黄自元间架结构九十二法教学提纲

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清代黄自元间架结构92法

清代黄自元间架结构92法”注释及解析------董自强第2法：地载者，有画皆托于其上。

释义：下面最后一笔为横画托载的字，其余笔画应托在横画的上面。

解析：本条“地载者”，一是独体字、上下关系的字中下半部分最后一笔为横画的字，上半部分的宽度一定不要超过下半部分横的宽度。

如：直、且、至、里、孟。

二是上下关系的字，下半部为“扁方形”与上半部分的“小方形”、“窄长形”、“大方形”组合时，一般写成“上小下大”如：至、孟、热。

特例：当上半部为“扁方形”和“大方形”组合时，并且上半部分中含有撇和捺组合，撇和捺组合的宽度可以超过下半部分最后一笔“横画”的宽度，如：室、圣。

第3法：让左者，左昂右低。

释义：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

解析：左右结构的字中，左半部为“大方形”，右半部为“窄长形”的组合，要左边要高，右边要低。

如：部、幼、即。

第4法：让右者，右伸左缩。

释义：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

解析：左右结构的字中，右半部为“大方形”，左半部为“小方形”、“窄长形”的组合，右边占2/3，要长，左边占1/3，要短。

如：绩、议、读。

第5法：横担者，中画宜长。

释义：有横担的字，中横应该写得长些。

解析：横在中间的写法，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

第6法：直卓者，中竖宜正。

释义：有竖画贯中的字，中竖应正直不歪。

解析：竖在中间的写法，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午。

第7法：勾拿法，其身不宜曲短。

释义：勾拿笔画，竖钩回抱不应弯曲、短小。

解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画多，应写的正直而略长。

如：葡、萄、蜀、葛。

第8法：勾衂法，其势不可直长。

释义：勾衄笔画，竖钩回抱不应该长而正直。

解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画少，应写的稍斜而略短。

如：句、匀、勿。

第9法：画短撇长。

释义：横短撇长。

解析：“横、撇”组合时，下面是“扁方形”“竖弯钩”时，应横画写短，撇画写长。

如：左、在、尤、龙。

第10法：画长撇短。

黄自元楷书《间架结构92法》注解

黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。

结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。

避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。

直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。

结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。

1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。

当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。

也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。

2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。

2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。

4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。

8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。

钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。

〖書法秘籍〗详析《黄自元间架结构九十二法》系列之一

〖書法秘籍〗详析《黄自元间架结构九十二法》系列之一
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习写字，掌握结字规律，无论是硬笔或是毛笔都有很好的参考意义。

今天我们先看第一法
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定
也就是说我们在处理宝盖头的字时，要把握一个原则，即宝盖头里面部分的笔画一般不会超过宝盖头的宽度，个别如伸展性的笔画撇捺会稍有一点出头，具体看如下图例：。

黄自元间架结构九十二法[内容充实]

外為四疊的字（四個口），整個字形要正方。
你看，剛整好外四個口的，就出來內四個一樣筆畫的。好辦，佈置各就位，讓它們緊密團結不必大小就行了。
示范字：齒、爾、爽
医学精制
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二十九、勒者不宜平平則失勢
什麼是斜勒的筆畫呢？你知道是一勒的筆畫呀。我不知道，愚翁小時候沒有錢唸書，基本功差，就知道那斜著寫的橫筆畫叫勒。斜著的橫筆畫就要寫斜橫著，寫平就沒有力量了。你問斜到什麼程度？嗨，難愚翁？俺不告訴你。別斜超過45 度角。哎呀，怎麼說出來了哦。嘿嘿，馬三立的相聲，逗你玩~！ ~
医学精制
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四、讓右者右伸左縮
以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短
看出什麼意思了吧，不讓會失去平衡
示範字：績、議、讀、蝀
医学精制
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五、橫擔者中畫宜長
中間有橫筆畫的字，你在寫的時候要注意，寧可長些也不能短的，因為它像個扁擔，短了挑著吃力撒
示範字：喜、吾、婁、安
医学精制
示范字：鑾、響、需、留
医学精制
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二十四、三聯者頭尾伸縮仍要停勻
由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當
呵呵，有豎著的三部分的字，當然就有橫著的三部分的字了。在一個字中，橫著有三部分組成的結構，叫三聯字的，關聯是關鍵的，上頭和下面的寫大寫小只要合適，要有聯繫又要勻稱的。你那要看中間那部分的筆畫多少來確定哦，中間筆畫少，上下部分也不能欺負人家。中間筆畫多也不要以為自己多就去占上下部分的地方。你是司令，會調遣好它們的哦！
示範字：宇、定、宙、甯
医学精制
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二、地載者有畫皆托于其上
下面有底托狀的字，其餘筆畫應托于其上

