图案的纹样
中国传统纹样整理
狮纹
• 传统吉祥纹样。 在唐宋时甚流 行相传狮为百 兽之王，是权 力与威严的象 征。纹饰一般 皆以雄狮构成， 气势威猛。
虎纹
• 青铜器纹饰之一。一 般都构成侧面形，两 足，低首张嘴，尾上 卷。也有以双虎作成 圆形适合纹的。初见 于殷代中期，流行时 间较长，一直到战国 时代。
蛙纹
• 是陕西、河南及甘肃地 区仰韶文化的彩陶的典 型纹饰，是一种特殊的 少见的纹饰。以蛙类动 物为题材，用绘画或刻 划方法加以简化、变形， 成为装饰图案。这些蛙 纹的身体结构大体相同， 但表现与装饰手法各不 相同，其风格均显示了 所处时代的烙印。它们 之间应存在着一定的传 统联系。
卷草纹
• 中国传统图案 之一。多取忍 冬、荷花、兰 花、牡丹等花 草，经处理后 作“S”形波状 曲线排列,构成 二方连续图案， 花草造型多曲 卷圆润，通称 卷草纹。因盛 行于唐代故名 唐草纹
缠枝纹
• 缠枝纹是中国古代传统纹饰 之一。是瓷器上最常见的纹 样。盛行于元代以后。明代 或称为“转枝”，以植物的 枝杆或蔓藤作骨架，向上下、 左右延伸，形成波线式的二 方连续或四方连续，循环往 复，变化无穷。缠枝莲、缠 枝牡丹、缠枝草蔓均属此类。
象纹
• 中国古代青铜器纹饰 之一。多见于青铜器、 玉器、陶瓷上。殷商 时期，中国中原地区 尚有野象。甲骨文中， 有殷王猎象的记录。 图案特征，长鼻、象 牙表现明显，象身饰 螺旋纹，四周填以云 雷纹。通常作主纹应 用。常施于方彝座部， 盛行于商和西周初期。
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莲花纹
• 自南北朝后流行。 多出现在瓷器上， 作为装饰。其变 化丰富。有独立 纹样，也有四方 连续。南北朝至 唐代，莲花纹常 作为瓷器的主题 纹饰，碗、盏、 钵、盘的外壁或 内划复线仰莲， 有的盘心还饰蓬 莱纹，酷似盛开 的莲花。亦见雕 刻成立体状的莲 花。
连续纹样
图案的组织构成图案的纹样组织主要是处理图案的基本纹样与其构成形式之间的协调问题，具有较强的实用性和目的性，组织的形式除了受作者的主观感受影响外，通常还取决于装饰的对象、目的、材料、制作工艺等因素。
从总体上讲，图案的组织形式可分为单独纹样、适合纹样、连续纹样三大类。
而这三种形式又因各自的组织形式和骨法的不同，产生出多种形式的变化。
一、单独纹样单独纹样是指没有外轮廓及骨格限制，可单独处理、自由运用的一种装饰纹样。
这种纹样的组织与周围其他纹样无直接联系，但要注意外形完整、结构严谨，避免松散零乱。
单独纹样可以单独用作装饰，也可用作适合纹样和连续纹样的单位纹样。
作为图案的最基本形式，单独纹样从布局上分为对称式和均衡式两种形式。
（一）对称式又称均齐式。
它的特点是以假设的中心轴或中心点为依据，使纹样左右、上下对翻或四周等翻。
图案结构严谨丰满、工整规则。
再细分又可分为绝对对称和相对对称两种组织形式。
1、绝对对称是指纹样关于对称轴或对称点形状、色彩完全相同，等形等量的组织形式。
具有条理、平静、严肃、稳定的风格，力量感较强。
按对称角度的不同，一般有左右对称、上下对称、旋转对称三种形式。
按基本型的组织动势又可分为独立式、相对式、相背式、交叉式、向心式、离心式和结合式等形式。
⑴不同对称角度的绝对对称上下左右对称旋转对称⑵不同动势的绝对对称2、相对对称是指纹样总体外轮廓呈对称状态,但局部存在形或量的不等之处的组织形式。
具有动静结合、稳中求变的新鲜感。
(二）均衡式又称平衡式，它的特点是不受对称轴或对称点的限制，结构较自由，但要注意保持画面重心的平稳。
这种图案主题突出、穿插自如、形象舒展优美、风格灵活多变巳运动感强。
