第十三章 文学风格 ppt课件
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——（明）谢榛：《四溟诗话》
第二节 风格的定义和内涵
文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语组织所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性。
内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 Байду номын сангаас部特征——语言组织和文体特色
一、创作个性是内在根据（P281）
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现 2、语体：语言的体式或体势。作家通过语言、艺术
手法和技巧设计在语气、声音、意态、文脉、格调 上体现出的一种内在的特征——因情立体，即体成势 如李白语言的奇特想象、超常的夸张、高度的虚拟， 节奏奔泻、急速、迸发突进、气势喷溢——豪放风 格；杜甫：精细的写实、鲜明的对比、紧密的结构， 节奏回旋、舒缓，跌宕顿挫，凝重深沉——沉郁的 风格 再如王蒙：句子大都比较急促，节奏很快，少用修 饰，喜欢重复、排比、一鼓作气——喜剧式的幽默
三、言语组织和文体特色是外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、 形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的言 语组织和文体特色是风格的载体。
（一）语言编码、修辞分布与文学风格 文学是语言的艺术。文学的风格特色也总会通
过语言呈现出来。在形式的各要素中，语言对于表 现作家的风格有着突出的意义，它体现着作家的思 维特点和精神个性，也最直接地作用于读者的阅读 活动。成熟的作家都有其独特的叙述方式所构成的 语言风格，如鲁迅的凝重精深、郭沫若的华丽奔放、 老舍的幽默灵活等。（如王蒙）
三、主体与对象相契合的特色
刘勰“因情立体，即体成势”说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，
因内而符外者也。” 黑格尔：真正的风格应该是“服从所用材料
的各种条件的一种表现方式，而且它还要适 应一定艺术种类的要求和从主题概念生出的 规律”。
四、读者辨认出的格调（P280-
281）
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为 料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰： ‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也， 此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别， 何哉？做手不同故尔。”
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现
1、体裁
①体裁是风格的基础，不同的体裁要求与之相应的风格。体裁与风格的关 系也十分密切。（我国古代文学理论早就有对文体风格的探讨，例如，曹 丕《典论·论文》说：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。” 陆机《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠 绵而凄怆。铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅， 奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。”）（如诗歌的抒情风格、小说的叙事风 格。悲剧表现崇高的风格、喜剧表现幽默的风格、正剧表现严肃庄重的风 格等等 ）
（一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性：作家在创作实践中养成并表现在他的作品中的个
人性格特征，它是作家个人独特的世界观、艺术观、审美趣 味、艺术才能及气质秉赋等因素综合而成的相对稳定的明显 特征，它制约和影响着文学风格的形成与显示。 创作个性区别于文学风格：创作个性是小于文学风格的概念， 它属于文学风格的主观方面，它与客观方面（题材、主题、 体裁）不同，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的高兴 气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当它 一旦施诸实践并与客观方面相结合，便成为风格的有机组成 部分。 创作个性与日常个性：日常个性人皆有之，如性格气质、禀 赋才能，处世态度、思维习惯、表达方式等等。创作个性并 非人皆有之，它是在创作实践中也只有通过实践才逐渐形成 和发展起来的。从来也没有从事过创作的人，无所谓创作个 性，充其量只具有创作潜能。
亚里士多德认 为，修辞的高明 就是风格。
语言的准确性，是优良的风格的基础 ——亚里士多德
二、创作个性的自然流露
扬雄《法言·问神》： “心画心声” 曹丕《典论· 论文》：“文以气为主”
刘勰《文心雕龙·体性》：“气以实志，志以 定言，吐纳英华，莫非情性”
正确理解“文如其人” 、“风格即人”（法 国 布封）（人：创作个性）
第十三章 文 学 风 格
风格的诸种观念和思路 风格的定义和内涵 文学风格的类型与价值 文学风格与文化
第一节 风格的诸种观念和思路
一、独特的言语形式 二、创作个性的自然流露 三、主体与对象相契合的特色 四、读者辨认出的格调
一、独特的言语形式
“风格”一词 最初属于修辞学 的概念，强调作 品中语言的修辞 特色。
一、创作个性是内在根据 （P282）
（二）创作个性转化为文学风格 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习
性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家 在精神活动中体现出来的习性，具有审美的 超功利性。
创作实践
外化
日常个性————创作个性————文学风格
（人格结构）审美升华（艺术人格） 形式化 （艺术独创性）
钱锺书：《谈艺录》四八（P279）
所言之物，可以饰伪：臣奸 为忧国语，热中人作冰雪文，是 也。其言之格调，则往往流露本 相；狷急人之作风，不能尽变为 澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变 为谨严。文如其人，在此不在彼 也。……阮圆海欲作山水清音， 而其诗格矜涩纤仄，望可知为深 心密虑，非真闲适人，寄意于诗 者。
②同样的体裁，风格因人而异，因时而异（在现代作家中，鲁迅的作品 （《风波》、《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》）主要是观照辛亥革 命前后的农村现实及知识分子命运，主题是“揭出病苦，引起疗救的注 意”，风格深沉、冷峻、凝重。沈从文小说朴实清新、含蓄蕴藉的艺术风 格与他特有的对故乡山川风物的深挚情感和偏远湘西乡土民情的创作题材 密切联系。老舍小说那幽默风趣、寓庄于谐的艺术风格同他一贯着力描绘 的北京市井习俗、城市贫民生活的题材密切相关。）
二、主体与对象的和谐统一是基本条件
布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本
人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后 所获得的剩余和内核。” ——强调精神差异性
马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而 为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我 只有构成我的精神个体性的形式。” ——既强调客观性，又强调“精神个体性”
