大漆的材质与肌理
大漆调查报告
大漆调查报告大漆调查报告一、背景介绍大漆是一种传统的植物性涂料，常用于绘画、装饰和保护材料表面。
近年来，大漆的使用越来越受到关注，因为它具有环保、耐久和美观的特点。
本文将对大漆进行调查，了解其来源、制作和应用。
二、大漆的来源大漆是从漆树中提取的树脂，主要分布在亚洲地区，如中国、日本和韩国。
漆树是一种常绿乔木，树皮中含有丰富的树脂。
为了提取大漆，人们通常在漆树的树干上划开刀口，让树脂流出并干燥。
这个过程需要耐心和技巧，因为大漆的质量取决于树脂的纯度和干燥的程度。
三、大漆的制作在漆树的树脂干燥后，人们会将其研磨成粉末状。
然后，加入一定比例的水和其他成分，搅拌均匀形成漆浆。
漆浆经过一系列的处理和过滤，去除杂质，最终得到纯净的大漆。
在制作过程中，人们还可以根据需要添加颜料、稀释剂或其他添加剂，以调整大漆的颜色、黏度和干燥时间。
四、大漆的应用大漆有广泛的应用领域，包括绘画、家具、建筑和工艺品等。
在绘画中，大漆可以作为颜料，用于绘制传统的国画和装饰画。
其丰富的颜色和独特的质感，赋予作品独特的韵味。
在家具制作中，大漆可以用于涂饰木材表面，增加木材的美观和保护性。
在建筑方面，大漆可以用于涂刷墙面、门窗和梁柱等，使其具有耐久性和装饰效果。
此外，大漆还可以用于制作工艺品，如漆器、雕塑和屏风等，展现出独特的艺术价值。
五、大漆的优点大漆作为一种传统材料，具有许多优点。
首先，大漆是一种天然的植物性涂料，不含有害物质，对环境友好。
其次，大漆具有很高的耐久性和抗污性，可以保护材料表面免受外界环境的侵蚀。
此外，大漆的颜色鲜艳且持久，不易褪色，使作品更加生动和长久。
六、大漆的挑战尽管大漆有许多优点，但也面临一些挑战。
首先，大漆的制作过程需要耗费时间和人力，且技术要求较高，这导致大漆的成本较高。
其次，大漆的干燥时间较长，需要等待较长时间才能达到最佳效果。
此外，大漆的施工需要一定的专业知识和技能，不易上手。
七、结论大漆作为一种传统的植物性涂料，在绘画、装饰和保护材料方面具有独特的优势。
大漆漆器工艺的简介
大漆漆器工艺的简介大漆漆器工艺是中国传统的一种工艺技术，通过使用大漆和其他材料，将器物表面进行涂饰、彩绘和装饰，以达到美化和保护器物的目的。
大漆漆器工艺源远流长，起源于中国古代，至今已有几千年的历史。
大漆是一种由漆树提取的树脂，具有良好的耐腐蚀性和耐久性。
在大漆漆器工艺中，首先需要收集漆树的树液，经过一系列的加工和处理，提取出纯净的大漆。
然后，将大漆涂抹在器物表面，形成一层厚薄均匀的漆膜。
这一过程需要经过多次涂抹和干燥，以确保漆膜的质量和平整度。
在涂抹大漆之后，艺人们还会使用各种工具和技法对器物进行装饰。
其中，最常见的技法包括彩绘和雕刻。
彩绘是将颜料添加到大漆中，通过刷、点、画等方式在器物表面进行绘画，以呈现出各种花卉、山水、人物等图案。
雕刻则是使用刀、刻刀等工具，在漆膜上进行刻划，以形成立体的纹饰和图案。
大漆漆器工艺的特点之一是多样性。
根据不同地域和历史时期的差异，大漆漆器工艺在技法和风格上呈现出丰富多样的特点。
例如，江南地区的大漆漆器注重绘画技法，以细腻的笔触和瑰丽的色彩而闻名；而华北地区的大漆漆器则注重雕刻技法，以雄浑的线条和厚重的质感而著称。
大漆漆器工艺不仅在装饰上具有独特的魅力，还在实用性上有着显著的优势。
大漆涂层具有很好的防水、耐酸碱和抗磨损性能，可以有效地保护器物不受湿气、腐蚀和摩擦的损害。
同时，大漆漆器还具有一定的保温性能，可以保持器物内部的温度稳定，适合用于盛装食物和饮品的容器。
大漆漆器工艺在中国传统文化中具有重要的地位。
它不仅是一种工艺技术，更是一种艺术表现形式和文化符号。
大漆漆器以其独特的造型和精湛的工艺，在世界各地都享有盛誉。
许多大漆漆器作品被列为国宝级文物，成为了珍贵的艺术品和收藏品。
然而，由于大漆漆器工艺的制作工艺复杂、技术要求高，现在已经面临着一定的挑战。
随着现代化工艺和材料的引入，一些传统的大漆漆器工艺逐渐被取代。
因此，为了保护和传承大漆漆器工艺，需要加强对技术的培训和传统工艺的保护。
大漆漆器工艺的简介
大漆漆器工艺的简介大漆漆器工艺是中国传统的一种手工艺技艺，已有几千年的历史。
大漆漆器以其独特的工艺和精美的外观，在世界范围内享有盛誉。
下面将对大漆漆器的工艺技术进行简要介绍。
大漆是一种来源于漆树的天然树脂，具有很高的粘性和延展性。
大漆树通常生长在温暖湿润的气候中，以中国的云南、湖南、江西等地为主要产地。
大漆的提取需要经过一系列的工序，包括砍伐、剥皮、煮沸、过滤等，最终得到纯净的大漆液。
大漆液经过特定的工艺处理后，可以用来制作漆器。
制作大漆漆器的过程非常繁复，需要经历涂漆、砂光、打磨、雕刻、镶嵌等多个步骤。
其中，涂漆是制作漆器的关键步骤，也是最能展现大漆特性的环节。
涂漆需要掌握合适的温度、湿度和涂刷技巧，以确保漆面的均匀和光滑。
大漆漆器的特点是色彩丰富、纹理独特、光泽耐久。
大漆具有很高的附着力和耐磨性，使得漆器的表面可以经受住长时间的使用和磨损。
同时，大漆还具有防水、防潮、防腐等特性，使得漆器能够适应各种气候环境。
大漆漆器的制作过程需要借助一些特殊的工具和材料。
其中，用于涂漆的工具主要有毛刷、海绵和棉布等。
大漆漆器所使用的颜料也是特殊的，一般采用天然矿物质或植物提取物。
此外，制作漆器还需要使用一些辅助工具，如砂纸、磨料和切割工具等。
大漆漆器的设计和装饰也是一个非常重要的环节。
漆器的设计需要考虑到使用功能和美观性，同时还要符合传统的审美标准。
装饰方面，大漆漆器通常采用雕刻、镶嵌、绘画等技术，以展现出独特的艺术风格。
大漆漆器的保养也是非常重要的。
