第十三章 文学风格 ppt课件
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第十三章沈从文及京派小说家精品PPT课件
• 后来还是投身军营，在自称“湘西王”的湘西巡 防统领陈渠珍身边做书记。这段时间，他见惯了 人生的生死无常。在一场卧床40多天的伤寒之后， 一位好友又在他面前被河水洄流卷走。在军队中 见惯了生与死，人生病时那种脆弱的心理，加上 朋友的猝死，彻底让沈从文从现实的环境中惊醒， 他决定“向更远的地方走去”，到了二十岁，他 决意去北京闯闯……。从此离开保靖去到北京， 开始了他的写作生涯。
• 20世纪30年代活跃在平、津等北方城市的自由主 义作家群。其命名不仅带有时间和地域性，还有 政治倾向性。
• 京派作家主要有三部分： • 一是文学研究会和语丝社成员； • 二是新月派和现代评论派作家； • 三是北京高知和高校师生，如朱光潜、李健吾、林徽因、
冯至、何其芳、李广田、卞之琳、萧乾等。 • 汪曾祺：“京派的最后传人”。
第一节 “乡下人”与“城里人”
• 在30年代，老舍和沈从文都是风俗文 化型作家。老舍写市井风俗文化，沈 从文写乡土风俗文化。老舍是京味小 说的开创者，沈从文是湘西小说的集 大成者。
• １９０２年，沈从文出生于湖南凤凰县城的军人世家，他 ６岁启蒙，不喜欢枯燥无味的私塾，经常逃学。后转学到 凤凰镇守署设立的军事学校，接受了基本的军事训练。
• 政治上不同任何人结盟，一种彻底的非派别、非集团主义， 支配了沈从文的人生选择。 1948年，沈从文游离于国共 两党政治之外的的 “中间路线”，超越具象的战争观照、 自由主义的文艺追求，开始受到左翼文艺阵营的评判与清 算。
• 北平刚解放时，沈从文和林徽因有过几天的朝夕相处。 那时，自由主义文人失去了政治势力，北大一部分进步学 生发起了对沈从文的激烈批判，在大楼挂出“打倒新月派、 现代评论派、第三条路线的沈从文”的巨幅标语，此前左 翼权威作家郭沫若判定沈从文是发动、下流的“粉红色作 家”。沈从文感到自己倒了穷途末路，他开始足不出户， 关在房间里胡思乱想。来自生命深处的忧患与恐惧正在逐 步加深，灵魂陷入茫茫迷雾之中，理智开始迷乱，神经在 高度高度紧张自惊自吓下，终于呈现出病态特征。痛苦变 得愈来愈难以忍受，他急于找到一种解脱痛苦的方法，一 天他情不自禁地抓起桌上的的水果刀……
《文学风格与文化》课件
共同价值追求
在全球化的背景下，人们对美好生活的向往和追求是共同的，文学作品作为反映人类精神世界的重要载 体，其风格也将更加注重对人类共同价值的表达和追求。
感谢您的观看
THANKS
其他文学风格
总结词
其他具有独特特点和风格的文学流派或表现形式
详细描述
除了以上提到的文学风格，还有许多其他具有独特特点和风 格的文学流派或表现形式。例如，魔幻现实主义、超现实主 义、荒诞派戏剧等。这些文学风格都有着自己独特的创作手 法和表现形式，丰富了文学的多样性。
03
文学风格与文化的关系
地域文化对文学风格的影响
突破传统束缚
将不同风格的元素进行融合，创造出 独特的文学风格。
勇于挑战传统文学观念，打破固有模 式，推动文学风格的革新。
借鉴其他艺术形式
从其他艺术形式中汲取灵感，丰富文 学风格的表达。
文学风格在跨文化交流中的运用
尊重文化差异
在跨文化交流中，尊重不同文化 的特点和传统，避免文化冲突。
寻找共同语言
寻找不同文化之间的共同语言， 促进文学风格的交流与融合。
《文学风格与文化》ppt课 件
目 录
• 文学风格概述 • 文学风格的分类 • 文学风格与文化的关系 • 文学风格的鉴赏与批评 • 文学风格在创作中的应用 • 文学风格的未来发展
01
文学风格概述
文学风格的定义
文学风格是作家在作品中表现出来的独特而富有吸引力的语言和表达方式，它反映 了作家的个性、情感和艺术追求。
全球化背景下文学风格的交流与融合
文化交融
全球化背景下，不同文化之间的交流更加频繁，文学作品作为文化的重要组成部分，其风格也将受到其他文化的影响 ，各种文化背景下的文学风格将相互交融，形成更加丰富多样的文学风貌。
在全球化的背景下，人们对美好生活的向往和追求是共同的，文学作品作为反映人类精神世界的重要载 体，其风格也将更加注重对人类共同价值的表达和追求。
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其他文学风格
总结词
其他具有独特特点和风格的文学流派或表现形式
详细描述
除了以上提到的文学风格，还有许多其他具有独特特点和风 格的文学流派或表现形式。例如，魔幻现实主义、超现实主 义、荒诞派戏剧等。这些文学风格都有着自己独特的创作手 法和表现形式，丰富了文学的多样性。
03
文学风格与文化的关系
地域文化对文学风格的影响
突破传统束缚
将不同风格的元素进行融合，创造出 独特的文学风格。
勇于挑战传统文学观念，打破固有模 式，推动文学风格的革新。
借鉴其他艺术形式
从其他艺术形式中汲取灵感，丰富文 学风格的表达。
文学风格在跨文化交流中的运用
尊重文化差异
在跨文化交流中，尊重不同文化 的特点和传统，避免文化冲突。
寻找共同语言
寻找不同文化之间的共同语言， 促进文学风格的交流与融合。
《文学风格与文化》ppt课 件
目 录
• 文学风格概述 • 文学风格的分类 • 文学风格与文化的关系 • 文学风格的鉴赏与批评 • 文学风格在创作中的应用 • 文学风格的未来发展
01
文学风格概述
文学风格的定义
文学风格是作家在作品中表现出来的独特而富有吸引力的语言和表达方式，它反映 了作家的个性、情感和艺术追求。
全球化背景下文学风格的交流与融合
文化交融
全球化背景下，不同文化之间的交流更加频繁，文学作品作为文化的重要组成部分，其风格也将受到其他文化的影响 ，各种文化背景下的文学风格将相互交融，形成更加丰富多样的文学风貌。
文学概论第十三章文学风格
2、繁分法 较繁的分类法始于刘勰，其《文心雕龙 体性》归纳文学的风格有“八体”。 司空图将诗歌风格分为二十四类。
作家思想感情倾向是考察艺术风格的重 要层面。 贯穿于鲁迅小说中的基本主题是“揭出 病苦，引起疗救的注意”。 激荡在郭沫若诗歌中的情感力量是大胆 的叛逆精神和对未来的乐观主义信念。 冰心对童心、母爱的张扬和对大自然的 赞美。
