谈《官场现形记》的艺术特色

毕业论文

题目：谈《官场现形记》的艺术特色

专业汉语言文学

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指导教师

论文完成日期2016年5月

谈《官场现形记》的艺术特色

内容摘要：《官场现形记》是清朝晚期文学代表作品之一，其写的多是现实生活中的人物，有些只是改了个姓名而已，在谴责小说中极具代表性，其内容、语言都具有独特的艺术特性。文章分为四部分，前面三部分主要从不同的角度分析了《官场现形记》的艺术特色，最后一部分总结了作品在中国文学史上的研究及艺术成就。

关键词：批判态度描写手法结构安排艺术成就

李伯元的代表作《官场现形记》，作为谴责小说的典范作品，在中国讽刺文学史上抹上了辉煌的亮色。《官场现形记》其内容、语言都具有独特的艺术特性。时萌对李伯元的《官场现形记》评价极高，并称李伯元作为讽刺文学家，在世界近代文坛与肖伯纳、马克吐温同代存在并毫无逊色。

一、极尽批判态度，批判艺术之刻画入微

《官场现形记》全文极尽批判的态度，寥寥数语，就将小说中的贪官人物音容体态勾写出来。细节描写也非常生动，笔下的人物生动传神，具有比较强的艺术感染力。比如说胡统领剿匪，在浙江省城，胡华若靠着在京城中贿赂，得到了一个统领职务。在管辖范围内的严州，土匪作乱猖狂，可真够令胡统领心烦意乱的，没办法，胡统领无奈的只能亲自出征剿匪。出发前，先惹了个争风吃醋的事端，等他带领人马赶到了严州之时，哪里还有土匪的踪迹，早就不知道跑哪里去了，倒是手下的官兵趁此机会将平民百姓劫掠奸淫，无恶不作，胡统领“得胜班师”，送行的岸上只剩下百姓的哭骂之声了。无数乡民涌至县衙指控前去鸣冤，几次都有激起民变之势。这位知县大人与胡统领早就勾结到一起，心生一计，先是表明态度：“证据确凿，准其到县指控，审明之后，即以军法从事，决不宽待”。等乡民将诉状呈上后，知县大人先发一些抚恤钱，敷衍了事，还吩咐“从来打官司顶要紧的是证见，有了证见，就可办人”，要求乡民告知是谁劫掠奸淫，女儿被人欺侮，需要验过。乡民面面相觑，因为不知道是谁，所以不能回复，女儿要验的，尤其不肯。知县大人立马变脸，转身要办理乡民“诬告”之罪，要退抚恤钱。乡民没办法，一起求饶，知县说道：“这些事情本县知道全是兵勇做的，但

是没有凭据怎么可以办人？现在要替你们开脱罪名，除非把这些事情一齐推在土匪身上。”这件事情，李伯元勾勒出了一个作威作福，为虎作伥，冷酷狠毒还冒领军功的胡统领。还有一个办案脑子活络，思路清晰，化腐朽为神奇，即讨好了上面官员，又安抚了下面民众的知县大人。李伯元用简练的笔墨，不加烘托，便刻画出胡统领和庄知县鲜明生动的形象。

从细节方面，在《官场现形记》中，从小说中做官的姓名中，也帮助了我们对人物的性格方面和主题的把握，并给人物抹上贬义色彩，和表明强烈的批判态度。姓名含义具体有三种方式：根据事实，采取谐音和映射。

根据事实，这种命名方式在小说中不是很多，最典型的就是冒得官，即冒名顶替得到的官职，在三十回中，冒得官是用三十块钱买来的一名大汉军官的奖札、饬知，见饬知上的名字乃是“毛长胜”三个字，虽然名字不同，幸喜姓的声音还是一样，此等幸事还暗自窃喜了一番，冒充此人得了管带一职位。

