中国文学史分析

中国文学史一、默写题6＊5二、简答题3＊10三、赏析题1＊10四、论述题2＊15（必须结合相关作品）1.宋代文学的特点：p5①诗文的议论成分加强（形成规模，在政论、哲理、说教中）；②诗文基调深沉内敛，作品爱国主题普遍；③平淡为美、俗中见雅（柴米油盐、吃喝拉撒）；④词极度繁荣。

2.唐诗于宋诗的比较：p12①宋诗正是唐诗发展的必然结果。

唐诗与宋诗，本是一脉相承的。

例如诗歌在题材和语言上趋于通俗化，描写平凡、琐细的日常生活，并采用俗字俚语，这种趋势是从杜甫开始的，中唐韩愈、白居易、孟郊、贾岛等又有人有所发展，宋诗沿其流而扬其波；在诗歌中发议论也是从杜甫、韩愈开始，成为宋诗的普遍风气。

宋诗正是充分吸收了唐诗的营养，才创造出一代诗风。

②宋诗是唐诗之外的又一美学范式。

唐诗的美学范式是丰华情韵而宋诗以平淡为美。

苏轼和黄庭坚一向被看做宋诗特征的典型代表，苏轼论诗最终陶渊明，黄庭坚则更推崇杜甫晚期诗的平淡境界，两人的诗学理想是殊途同归的。

③唐诗和宋诗，是五七言诗歌史上双峰并峙的两大典范。

“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。

”唐宋诗在美学风格上，既各树一帜，又互相补充。

它们是五七言古典诗歌美学的两大范式，对后代诗歌具有深远的影响。

北宋3.宋初诗歌：p20白体、西昆体、晚唐体①白体学习白居易，白居易诗歌特点：重写实、尚通俗；②西昆体学习李商隐，李商隐诗歌的特点：题材为咏史、咏物、爱情；体裁为尤擅七律、七绝；风格为深婉清丽、凄艳浑融（辞藻华丽、对仗精工、多用典，特别像骈文）；其它，朦胧多义、注重表现心灵世界；③晚唐体学习贾岛、姚合，其诗歌特点为：擅长五言律诗、苦吟、有句无篇、郊寒岛瘦（狭窄、孤独、寂寞）。

4.西昆体p23西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的。

翰林学士杨亿等18人奉命编纂《历代君臣事迹》大类书，并作诗唱酬，杨亿将他们的唱酬之作编成一集。

由于这三年的唱酬活动主要是在皇家图书馆---秘阁中进行的，所以杨亿据《山海经》、《穆天子传》中关于昆仑之西有群玉之山，是为帝王藏书之府的传说，将这本诗集题作《西昆酬唱集》。

5.西昆体致命弱点：p26①诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；②诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。

6.柳永对词的贡献：p33①大力创作慢词；②大量创用词调（很多是慢词调）；③成熟运用铺叙和白描等表现手法；④着意用通俗语言表现世俗化的审美情调；⑤题材广泛，深入表现社会中下层妇女、都市风情、个人情志和羁旅行役生活。

7.欧阳修散文的特点：平易纡徐（欧如澜）p418.欧阳修的文赋：p45综合了散文和赋的特点，名作《秋声赋》，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特点，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增强了赋的抒情意味。

9.欧阳修的四六：p45综合了骈文和散文的特点。

10.“王荆公体”p51王安石后期写景抒情的绝句，字句精工、修辞巧妙、含蓄隽永，唐诗的复归。

11.王安石前期诗歌是宋诗的代表，引议论入诗，引哲理入诗。

P5112.宋文、宋诗和宋词都在苏轼的手中达到了高峰。

P5413.苏文的特点：p56“苏如海”，观点新颖独到，文笔自然畅达，文备众体，风格多样。

例如:《赤壁赋》14.苏轼的文章类型p57①擅写议论文（史论和政论），见解新颖独特，富有启发性,例如：《平王论》、《贾谊论》等；②体现其文学成就的议论文（杂说、书札、序跋等），善于翻新出奇，形式更为活泼，议论更为生动，夹叙夹议，兼带抒情，具有美文的性质，例如《日喻》；③叙事游记之文，叙事、抒情、议论三种功能结合得水乳交融。