（二）形式上，作家的风格主要体现在 语言、结构以及艺术技巧的运用上。 文学是语言的艺术，作家的风格首先在 语言上（语言修辞分布）表现出来。 老舍的语言简洁、明快、流利、富于幽 默感，带着北京地区鲜明的地方色彩。
第十三章
文学风格
一、风格的定义：
作家的创作个性在文学作品的有机整体 中通过言语组织所显示出来的、能引起读 者持久审美享受的艺术独创性。
文学史上，优秀的作家都有自己的风格 李白的飘逸豪放 杜甫的沉郁顿挫 鲁迅，而且
是其艺术创作成熟和取得了较高成就的标 志。
作家的风格还表现在结构方式和艺术手 法的运用上。 赵树理的小说讲究故事性。 孙犁的小说注重意境的创造。 曹禺的戏剧注重偶然因素的“巧合”把 尖锐紧张的冲突扭结在一起。
（三）创作方法的运用，会给作家的风 格带来巨大的差异。 文学史上所说的现实主义风格、浪漫主 义风格、唯美主义风格等，就是指作家运 用创作方法的特点。 如李白和杜甫，鲁迅与郭沫若，雨果与 巴尔扎克。
李白杜甫诗歌不同艺术风格，就与他们不同的 性格气质、不同的生活经历和不同的艺术趣味分 不开。 李白狂放不羁，到处漂泊，遍历名山大川，诗 风飘逸洒脱，豪迈奔放，富有浪漫主义色彩。 杜甫一生不得志，饱尝战乱之苦，目睹民众悲 惨生活，感时伤世的精神个性使其诗风雄浑凝重 、沉郁顿挫。
（二）艺术风格的形成还受客观因素的 影响。 时代文化、民族文化、地域色彩、流派 特点等因素都会给艺术风格打上烙印。
第13章 文学风格
4
二是将作家的“性”，大致分为 “四性”：才、气、习、学，据此形 成每个作家的不同个性：“才有庸俊， 气有刚柔，习有雅郑，学有浅深”。 三是在文学理论批评史上第一次探 讨了作品的体貌与作者个性的关系， 提出了“各师其心，其异如面”的个 性说。意思是说：各人按各人的心性 进行创作，作品便产生了各种不同的 风格。这和各人的面貌彼此不同是一 样的道理。 这样一来，作家的性情，也就决定 了作品的体貌。由此形成了千姿百态， 千变万化的风格特征。
14
风格的定义
什么是文学风格呢？ 文学风格是作家创作个性与具体话语情境 形成的相对稳定的整体话语特色。 换句话说，也就是作家的创作个性在文学 作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、 能够引起读者持久的审美享受的艺术个性。
有四个要点：
一是创作个性是风格形成的内在根据； 二是有机整体是风格存在的基本条件； 三是言语结构是风格呈现的外部特征； 四是审美享受是风格持久的审美效应。 下面我们分别来谈：
7
唐代司空图（837—908），32岁 中进士，官至中书舍人，黄巢起义 时隐居中条山，朱温代唐，召为礼 部尚书，不就。后唐末帝李侃被杀， 绝食而死，时年72岁。 司空图的诗论著作也叫《诗品》， 共二十四品，为别于钟嵘《诗品》， 称《二十四诗品》，有“韵味说”。
（4）风格理论的现代意义： “文如其人”、“风格即 人”
温飞卿之词，句秀也；
韦端己之词，骨秀也； 李重光之词，神秀也。 都极具个人风格。 文化昆仑钱钟书在〈谈艺录〉中的“文 如其人”一出，把文学风格的现代意义推 向了极致，此是后话。
9
1753年，法国学者布封（1707-1788） 因为36册的巨著〈自然史〉的出版， 被授予法兰西科学院院士。在隆重的 授予仪式上，布封发表了著名演讲---〈论风格〉，提出了 “风格即人” 主张，一时坊间争相仿效，并在文坛 著名，影响深远。
二是将作家的“性”，大致分为 “四性”：才、气、习、学，据此形 成每个作家的不同个性：“才有庸俊， 气有刚柔，习有雅郑，学有浅深”。 三是在文学理论批评史上第一次探 讨了作品的体貌与作者个性的关系， 提出了“各师其心，其异如面”的个 性说。意思是说：各人按各人的心性 进行创作，作品便产生了各种不同的 风格。这和各人的面貌彼此不同是一 样的道理。 这样一来，作家的性情，也就决定 了作品的体貌。由此形成了千姿百态， 千变万化的风格特征。
14
风格的定义
什么是文学风格呢？ 文学风格是作家创作个性与具体话语情境 形成的相对稳定的整体话语特色。 换句话说，也就是作家的创作个性在文学 作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、 能够引起读者持久的审美享受的艺术个性。
有四个要点：
一是创作个性是风格形成的内在根据； 二是有机整体是风格存在的基本条件； 三是言语结构是风格呈现的外部特征； 四是审美享受是风格持久的审美效应。 下面我们分别来谈：
7
唐代司空图（837—908），32岁 中进士，官至中书舍人，黄巢起义 时隐居中条山，朱温代唐，召为礼 部尚书，不就。后唐末帝李侃被杀， 绝食而死，时年72岁。 司空图的诗论著作也叫《诗品》， 共二十四品，为别于钟嵘《诗品》， 称《二十四诗品》，有“韵味说”。
（4）风格理论的现代意义： “文如其人”、“风格即 人”
温飞卿之词，句秀也；
韦端己之词，骨秀也； 李重光之词，神秀也。 都极具个人风格。 文化昆仑钱钟书在〈谈艺录〉中的“文 如其人”一出，把文学风格的现代意义推 向了极致，此是后话。
9
1753年，法国学者布封（1707-1788） 因为36册的巨著〈自然史〉的出版， 被授予法兰西科学院院士。在隆重的 授予仪式上，布封发表了著名演讲---〈论风格〉，提出了 “风格即人” 主张，一时坊间争相仿效，并在文坛 著名，影响深远。
第十三章-结构主义文论PPT课件
2020年9月28日
7
二、所指与能指
（三）基本原则 2、线条性
（1）句段关系（组合关系）：在话语中，各个词一个挨 一个地排列在言语的链条上，彼此结成了以语言的线条 或时间特征为基础的关系；
（2）联想关系（聚合关系）：在话语之外，各个具有共 同点的词语，会在人们的记忆里联合起来，构成具有各 种关系的“集合”。
（三）结构主义研究的出发点：各要素间的关系。
（四）结构主义研究的目标：发现潜在于各种文学文化 现象之下的共同规律。
2020年9月28日
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概述
二、代表人物
（一）索绪尔，瑞士语言学家，被称作“现代语言学之 父”。
（二）1966年，《结构主义者的午宴》，列维-斯特劳斯、 巴尔特、福柯以及拉康。
（三）阿尔都塞，用结构主义方法研究马克思的著作。