在采取谐音这方面，是作为中国传统小说常用的一种方法，通过读音来阐述人物描写。小说中，时筱仁谐音就是“是小人”，申守尧就是“伸手要”，史耀全就是“死要钱”，傅理堂就是“富里堂”，梅飏仁读音媚洋人，崇洋媚外的人，窦世豪的谐音是“都是好”。在这部小说中还有很多这样采取谐音来揭示人物性格或者是命运的。

在映射方法，这种含沙射影的方法比较含蓄，作为谴责小说的代表作家，在当时的社会，不能直言不讳的揭发官场的黑暗，在小说中难免会涉及到当时发生的真人真事，所以在人物命名上选择的含沙射影的方法。比如说在第五回，何藩台映射李翰章，当时社会背景下，李翰章绰号“大荷包”，文章中何藩台家中排行老大，老三是“三荷包”，老大必是“大荷包”了。第二十五回华中堂映射荣禄，贾大少爷要走华中堂这条路的方法明着是去古董店买古董，暗里却是贿赂。这便是当时社会背景下荣禄受贿的方法之一。这种映射方法的还有黑总官映射李莲英，贾制台映射张之洞等等。书中人物有很多都来自某一时代的人，即使不能完全揭示历史的原貌，但也可以作为社会历史资料。

这三种人名的命名方法，都是从细节来进行阐述的，表明了作者对当时官场的批判态度。

二、多种的描写手法加强艺术的表现力

1.夸张手法勾勒出千姿百态的人物言行

《官场现形记》是以小说的形式大量运用夸张的手法来再现官场的种种丑恶之事，直接面对读者，以直率、热烈的夸张讽刺从而达到骂官的目的。

在四十八回里面，讲诉了安徽总兵盖道运等去皖北剿匪，在剿匪的同时，不分民众还是土匪，都一律剿杀，只要是剿匪区域的村庄都用大炮统统轰没了。作品正是通过对专制政体下百姓怕官，官员有恃无恐、为所欲为、腐败不堪的行为的描写，来揭露专制制度下官吏的野蛮性，对书中所出现的官吏无一不恨、无一不骂，从而达到批判的目的。

小说以运用夸张手法来描写解剖官场，达到对现实主义的批判精神，上至军机大臣，下至佐杂胥吏，全方位地对晚清腐败的官场都进行了彻底的批判。小说第二十五回中，华中堂的行事风格，“最恨人家孝敬他钱。你若是拿钱送他，一定要生气，说：‘我又不是钻钱眼的人，你们也太瞧我不起了！’本来他老人家做到这么大的官，还怕少了钱用？你们送他钱，岂不是明明骂他要钱，怎么能够不碰钉子呢？”他爱的是古董，在京，一家大古董铺便是他的本钱，厚守是古董铺的老板，找他办事便是求他的东家华中堂办事。“……至少头二万两银子起码，再多更好。无论甚么烂铜破瓦，他要一万，你给一万，他要八千，你给八千，你也不必同他还价。你把古董买回来，自然还你效验。……”李伯元将精力集中于描写黄胖姑的几句话，几个行为，就可以画龙点睛的揭示出身在高位的大官如何的受贿，大官都尚且如此办事，大批大批的小官僚，就更不足道了。小说对当时的官场场景描写的淋淋尽致，在小说中第五回的何藩台，一个小小藩台先捐知县，又捐知府，花钱买盐道，替兄弟捐官，一步一步买卖官职，收入之丰厚，可想而知，那些个达官贵人、皇亲国戚有多么的腐败了。再看看，冒得官，逼迫自己的女儿嫁给统领做小妾，一个候补知府瞿耐庵，为巴结让自己年过半百的老婆去拜一个小姑娘宝珠为干娘，这样他便得到了知府职位。这些求官途径变异百端的行贿受贿。

《官场现形记》的过人之处，并非像鲁迅先生所说的“千篇一律”，作品将大同小异的官场根据不同人的不同身份、地位等级来写的千姿百态。比如何藩台的大胆无耻，傅钦差的低调“清廉”，华中堂的老奸巨猾等等都表现的各不相同。这些贪官想方设法的受贿捞钱聪明过人，做事却个个昏庸无能。如南京候补官毛