例如《石钟山记》④最为表现苏轼作文以“辞达”为准则的笔记小品，例如《记承天寺夜游》，意境超然，韵味隽永。

15.苏轼的诗：清雄p59①题材广泛，关注社会、人生；②议论入诗，哲理入诗而富有美感；③风格兼收并蓄（清雄）；④艺术技巧娴熟而翻新出奇。

16.苏轼的“自是一家”p63与李清照“别是一家”p103苏轼从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，李清照从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。

①诗词一体的词学观念（在理论上提出了“词，诗之苗裔”，虽有外在形式上的差别，但其艺术本质和表现功能应是一致的）和“自是一家”的创作主张（针对柳永的“风味”而提出的，追求壮美的风格和阔大的意境，作词应像写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。

）强化了词的抒情表意功能，弱化了词的音乐娱乐功能。

②李清照的“别是一家”理论是从本体论的角度提出的，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求。

17.黄庭坚体或山谷体的特征：p75①人文意象突出；②修辞奇特，多用生僻典故；③章法、句法奇崛；④工于炼字，造语奇硬；⑤声律奇峭；⑥风格生新廉悍（峻峭精悍）18.黄庭坚诗论的“点铁成金”p79对前代诗歌的语言艺术作积极的借鉴，并用“点铁成金”的方法，推陈出新。

例如其《病起荆江亭即事十首》之八：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。

正字不知温饱未？西风吹泪古藤州。

”诗歌结构借鉴了杜诗《存殁绝句二首》一句写存者、一句写殁者的方式，但辞意俱新，情韵宛然，仍不失为好诗。

19.江西诗派的由来p79宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。

黄庭坚及诗派中的二谢等11人是江西人。

20.江西诗派“一祖三宗”p80宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派“一祖三宗”之说。

21.吕本中的“活法说”p81在理论上提出了“活法”之说：“规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。

”没有特定的风格论内容，不能墨守成规，要创新。

这是对黄庭坚的反动，创新，意味江西诗派内部的新变。

22.贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。

P9523.周邦彦（北宋婉约词集大成者）词的特点及其贡献：p97①主题多为艳情、羁愁，常借咏物抒情；②擅写慢词，章法结构变化丰富；③常融前人诗词入词，广泛吸收婉约词前人经验，形成富艳精工的风格；④精研格律，创制新调，对规范词律有突出贡献。

南宋24.李清照“易安体”的特点：p105以寻常语度入律，语言精炼而自然，素雅而优美，流转如珠。

善用白描展现细腻的内心世界，语淡情深。

25.陆游诗歌的特点与成就p118①题材广泛，爱国主题突出；②风格雄浑、奔放而章法谨严；③语言平易晓畅；④擅长七言诗（七古、七律、七绝）26.杨万里的“诚斋体”p123特点：活泼自然、，饶有谐趣。

27.范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。

P12428.范成大田园诗的特点：p125①田园风光；②农家劳动生活；创造性地把上述两个传统和为一体，全面、真切地描写了农村生活的各个细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。

29.辛弃疾对词境的开拓p131①完整展示了其英雄形象；②充分表现了内心世界的丰富性和曲折性（纠结）。

例如：与酒杯的对话；《水龙吟•登建康赏心亭》；③细致描绘了农村田园生活和隐逸情趣。

30.辛弃疾（以文为词）的艺术成就：p134①抒情意象军事化；②以文为词，以经史入词；③风格多样，刚柔相济、亦庄亦谐。

31.姜夔是继柳永、周邦彦后又一自创词调的。

P14532.吴文英-----词中李商隐p149密丽深幽，很难解。

他长达240字的自度曲《莺啼序》是词史上最长的词调。

33.南宋的四六p165骈文（偶句双行对仗、用典、词藻）；四六，骈文与散文的结合（散句单行）34.“永嘉四灵”p169指南宋末永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。