3、其实，中国古代哲学思维原则之一，就是阴阳辩证 思维，阴阳范畴不是静态的而是动态的，两者是可以相 互转化的。
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第三节 巴尔特
罗兰·巴尔特，是法国著名的思想家、符号学家和文 学理论家，其理论发展跨越了结构主义和后结构主义的 不同时期。代表作有《写作的零度》，《神话——大众 文化诠释》，《符号学原理》，《批评与真理》， 《S/Z》，《文之悦》，《罗兰·巴特自述》等。
（三）雅各布森：列维-斯特劳斯的结构主义人类学。正 是列维-斯特劳斯开始把“结构主义”作为一个哲学名 词正式运用，并以一系列著作的出版，使结构主义取 代存在主义而发展成一种影响广泛的思潮。
2020年9月28日
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第一节 索绪尔
瑞士语言学家索绪尔（1857—1913），被称作“现 代语言学之父”。 索绪尔把结构的观点运用于语言学 研究，并以“语言”与“言语”“能指”与“所 指”“共时性”与“历时性”“聚合关系”与“组合 关系”等一系列的二元概念，奠定了现代语言科学的 基础，并作为一种可供操作的方法模式广泛应用于诸 多学科领域。
第十三章文学风格..只是课件
（三）主观与客观、内容与形式
歌德：单纯的模仿 作风 风格 黑格尔：风格是主体与对象的契合
鲁迅 思想激进 战斗主题 尖锐冷峻 周作人 思想自由 个人情趣 平和闲适
（四）读者辨认
风格是读者辨认出的一个格调 通过风格，读者辨认出自己倾心的作家。 通过风格，作家和读者达成精神上的沟通 和审美上的共鸣。
讴，因问曰：“我词何如柳七？”对曰：“柳 郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙板， 歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大 汉，弹铜琵琶，击铁绰板，唱‘大江东去’ 。”东坡为之绝倒。
其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长 风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其 光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯 高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得 于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云， 如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之 辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹， 邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文， 讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料 ，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘ 此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也， 此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别， 何哉？做手不同故尔。”
——谢榛：《四溟诗话》
三、风格的分类
• 1、简分法：刚 — 柔 （豪放 / 婉约） 清沈辰垣《历代诗余》引俞文豹《
吹剑录》： 东坡在玉堂（翰林院）日，有幕士善
2、创作个性与文学风格
(1)创作个性属于文学风格的主观构成部分 ；
(2)作为主观形态的创作个性不能单方面决 定文学风格。
风格即人
• 【法】布封：“风格是当我们从作家身上剥去
那些不属于他本人的东西，所有那些为他和
文学风格相关理论知识课件
民族文化与民族风格
1、文学的民族风格： 就是指同一民族的作家由于处在共同的民族生活环境中，受 到共同的民族精神文化、民族审美意识、民族心理积淀的影响， 使用共同的民族语言，在文学风格上所表现出来的某些一致性。 2、文学风格所受到影响： （1）首先，民族风格的形成首先受民族语言文化的影响。 （2）其次，是民族生活方式和习俗的影响。 3、朱光潜说：“文艺趣味的偏向在大体上先天已被决定。最显著的 是民族性。拉丁民族最喜欢明晰，条顿民族最喜欢力量，希伯来 民族最喜欢严肃，他们所产生的文艺就各具一种风格，恰好表现 他们的国民性。”朱光潜：《文学
风格的概念
1、“风格”（style）一词源于希腊文，传入拉丁文。本义表示一个长 度大于厚度的不变的直线体，训为“木堆”、“石柱”，最后为一柄 作为写和画用的金属雕刻刀。拉丁人援用此字主要是取用其“雕刻刀” 的含义，喻指“组成文字的一种特定方法”和“以文字装饰思想的一 种特殊方式”。 2 、中国传统的风格理论起源于魏晋，当时出现了一些与风格有关的新 概念，如风韵、气韵、神韵、风神、风力、风骨、风格和气、体等， 但这些多词一义的风格概念起先不是用来品文，而是用来品人，品评 士人的体魄、风度、德性和行为特点。 3 、文学风格：就是指作家的创作个性在文学作品的言语结构和有机整 体中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。
“循体而成势”
是以括囊杂体，功在诠别，宫商朱紫， 随势各配。章表奏议，则准的乎典雅；颂 赋歌诗，则羽仪于清丽；符檄书移，则楷 式于明断；史论序注，则师范于核要；箴 铭碑诔，则体制于宏深；连珠七辞，则从 事于巧艳：此循体而成势，随变而立功者 也。 ——刘勰：《文心雕龙·定势》
文学风格的特性
一、风格的独创性： 独创性是文学风格最突出的特点，没有独创性的风格是不存在的。 二、风格的稳定性： 风格是作家经过较长时间艰苦的创作实践积淀而成的。一个作家的 一种风格一旦形成，一般变化总不会太大，甚至贯穿于他的全部作 品；即便有所变化，我们也可以看出内在的血脉联系。这就使得作 家风格具有明显的连续性和稳定性。 三、风格的多样性： 文学风格的多样性包含两层意思：一是指一个时代、一个民族文学 风格所呈现出来的千姿百态、异彩纷呈的景象；一是指一个作家在 其相对稳定的风格特色下所显示出来的姹紫嫣红的不同色调。