由于大漆具有一定的韧性，漆器在使用过程中可能会出现一些划痕或磨损。
为了保持漆器的美观和耐用性，需要定期进行保养和修复。
保养方法包括擦拭、抛光和补漆等，需要根据漆器的具体情况来选择。
总的来说，大漆漆器工艺是中国传统文化中的瑰宝，具有独特的艺术价值和文化内涵。
大漆漆器通过精湛的工艺和独特的设计，展现出中国文化的深厚底蕴和精湛技艺。
大漆漆器工艺的传承和发展，不仅是对传统文化的保护，也是对创新和时代精神的体现。
漆画材料肌理知识点总结
漆画材料肌理知识点总结一、漆画材料知识点1. 漆料漆画所使用的漆料主要分为天然漆和人造漆两类。
天然漆是指从漆树中提炼出来的漆，它具有很好的耐久性和防水性能，可以在室外环境中长期保持不变。
而人造漆则是经过化学合成的漆料，它通常具有更丰富的色彩和更好的可控性，但耐久性和防水性能可能不如天然漆。
2. 颜料漆画所使用的颜料分为矿物颜料、植物颜料和合成颜料。
矿物颜料是由矿物物质经过加工而成，颜色鲜艳而稳定。
植物颜料则是由植物的根、叶、花等部分提取而成，具有很好的天然特性。
合成颜料是经过化学合成的颜料，它可以产生出更丰富的色彩和更好的稳定性。
3. 粘合剂漆画的粘合剂主要包括动物胶、植物胶和合成胶三类。
动物胶是从动物的皮肤和骨骼中提取出来的胶质，具有很好的可塑性和附着力。
植物胶则是从植物的根、茎、叶等部分提取而成，它通常具有更好的稳定性和耐久性。
合成胶是经过化学合成的胶质，它具有更好的可控性和稳定性。
4. 墨漆画的墨主要分为水墨和油墨两类。
水墨是由水和研磨后的墨块混合而成，它具有很好的渗透性和扩散性，适合表现出细腻的笔墨效果。
油墨则是由油和研磨后的墨块混合而成，它具有很好的稳定性和光泽度，适合表现出丰富的色彩和立体感。
5. 纸张漆画的纸张主要分为宣纸、水彩纸和油画纸三类。
宣纸是一种很好的漆画纸张，它具有很好的质地和透气性，能够很好地承载漆料和保持不变。
水彩纸和油画纸则是专门为水彩和油画设计的纸张，它们分别具有很好的吸水性和吸油性，适合各自的绘画技法。
二、漆画肌理知识点1. 墨迹漆画的墨迹是指由墨料在纸张上流淌出的痕迹，它可以表现出作品的笔墨韵味和艺术魅力。
墨迹的好坏主要取决于墨料的质地和水墨的使用技巧，需要艺术家有一定的笔墨功底和表现力。
2. 颜料层次漆画的颜料层次是指在作品中形成的色彩层次和厚薄关系，它可以表现出作品的丰富性和立体感。
颜料层次的形成需要艺术家有一定的色彩感和构图能力，能够合理地运用颜料和调控色彩的明暗关系。
大漆丨传统美学的沧海遗珠
大漆丨传统美学的沧海遗珠大漆，在中国文化的历史演变中扮演着至关重要的角色。
大漆之美，以其独特的工艺和韵味，为我们提供了造型、纹饰、画面，它肌理紧致复杂，表面光滑，极具东方内敛的审美特质和神秘感，给我们带来了视觉与精神的双重享受。
中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，大漆是中国人的独特创造。
是从漆树上采割的乳白色胶状液体，它的用处广泛。
所谓大漆工艺，就是中国传统家具工艺中对木质家具进行保养与美化的一种手段。
比如平遥推光、天水雕漆、鄱阳漆器等，都是历史悠久传承有序的大漆工艺。
中国古代的大漆工艺，早在新石器时代就已经出现。
《左传》有云“国之大事，在祀与戎。
”自漆器诞生伊始，便承担了作为祭器的用途。
《韩非子·十过》“舜禅天下，而传之于禹，禹作为祭器，黑漆其外，而朱画其内”，记述了在华夏文明开启的时代，漆器就开始应用于氏族贵族祭天、祀祖的精神器用需要。
大漆来之不易，往往只能割一年停两年，漆树需要养精蓄锐，这是对自己生命力的一种表征与彰显，所以种种原因使得产量十分有限，大漆自然也就十分珍贵。
大漆与空气相遇发生氧化后便形成了致密坚硬的铠甲，风雨不透水火不侵，这也是现在化学合成涂料无法取代的。
被获得之后的大漆开启了新生，它温柔的涵纳一切又重塑一切，与它结合便是缔造惊艳的艺术。
有这样一种迷人的小物件始终沉沦在历史浩瀚的烟海中而久被人忘却，它的诞生彰显着贵族文化里对生活美的理解，同时它也传达着数千年来中华传统中的经典美学，这种小物件就是中国的非物质文化遗产大漆葫芦。
在中华民族的历史中，葫芦被很多民族认为是人类的始祖而崇拜。
在神话和故事里,葫芦始终与神仙和英雄为伴，是给人类带来福禄、驱魔辟邪的灵物。
许多神仙、神医也都身背葫芦或腰悬葫芦，如八仙中的铁拐李、寿星南极翁，济公和尚等。
所以葫芦自古以来就是福禄吉祥的象征。
民间则常用葫芦来代表“福禄”，用以表达福禄双全、健康长寿、子孙万代、繁茂吉祥的祝福，也可作镇宅辟邪之用。
漆器赏析｜中国大漆：生漆净如油，宝光照人头！绝美！
漆器赏析｜中国大漆：生漆净如油，宝光照人头！绝美！
大漆又名生漆、国漆、天然漆，故泛中国漆称中国漆。
这是一种天然树脂涂料，是割开漆树树皮，从韧皮内流出的一种白色粘性乳液，经加工而制成的涂料。
天然大漆是世界公认的“涂料之王”。
大漆深沉、含蓄、浑厚、优雅，因此也难得。
一棵漆树整个生命周期只能割出10公斤生漆，3000颗漆树采集一公斤生漆，并有着严格的割漆制度和方法，稍有不慎就会导致漆树死亡，故有“百里千刀一斤漆”的说法。
漆农通常半夜进山，几秒钟就要换一次蚌壳，因此现在市面上的大漆价格极为昂贵。
“漆之为用也，始于书竹简，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱画其内”，这一历史记载，印证了我国是世界上发现和使用大漆最早的国家。
而大漆又是漆艺赖以存在和发展的物质基础。
“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，漆的最初意义在于器用。