二、适合纹样适合纹样是将形态限制在一定形状的空间内，整体形象呈某种特定轮廓的一种装饰纹样。
适合纹样外形完整，内部结构与外形巧妙结合，常独立应用于造型相应的工艺美术装饰上。
从外形上看，适合纹样可归纳为几何形、自然形和人造形三种形式。
中国传统纹样及图片
中国传统纹样及图片1.云雷纹云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。
出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。
至商代晚期，云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰。
2.祥云纹“祥云”图案最早出现在周代中晚期的楚地。
从周代中晚期开始，逐渐在楚地形成了以云纹特别是动物和云纹结合的变体云纹为主的装饰风格。
寓意祥瑞之云气，表达了吉祥、喜庆、幸福的愿望以及对生命的美好向往。
3.蟠螭纹蟠螭纹是传统装饰纹样的一种，是中国青铜器上的装饰。
螭是传说中的一种没有角的龙，张口、卷尾、蟠屈。
有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。
一般都作主纹应用。
盛行于战国时期。
在当时的玉器上，亦常见雕琢有蟠螭纹，表现形象有的有所不同。
4.环带纹环带纹是青铜器纹饰之一，常雕刻在铜壶、簋的腹部，盛行于西周中，后期和春秋初期。
环带曲折如波浪起伏，故又称“波纹”。
以前亦有称“山云纹”和“盘云纹”的，因其如山之起伏，云绕其间。
现也有称为“波曲纹”的。
5.蒲纹蒲纹，即蒲席的纹样，由三种不同方向的平行线交叉组织，用浅而宽的横线或斜线把玉器表面分割成近乎蜂房排列的六角形的纹样，六角形有时还琢有阴线的谷纹。
此样纹流行于汉代，宋明之间也有少量制作。
6.忍冬纹古代寓意纹样。
忍冬为一种蔓生植物，俗呼“金银花”、“金银藤”，通称卷草，其花长瓣垂须，黄白相半，因名金银花。
凌冬不凋，故有忍冬之称。
又称卷草纹，六朝时期流行的一种植物纹样。
7.象纹中国古代青铜器纹饰之一。
多见于青铜器、玉器、陶瓷上。
《说文》:“象，长鼻牙，南越大兽。
”殷商时期，中国中原地区尚有野象。
8.蟠虺纹蟠虺纹，传统寓意纹样，青铜器纹饰之一。
又称“蛇纹”。
以蟠屈的小蛇(虺)的形象，构成几何图形。
有的作二方连续排列，有的构成四方连续纹样。
一般都作主纹应用。
盛行于春秋战国时期。
有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。
经典纹样
小几何纹 大几何纹 几何纹 战国染织纹样
杯纹
散点几何纹
动物纹样
人物纹
龙飞凤舞的战国刺绣纹样
动物纹织锦
狩猎纹
春秋战国的织和绣工艺技术相差较大。
精湛绣片采用不同手法表现浪漫主义。
丝织上主要采用变化多端的几何纹样。
春秋纹样
流行纹样： 蟠螭（pán chī )纹、蟠虺(pan huǐ） 纹螭是传说中无角的龙，虺则是小蛇。蟠 有互相缠绕重叠的意思。这种互相缠绕重 叠的造型方式发展到汉代的“云气纹”已 经只有盘曲缭绕，而无重叠的感觉了。 春秋战国的蟠螭纹和蟠虺纹打破了商 代以单独纹样或是适合纹样的存在方式， 以及周代以带状连续为主的纹样结构，而 是呈现出四方连续的方式发展。
东周：春秋
春秋纹样
战国
春秋战国工艺美术特点相似，依然以青铜器为主， 漆器作为新兴工艺品种也发展起来，此外，还有陶 瓷、丝织、木器、竹编等，以南方的楚国最有特色。
春秋战国时期纹样的特点： 1、在夏商西周的基础上发展变化，更加程式化和抽 象化，如连续的蟠螭纹、蟠虺纹等；
2、由商代的“祭”和周代的“礼”渐渐转向现实生 活，反映现实生活的题材越来越多，如宴饮、狩猎、 舞乐、攻战等。