文学概论13.4 课件
语言的准确性，是优良的风格的基础 ——亚里士多德
[1]对文学风格本质的几种不同认识
A文学风格就是文学作品的外在形式特征或 作家高明的创作技巧；西方的认识。
B文学风格就是作者本人的个性，即“风格= 文格=人格”，中国古代的扬雄提出的“言为 心声，书为心画”的观点。
人品与文品的关系，也可以说是人格 与文格的关系，这是个老话题，又是个值 得思考的问题。
在文学创作中，虽然每个作家都有自
己的个性，但并不意味着就一定有自己的
风格，即使某些作品已经有了某些角色，
也还不一定就有就形成了风格，只有在长
期艰巨的艺术实践中，一系列作品达到内
容和形式，主观与客观高度统一并显示出
最优化的稳态效果的作家，才能称为有了
风格。因此，对于作家来说，风格是其创
作成熟并获得较高艺术成就的标志。比如
之。答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
正易安所作也”。这在说明李清照的词作高于其夫赵
明诚的同时，也生动地说明了李清照词的艺术风格，
是与众不同，不容相混的。姜夔说得不错：“一家之
语，自有一家之风味。这也清楚地说明了作家各有自
己的独特风格，而风格是模仿不来的。
优秀的作家，即使是写同时代的同样的题材，甚 至是用同样的体裁，由于精神个性、创作个性不同， 作品的风格，也有显著的差异。例如下面两首绝句：
容是否吻合这个方面，因为作品的内容是可
以作伪的，它可以是和作家本人性格人格很
不一样的东西。
钱钟书的“心声心画，本为成事之说，实鲜
先见之明。……”意思是说，人格与文格不是一回
事，不能一味地以文观人。因为生活中既有言行
一致、人如其文的现象，也有言不符行、文不符
[1]对文学风格本质的几种不同认识
A文学风格就是文学作品的外在形式特征或 作家高明的创作技巧；西方的认识。
B文学风格就是作者本人的个性，即“风格= 文格=人格”，中国古代的扬雄提出的“言为 心声，书为心画”的观点。
人品与文品的关系，也可以说是人格 与文格的关系，这是个老话题，又是个值 得思考的问题。
在文学创作中，虽然每个作家都有自
己的个性，但并不意味着就一定有自己的
风格，即使某些作品已经有了某些角色，
也还不一定就有就形成了风格，只有在长
期艰巨的艺术实践中，一系列作品达到内
容和形式，主观与客观高度统一并显示出
最优化的稳态效果的作家，才能称为有了
风格。因此，对于作家来说，风格是其创
作成熟并获得较高艺术成就的标志。比如
之。答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
正易安所作也”。这在说明李清照的词作高于其夫赵
明诚的同时，也生动地说明了李清照词的艺术风格，
是与众不同，不容相混的。姜夔说得不错：“一家之
语，自有一家之风味。这也清楚地说明了作家各有自
己的独特风格，而风格是模仿不来的。
优秀的作家，即使是写同时代的同样的题材，甚 至是用同样的体裁，由于精神个性、创作个性不同， 作品的风格，也有显著的差异。例如下面两首绝句：
容是否吻合这个方面，因为作品的内容是可
以作伪的，它可以是和作家本人性格人格很
不一样的东西。
钱钟书的“心声心画，本为成事之说，实鲜
先见之明。……”意思是说，人格与文格不是一回
事，不能一味地以文观人。因为生活中既有言行
一致、人如其文的现象，也有言不符行、文不符
13第十三章沈从文精品PPT课件
• 小说整体上展现两种不同的人生形式：现实 的人生形式和理想的人生形式。
1、现实人生形式。以独特视角展示湘西 底层人民古朴和谐、乐天知命、自在无为 的人生状态。《柏子》《萧萧》《丈夫》 等。以冷静客观的笔法，再现20至30年 代湘西儿女的苦乐人生。
《柏子》写卖身于船老板的水手,与吊脚 楼妓女之间的粗野而又不无真诚的爱。 表达湘西下层人自然而热烈、毫不矫揉 造作的生命状态和生命形式。
在30年代，老舍和沈从文 都是风俗文化型作家。老舍 写市井风俗文化，沈从文写 乡土风俗文化。老舍是京味 小说的开创者，沈从文是湘 西小说的集大成者。
1902—1988
• “中国第一流的现代文学作家，仅次于 鲁迅” （美·金介甫）
• “沈从文在中国有如十九世纪法国的莫 泊桑、或俄国的契诃夫，是短篇小说之 王”（司马长风《中国新文学史》）
• 两度被提名为诺贝尔文学奖评选侯选人.
第一节 沈从文的创作道路
一、传奇人生
• 原名沈岳焕，笔名休芸芸。湖南凤凰县人。 • 1917年小学毕业，参加当地土著军队。 • 1922年只身闯北京。求学艰难，谋职不成，生
活陷入困窘中。
• 1923年得郁达夫帮助。
沈从文离开湘西 去北京时
• 1924年第一篇作品《一封未曾付邮的信》 在《晨报副刊》发表，进入新月派圈子。
• 1928年到上海中国和
• 1933年是沈从文收获颇丰的一年。 ①9月与张兆和结婚。 ②开始主编《大公报》文艺副刊。 ③创作进入佳境。创作代表作《边城》。 ④引起“京派”“海派”之争。
“我一辈子走过许多地方的路，行过许 多地方的桥，看过许多次数的云，喝过 许多种类的酒，却只爱过一个正当最好 年龄的人。”
在每一个妇人身上，一群水手这样那样作 着那顶切实的梦，预备将这一月储蓄的铜钱和 精力，全部倾倒到这妇人身上，他们却从不曾 预备要人怜悯，也不知道可怜自己。
1、现实人生形式。以独特视角展示湘西 底层人民古朴和谐、乐天知命、自在无为 的人生状态。《柏子》《萧萧》《丈夫》 等。以冷静客观的笔法，再现20至30年 代湘西儿女的苦乐人生。
《柏子》写卖身于船老板的水手,与吊脚 楼妓女之间的粗野而又不无真诚的爱。 表达湘西下层人自然而热烈、毫不矫揉 造作的生命状态和生命形式。
在30年代，老舍和沈从文 都是风俗文化型作家。老舍 写市井风俗文化，沈从文写 乡土风俗文化。老舍是京味 小说的开创者，沈从文是湘 西小说的集大成者。
1902—1988
• “中国第一流的现代文学作家，仅次于 鲁迅” （美·金介甫）
• “沈从文在中国有如十九世纪法国的莫 泊桑、或俄国的契诃夫，是短篇小说之 王”（司马长风《中国新文学史》）
• 两度被提名为诺贝尔文学奖评选侯选人.
