理空间 分割平衡
•
46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
•
47、采菊东篱下，悠然见南山。
•
48、啸傲东轩下，聊复得此生。
•
49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
•
50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
▪
谢谢！
39
构成基础课件
0
艺术设计专业
3、色彩构成 1、色彩构成的方法
1 以无彩色变化为基础的构成
1．无彩色构成 1 黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激,具有阴阳互补的配色效果 2 黑灰构成：深沉、模糊,具有神秘感 3 灰白构成：轻飘、软弱,具有暧昧感 4 黑灰白构成：如果等级间隔适当,是最具层次感和明快感的构成
色最暗的颜色,由它们相混而产生的中间灰色 称为：无彩色 2、第2类——除了黑、白、灰之外的其它色彩均为：有彩色红、黄、兰、绿
有彩色中还分： 1 类似色 同类色 ,色环中45°以内的色彩 2 对比色：红―紫,红－兰,色环中90°---180 ° 3 情感区分：兰、紫、绿系为冷色,红、黄为暖系列
1
艺术设计专业
9
B、色彩的空间感 ： 造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退 ➢ 色彩中我们常把暖色称为前进色,冷色称为后退色
C、色彩的大小 感： 造成色彩大小感的因素也是色的前进和 后退感 ➢ 暖色及明色看着显大 ➢ 冷色及暗色看着显小
➢ 在同等明度下,色彩的彩度越高越往前,彩 度越低越向后
➢ 色的前进与后退与背景色紧密相关,在黑色背景下,明亮的颜色向 前推进反之则深色向前推进
奥斯特瓦德色相环 奥斯特瓦德色立体
8
3 日本色研配色体系
PCCS Practical C0lor Cp10rdinate-Svstem 简称日 本色研配色体系 该体系的色 相环由24个色相组合,每1色前 标有1个数字,如：1紫味红／2 红／3黄昧红／4红味橙／5橙 等 为了保持色相环上的色相 差均匀,经过直径两端的色相 并非绝对补色
a.绘写的肌理 b.特技的肌理 c.印刷制作的肌理
作业
1、点、线、面综合构成1张 24×24CM 2、特异、密集、发射、空间各1张 24×24CM 3、肌理1套 9小张,7×7CM
艺术设计专业
3、色彩构成 1、色彩构成的方法
1 以无彩色变化为基础的构成
1．无彩色构成 1 黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激,具有阴阳互补的配色效果 2 黑灰构成：深沉、模糊,具有神秘感 3 灰白构成：轻飘、软弱,具有暧昧感 4 黑灰白构成：如果等级间隔适当,是最具层次感和明快感的构成
色最暗的颜色,由它们相混而产生的中间灰色 称为：无彩色 2、第2类——除了黑、白、灰之外的其它色彩均为：有彩色红、黄、兰、绿
有彩色中还分： 1 类似色 同类色 ,色环中45°以内的色彩 2 对比色：红―紫,红－兰,色环中90°---180 ° 3 情感区分：兰、紫、绿系为冷色,红、黄为暖系列
1
艺术设计专业
9
B、色彩的空间感 ： 造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退 ➢ 色彩中我们常把暖色称为前进色,冷色称为后退色
C、色彩的大小 感： 造成色彩大小感的因素也是色的前进和 后退感 ➢ 暖色及明色看着显大 ➢ 冷色及暗色看着显小
➢ 在同等明度下,色彩的彩度越高越往前,彩 度越低越向后
➢ 色的前进与后退与背景色紧密相关,在黑色背景下,明亮的颜色向 前推进反之则深色向前推进
奥斯特瓦德色相环 奥斯特瓦德色立体
8
3 日本色研配色体系
PCCS Practical C0lor Cp10rdinate-Svstem 简称日 本色研配色体系 该体系的色 相环由24个色相组合,每1色前 标有1个数字,如：1紫味红／2 红／3黄昧红／4红味橙／5橙 等 为了保持色相环上的色相 差均匀,经过直径两端的色相 并非绝对补色
a.绘写的肌理 b.特技的肌理 c.印刷制作的肌理
作业
1、点、线、面综合构成1张 24×24CM 2、特异、密集、发射、空间各1张 24×24CM 3、肌理1套 9小张,7×7CM
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下列 点绘肌理效果用了哪些技法
绘写的技法
2、勾线法
勾线法是一种不同线形在组细、长短、角度和 疏密的变化来描绘图形空间的技法。 如使用钢笔、马克笔、毛笔、直线笔、油画笔 等工具，运用线条的刚硬、流畅、涩顿等感觉 塑造万变的造型世界，因而勾线法具有很强的 表现性。
绘写的技法
3、平涂法 平涂法是一种基本塑造块面的手法， 一般根据画面的色块分割，用笔将颜 色平涂其中，显出秩序、简作方法
10、拓印
在凹凸不平的物体表面涂上颜料，用纸覆盖在 其上，均匀地挤压，纹样印在纸上。
作拓印的材料有：玻璃、木板、布料、纸张、 铁板、塑料板、石板等等。
肌理的创作方法
拓印 （1）压印 （2）湿印 （3）水拓
肌理的创作方法
（1）压印 将纸团、树皮、织物等涂上颜料，压印 在纸上，形成纹理。