我国漆器工艺历经商周直至明清达到了相当高的水平，如明代《髹饰录》记载的漆工艺表现技法就达497种。
曾有诗赞曰：“生漆净如油，宝光照人头；摇起虎斑色，提起钓鱼钩；入木三分厚，光泽永长留”。
描述的就是大漆防腐蚀防渗透的物理特性。
文物鉴赏家王世襄先生曾在故宫古物馆发现被遗弃的“破琴一张”——大圣遗音古琴。
得幸于琴面包裹的大漆，纵然历经尘土，终在1200多年后得以重现人间，光彩依旧。
大漆是有生命感的，刚完成的作品如同婴儿，在岁月中不断成长，而每一层的漆也都有不同的“醒”的状态，开了，是大漆存恤时光造就的温润美感。
也正是这一特性，使得漆器作品历久弥新，始终焕发出永不衰变的艺术魅力，把悠久辉煌的中华文明记载下来、传承下去。
关于大漆的描述
关于大漆的描述大漆是一种常用的涂料材料，具有悠久的历史和广泛的应用领域。
它是由漆树干破裂流出的树脂经过一系列的加工处理而成，是一种天然的植物胶。
大漆具有许多独特的特点和优势，被广泛用于家具、建筑、工艺品等领域。
大漆具有优异的耐候性和耐久性。
它能够抵御阳光、雨水、氧化等外部环境因素的侵蚀，保持长久的光泽和色彩。
这使得大漆涂层在户外使用时能够长时间保持美观和耐用，不易褪色和破损。
同时，大漆还具有优异的耐化学性能，能够抵抗酸碱等腐蚀物质的侵蚀，保护被涂物体的表面。
大漆具有良好的附着力和遮盖力。
它能够牢固地附着于被涂物体的表面，形成坚固的保护层。
大漆的遮盖力强，能够有效地掩盖被涂物体的瑕疵和不均匀色彩，使其表面显得平整和美观。
这使得大漆广泛应用于家具和建筑装饰等领域，能够提升产品的质感和价值。
大漆还具有良好的耐磨性和耐刮性。
它能够抵抗摩擦和刮擦，不易产生划痕和剥落。
这使得大漆涂层在日常使用中能够保持长久的美观和光泽，不易受到外力的破坏。
大漆的耐磨性和耐刮性使其成为家具、地板等高频使用物品的理想涂料材料。
大漆还具有良好的防腐性能。
它能够有效地抑制真菌和细菌的生长，防止木材等物体受到腐朽和霉变的侵蚀。
这使得大漆广泛应用于木制品的保护和装饰，延长其使用寿命和美观度。
然而，大漆也存在一些问题和局限性。
首先，大漆的施工过程要求较高，需要专业的技术和经验。
其次，大漆的成本较高，相比其他涂料材料而言，价格较为昂贵。
此外，大漆的固化时间较长，需要一定的时间来完全干燥和固化。
总的来说，大漆是一种具有独特特点和广泛应用的涂料材料。
它具有耐候性、耐久性、附着力、遮盖力、耐磨性、耐刮性和防腐性等优势，能够保护和装饰被涂物体，提升产品的质感和价值。
虽然大漆存在一些问题和局限性，但随着技术的不断发展和改进，相信大漆将在更多领域得到应用。
大漆概述——精选推荐
⼤漆概述⼀、天然漆天然漆⼜名⼤漆、⽣漆、⼟漆、国漆，是从漆树上割取下来的天然液汁。
它是我国的著名特产，是⼀种优质的天然涂料。
⾄今没有⼀种合成涂料在坚硬度、耐久性等主要性能⽅⾯超过它。
因此，它有“涂料之王”的美名。
1、天然漆的主要场地漆树（Rhus Verniciflua Stokes）是⼀种⾼⼤的落叶阔乔⽊。
在亚洲温暖湿润的亚热带地区，如中国、⽇本、朝鲜半岛、印度、越南、泰国。
缅甸等地普遍⽣长。
我国是世界漆树资源最为丰富，分布最⼴泛的国家。
全国的23个省、⾃治区，500多个县有漆树分布。
秦岭、⼤巴⼭、巫⼭、武陵⼭、⼤娄⼭、乌蒙⼭、邛崃⼭⼀带的⼴⼤地区，是我国漆树的分布中⼼（图9）。
这个地区包括了不同省份的60多个县，其中以陕西产量为最多，湖北居第⼆位。
其中陕西平利县的“⽜王漆”（产于⽜王沟）、湖北恩施地区的“⽑坝漆”、湖北鄂西的“普新漆”（也称“⽵溪漆”）最为有名。
根据树形、⼩叶数、叶形、果形、结果量、开割期、产漆量等因素，可把漆树分为⼤⽊漆和⼩⽊漆等不同品种。
漆树的主要经济价值是⽣漆。
此外，漆树果实的果⽪含有丰富的漆蜡，种仁⼜含有丰富的漆仁油，它们不仅是重要的化⼯原料，⽽且还可⾷⽤、医⽤或⽤作饲料。
漆树⽊材耐腐、耐湿、少见⾍害，是⾼级家具、建筑的材料。
真可谓漆树满⾝都是宝。
2、天然漆的采割漆树⽣长⼋九年以后就可割漆，若长到⼗年以上割漆更好。
漆液是漆树⽣理上的⼀种分泌物，是树⽪经⼈为割伤，从韧⽪部流出的⼀种乳⽩⾊粘稠液体。
它在⼀定的分泌间隙种蓄积着，这种分泌间隙通常称作漆汁道（图10）。
割漆，也就是割破漆汁道。
树径愈⼤，树⽪愈厚，漆汁道的总断⾯积亦愈⼤。
因此，树⼲愈粗，漆液的储存量愈多，产漆量也愈⼤。
漆液产量也与漆树品种有关。
⼀般地说，野⽣漆树产量低，家⽣漆树产量⾼。
⼤⽓的温度和湿度对产漆量也有影响。
⼀年的割漆季节通常是6⽉中旬（夏⾄）到10⽉上旬（寒露），约120天，实际多在90天左右。
⼩暑⾄⼤暑期间（7⽉上旬⾄7⽉下旬）所割漆液最好，称为“三伏漆”。
有关大漆的知识点总结
一、大漆的来源大漆是由漆树分泌的树脂制成的，漆树是一种木本植物，属于漆树科，是产生大漆的唯一植物。
漆树分布广泛，主要分布在亚洲热带和亚热带地区。
中国、日本、朝鲜、越南等国家都有漆树的栽培和野生。
漆树的学名为秋枫树，一般树龄达到10年以上时，树皮就可以挂上划破伤口，从而分泌出大漆。
大漆的主要成分是漆酶和漆酸。
漆酶是一种具有较强刺激性的胶质物质，其主要成分是聚合物，具有优异的耐磨、抗腐蚀、耐化学药品侵蚀、防潮性和耐高温性能，因此大漆在涂料中广泛应用。
二、大漆的制作工艺大漆的制作工艺主要包括采集、鉴定、炼制、沉淀、干燥和包装等步骤。
1. 采集：漆树的树皮挂上伤口后，要在特定的时间内采集，这样才能得到质量较好的大漆。
如果采集的时间过早或者过晚，得到的大漆质量将会受到一定的影响。
2. 鉴定：采集到的漆汁需要经过鉴定，鉴定漆汁是否纯净，含水量是否符合要求等。