ห้องสมุดไป่ตู้经典纹样
中国纹样
形象 1301 安鑫 21306120108
目
录
一
二 三
各个时期的纹样特征
各个民族的 纹样特征 中国传统纹样图片
各个时期纹样特征
夏、商、周(春秋、战国) 三国时期 晋 南北朝 、隋、唐、五代 十国 宋 辽、西夏、金、元、明、清、
夏朝的服饰以黑为主
夏：
夏朝是占木德而成天下,尚青色,故服饰用青色
汉锦中的纯云气纹
图案的构成形式单独纹样
S形平衡
S形平衡
S形平衡
相背平衡
相向平衡
交叉平衡
重叠平衡
综合式平衡
• 按对称角度的不同，一般有左右对称、上下对称、旋转对 称三种形式。
• 按基本型的组织动势又可分为相对式、相背式、交叉式、 向心式、离心式和结合式等形式。
按对称角度分
绝对对称
绝对对称
绝对对称
绝对对称
绝对对称
绝对对称
绝对对称
练习：以花、叶为设计主题，设 计临摹各两幅作品。 要求：运用绝对对称的手法，包 括上下左右对称和旋转对称。
对称式纹样
• 又称均齐式。它的特点是以假设的中心轴或中心点为依据， 使纹样左右、上下对翻或四周等翻。图案结构严谨丰满、工 整规则。再细分又可分为绝对对称和相对对称两种组织形式
对称式纹样
绝对对称纹样
绝对对称
• 绝对对称是指纹样关于对称轴或对称点形状、色彩完全相 同，等形等量的组织形式。具有条理、平静、严肃、稳定 的风格，力量感较强。
大小平衡，在单独纹样的变化中，花头、花叶的大小比例搭配 所形成的画面平衡效果。
空间平衡
疏密平衡，单独纹样中的花叶等的疏密、聚散对比，能够形成 空间上的平衡。
动势平衡
由于花叶的曲线形式，能够形成一定的节奏感和韵律感。
色彩平衡
色彩的纯度、明度以及色相的强弱对比关系，在视觉上达到平 衡的效果。
涡形平衡
涡形平衡
绝对对称
按基本形的组织分
相背式
相背式
相向式
交叉式
综合式
综合式
综合式
绝对对称
练习：以花、叶为设计主题，设 计临摹各四幅作品。 要求：运用绝对对称的手法，包 括相向式、相背式、交叉式和综 合式。
图案适合纹样
均 衡
均 衡
均 衡
均 衡
均 衡
对 称 式
轮廓式适合纹样
轮廓式适合纹样也称边缘纹样，它是围绕 特定外形轮廓内的周围施以装饰而中间留 有大部空间（白）的装饰纹样。常应用于 奖状、宣传栏、黑板报、书籍封面、地毯、 手帕、时钟等。
建 筑 附 件 瓦 当 的 三
相 对 均 齐 式 适 合 纹 样
适 合 纹 样 中 的 平 横 式 骨 架
平 衡 式 适 合 纹 样
填充纹样
填充纹样是一种近似于适合纹样的构成，它具 有适合纹样的外轮廓，但纹样不受外形的严格 限制，比适合纹样更为活泼自由。它是用一个 或数个形象匀称的占有大部或几个局部空间， 基本适合外形，也可突破少数边线，以求得变 化效果。但纹样和空间分割要得体。
均齐式适合纹样是适合纹样构图中较规则的一 种组织形式，所以又叫规则式。其特点是整齐 端庄，装饰性强。它的骨架形式很多，大体可 归纳为直立式、向心式、离心式、旋转式、一 整二剖式、相对均齐式等。
适 合 纹 样 均 齐 式 骨 架
均 齐 式 适 合 纹 样
旋 转 式 适 合 纹 样
鸟汉 纹代 装作 饰为
分为形体纹样、角隅纹样、边缘纹样。
形体纹样外形分为：
正方形 长方形 三角形 圆形 菱形 半圆形 椭圆 梯形 桃、梅、叶、扇、鸡心、葫芦等自然形体适合纹样
形 体 纹 样 的 外 形 ： 正 方 形
长方形
三 角 形
圆 形
菱 形
梅 花 形
自 然 形 体 适 合 纹 样
均齐式适合纹样
边 缘 纹 样 骨 架
法 国 的 实 用 建 筑 图 案
边 缘 纹 样 图 例
应适 用合 、图 欣案 赏在
《图案纹样基础》PPT课件