第一节 沈从文的创作道路
一、传奇人生
• 原名沈岳焕，笔名休芸芸。湖南凤凰县人。 • 1917年小学毕业，参加当地土著军队。 • 1922年只身闯北京。求学艰难，谋职不成，生
活陷入困窘中。
• 1923年得郁达夫帮助。
沈从文离开湘西 去北京时
• 1924年第一篇作品《一封未曾付邮的信》 在《晨报副刊》发表，进入新月派圈子。
• 1928年到上海中国和
• 1933年是沈从文收获颇丰的一年。 ①9月与张兆和结婚。 ②开始主编《大公报》文艺副刊。 ③创作进入佳境。创作代表作《边城》。 ④引起“京派”“海派”之争。
“我一辈子走过许多地方的路，行过许 多地方的桥，看过许多次数的云，喝过 许多种类的酒，却只爱过一个正当最好 年龄的人。”
在每一个妇人身上，一群水手这样那样作 着那顶切实的梦，预备将这一月储蓄的铜钱和 精力，全部倾倒到这妇人身上，他们却从不曾 预备要人怜悯，也不知道可怜自己。
文学风格(课堂PPT)
亚理士多德认为，修辞的高明就是风 格。“语言的准确性, 是优良的风格的 基础”。他强调体现风格要注意修辞, 如用词妥帖恰当, 讲究节奏、隐喻等。
亚里士多德从外部形式和修辞学的角
度理解风格的观点在后世产生深远的
影响，发展出“风格是思想的外衣”
的说法，影响了后人从审美个性和艺
术个性的方面研究艺术风格。
2021/3/29
2调是文白贯通、严峻犀利、幽默含 蓄、凝练精警、洒脱自如。
在白色恐怖的严酷环境中,他常常要更换笔名发 表杂文, 但是, 无论杂文的题材、内容是怎样的 不同, 不少读者还是一眼就能看出作者是谁, 报 以会心的微笑。
人们把这种独特的文体和鲁迅杂文的艺术手法相 结合, 称为“鲁迅笔法”。
赵树理的纯朴、幽默与农村题材和生活主题很合适。 郭沫若的博学、激情与敏感使他对历史题材驾轻就 熟。
风格是主体与客体相契合时呈现的特色。
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（三）风格的外部特征：言语格调
作品风格一方面和创作个性有着密切 的联系，另一方面，它又不是悬浮于 作品之外的，而总是对象化在作品之 中的，离开了具体话语情境，作品风 格也就无法存在。所以，独特的文体 结构和言语组织是风格呈现的外部特 征,是风格的载体。
退求己而自省，信用薄而才劣。 奉周任之格言，敢陈力而就列。 几陋身之不保，尚奚拟于明哲。 仰众妙而绝思，终优游以养拙。 ——潘岳《闲居赋》
“性轻躁, 趋世利。与石崇等谄 事贾谧, 每候其出, 与崇辄望尘 而拜⋯⋯。既仕官不达, 乃作 《闲居赋》。” ——《晋书》
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心画心声总失真, 文章宁复见为人。 高情千古《闲居赋》, 争信安仁拜路尘。
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十三章文学风格
第十三章
文 学风格
本章概要
介绍文学风格的诸种概念和理论，以及 本教科书作者对文学风格的定义和内涵的界定。 讲述文学风格的基本类型和审美价值、 揭示文学 风格与时代文化、民族文论
• 一、风格是独特的语言形式
1、基本观点：认为风格和言语形式与修辞特色有密切的对 应关系，因此风格是由言语形式和修辞特色决定的，也应该 从此分析和认定。据１９世纪德国学者威廉·威克纳格的考 证，西方的“风格”(style)一词源于希腊文，后演变为拉 丁文，再分别变为德文、英文等。本义指“刀笔”，指古希 腊人用来在蜡板上写字的工具，后来喻指用文字装饰思想的 一种特殊方式。也就是说，“风格”一词最初属于修辞学的 概念，强调作品中语言的修辞特色。
黑格尔：“风格”这个名词应该解释为“一种逐渐习惯的对 题材内在要求的适应”，真正的风格应该是“主题本身”及 其理想的表现所要求的。
2、评析：
这种风格论比较全面，将作家和作品、作品 的内容和形式之间的关系和要求纳入风格的概念 内考察比较全面。不足的是对读者因素未给予重 视。
四、风格是读者辨认出的格调
1、基本观点：从读者阅读鉴赏的角度来理解文学的 风格问题。
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如 一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此 镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何 哉？做手不同故尔。”
——谢榛《四溟诗话》 “风格——这乃是作家消除自己和读者之间的 一 切隔阂 的能力，风格的最后胜利乃是确立精神上的接近。”
日常个性必须通过审美创造的升华转变为创作个性， 才可能在作品 中形成独特的艺术风貌。 作家的人格、修 养、生活个性要在审美中得到升华之后才能化入作品的风 格之中。这就是说，作家的人格修养、生活个性并不能直 接转化为风格，这种人格修养、生活个性必须在与作家的 审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转 换后，才能成为创作个性的有机构成因素，然后通过创作 个性的作用，才能转化为风格。
文 学风格
本章概要
介绍文学风格的诸种概念和理论，以及 本教科书作者对文学风格的定义和内涵的界定。 讲述文学风格的基本类型和审美价值、 揭示文学 风格与时代文化、民族文论
• 一、风格是独特的语言形式
1、基本观点：认为风格和言语形式与修辞特色有密切的对 应关系，因此风格是由言语形式和修辞特色决定的，也应该 从此分析和认定。据１９世纪德国学者威廉·威克纳格的考 证，西方的“风格”(style)一词源于希腊文，后演变为拉 丁文，再分别变为德文、英文等。本义指“刀笔”，指古希 腊人用来在蜡板上写字的工具，后来喻指用文字装饰思想的 一种特殊方式。也就是说，“风格”一词最初属于修辞学的 概念，强调作品中语言的修辞特色。
黑格尔：“风格”这个名词应该解释为“一种逐渐习惯的对 题材内在要求的适应”，真正的风格应该是“主题本身”及 其理想的表现所要求的。
2、评析：
这种风格论比较全面，将作家和作品、作品 的内容和形式之间的关系和要求纳入风格的概念 内考察比较全面。不足的是对读者因素未给予重 视。
四、风格是读者辨认出的格调
1、基本观点：从读者阅读鉴赏的角度来理解文学的 风格问题。
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如 一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此 镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何 哉？做手不同故尔。”
——谢榛《四溟诗话》 “风格——这乃是作家消除自己和读者之间的 一 切隔阂 的能力，风格的最后胜利乃是确立精神上的接近。”
日常个性必须通过审美创造的升华转变为创作个性， 才可能在作品 中形成独特的艺术风貌。 作家的人格、修 养、生活个性要在审美中得到升华之后才能化入作品的风 格之中。这就是说，作家的人格修养、生活个性并不能直 接转化为风格，这种人格修养、生活个性必须在与作家的 审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转 换后，才能成为创作个性的有机构成因素，然后通过创作 个性的作用，才能转化为风格。
第十三章-文学风格PPT课件
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现
2、语体：语言的体式或体势。作家通过语言、艺术 手法和技巧设计在语气、声音、意态、文脉、格调 上体现出的一种内在的特征——因情立体，即体成势
一、创作个性是内在根据 （P282）
（二）创作个性转化为文学风格 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习
性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家 在精神活动中体现出来的习性，具有审美的 超功利性。
创作实践
外化
日常个性————创作个性————文学风格
（人20格21/6结/4 构）审美升华（艺术人格） 形式化 （艺术独创10性）