3. 炼制：漆汁需要经过一定的加工工艺，去除多余的水分、杂质和溶剂等材料，使得漆汁成为可应用的大漆。
4. 沉淀：经过炼制后的漆汁会沉淀在容器底部，这时需要排出上面的液体，然后将沉淀的漆液收集起来。
5. 干燥：沉淀的漆液需要进行干燥处理，将漆液中的水分蒸发掉，留下纯净的大漆。
6. 包装：经过干燥处理的大漆需要进行包装，以便于运输和使用。
三、大漆的用途与特点大漆是一种优秀的涂料原料，具有较好的装饰和保护功能，因此在建筑、家具、工艺品等方面具有广泛的应用。
1. 建筑用途：大漆在建筑上的应用主要体现在木结构和金属结构上的表面涂装。
大漆可以起到防潮、防腐、防火的作用，同时也能够起到美化室内外环境的作用。
2. 家具用途：大漆在家具上的应用主要体现在木质家具的表面涂装。
大漆具有良好的耐磨、防腐、防潮等性能，同时也具有良好的装饰效果，因此在家具上的应用非常广泛。
3. 工艺品用途：大漆还可以应用在各种工艺品上，如雕刻、绘画等材料上。
大漆的表面涂装可以增加产品的装饰效果，同时也能够增加产品的耐久性。
大漆的名词解释
大漆的名词解释大漆是一种植物性胶质物质，通常来自于漆树的榨取汁液经加工而成。
它是一种古老的天然材料，被广泛应用于各个领域，如木制品、纸张以及绘画艺术等。
大漆的名词解释有助于我们更好地理解这一物质的特性、用途和历史背景。
第一部分：大漆的起源与特性大漆的起源可以追溯到古代中国，早在几千年前的新石器时代，人们就开始利用大漆进行物品的涂装和装饰。
漆树因其榨取的汁液能在空气中迅速氧化而形成一层坚固的膜，最早的大漆产品便是通过这种化学反应而得到。
大漆具有多种特性，其中最为突出的是其耐久性和防水性。
这使得大漆成为了涂装家具和木制品的理想选择。
此外，大漆还具有一定的抗菌性，因而在医药领域也有所应用。
与此同时，大漆的颜色丰富多样，从深红到浅黄，几乎包罗万象。
这种多样的颜色特性使得大漆在绘画和工艺品制作上也有广泛的用途。
第二部分：大漆的应用领域1. 艺术和绘画大漆被广泛应用于画家作品中，尤其是传统绘画艺术和装饰艺术。
大漆的独特质感和色彩魅力使得画家能够创造出独特的效果和纹理。
除了传统绘画，大漆也被用于支持当代艺术品和构建3D图像的创作。
2. 木制家具和建筑大漆在木制家具和建筑行业中是一种常见的涂料。
其防水性和耐久性使得大漆能有效地保护木制品，延长使用寿命。
此外，大漆的美观外观和丰富的颜色选择也成为人们选择大漆的原因之一。
3. 医疗器械和保健品大漆因其抗菌性而在医疗器械和保健品生产中得到应用。
大漆涂层可以降低细菌滋生和传播的风险，有效地保护人们的健康。
同时，大漆在传统中医中也有着一定的应用，被视为一种具有保健功效的天然材料。
第三部分：大漆在历史和文化中的地位大漆在中国文化中具有重要的地位。
它不仅仅是一种材料，更是一种文化符号。
在古代，大漆被视为一种珍贵的艺术品材料，常用于皇宫和贵族的装饰和绘画。
而到了宋代，大漆更是成为了文人雅士追逐的象征，许多诗人、画家都以大漆作为创作的灵感来源。
此外，大漆还与传统医药和民间传说有着密不可分的联系。
漆画的肌理表现以及综合材料的有效应用
漆艺既是中国传统美术工艺的延伸，又对外来艺术进行了借鉴。
传统的漆艺大都与漆器有关。
而现代漆画则是将科学与艺术进行了充分的结合，将绘画与工艺进行了充分的结合，将设计与创作进行了充分的结合。
漆艺将多种绘画的优势进行了融合，所以不仅有着很强的艺术表现力，又有着独特的艺术品格。
肌理是漆画视觉形式语言之一，综合材料也是漆画创作的必备元素。
肌理与综合材料，对于漆画艺术价值的展现有着不可忽视的作用。
一、漆画的肌理表现分析(一)肌理的定义所谓肌理，指的是物体表现的纹理或者结构。
肌理对于绘画来说，可以起到画龙点睛的作用，提升绘画的艺术价值。
很多绘画作品生命的展现都依赖于其独特的肌理效果。
一般情况下，绘画创作者在运用肌理的时候，都会通过横竖交错、高矮对比以及平滑、粗糙的质地来表达自身对某一事物表面纹理的体会，所以绝大多数的漆画作品都会给人们以不同的视觉感受[1]。
(二)肌理的分类1.视觉肌理与触觉肌理所谓视觉肌理，指的是通过对物体表面线条纹理变化进行直接观察而产生的视觉印象，所以视觉肌理强调的是肌理的结构与疏密排列次序。
而触觉肌理，则是对材料的质地、材质局部的高低起伏以及材料本身的软硬程度进行了充分的强调。
需要注意的是，人类在与自然长期接触的过程中，也积累了丰富的感官经验，所以一些触觉肌理也可以通过视觉进行体会。
2.自然肌理与人工肌理所谓自然肌理，指的是自然生成的、具有偶然特征的、不容易受到人为干扰和控制的肌理。
而人工肌理，则指的是由人工制作的，可以自由控制其大小、疏密变化的肌理。
一般情况下，人工肌理的应用可以对绘画作品创作者的艺术功底和个性进行准确的体现[2]。
3.具象肌理和抽象肌理所谓具象肌理，经常在写实绘画中见到，指的是为模拟物象的表面特点，对物体质感进行区分而形成的笔触效果，例如油画中粗糙的笔触，可以将树丛的斑驳感准确地展现出来。
而抽象肌理，则是单纯为了增强视觉美感、丰富绘画画面、迎合欣赏者审美能力的肌理。
对天然大漆肌理质感的几点分析
对天然大漆肌理质感的几点分析为了对漆艺材料有进一步的认识，必须搞清材料的肌理和质感的内涵。
“肌理”是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，表达人对设计物表面纹理特征的感受。
在漆艺中是指材料的表面形态。
任何材料的表面都具有一定的组织结构，形态和纹理。
即使推光揩青后的漆面也表现为一种肌理，这种漆的肌理是最细微，致密的肌理。
肌理与质感含义相近，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形式。