这四人都处于叶适之门，各人字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”。

（创作局限于书斋之中，是一群格局较小的诗人。

）35“.江湖诗派”p171南宋后期，一些没能入仕的游士流转江湖，以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客。

杭州书商陈起为上述诗人刻印诗集，总称《江湖集》。

以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派（十分松散的作家群体）。

辽36.元好问p179金国才子，鲜卑拓跋氏后裔，32岁中进士。

诗、文、词、曲、文学批评、史学皆有较高造诣。

诗歌成就尤为突出，为金国文人之冠。

元37.杂剧与南戏的比较p193①杂剧：体制：四折一楔子（序，也有例外）角色：末（男角）、旦（女角）、净（配角，滑稽刚猛、顽劣之人）音乐：一折只用一个宫调，全剧一般只有一人主唱（正末，末本戏或正旦，旦本戏）②南戏：体制：由若干“出”组成，“出”数不做规定角色：生（男角）、旦（女角）、净（滑稽刚猛者）、末（老生。

中年以上）、丑（喜角）音乐：无宫调限制，歌唱自由38.元代文学的审美特征：自然P197所谓自然，是真实地摹写作者的所见，所想，让观众真切地看到“时代之情状”，从而体悟到流注在故事中的志趣；就是不加掩饰。

（出于“自娱”和“娱人”的需要）39.“说话四家”p201小说：《碾玉观音》（璩秀秀与崔宁的爱情故事）、《错斩崔宁》（无巧不成书的公安故事），都收入《三言二拍》讲史：《武王伐纣平话》（《封神演义》）、《大宋宣和遗事》（《水浒传》）、《三国志平话》（《三国演义》）说经：《大唐三藏取经诗话》（《西游记》）合生（不属于说话）40.诸宫调p206诸宫调又称“话本”，是一种没有表演的说唱文学。

是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中说唱的部分用多钟宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。

41.《西厢记》故事的演变和题旨的改造p207唐•元稹《会真记》（《莺莺传》）悲剧；尤物（美而不祥之物）、善补过。

宋•赵德麟《商调碟恋花词》；“最恨多才情太浅，等闲不念离人怨”。

董解元《西厢记诸宫调》喜剧：大胆追求婚姻自由为基调，充满乐观进取精神的爱情故事；“自今至古，自是佳人，合配才子”王实甫《西厢记》喜剧，五本二十折；愿普天下有情的都成了眷属。

42.元曲四大家p239关汉卿（元杂剧的奠基人，元曲四大家之首），本色派王实甫，文采派（郑光祖，文采派）白朴，文采派马致远，文采派43.元杂剧四大爱情剧、四大悲剧p212四大爱情剧:《拜月亭》（关汉卿）、《西厢记》（王实甫）、《墙头马上》（白朴）、《倩女离魂》（郑光祖）四大悲剧：《窦娥冤》(关汉卿)、《汉宫秋》（马致远）、《梧桐雨》（白朴）、《赵氏孤儿》（纪君祥）44.《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响p231人物塑造:①张生，大胆志诚、痴情傻气；②红娘，活泼机灵、热心泼辣；③崔莺莺，热情而矜持、真挚而狡狯。

语言艺术：①文采与本色相生；②藻艳与白描兼备；③雅俗共赏社会影响：“才子佳人大团圆”模式45.白朴的《梧桐雨》、《墙头马上》p239《梧桐雨》：末本戏，根据白居易《长恨歌》改编《墙头马上》：旦本戏，根据白居易《井底引银瓶》改编，“才子佳人大团圆”46.马致远《汉宫秋》p243《汉宫秋》是马致远的代表作，剧本以历史上昭君出塞故事为题材，是“末本戏”。