美学00037 第三章审美形态论 章节练习题

汉语言文学——美学

第三章审美形态论

一、单项选择题

1.审美形态是多种因素的统一,其中核心的因素是（）

A.审美情趣

B.人生境界

C.审美风格

D.天地境界

答案：B

解析：本题考查审美形态的核心因素。审美形态的核心内涵与人的存在实践息息相关，它是基于人的存在的人生样态、人生境界的形象反映。

分值：1.0

2.优美、喜剧、丑和荒诞等审美形态成为世界各民族共同的审美形态，主要是由于（）

A.文化的认同

B.社会的发展

C.艺术的变迁

D.实践的提升

答案：A

解析：本题考查审美形态的内涵。随着文化的认同，优美、喜剧、丑和荒诞等审美形态成为世界各民族共同的审美形态。

分值：1.0

3.审美形态的二重性主要是指（）

A.感性与理性的统一

B.逻辑与历史的统一

C.变异性与稳定性的统一

D.民族性与世界性的统一

答案：D

解析：审美形态的二重性主要是指民族性与世界性的统一。

分值：1.0

4.中国文论中所谓“不平则鸣”“发愤著书”等命题，实质上都是揭示文艺创作中的（）

A.崇高现象

B.悲剧心理

C.荒诞感

D.虚无感

答案：B

解析：本题考查审英形态的普遍有效性。“发愤著书”“不平则鸣”“穷而后工”等命题都与悲剧功能的研究有关，体现了中国文论对于悲剧心理与文学创作的关系进行的有益探讨。

分值：1.0

5.具有小巧、轻缓、柔和等形式特征的审美形态是（）

B.崇高

C.荒诞

D.乖巧

答案：A

解析：本题考查优美的审美对象的特征。可以被纳入“优美”这一审美形态的审美对象，在形式与审美感受上往往具有以下特征:一般具有小巧、轻缓、柔和等的形式特征，对于优美的对象，常常以清新、秀丽、柔媚、娇小、纤巧、精致、当静、淡雅、素静、轻盈等加以描述。

分值：1.0

6.最早被人类认识和把握的审美形态是（）

A.优美

B.崇高

C.悲剧

D.喜剧

答案：A

解析：本题考查优美。优美是美最一般的形态，是最早被人类所认识和把握的美的范畴。

分值：1.0

7.亚里士多德认为最高形式是秩序、匀称和确定性”，这里所说的美主要是指（）

B.优美

C.悲剧

D.喜剧

答案：B

解析：本题考查优美观念的演进。在古希腊、罗马时期，对于优美的探讨基本上是零碎而不成体系，优美甚至被看作是美的本质，与美画上等号。例如，亚里士多德在(形而上学》中说过“美的最高形式是秩序、匀称和确定性”。

分值：1.0

8.托马斯.阿奎那认为美有三个要素：完成、和谐、鲜明。这里的“美”所指的审美形态是（）

A.优美

B.悲剧

C.喜剧

D.艺术

答案：A

解析：优美作为审美形态，在西方美学史上，对“优美”的探讨，是随着对“崇高”的探讨不断明晰起来的。

分值：1.0

9.自然中的优美主要表现为客体对象（）

A.色彩的艳丽

B.形状的奇特

C.感性形式的和谐

D.感性形式的整齐

答案：C

解析：本题考查对优美的理论探讨。在自然领域里，人与自然的关系主要是一种精神联系，人们对大自然的审美主要集中于自然的形式因素，因而，自然中的优美也主要表现客体对象感性形式的和谐性上。

分值：1.0

10.先秦时伍举论美说:“夫美也者上下，内外，大小，远近,皆无害焉，故曰美。”这句话体现的审美形态是（）

A.优美

B.和谐

C.隐秀

D.自然

答案：A

解析：本题考查优美的内涵。伍举所谓“无害”即是各审美要素之间浑然一体，和谐统一,这也就是优美的审美情态。

分值：1.0

11.在西方美学史上，真正把崇高作为审美形态来看待的理论家是（）

A.博克

B.康德

C.席勒

D.黑格尔

答案：B

解析：

分值：1.0

12.康德认为崇高对象的特征是（）

A.无内容

B.无形式

C.内容压倒形式

D.形式压倒内容

答案：B

解析：本题考查崇高的内涵。康德在《判断力批判》中专章分析崇高，提出崇高对象的特征是“无形式”，即对象的形式无规律、无限大、无比有力和无法把握，这些对人有巨大威胁的对象是人难以抗拒的

分值：1.0

13.“大江流日夜”“长河落日圆”等境界所体现的审美形态是（）

A.优美

B.崇高

C.中和

D.风骨

答案：B

解析：本题考查崇高的内涵。王国维在《人间词话》中指出:“明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“长河落日圆”“此种境界,可为千古壮观”。这里他从外在形式上分析了崇高的内涵，也就是表现为语言的奔放、色影的强烈、画面的雄阔、线条的粗犷等特点。

分值：1.0

14.古希腊的悲剧常被称为（）

A.人生悲剧

B.命运悲剧

C.性格悲剧

D.社会悲剧

答案：B

解析：本题考查悲剧理论的历史考察。古希腊社会产生了埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三大著名悲剧作家，在他们的作品中，几乎都渗透着“命运”观念的主题，因此古希腊悲剧也被称之为命运悲剧，也正是命运主题为作为审美形态的悲剧确立了基本的内涵。

分值：1.0

15.在西方美学史上，真正奠定了悲剧理论基础的人是（）

A.尼采

B.席勒

C.黑格尔

D.亚里士多德