质感是指人们对材料表面质地的心里感受和情感态度。
这种感受主要通过人的视觉、触觉等审美感官来获得。
不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工的处理的表现感觉则称人工质感，如陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。
不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。
正如日本学者指出：质感各有其独自的秩序，这种体验是不能被其它东西代替的，不是用语言所能表达的，需要直接地用肌肤或用眼睛观看，才能有生理的直接感受。
如打磨抛光的漆面产生神秘、光滑、细腻的感受，粗漆灰产生质朴、粗糙的感受。
人们对材料产生的粗糙与光滑的感受，是触觉受材料表面刺激的持续性和间断性。
刺激为间断性的产生粗糙的感觉，刺激为持续性的产生光滑的感觉。
触觉器官所受的刺激大小，轻重不一的产生粗糙的感觉，反之，则产生光滑的感觉。
材料表面微小立体形态群化所形成的肌理，正是产生粗糙与光滑的感觉的根本原因。
对漆艺表面的各种感知，有的是由肌理的形态直接引起的，有的则是由各种材料的性质引起。
由于材料的性质同时也隐含在材料表面的肌理形态中。
这种感知有的通过视觉获得的，有的通过触觉获得的。
由于视觉和触觉的通感效应，触觉感受也可以由视觉获得，比如看到物体平整发亮的表面，就可产生光滑的感觉，尽管根本没有去触摸。
关于大漆的描述
关于大漆的描述1. 引言大漆，即漆树（学名：Toxicodendron vernicifluum），是一种常见于亚洲地区的落叶乔木植物。
它被广泛用于漆器制作、木材保护和药用等方面。
本文将对大漆的植物特征、生长环境、产地分布、漆制品制作工艺、药用价值等进行全面详细的描述。
2. 植物特征大漆是一种高大的乔木植物，树高可达20米以上。
它的树皮呈灰褐色，树冠茂密，树叶为羽状复叶，由5-13片辐射状排列的小叶组成，小叶长椭圆形，有光泽。
大漆的花期在春季，花小而黄绿色，花序为圆锥花序，花序顶端还会长出小的果实。
3. 生长环境大漆喜欢温暖潮湿的气候，对土壤要求不严格，可以适应多种土壤类型。
它通常生长在山坡、河谷、林缘等地，喜欢充足的阳光和湿润的环境。
大漆的生长期一般为3-5年，此时树皮上会分泌出漆液。
4. 产地分布大漆主要分布在中国、日本、韩国等亚洲地区。
在中国，大漆分布广泛，主要产地包括湖南、湖北、江西、广东等省份。
这些地区的气候条件和土壤环境非常适宜大漆的生长，因此成为大漆的主要产区。
5. 漆制品制作工艺大漆是制作漆器的主要原料，漆器制作工艺源远流长。
首先，从大漆树上割取树皮，将树皮剥离并晾晒，待漆液凝固成固态后，可以进行下一步加工。
然后，将固态的漆液加热熔化，再涂抹在木材或其他材料上，待漆液干燥后，可以进行打磨、雕刻等工艺。
最后，使用颜料进行上色，使漆器更加美观。
6. 漆器的种类漆器是中国传统的艺术品之一，具有悠久的历史和独特的工艺。
根据用途和形状的不同，漆器可以分为餐具、盒子、屏风、器皿等多种种类。
其中，餐具包括碗、盘、筷子等，盒子有储物盒、首饰盒等，屏风是一种用于隔断空间的屏风，器皿包括花瓶、香炉等。
7. 漆器的特点漆器具有独特的光泽和质感，经久耐用。
它不仅可以装饰家居，还可以作为礼品赠送。
漆器制作工艺繁复，需要经过多道工序，每一道工序都需要经验丰富的工匠进行精细操作。
漆器的制作需要时间和耐心，但最终呈现出来的作品令人叹为观止。
什么叫大漆？又名国漆、生漆、土漆、木漆、生漆
比狗要伶俐的多。正是这种“优势”,才得以让它屡次来偷吃
电厂防腐蚀特定耐高温工程起到了很好的作用。 我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千 多年前，据史籍记载“漆之为用也，始于书竹简， 而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱 画其内。”《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐 之，漆可用，故割之”的记载。生漆具有防腐蚀、 耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性
漂、光亮度好、干燥性慢。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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天然生漆性能
天然生漆的产地性能特点，主要的是分为， 漆树品种、气候（阴山、阳山）、土壤自然条件 对漆质都有关系。
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1.漆膜具有优异的物理机械性能，漆膜坚 硬，漆膜的硬度达（0.65-0.89 漆膜值/玻璃值）。 漆膜耐磨强度大，漆膜光泽明亮，亮度典雅、附 着力强。
产于重庆城口，漆酶含量高、亮度好、漆酸 香味浓、干燥快。
安康天然生漆： 产于陕西安康，漆酚含量高、酸香味、亮度 好、干燥稳定。
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贵州天然生漆： 产于贵州毕节，漆酚含量高、黑度大、粘度 大、干燥特快。 天然小木漆： 产于安康地区，漆酚含量高，酸香味淡、稀
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等。天然生漆也是世界公认“涂料之王”的美名。