第二节 风格的定义和内涵
文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语组织所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性。
内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 Байду номын сангаас部特征——语言组织和文体特色
一、创作个性是内在根据（P281）
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现 2、语体：语言的体式或体势。作家通过语言、艺术
手法和技巧设计在语气、声音、意态、文脉、格调 上体现出的一种内在的特征——因情立体，即体成势 如李白语言的奇特想象、超常的夸张、高度的虚拟， 节奏奔泻、急速、迸发突进、气势喷溢——豪放风 格；杜甫：精细的写实、鲜明的对比、紧密的结构， 节奏回旋、舒缓，跌宕顿挫，凝重深沉——沉郁的 风格 再如王蒙：句子大都比较急促，节奏很快，少用修 饰，喜欢重复、排比、一鼓作气——喜剧式的幽默
三、言语组织和文体特色是外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、 形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的言 语组织和文体特色是风格的载体。
（一）语言编码、修辞分布与文学风格 文学是语言的艺术。文学的风格特色也总会通
过语言呈现出来。在形式的各要素中，语言对于表 现作家的风格有着突出的意义，它体现着作家的思 维特点和精神个性，也最直接地作用于读者的阅读 活动。成熟的作家都有其独特的叙述方式所构成的 语言风格，如鲁迅的凝重精深、郭沫若的华丽奔放、 老舍的幽默灵活等。（如王蒙）
三、主体与对象相契合的特色
刘勰“因情立体，即体成势”说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，
因内而符外者也。” 黑格尔：真正的风格应该是“服从所用材料
的各种条件的一种表现方式，而且它还要适 应一定艺术种类的要求和从主题概念生出的 规律”。
四、读者辨认出的格调（P280-
281）
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为 料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰： ‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也， 此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别， 何哉？做手不同故尔。”
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现
1、体裁
①体裁是风格的基础，不同的体裁要求与之相应的风格。体裁与风格的关 系也十分密切。（我国古代文学理论早就有对文体风格的探讨，例如，曹 丕《典论·论文》说：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。” 陆机《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠 绵而凄怆。铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅， 奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。”）（如诗歌的抒情风格、小说的叙事风 格。悲剧表现崇高的风格、喜剧表现幽默的风格、正剧表现严肃庄重的风 格等等 ）
（一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性：作家在创作实践中养成并表现在他的作品中的个
人性格特征，它是作家个人独特的世界观、艺术观、审美趣 味、艺术才能及气质秉赋等因素综合而成的相对稳定的明显 特征，它制约和影响着文学风格的形成与显示。 创作个性区别于文学风格：创作个性是小于文学风格的概念， 它属于文学风格的主观方面，它与客观方面（题材、主题、 体裁）不同，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的高兴 气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当它 一旦施诸实践并与客观方面相结合，便成为风格的有机组成 部分。 创作个性与日常个性：日常个性人皆有之，如性格气质、禀 赋才能，处世态度、思维习惯、表达方式等等。创作个性并 非人皆有之，它是在创作实践中也只有通过实践才逐渐形成 和发展起来的。从来也没有从事过创作的人，无所谓创作个 性，充其量只具有创作潜能。
亚里士多德认 为，修辞的高明 就是风格。
语言的准确性，是优良的风格的基础 ——亚里士多德
二、创作个性的自然流露
扬雄《法言·问神》： “心画心声” 曹丕《典论· 论文》：“文以气为主”
刘勰《文心雕龙·体性》：“气以实志，志以 定言，吐纳英华，莫非情性”
正确理解“文如其人” 、“风格即人”（法 国 布封）（人：创作个性）
第十三章 文 学 风 格
风格的诸种观念和思路 风格的定义和内涵 文学风格的类型与价值 文学风格与文化
第一节 风格的诸种观念和思路
一、独特的言语形式 二、创作个性的自然流露 三、主体与对象相契合的特色 四、读者辨认出的格调
一、独特的言语形式
“风格”一词 最初属于修辞学 的概念，强调作 品中语言的修辞 特色。
一、创作个性是内在根据 （P282）
（二）创作个性转化为文学风格 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习
性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家 在精神活动中体现出来的习性，具有审美的 超功利性。
创作实践
外化
日常个性————创作个性————文学风格
（人格结构）审美升华（艺术人格） 形式化 （艺术独创性）
钱锺书：《谈艺录》四八（P279）
所言之物，可以饰伪：臣奸 为忧国语，热中人作冰雪文，是 也。其言之格调，则往往流露本 相；狷急人之作风，不能尽变为 澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变 为谨严。文如其人，在此不在彼 也。……阮圆海欲作山水清音， 而其诗格矜涩纤仄，望可知为深 心密虑，非真闲适人，寄意于诗 者。
②同样的体裁，风格因人而异，因时而异（在现代作家中，鲁迅的作品 （《风波》、《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》）主要是观照辛亥革 命前后的农村现实及知识分子命运，主题是“揭出病苦，引起疗救的注 意”，风格深沉、冷峻、凝重。沈从文小说朴实清新、含蓄蕴藉的艺术风 格与他特有的对故乡山川风物的深挚情感和偏远湘西乡土民情的创作题材 密切联系。老舍小说那幽默风趣、寓庄于谐的艺术风格同他一贯着力描绘 的北京市井习俗、城市贫民生活的题材密切相关。）
二、主体与对象的和谐统一是基本条件
布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本
人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后 所获得的剩余和内核。” ——强调精神差异性
马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而 为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我 只有构成我的精神个体性的形式。” ——既强调客观性，又强调“精神个体性”