②同样的体裁，风格因人而异，因时而异（在现代作家中，鲁迅的作品 （《风波》、《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》）主要是观照辛亥革 命前后的农村现实及知识分子命运，主题是“揭出病苦，引起疗救的注 意”，风格深沉、冷峻、凝重。沈从文小说朴实清新、含蓄蕴藉的艺术风 格与他特有的对故乡山川风物的深挚情感和偏远湘西乡土民情的创作题材 密切2021联/6/4系。老舍小说那幽默风趣、寓庄于谐的艺术风格同他一贯着力13描绘 的北京市井习俗、城市贫民生活的题材密切相关。）
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钱锺书：《谈艺录》四八（P279）
所言之物，可以饰伪：臣奸 为忧国语，热中人作冰雪文，是 也。其言之格调，则往往流露本 相；狷急人之作风，不能尽变为 澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变 为谨严。文如其人，在此不在彼 也。……阮圆海欲作山水清音， 而其诗格矜涩纤仄，望可知为深 心密虑，非真闲适人，寄意于诗 者。
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三、言语组织和文体特色是外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、 形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的言 语组织和文体特色是风格的载体。
文学概论课件-文学风格
艺术风格既是一种个人风格，也可以是集体风
格，如时代风格、民族风格、流派风格、阶级 风格等。
艺术风格不是所有艺术家和艺术品都具有 的，只有成熟的艺术家和艺术品才有自己的风
格。它象征了艺术家和艺术品在艺术创作上所
达到的最高境界。
二、“风格即人”与“文如其人”
关于艺术风格，中西艺术史上曾经出现过两 种有影响的学说，“风格即人”与“文如其人”。 法国博物学家布封在他入选法兰西学院时发表过 关于风格的演讲。他所强调的风格既是文章的内 容，也是文章的表达方式，但又超架在二者之上， 即文章整体所呈现的一种精神。
一件艺术作品区别于另一件艺术作品的特 征主要是作品独特的精神气质以及表达这种精 神气质所使用的艺术方法。区别艺术作品的标 志就是这种美学方法的不同，而不是时代。
风格一词源于古希腊，意思是棍子、柱子和 雕刻刀，后来把写字的棍子和雕刻刀叫做风格。 在罗马人那里，风格是指一种书写器或雕刻刀。 从这里引申为语言风格如修辞或演讲的技巧，进 而扩展为音乐、绘画、雕塑等各种艺术样式的风 格。风格一般含有修辞、笔调、文风、文体等多 种相近的意义。直至18世纪以后，风格才开始具 有现代意义上的含义。
艺术的民族风格是民族艺术传统的积淀，它 在艺术史上呈现为一条波涛汹涌的历史长河。只 要这个民族没有彻底灭亡，它的艺术传统就不会 断流，艺术的民族风格就永远存在。
3、地域风格
从陕北与台湾民歌的对比，北方建筑与南方 建筑的对比中看出中国由于地域的辽阔，地理特 征的不同而导致艺术风格的差异。所谓艺术的地 域风格，是指特定地域的艺术风格。它源于特定 地域的风土人情、地理特征、气候环境、文化积 淀以及独特的社会生活结构。
五、时代风格、民族风格与地域风格
艺术风格不仅呈现于艺术家和艺术作品， 也呈现在不同的时代、民族和地域所生成的时代 风格、民族风格和地域风格。
第十三章 结构主义文论 (《西方文学理论》PPT课件)
（三）二项对立与文本分析
一，二项对立原则
1，雅各布森关于诗歌的基本看法是：“诗歌的功能把等值 原则从选择轴投射到组合轴。”（[俄]Roman Jakobson, Language
in Literature（《文学中的语言》）, Cambridge: Harvard University Press, 1987, p.71.）
《结构人类学》，谢维扬、俞宣孟译，上海译文出版社1995年版，第227页。）
三，双重阅读方式 1，关系束
“关系束”，就是在历时性的发展过程中，反复出现 的性质上具有相似性或类同性的一组关系。 2，双重阅读方式 3，俄狄浦斯的双重结构
第二节 列维-斯特劳斯
Ⅰ
卡德摩斯寻找被宙斯拐走 的妹妹欧罗巴
俄狄浦斯娶其母伊俄卡斯 忒 安提戈涅不顾禁令葬其兄 波吕尼刻斯
蒸译，生尔特
3，梳理西方写作史 （1）古典写作（政治式写作/传统的小说的写作） ①古典写作。 ②传统的“小说的写作” （2）现代写作（现代诗的写作） ①现代诗则完全打破了古典诗的语言和结构，共同表现出 一种对于“字词的饥渴”。 ②它摧毁了语言的关系，字词如同“垂直”的客体；客体 化字词表现出非人本主义的特征，把人引向非人化的超自 然领域。
1913），被称作“现代语言学之父”。 《普通语言学教程》 索绪尔把结构的观点运用于语言学 研究，并以“语言”与“言语”“能指”与“所指”“共 时性”与“历时性”“聚合关系”与“组合关系”等一系 列的二元概念，奠定了现代语言科学的基础，并作为一种 可供操作的方法模式广泛应用于诸多学科领域。
第一节 索绪尔
3，写作的理想：“文学应成为语言的乌托邦”。（[法]罗 兰·巴尔特：《符号学原理》，李幼蒸译，生活·读 书·新知三联书店1988年版，第109页。）
一，二项对立原则
1，雅各布森关于诗歌的基本看法是：“诗歌的功能把等值 原则从选择轴投射到组合轴。”（[俄]Roman Jakobson, Language
in Literature（《文学中的语言》）, Cambridge: Harvard University Press, 1987, p.71.）
《结构人类学》，谢维扬、俞宣孟译，上海译文出版社1995年版，第227页。）
三，双重阅读方式 1，关系束
“关系束”，就是在历时性的发展过程中，反复出现 的性质上具有相似性或类同性的一组关系。 2，双重阅读方式 3，俄狄浦斯的双重结构
第二节 列维-斯特劳斯
Ⅰ
卡德摩斯寻找被宙斯拐走 的妹妹欧罗巴
俄狄浦斯娶其母伊俄卡斯 忒 安提戈涅不顾禁令葬其兄 波吕尼刻斯
蒸译，生尔特
3，梳理西方写作史 （1）古典写作（政治式写作/传统的小说的写作） ①古典写作。 ②传统的“小说的写作” （2）现代写作（现代诗的写作） ①现代诗则完全打破了古典诗的语言和结构，共同表现出 一种对于“字词的饥渴”。 ②它摧毁了语言的关系，字词如同“垂直”的客体；客体 化字词表现出非人本主义的特征，把人引向非人化的超自 然领域。
1913），被称作“现代语言学之父”。 《普通语言学教程》 索绪尔把结构的观点运用于语言学 研究，并以“语言”与“言语”“能指”与“所指”“共 时性”与“历时性”“聚合关系”与“组合关系”等一系 列的二元概念，奠定了现代语言科学的基础，并作为一种 可供操作的方法模式广泛应用于诸多学科领域。
第一节 索绪尔
3，写作的理想：“文学应成为语言的乌托邦”。（[法]罗 兰·巴尔特：《符号学原理》，李幼蒸译，生活·读 书·新知三联书店1988年版，第109页。）
文学风格
屠格涅夫
陀思妥耶夫斯基
托尔斯泰
契诃夫 肖 洛 霍 夫
地域风格
荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。 及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后 反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思，茫乎其 不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草 美人，托词喻物，志行芳洁，符于二《南》之比兴。而叙 事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同。
风格是文体的最高范畴和体现
2.语体
❖ 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 ❖ 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为
风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分。
3.风格
“开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工部之沈郁，孟 襄阳之清雅，王右丞之精致，储光羲之真率，王昌龄之声俊， 高适、岑参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之盛者也。” (高棅 《唐诗品汇·序》)