天然生漆部分产区其分布在我国主产区有： 四川、陕西、河南、山西、甘肃、湖北、贵州、 云南等省，除我国以外还有日本、朝鲜、老过、 越南、缅甸、泰国、印度支那半岛上诸国、伊朗 等。
分类 天然生漆分四大类
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即毛坝漆，城?漆，西南漆，西北漆。
毛坝天然生漆：
大漆的工艺技术
大漆的工艺技术大漆，即指木器表面的涂装之一，是为了增加木料的防腐、耐用性以及美观等方面的需要而施加在木器表面的一种涂装材料。
其工艺技术主要包括选木材、刨砂、上底漆、刮腻子、打磨、上面漆等几个环节。
首先，在选择木材方面，大漆主要选用桃花心木、樱桃木、红酸枝等质地紧密、结构均匀的木材。
这些木材具有硬度高、耐磨、耐水、不变形等特点，非常适合作为大漆的基材。
其次，在刨砂环节，要将木材经过切割、刨平、砂光等工序，使木材表面平整光滑，便于后续的漆料涂装。
接下来是上底漆的环节。
底漆的作用是用来提升木材的附着力，防止漆料渗透到木质内部，同时还可以起到防腐、抗紫外线的作用。
上底漆时要使用毛刷均匀涂抹，注意将底漆沿木纹方向铺开，以保持木材纹理的美观。
刮腻子是为了填补木材表面的缺陷和坑洞，使表面更加平整。
在刮腻子之前，需要将底漆充分干燥，然后用刮刀将腻子均匀地刮在木材表面上，再用砂纸打磨至光滑。
打磨是为了增加木材表面的光滑度，使漆层更加牢固。
打磨时可以使用砂纸、砂轮等工具，将木材表面磨平，并去除表面的灰尘和杂质。
最后是上面漆环节。
上面漆是为了增加木材的美观度和保护木材，使其具有抗污、耐磨、耐腐蚀等特性。
上面漆时要注意不要过多涂抹，以免漆层过厚影响漆膜的附着力。
上漆后还可以进行抛光处理，使木材表面更加光滑细腻。
总之，大漆工艺技术是一项复杂而精细的工艺，涉及到木材的选材、表面处理以及漆料的涂装等多个环节。
只有精心制作，才能制造出质量上乘、美观耐用的大漆产品。
现如今，大漆技术已经得到了广泛的应用，既满足了人们对于木器保护的需求，同时也为家居装修产业的发展带来了新的机遇。
酸枝木大漆固胎原理
酸枝木大漆固胎原理
酸枝木大漆固胎原理主要包括以下几个方面：
1.漆酚与金属的结合：酸枝木大漆中的主要成分是漆酚，它是一种含有酚羟基的
有机化合物。
漆酚能够与金属表面的氧化物或氢氧化物发生化学反应，形成牢固的漆膜，从而将金属表面牢固地封闭起来。
2.漆酚的自聚反应：酸枝木大漆中的漆酚分子在空气中氧化后，会发生自聚反应，
形成网状结构的漆膜。
这种网状结构的漆膜具有很好的弹性和耐久性，能够有效地保护金属表面不受外界环境的影响。
3.漆酚与其他成分的反应：酸枝木大漆中的漆酚能够与其他成分发生化学反应，
如植物油、桐油等。
这些成分的加入能够改善大漆的性能，提高其硬度和耐久性。
4.物理封闭：除了化学反应外，酸枝木大漆还会在金属表面形成一层物理封闭层。
这层封闭层能够有效地阻挡水、氧气和有害物质的侵入，从而保护金属不受腐蚀和损伤。
综上所述，酸枝木大漆固胎原理是通过漆酚与金属表面发生化学反应和自聚反应，以及与其他成分发生化学反应和物理封闭等手段，将金属表面牢固地封闭起来，从而起到保护作用。
日本大漆的特性及生产工艺
日本大漆的特性及生产工艺
日本大漆，又称漆器，其历史悠久，可以追溯到公元前212年，当时称为“日本黑漆器”。
日本大漆历史悠久，工艺极其精细，以非凡的颜色显示出温柔而细腻的特点，并有千年不变的金属光泽，奠定了在世界漆家中的声誉和影响力。
日本大漆由漆压机、灰烬微粉、木炭、泥和木屑组合而成，品牌是“八十漆”。
历史上，大漆被用于家具、器皿、工艺品、装饰和雕塑等，以其冷淡的色调和闪闪发光的外观以及具有某种细节的形状而被广泛认可。
日本大漆的生产工艺繁复，需要经过多个步骤和技术手段才能得到最终的产品。
第一步是用漆压机将所有的原料（灰烬微粉、木炭、泥和木屑）整合在一起，经过几小时的揉搓后形成面团。
接下来，面团会被置于漆型中，并顺着漆型形状被削平。
最后，固体的大漆会送入烘箱进行烘烤，以达到理想的质地和颜色，最终成品产出。
日本大漆的特性是它的耐酸碱性和耐磨性极高，由于所用材料原料相对简单，健康安全，又具有耐用性，冷色调犹如漆器一般，富有空间感，耐用又具有金属光泽，所以大漆表面光洁度也经久耐用，尤其是典雅古典气息浓厚的格局。
日本漆家一般以深色和少量绿色为主打颜色，具有艺术性感染力，有能够表现出强烈的传统文化气息，凝重典雅，给人以大气厚重的感觉。
日本大漆的生产技术艺术虽然是古老的，但历经沧桑的风雨，技艺也在发展，日本漆工几千年来都不懈努力，其独特的漆艺依然引起全世界的关注。
大漆的材料属性和审美探析
千年 ， 被 专 家学者 称 为 中国的 “ 漆 之源 ” 。
１ 大 漆 的材料属 性 １ ． １ 大 漆 的 自然 属性
在 古汉 语 中 ， “ 漆” 字被 写作 “ 奈” ， 是一 个象 形 字 ， 其 意义 为 在 树上 割 了两 刀之 后 流下 液 体 。大漆 是 自然
的产物 ， 漆树 所产 的树 漆 ， 其 主要 成分 为 ： 漆酚 、 水分 、 漆酶 、 漆 多糖 ， 以及 少量 的油 分 、 葡 萄 糖 和有 机 酸 等 。漆
是 一种 有生 命 的材料 ， 这种 生命 力赋 予 了大漆 丰 富多样 的 自然属性 。在 悠久 的中华文 化 中 ， 关于 大漆 的成语 、
诗 句数 不胜 数 ， 例如“ 如胶似 漆 ” 表 现 了 大漆 的粘 黏 性 ； “ 滴漆 入 土 ， 千年不腐” 形 象 地 说 明 了大 漆 的耐腐 性 ；
第３ ６卷 第 ２期