平面构成基本形式（四） 肌理构成
构 成 法 则
观看视频思考问题
视频中的绘画有什么特点？ 视频中的形象用了什么构成形式？
肌理
什么是肌理
肌理指形象表面的纹理。肌理又称质感，由于 物体的材料不同，表面的组织、排列、构造各 不相同，因而产生粗糙感、光滑感、软硬感。
肌理构成
将不同物质表面的肌理通过一定的手段进行构 成设计。 肌理构成是一种技法构成，注重制作手段，随 意性很大，注重变化和美感。
返回
人工肌理创作有哪些制作方法？
肌理的、手法是多种多样的，比如用钢笔、彩笔、 铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔，都可以形成很多各自 自独特的肌理痕迹；也可以用画、洒、泼、磨、浸、 烤、淋、染、熏烧、拓印、贴压、剪刮等手法来制 作。 可用的材料也有很多，如石头、木头、玻璃、面料、 油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。肌理的 制作就主要是通过对各种形式和材料的应用来达到 肌理的变化和美感。
肌理的创作方法
3、搓揉
将画纸揉伤，涂上颜色，纸面上的揉伤 程度不同，吸色的深浅也不同，使画面 产生各种自然的纹理效果。
肌理的创作方法
搓揉
肌理的创作方法
4、喷洒 将颜料调制成适宜的稀度，进行喷、洒 或倾倒在平面上所获得的肌理效果。
肌理的创作方法
喷洒
肌理的创作方法
5、扎染 具有吸水性的表面可用扎染来获得肌理 效果。
现实生活中有哪些肌理现象？
肌理的种类
1、视觉肌理
通过眼睛就可以观察到的肌理，（形和色），一般强调的是平面的肌理。
2、触觉肌理
用手触摸有凹凸、粗细感的肌理，一般强调的是立体的肌理。
3、自然肌理
自然界与生俱来的肌理。
4、人工肌理
经过人工再造的物质纹理形态。
触觉肌理
视觉肌理
返回
人工肌理
自然肌理
肌理的创作方法
二、拼贴
将各种纸材和其他平面材料，通过分割 后组合在一张画面上。
肌理的创作方法
拼贴
什么是拼贴画
拼贴画是以各种材料拼贴而成的装饰艺术 。在中国，拼贴画属于工艺美术范畴，常 用的材料有贝壳、羽毛、树皮、布帛、
皮毛、通草、麦秆等。
中国的拼贴画以材料产地而得到发展，如 贝壳镶嵌画产于沿海地区，羽毛贴画主要 产于东北及山东，皮毛贴画产于内蒙古， 树皮贴画产于东北，麦秆贴画产于东北及 河北等地。
要求： 1.用八开素描纸在上面绘制一幅18×18cm规格 的作品； 2.可以利用各种材料进行创作。
肌理的创作方法
（2）湿印 把颜料调稀，滴在玻璃上用纸压印， 可以表现出丰富的细腻的肌理效果。
肌理的创作方法
肌理的创作方法
肌理的创作方法
（3）水拓 把颜料调稀，滴在水里，利用水的流动 使浮在水面的颜料自然形成各种纹样， 用纸覆盖在上面，产生特殊的纹理。
课堂作业
用肌理构成的形式创作一幅图形构成作品
肌理的创作方法
一、绘写
细致的肌理花纹可以用手直接描绘在 平面上，也可采用工具辅助。绘写的 肌理有规则和不规则等。
肌理的创作方法
绘写
利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列， 而描绘出不同的肌理效果。
绘写的技法
1、点绘法
用不同大小或形状的点来描绘图形空间的技法 。如使用钢笔、马克笔、针管笔、毛笔等描绘的 规则性的点。 也可用干枯的油画笔、毛笔垂直敲打、海绵蘸 取颜料等多样化的手法制作不规则的点。同时， 可用大小、疏密、明度、色相等渐变来表现出不 同的效果。。
亚威农少女
很多艺术家和美术评论家认为，在19世纪20年 代到30年代，拼接艺术将成为世界的艺术，拼 接没有像想象之中的超前，但也没有消失。它 演变成了Ray Johnson的惊人的邮件艺术，拼 接的一天超过三十年的John Evans，当然，和 他一起创建的Robert Rauschenberg也是最大 的艺术家之一。
肌理的创作方法
6、熏烧 用火焰的熏烧，产生自然纹理。
肌理的创作方法
7、擦刮 在着色的平面上，用利器摩擦或刮刻表 面也可以获得肌理的效果。
肌理的创作方法
8、撒盐 在湿画面上撒上盐，干后则产生雪花的 效果。
肌理的创作方法
9、涂蜡 用蜡笔、油画棒等材料涂在要预留出来 的画面上，这样既可以起到留出亮色的 的作用，又可以留白，又可以造成斑驳 的肌理效果。
这些拼贴画充分发挥各种材料的色泽和纹 理等特性，具有民族特色和装饰美感。在 西方，拼贴画属于现代派艺术范畴。西方 的拼贴画常把偶得材料，如报纸碎片、布 块、糊墙纸贴在画板、画布或其他质地上 ，有时与绘画结合而成。
西方现代艺术之拼贴画
拼贴画原指绘画技巧，是立体派画家常用的技法。他们一 反传统的透视法则，将现实世界描绘成支离破碎的体与面 的集合，表现平面上的立体感。传统的绘画强调从固定不 变的视角得到统一的画面，而立体派则强调将不同视角获 得的画面并置在一起，成为多角度瞬间画面的集合。 比如著名的毕加索作品《亚威农少女》，毕加索在画中毅 然抛弃了对人体的真实描写，把立体要素全部转化为平面 要素，画中人物的头、眼睛、鼻子等同时以侧面或正面的 形象出现，最终展现在我们面前的是极端变形和夸张的画 面。立体派画家强调主体从不同角度、不同技法展现对客 体的感悟，并将这些不同的部分或碎片拼贴在一起。这种 不同色彩、角度所形成的异质性(heterogeneity)是立体派 画家展现绘画主题的关键。