——宗白华：《论<世说新语>和晋人的美》
❖ “文学的自觉时代”
——鲁迅：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》
欧洲文学的时代风格演变1
❖ 古典文学 (指古代希腊、罗马和欧洲资产阶级 上升期的文学)
❖ 古希腊 《荷马史诗》、悲剧和喜剧 ❖ 古罗马 贺拉斯《诗艺》
欧洲文学的时代风格演变2
❖ 歌特风格文学——教会文学 ❖ 教会文学是中世纪欧洲盛行的正统文学。取材于圣
元好问： “心画心声总失真，文章宁复见为人。 高情千古《闲居赋》，争信安仁拜路尘。”
（一）关于风格的诸种理论-3
3.风格是主体与对象、内容与形式相契合 时呈现的特色。
着眼点：作家的内在个性与表现对象的结合 以及内容与形式的统一，强调有机整体性。
a.刘勰：夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显， 因内而符外者也。“
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亚里士多德认 为，修辞的高明 就是风格。
语言的准确性，是优良的风格的基础 ——亚里士多德
二、创作个性的自然流露
扬雄《法言·问神》： “心画心声” 曹丕《典论· 论文》：“文以气为主”
刘勰《文心雕龙·体性》：“气以实志，志以 定言，吐纳英华，莫非情性”
正确理解“文如其人” 、“风格即人”（法 国 布封）（人：创作个性）
三、言语组织和文体特色是外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、 形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的言 语组织和文体特色是风格的载体。
（一）语言编码、修辞分布与文学风格 文学是语言的艺术。文学的风格特色也总会通
过语言呈现出来。在形式的各要素中，语言对于表 现作家的风格有着突出的意义，它体现着作家的思 维特点和精神个性，也最直接地作用于读者的阅读 活动。成熟的作家都有其独特的叙述方式所构成的 语言风格，如鲁迅的凝重精深、郭沫若的华丽奔放、 老舍的幽默灵活等。（如王蒙）
——（明）谢榛：《四溟诗话》
第二节 风格的定义和内涵
文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语组织所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性。
内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——语言组织和文体特色
一、创作个性是内在根据（P281）
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现
1、体裁
①体裁是风格的基础，不同的体裁要求与之相应的风格。体裁与风格的关 系也十分密切。（我国古代文学理论早就有对文体风格的探讨，例如，曹 丕《典论·论文》说：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。” 陆机《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠 绵而凄怆。铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅， 奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。”）（如诗歌的抒情风格、小说的叙事风 格。悲剧表现崇高的风格、喜剧表现幽默的风格、正剧表现严肃庄重的风 格等等 ）
（一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性：作家在创作实践中养成并表现在他的作品中的个
人性格特征，它是作家个人独特的世界观、艺术观、审美趣 味、艺术才能及气质秉赋等因素综合而成的相对稳定的明显 特征，它制约和影响着文学风格的形成与显示。 创作个性区别于文学风格：创作个性是小于文学风格的概念， 它属于文学风格的主观方面，它与客观方面（题材、主题、 体裁）不同，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的高兴 气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当它 一旦施诸实践并与客观方面相结合，便成为风格的有机组成 部分。 创作个性与日常个性：日常个性人皆有之，如性格气质、禀 赋才能，处世态度、思维习惯、表达方式等等。创作个性并 非人皆有之，它是在创作实践中也只有通过实践才逐渐形成 和发展起来的。从来也没有从事过创作的人，无所谓创作个 性，充其量只具有创作潜能。
一、创作个性是内在根据 （P282）
（二）创作个性转化为文学风格 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习
性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家 在精神活动中体现出来的习性，具有审美的 超功利性。
创作实践
外化
日常个性————创作个性————文学风格
（人格结构）审美升华（艺术人格） 形式化 （艺术独创性）
三、主体与对象相契合的特色
刘勰“因情立体，即体成势”说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，
因内而符外者也。” 黑格尔：真正的风格应该是“服从所用材料
的各种条件的一种表现方式，而且它还要适 应一定艺术种类的要求和从主题概念生出的 规律”。
四、读者辨认出的格调（P280-
281）
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为 料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰： ‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也， 此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别， 何哉？做手不同故尔。”
第十三章 文 学 风 格
风格的诸种观念和思路 风格的定义和内涵 文学风格的类型与价值 文学风格与文化
第一节 风格的诸种观念和思路
一、独特的言语形式 二、创作个性的自然流露 三、主体与对象相契合的特色 四、读者辨认出的格调
一、独特的言语形式
“风格”一词 最初属于修辞学 的概念，强调作 品中语言的修辞 特色。
钱锺书：《谈艺录》四八（P279）
所言之物，可以饰伪：臣奸 为忧国语，热中人作冰雪文，是 也。其言之格调，则往往流露本 相；狷急人之作风，不能尽变为 澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变 为谨严。文如其人，在此不在彼 也。……阮圆海欲作山水清音， 而其诗格矜涩纤仄，望可知为深 心密虑，非真闲适人，寄意于诗 者。
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现 2、语体：语言的体式或体势。作家通过语言、艺术
手法和技巧设计在语气、声音、意态、文脉、格调 上体现出的一种内在的特征——因情立体，即体成势 如李白语言的奇特想象、超常的夸张、高度的虚拟， 节奏奔泻、急速、迸发突进、气势喷溢——豪放风 格；杜甫：精细的写实、鲜明的对比、紧密的结构， 节奏回旋、舒缓，跌宕顿挫，凝重深沉——沉郁的 风格 再如王蒙：句子大都比较急促，节奏很快，少用修 饰，喜欢重复、排比、一鼓作气——喜剧式的幽默
二、主体与对象的和谐统一是基本条件
布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本
人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后 所获得的剩余和内核。” ——强调精神差异性
马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而 为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我 只有构成我的精神个体性的形式。” ——既强调客观性，又强调“精神个体性”