Ｖ０ ｌ ３６ Ｎｏ ． ２ Biblioteka 长 春 师范大 学 学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｃｈ ａ ｎ ｇ ｃ ｈ ｌ ｉ ｎ Ｎｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
２ ０ １ ７年 ２ 月
Ｆ ｅ ｂ． ２ ０１ ７
大漆 的材料 属 性 和 审美 探 析
？？东方美学—大漆
东方美学—大漆大漆工艺，东方美学割开漆树树皮，一种白色粘性乳液从韧皮内流出。
经千载传承的特殊工艺加工，制成一种上好的纯天然树脂涂料，谓之“大漆”。
大漆工艺（lacquer/Urushi）最早发源于中国,又名天然漆、生漆、土漆、国漆。
素有中国“三大宝”（树割漆、蚕吐丝、蜂做蜜）之美誉。
但却在日本发扬的最好,因此西方人称瓷器为china，而将漆器称为japan。
漆古字“桼”同“漆”，从象形文字中可理解为：“桼”字，上部从木，左右各一撇，像用刀切破树皮，以竹管外导，下部从水，像木汁流出状。
它是中国特有、使用历史悠久的、天然形成的涂饰材料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。
因此，它有“涂料之王”的美名。
大漆与漆树漆树是落叶乔木，树高可达20米。
树叶呈椭圆形，初夏开黄绿色的花朵，秋季结果成扁球形。
漆树在中国分布很广，环绕四川盆地的几个省份是其分布中心，因为这些地区气候温润，非常适于漆树的生长。
八年以上的漆树可以产漆，漆农用蚌壳割开树皮，将蚌壳或竹片插在刀口下方，采集的漆液汇入木桶后，用油纸密封保存。
从漆树上割取的天然漆液，叫生漆，而熟漆是指经过日照、搅拌，掺入桐油氧化后的生漆。
漆液的主要成份是漆酚，其他还有树胶质、氮、水分及微量的挥发酸等，刚割取的漆液呈乳白色粘稠状，接触空气后氧化颜色慢慢变深，最后成为栗壳色。
生漆很难调成鲜艳的色漆，因为生漆本身色泽深沉，颜料加入其中，很容易被生漆原色征服，所以古代漆器大多是黑、朱二色。
漆树全身都是宝，漆花可酿酒，漆叶可做菜。
云南西部山区少数民族社区，漆树的嫩叶当做蔬菜食用，日本人也將漆叶拿來炸成甜不辣吃。
割漆每年的四月初到八月底是漆农们上山割漆的时节，漆农们早出晚归，找到合适采集的漆树，在距离地面半米处割出一道长约15厘米，深达2厘米，宽1到2厘米的口子，然后转到这个树的另一侧与第一个口子距离约40厘米处割开第二道口子，这样交错开口是为了不阻碍漆树自身的营养输送，保存漆树的生命。
大漆白色调制方法
大漆白色调制方法大漆是一种常见的涂料，具有防水、耐磨、耐候等优点。
白色大漆在室内装饰中应用广泛，能够给人一种明亮、干净的感觉。
下面将介绍白色大漆的制作方法，步骤如下。
第一步：准备原材料制作白色大漆所需的原材料一般有以下几种：1.白漆基料：可以选择一款适合室内装饰的白色乳液漆，或者使用漆厂提供的白色漆基料。
2.稀释剂：一种用于调节漆料稠度的液体，如水、醇类稀释剂等。
3.防腐剂：用于防止漆皮变质、发霉的添加剂，可以选择以水溶性为主的防霉剂。
4.着色剂：白色大漆可能需要添加一些着色剂来达到理想的白色效果，可以选择环保的颜料。
第二步：配制漆液1.准备一个干净的容器，将白漆基料倒入容器中。
2.根据需要，选择合适的着色剂，按照配比要求将其加入白漆基料中。
搅拌均匀，直至达到理想的颜色。
3.如果漆液过于粘稠，可以加入少量的稀释剂，一点一点地加入并搅拌均匀，直到达到合适的稠度。
4.将所配制的白色漆液过滤，去除杂质和颗粒，以保证涂刷过程中的质量。
第三步：添加防腐剂为了防止白色大漆容易变质、发霉，需要添加适量的防腐剂。
按照防腐剂说明书的要求，将防腐剂加入漆液中并充分搅拌均匀。
第四步：试样调整在实际使用前，可以在一块试板上进行调试。
将漆液均匀涂抹在试板表面，等待干燥。
观察干燥后的涂层颜色和质感是否符合要求，如有需要可以再次调整漆液的颜色和稠度。
第五步：涂刷将调好的白色漆液倒入涂刷工具（如滚筒或刷子）中，均匀地涂刷在要上漆的表面上。
注意涂刷的方向要一致，以免造成颜色、质感不均匀。
第六步：干燥和修饰根据涂料的说明，等待白色大漆干燥。
待涂层完全干燥后，根据需要可以进行修饰，如打磨、上蜡等工序，以提升涂层的光泽和质感。
在制作白色大漆的过程中，需要注意以下几点：1.所选用的原材料要符合环保标准，尽量选择低挥发性、零甲醛的产品。
2.在配制漆液及涂刷过程中要保持工作环境通风良好，避免大面积吸入有害气体。
3.根据涂刷面积的大小和所选用的工具，合理调整漆液的稀稠度，以免涂刷过程中出现涂层失效的情况。
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大漆的材质与肌理
作者：胡秀姝
来源：《建筑工程技术与设计》2014年第30期
摘要：文章从肌理美和材质美阐明了以天然大漆为主要材料的装饰效果，说明漆艺肌理和质感是构成漆艺作品可视形象的重要审美基础和必要因素。
关键词：天然大漆肌理质感
天然大漆材料在视觉审美首先表现在肌理美和材质美。
为了对漆艺材料有进一步的认识，必须搞清材料的肌理和质感的内涵。
“肌理”是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，表达人对设计物表面纹理特征的感受。
在漆艺中是指材料的表面形态。
任何材料的表面都具有一定的组织结构，形态和纹理。
即使推光揩青后的漆面也表现为一种肌理，这种漆的肌理是最细微，致密的肌理。
肌理与质感含义相近，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形式。