黄自元楷书间架结构九十二法

当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露，则不美观。
当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。
ห้องสมุดไป่ตู้
形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力。
字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。身本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。
两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。错综者，贵迎让穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散。积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。
横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。承上之乂，正中为贵承上之“乂（人）”字，应恰在正中。屈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。

详析《黄自元间架结构九十二法》，附硬笔示范1

详析《黄自元间架结构九十二法》，附硬笔示范1《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第十五法如下：“画长撇短”意思是横长撇短，在汉字的构造中，另一种横与撇组合在一起的字中，书写的处理方式为横画写长一点，撇画写的较短。

这样以横作为类似于屋顶盖于其上。

《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第十三法如下：“画短撇长”简单讲就是横短撇长，在汉字的结字类型中，因为有笔画的长短，汉字才够生动，取大自然之物像，抽象概括，意境深远。

这里介绍了横画与撇画组合在一起时，其中一种类型结字的方法，即横画写短，撇画写长的书写方法。

其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。

今天第三十法如下："平勒者，不宜倚倚则无仪" 平勒画若写斜了则不端正。

平勒指的是平的横画，勒是永字八法中的一法，就是指平常的横画，这一法讲的是平勒，意思是平的横画，即书写时不能太斜，书法上讲的平不是指物理中的水平，而是我们视觉上观察的平衡。

这个平衡总有点倾斜的特征。

我们在书写中遇到这一类的字，横不能写的太斜，太斜容易不稳。

书法基础知识黄自元间架结构92法

黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

楷书字帖间架结构九十二法教程

楷书字帖间架结构九十二法教程《硬笔书法作品》钢笔字帖精选《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》、《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹而成。

黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。

《间架结构九十二法》如下：天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

黄自元楷书间架结构九十二法（完整版）

黄自元楷书间架结构九十二法（完整版）黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。

字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。

清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。

一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。

1、天覆者凡画皆冒于其下。

答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定。

也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。

别让宝贝跑了哈~！~2、地载者有画皆托于其上。

下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣。

也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。

你可以写得长些，但不能写短哦~！~3、让左者左昂右低。

答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即。

你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。

以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读。

看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~5、横担者中画宜长。

有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。

中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。

6、直卓者中竖宜正。

有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午。

解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。

字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。

字正人正是个英雄哦。

7、勾拏法其身不宜曲短。

勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛。

解释：拏的意思是“拿”。

写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。

有结实的肩膀，就有依靠哦。

8、不可直长勾衂法其势。

勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿。

解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。

字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。

注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的 .9、画短撇长。

横短撇长；如：左、在、尤、龙。

解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。

黄自元楷书间架结构九十二法通用课件

选择黄自元的楷书字帖，如《间架结构九十二法》等，注意选择质量较高的版本。
掌握基本笔画
学习楷书需要先掌握基本笔画，如点、横、竖、撇、捺等，以及各种笔画的书写技巧。
学习间架结构
掌握基本笔画后，需要学习间架结构，即汉字的各个部分之间的比例和排列关系。黄自元的《间架结构九十二法》是学习楷书间架结构的经典之作。
间架结构不合理
汉字的间架结构对于整体美感至关重要，如果遇到间架结构不合理的问题，需要多参考优秀的楷书作品，学习其间的比例和排列关系。
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竖画
起笔时应垂直向下，行笔时保持力度均匀，收笔时稍顿。黄自元的竖画注重垂直挺拔，给人以坚定之感。
撇画与捺画
撇画
起笔重，行笔时逐渐减轻力度，收笔时出锋。黄自元的撇画轻盈流畅，同时又不失力度。
捺画
起笔轻，行笔时逐渐加重力度，收笔时捺出。黄自元的捺画粗壮有力，给人以强烈的视觉冲击力。
点画与钩画
点画
包围结构类
包围结构
包围部分与被包围部分相互依存，需保持整体协调。
全包围
包围部分将字全部包围，形成封闭式结构。
上包围
包围部分位于字的上部，形成上包围结构。
右包围
包围部分位于字的右侧，形成右包围结构。
左包围
包围部分位于字的左侧，形成左包围结构。
下包围
包围部分位于字的下部，形成下包围结构。
特殊结构类
黄自元楷书的艺术特点
01
02
03
结构严谨
黄自元的楷书结构紧凑，笔画之间的比例和间距都经过精心安排。
用笔沉稳
他的楷书用笔稳健，线条流畅，给人以庄重、沉稳的感觉。
章法自然

黄自元书法间架结构92法

上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。

如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。

如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。

如：朝、故、辰有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：谈、茶、黍有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：哥、柔有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；冠、寇、宅以上部为主的字，应让上边宽。

如：普、皆、齐以下部为主的字，下部应宽。

如：表、禹以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖以左部为主的字，左部应大些。

如：敬、敛、刘以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰以中间为主的字，中部应大。

如：掷、番；以上下为主的字，中间应小。

如：莺、寡纵腕笔，应弯曲而有力。

如：风、飞、气横腕笔，应圆润俊秀。

如：先、见、元、毛纵撇最忌象老鼠的尾巴。

如；庭、居、底有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

如：友、及、反、皮连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

如：治、洪、流、海卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：是、足、走土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：者、老、考结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：繁、馨结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：继、缠当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：车、申、中、巾当垂露的若悬针，则显得无力。

如：卓、单字体虽是斜的，但字心要正。

如：易、乃、母、力；字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：身、目、耳、贝；字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：白、工、日、四盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

书法黄自元《间架结构摘要九十二法》

（1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣(3）以左半部为主的字,左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字,右边要长,左边要短。

如：绩、议、读(5)有横担的字,中横应该写得长些；如:喜、吾、安（6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小.如：葡、萄、蜀、葛(8）勾衄笔不应直长.如:句、匀、勿（9）横短撇长;如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如:右、有、灰（11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸.如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如:乐、集(13）横长竖短.如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15)上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字,左边应收而右边伸展.如：目、自、因、固黄自元《间架结构摘要九十二法》(8张）（17)左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展.如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如:亦、赤、然(20)有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。

如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字,左右要均匀.如：颜、顾（22)由三部分组成的字,中间务正。

如：御、谢、树（23)由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化.需、留（24)由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当.如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如:吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细（27)外为四叠的字(四个口)，整个字形要正方。

如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。

如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正.如：云、去、且、旦（31)纵捺之字，要积聚起笔,收拢尾笔。

黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文

黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。

黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。

哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。

他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。

《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。

论结构，以无中画之字为式。

兹比而合之不复区别。

天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。

黄自元楷书间架结构九十二法32436

黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。

2、地载者，有画皆托于其上。

画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。

土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。

3、让左者，左高右低。

4、让右者，右伸左缩。

注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。

喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。

6、直卓者，中竖宜正。

笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。

8、勾衄法，其势不可直长。

横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。

10、画长撇短。

“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。

12、画长直短，撇捺宜缩。

要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。

14、横短直长。

15、上下有画，须上短而下长。

16、左右有直，宜左收而右展。

汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。

确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。

川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。

18、左直右撇，宜左敛而右放。

19、点复者，宜以求变。

20、画重者，宜鳞羽参差以化板。

灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。

22、三合者，中间务正。

23、二段者，上下平分中微加饶减。

24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。

掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。

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