中国山水画创作的方法与技巧

中国山水画创作的方法与技巧

“外师造化，中得心源”

“外师选化，中得心源”，是唐代水墨山水的张燥提出来的。据说，张操有一次在荆州官吏陆伴家作客，轩外森森牵竹引起了他的创

作激情，就主动要求主人取绢素，当场作画。张操在众多宾客的围观中，旁若无人，挥笔直扫，“若流电激空，惊飓戾天，毫飞墨喷，摔

掌如裂”，不多时就完成了一幅奇异的山水画，画面上有苍松怪石，

有激水流云，十分生动感人。有一次他的朋友毕宏，向他请教创作经验，他回答了八个字：“外师造化，中得心源”。“造化”，指的是

大自然，“心源”是指画家思想感情。说画家在创作过程中，要把客

观对象与主观思想感情结合起来，首先是从大自然中吸取创作原料，

忠实于所描绘的对象，但做这个步还不够，还需要在头脑中加工制作，并融入自己的激情。“外师造化，中得心源”八个字，揭示了一个准

确的创作过程，千百年来，成为指导绘画创作的法则。

张操的创作经验是十分宝贵的。学习山水画创作，一是要深入到

大自然中去，以真山真水为创作素材，不能闭门造车，把别人的作品

作为创作的依据，关起门来搞“搬山运动”，那不是成材之路。二是

要把自然形象加工制作为艺术形象，不能当“照相机”，在照相技术

非常发达的今日，绘画之所以没有被照相所代替，正因为它包含着画

家的主观精神。画作来源于现实，但高于现实。人们说“西湖风景美

如画”，说明风景虽美，但毕竟不如画家笔下的风景美。一幅绘画，

如果没有溶入画家的思想感情，就不是好作品。

“意在笔先”

早在唐代，一些书画家已理解到准确的创作过程，应该是“意在

笔先”。书法家卫夫人《笔阵图》中说：“意后笔前者败，意前笔后

者胜”。美术评论家张彦远更明确指出：“笔墨形似，皆本于立意归

乎用笔”。于是“意在笔先”就成为指导画家实行创作的准则。五代

山水画大家荆浩说：“凡画山水，意在笔先”。元代四大家之一的黄

公望也说：“或画山水一幅，先立题目，然后著笔。若无题目，便不

成画。”用现代文学语言来说，就是要有“主题”，如果写文章没有

主题，没有明确的中心，想到什么写什么，结果必然是“下笔千言，

离题万里”，不知所云了。画山水也是如此，落笔之前如果没有“立意”、“存想”，便画不好一幅画。就拿前面说那位落笔如惊雷掣电、急风骤雨的泼墨山水画大师张操来说，据目击其作画的符载介绍，张

燥在下笔前的神态是“箕坐鼓气，神机始发”。意思是说，他静静地

坐在绢素前，凝神屏气地思考，片刻以后，感情奔放才开始作画。可

见张燥在作画前也有一个构思立意的过程，否则他也画不出好画来。

至于构思立意包含些什么内容，要解决哪些问题，清代山水画家

王原祁有一段详细论述，现摘录于下，以供参考：

“意在笔先，为画中要诀。作画于榻管时，须要安闲恬适，扫尽

俗肠(可理解为排除杂念，集中注意力)。默对素幅，凝神静气。看高下，审左右，幅内幅外，来路去路，胸有成竹，然后儒毫吮墨。先定

气势，次分间架(即主体结构)，次布疏密，次别浓淡。转换敲击，东

呼西应，自然水到渠成，天然凑拍。其为淋漓尽致无疑矣。若毫无定见，利名心急，惟取悦人，布立树石，逐块堆砌，扭捏满幅，意味索然，便为俗笔。”

“大胆溶笔，细心收拍”

古人说，作画要“大胆落笔，细心收拾”，这是一条重要的创作

经验。意思是说落笔作画时，胆子要大，当章法结构大势勾定之后，

就要放笔直写，或提或按，或粗或细，或浓或淡，或干或湿，随机主发，一气呵成，这样画出来的画就清，能贯气，变化也多。等大局已

定之后，再回过头来把欠妥的笔改一改，.不足之处补一补，以求细部

的完美。如果是用积墨法，·也在这个基础上层层积染，画完画足。

为什么要“大胆落笔”?原因是：1.山水画重气势，如果作画时胆

小气弱，运笔欲行不行，用墨心存犹豫，画出来的画就不能得气势，

全神气，缺乏艺术感染力。2.山水画景物繁杂、琐碎，如果作画一开

始就注意于细部的描绘，谨小慎微，画出来的画就容易气脉不连贯，

涣散而缺乏神彩。但是“大胆落笔”还需要结合“细心收拾”，因为

落笔之后，可能出现败笔或遗漏，需要修补，再说有时落笔之后，因

为灵感迸发，有新的章法生发出来，需要因势利导，以取得意外的情趣。

“功夫在诗外”

宋代大诗人陆游教导他儿子怎样学做诗说，“功夫在诗外”。学

画也是一样道理，不能光是学点笔墨技法，要重视其他方面的修养，

才能搞好创作。

重视画家修养，是中国绘画的优良传统，宋代鉴赏家赵希鸽要求

画家要有三个方面的修养：“胸中有万卷书，目饱前代奇迹，又车辙

马迹半天下，方可下笔。”他说的第一个方面，是指要有文学修养。

在我国，文学对绘画的影响是深刻的，自苏东坡提出“诗中有画，画

中有诗”这个理论之后，诗与画就结下了不解之缘。不但创造诗的意境，成为中国画家追求的境界;而且诗文题跋直接入画以后，文学更成

为绘画上一个重要的组成部分。所以，如果缺乏文学修养，就不能成

为一个好画家。第二个方面，指的是传统的继承。文化总是有继承性的，今天的绘画是从昨天发展而来，不研究传统就不能发展新的绘画。第三个方面是指要有深厚的生活基础，生活是艺术的源泉，没有生活

就不可能画出好画。学中国画，除了上述三个修养之外，还要学书法。如果还有余力，再学点篆刻也是大有好处的。一幅中国画常是由诗、书、画、印综合构成的。

很多有名的画家和美术教育家，都一致认为学画要重视“画外”

的功夫。潘天寿说：“一天到晚画画，不是办法。画画，不单是技巧

问题，有各方面的关系，一天到晚画，手要滑了。要多读书，又要用

心读。”陆俨少说：“把全部精力都扑在画上，不问其他学问，也不

一定能够得到持续提升的效果。尤其到了相当水平，再想往上提，更

是这样。”