质感是指人们对材料表面质地的心里感受和情感态度。
这种感受主要通过人的视觉、触觉等审美感官来获得。
不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等；而经过人工的处理的表现感觉则称人工质感，如陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。
不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种感觉。
正如日本学者指出：质感各有其独自的秩序，这种体验是不能被其它东西代替的，不是用语言所能表达的，需要直接地用肌肤或用眼睛观看，才能有生理的直接感受。
如打磨抛光的漆面产生神秘、光滑、细腻的感受，粗漆灰产生质朴、粗糙的感受。
人们对材料产生的粗糙与光滑的感受，是触觉受材料表面刺激的持续性和间断性。
刺激为间断性的产生粗糙的感觉，刺激为持续性的产生光滑的感觉。
触觉器官所受的刺激大小，轻重不一的产生粗糙的感觉，反之，则产生光滑的感觉。
材料表面微小立体形态群化所形成的肌理，正是产生粗糙与光滑的感觉的根本原因。
对漆艺表面的各种感知，有的是由肌理的形态直接引起的，有的则是由各种材料的性质引起。
由于材料的性质同时也隐含在材料表面的肌理形态中。
这种感知有的通过视觉获得的，有的通过触觉获得的。
由于视觉和触觉的通感效应，触觉感受也可以由视觉获得，比如看到物体平整发亮的表面，就可产生光滑的感觉，尽管根本没有去触摸。
可见视觉在感知中的重要。
下面我们从视觉审美特性来分析肌理。
天然大漆的包容性比较强，选择材料的范围比较宽泛，不同漆艺材料与天然大漆结合后具有不同的肌理和材质特性，同时也表现不同的视觉审美特性。
我们从光滑、反光、纹理特征三方面来评价漆艺材料的视觉审美特性。
经过推光揩青后的漆表面按一定的方向反射光线的能力很强，表面光影层次明亮丰富，在视觉明度阶梯中具有较宽的范围。
光滑的漆表面对视觉产生较强的光刺激，促使视觉兴奋，同时使人产生流动和华丽的感觉。
由于漆自身的特点，在光滑的漆表面还能产生深邃、神秘等视觉感。
因此在运用与漆艺有关的各种材料时应该考虑材料表面光滑度问题，根据不同的环境，不同的表达主题，不同的艺术风格来设计制作不同的光滑表面。
在光线的作用下，漆艺材料的质地不同，反光的强弱不同，质地莹润光滑的表面，显得十分明亮，；质地毛涩的表面，光泽柔和，给人以温暖的感受。
不同的材质在相同的光线下具有不同的反射频率，因而具有不同的反光，这些因素我们在设计时都应该考虑到。
材料表面光亮，反光就会反射周围的环境，产生杂乱无章的亮点，影响作品的效果。
漆器造型要表现工艺材料的特点，不能因为物体反光作用，掩盖或夺去材料的质地美。
如果材料的反光性较小，造型出现反光面积就不会太明显，形体能够得到正常的表现。
如：麻胎漆器，纸胎、绳胎。
对于光泽较好，反光性能较强的材料，可以通过造型手法缩小反光点。
根据以上我们可以在材料的选用中，要以视觉的审美要求来设计。
纹理有自然材料纹理、自由纹理、与微粒纹理。
自然材料纹理根据材料的特征表现出来的，如麻胎漆器，表现麻的质感，通过麻的缠绕表现出凹凸不平表面自然材质的表现。
麻对光的反射比较弱，光泽和阴影的边界模糊，高光点消除。
在漆器装饰上运用自然的树叶、树枝等做出的装饰效果。
有真实感、节奏感、随意性。
自由纹理是没有严格尺寸制约的纹理。
用手工制成，如：如在漆器装饰上运用绞漆做成的菠萝纹，出现自由的纹理。
这种纹理是手工制成，纹理的随意性比较强。
在漆器的装饰上自由纹理运用还是比较多的。
微粒肌理是材料表面的微粒呈均匀分布特征的纹理。
在光线照射下，该肌理表面对光线作分散的漫反射，产生无光的效果。
如：碳粉、粗粒灰等等。
根据微粒的大小不同，可以形成沙粒状，和雾状的肌理效果，还有蛋壳粉做的雾状效果具有含蓄的美感。
微粒肌理表面，使人产生舒适的感觉，在手感上比光滑的表面富有亲近感。
当微粒肌理和光滑表面相对比，特别富有表现力，体现出温和，高雅、活泼、亲切等特征。
以上我们分析了肌理的审美特性，那么如何在漆艺作品中运用这些特征，还需要我们对材料灵活掌握及在实践中总结经验。
漆艺有别于其他造型艺术的特点之一，便是天然大漆的包容性。
在广泛的材料中漆艺家如何掌握灵活的运用材料及肌理往往取决于设计师对材料的了解程度和对材料的控制能力。
经验的积累使得在接触漆材料及入漆材料时视觉和触觉都参与了体验，对入漆材料表面质地感受更为简化。
通过视觉对材料表面肌理特征的认识，即可联想起各种触觉感受。
此时视觉便成为了触觉的先导，而产生对表面的质感。
肌理的这种质感体验特性，我们在制作肌理时，只要制作出肌理的视觉效果，而无需创作肌理真实形态。
如：髹饰技法中菠萝纹。
我们在运用入漆材料时可直接运用材料的肌理，还可以直接用漆及相关的工艺制作出千变万化的肌理效果。
.在这个工艺中可根据材料的特征产生丰富的肌理效果，忠实的保留下制作过程中的痕迹，具有强烈的个性化特征和浓厚的手工美。
不同的制作工艺也可使材质美以不同的肌理形式表现出来，从而使设计作品呈现出丰富且完美的审美感受。
现代漆器设计与工艺要求体现结构与肌理之美，必然促进漆艺家们去发现和利用材料的质地美。
世间存在着许多美好的材料，然而对它们的发现和获取需要我们具备极敏锐的把握能力和独到的鉴赏力。
参考文献：
[1].《材料的新视觉》.腾非.长沙：湖南美术出版社，2000
[2].《髹饰录图说》.长北.济南：山东画报出版社，2007
[3].《科技美学原理》.陈望衡，上海：上海科技出版社，1992
[4].《中国现代漆器艺术论》.冯建亲.石家庄：河北美术出版社，1998。