②同样的体裁，风格因人而异，因时而异（在现代作家中，鲁迅的作品 （《风波》、《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》）主要是观照辛亥革 命前后的农村现实及知识分子命运，主题是“揭出病苦，引起疗救的注 意”，风格深沉、冷峻、凝重。沈从文小说朴实清新、含蓄蕴藉的艺术风 格与他特有的对故乡山川风物的深挚情感和偏远湘西乡土民情的创作题材 密切联系。老舍小说那幽默风趣、寓庄于谐的艺术风格同他一贯着力描绘 的北京市井习俗、城市贫民生活的题材密切相关。）
语言的准确性，是优良的风格的基础 ——亚里士多德
二、创作个性的自然流露
扬雄《法言·问神》： “心画心声” 曹丕《典论· 论文》：“文以气为主”
刘勰《文心雕龙·体性》：“气以实志，志以 定言，吐纳英华，莫非情性”
正确理解“文如其人” 、“风格即人”（法 国 布封）（人：创作个性）
三、言语组织和文体特色是外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、 形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的言 语组织和文体特色是风格的载体。
（一）语言编码、修辞分布与文学风格 文学是语言的艺术。文学的风格特色也总会通
过语言呈现出来。在形式的各要素中，语言对于表 现作家的风格有着突出的意义，它体现着作家的思 维特点和精神个性，也最直接地作用于读者的阅读 活动。成熟的作家都有其独特的叙述方式所构成的 语言风格，如鲁迅的凝重精深、郭沫若的华丽奔放、 老舍的幽默灵活等。（如王蒙）
——（明）谢榛：《四溟诗话》
第二节 风格的定义和内涵
文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语组织所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性。
内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——语言组织和文体特色
一、创作个性是内在根据（P281）
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现
1、体裁
①体裁是风格的基础，不同的体裁要求与之相应的风格。体裁与风格的关 系也十分密切。（我国古代文学理论早就有对文体风格的探讨，例如，曹 丕《典论·论文》说：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。” 陆机《文赋》说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠 绵而凄怆。铭博约而温润，箴顿挫而清壮，颂优游以彬蔚，论精微而朗畅， 奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。”）（如诗歌的抒情风格、小说的叙事风 格。悲剧表现崇高的风格、喜剧表现幽默的风格、正剧表现严肃庄重的风 格等等 ）
（一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性：作家在创作实践中养成并表现在他的作品中的个
人性格特征，它是作家个人独特的世界观、艺术观、审美趣 味、艺术才能及气质秉赋等因素综合而成的相对稳定的明显 特征，它制约和影响着文学风格的形成与显示。 创作个性区别于文学风格：创作个性是小于文学风格的概念， 它属于文学风格的主观方面，它与客观方面（题材、主题、 体裁）不同，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的高兴 气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当它 一旦施诸实践并与客观方面相结合，便成为风格的有机组成 部分。 创作个性与日常个性：日常个性人皆有之，如性格气质、禀 赋才能，处世态度、思维习惯、表达方式等等。创作个性并 非人皆有之，它是在创作实践中也只有通过实践才逐渐形成 和发展起来的。从来也没有从事过创作的人，无所谓创作个 性，充其量只具有创作潜能。
一、创作个性是内在根据 （P282）
（二）创作个性转化为文学风格 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习
性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家 在精神活动中体现出来的习性，具有审美的 超功利性。
创作实践
外化
日常个性————创作个性————文学风格
（人格结构）审美升华（艺术人格） 形式化 （艺术独创性）
三、主体与对象相契合的特色
刘勰“因情立体，即体成势”说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，
因内而符外者也。” 黑格尔：真正的风格应该是“服从所用材料
的各种条件的一种表现方式，而且它还要适 应一定艺术种类的要求和从主题概念生出的 规律”。
四、读者辨认出的格调（P280-
281）
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为 料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰： ‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也， 此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别， 何哉？做手不同故尔。”
第十三章 文 学 风 格
风格的诸种观念和思路 风格的定义和内涵 文学风格的类型与价值 文学风格与文化
第一节 风格的诸种观念和思路
一、独特的言语形式 二、创作个性的自然流露 三、主体与对象相契合的特色 四、读者辨认出的格调
一、独特的言语形式
“风格”一词 最初属于修辞学 的概念，强调作 品中语言的修辞 特色。
钱锺书：《谈艺录》四八（P279）
所言之物，可以饰伪：臣奸 为忧国语，热中人作冰雪文，是 也。其言之格调，则往往流露本 相；狷急人之作风，不能尽变为 澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变 为谨严。文如其人，在此不在彼 也。……阮圆海欲作山水清音， 而其诗格矜涩纤仄，望可知为深 心密虑，非真闲适人，寄意于诗 者。
三、言语组织和文体特色是外部特征
（二）风格是文体的最高范畴和体现 2、语体：语言的体式或体势。作家通过语言、艺术
手法和技巧设计在语气、声音、意态、文脉、格调 上体现出的一种内在的特征——因情立体，即体成势 如李白语言的奇特想象、超常的夸张、高度的虚拟， 节奏奔泻、急速、迸发突进、气势喷溢——豪放风 格；杜甫：精细的写实、鲜明的对比、紧密的结构， 节奏回旋、舒缓，跌宕顿挫，凝重深沉——沉郁的 风格 再如王蒙：句子大都比较急促，节奏很快，少用修 饰，喜欢重复、排比、一鼓作气——喜剧式的幽默
二、主体与对象的和谐统一是基本条件
布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本
人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后 所获得的剩余和内核。” ——强调精神差异性
马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而 为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我 只有构成我的精神个体性的形式。” ——既强调客观性，又强调“精神个体性”
②同样的体裁，风格因人而异，因时而异（在现代作家中，鲁迅的作品 （《风波》、《阿Q正传》、《祝福》、《孔乙己》）主要是观照辛亥革 命前后的农村现实及知识分子命运，主题是“揭出病苦，引起疗救的注 意”，风格深沉、冷峻、凝重。沈从文小说朴实清新、含蓄蕴藉的艺术风 格与他特有的对故乡山川风物的深挚情感和偏远湘西乡土民情的创作题材 密切联系。老舍小说那幽默风趣、寓庄于谐的艺术风格同他一贯着力描绘 的北京市井习俗、城市贫民生活的题材密切相关。）