哥窑 哥窑创使者为浙江
省处州的章氏兄弟， 哥哥章生一所烧者 为「哥窑」，弟弟 章生二所烧者为 「弟窑」，又名龙 泉窑或章窑。 哥窑主要特徵是釉 面裂纹开片，这种 裂痕是由於釉与胎 的收缩率大小的不 同有的称为鱼子纹 蟹爪纹，也有的称 为百集碎。釉色有 粉青、米色，釉中 出现大小气泡，瓷 胎呈黑褐色，口缘 显出一道褐色边称 为「紫口铁足」。
商代，人们把天空四方的 星象组成东方青龙、南方朱雀、 西方白虎、北方玄武，以后作为 方位或地域概念。（北京、西安 城墙）
到汉代，四神也被视为武 力的象征，并出现在宫殿装饰瓦 当及铜镜上。四神瓦当代表东西 南北四个方位，又有驱邪除恶， 镇宅吉祥的含义。
其造型考究，体现了工匠 们的高度智慧和艺术才情。
佛教的兴起，开凿了一批洞 窖，诞生了像敦煌石窟那样
菱格锯齿纹罐
高34厘米，口径17 厘米，底径12．1 厘米。1973年广河 县地巴坪出土，甘 肃省博物馆藏。橙 黄陶。施黑、红彩， 口内绘垂弧纹，颈 部绘一周锯齿纹， 腹部用黑、红复彩 绘二方连续的大菱 格纹，内填十字纹 和圆点纹。菱格纹 是半山中期的典型 纹样之一，这件彩 陶是半山类型中的 精品。
艺术形态。其内容与形式根据实用目的、制作工艺及材料的 选择等物质生活的要求，是考虑到人们的生活习惯，个人爱 好，环境影响等精神生活的需求。
它的本质可以概括为：功能基础、符号意义、审美价值。
1、功能基础
纹样的产生是往往由于功能需要，亦即在功能的需要下
形成纹样，或转化成纹样。因此，最早的纹样大多是实用与
五彩、粉彩
图案的构成形式——单独纹样
均衡式纹样
图案的构成形式——单独纹样
均衡式纹样
• 又称平衡式，它的特点是不受对称轴或对称点的限制，结 构较自由，但要注意保持画面重心的平稳。这种图案主题 突出、穿插自如、形象舒展优美、风格灵活多变巳运动感 强。
图案的构成形式——单独纹样
均衡式纹样
重量平衡
大小平衡，在单独纹样的变化中，花头、花叶的大小比例搭配 所形成的画面平衡效果。
图案的构成形式——单独纹样
对称式纹样
图案的构成形式——单独纹样
绝对对称纹样
图案的构成形式——单独纹样
绝对对称
• 绝对对称是指纹样关于对称轴或对称点形状、色彩完全相 同，等形等量的组织形式。具有条理、平静、严肃、稳定 的风格，力量感较强。
• 按对称角度的不同，一般有左右对称、上下对称、旋转对 称三种形式。
图案的构成形式——单独纹样
绝对对称
图案的构成形式——单独纹样
绝对对称
练习：以花、叶为设计主题，设 计临摹各两幅作品。 要求：运用绝对对称的手法，包 括上下左右对称和旋转对称。
图案的构成形式——单独纹样
绝对对称
按基本形的组织分
图案的构成形式——单独纹样
相背式
图案的构成形式——单独纹样
相背式
图案的构成形式——单独纹样
S形平衡
图案的构成形式——单独纹样
S形平衡
图案的构成形式——单独纹样
S形平衡
图案的构成形式——单独纹样
相背平衡
图案的构成形式——单独纹样
相向平衡
图案的构成形式——单独纹样
交叉平衡
图案的构成形式——单独纹样
重叠平衡
图案的构成形式——单独纹样
• 单独图案：对称纹样、均衡纹样 • 适合图案：填充纹样、角隅纹样 • 连续图案：二方连续、四方连续
中国传统纹样整理
莲花纹
• 自南北朝后流行 。多出现在瓷器 上，作为装饰。 其变化丰富。有 独立纹样，也有 四方连续。南北 朝至唐代，莲花 纹常作为瓷器的 主题纹饰，碗、 盏、钵、盘的外 壁或内划复线仰 莲，有的盘心还 饰蓬莱纹，酷似 盛开的莲花。亦 见雕刻成立体状 的莲花。
莲瓣纹
• 莲瓣纹是古代陶瓷最为流行的花 纹装饰，始于春秋，盛于南北朝 至宋，流行于整个封建时代。春 秋战国多用立体莲瓣作壶盖上的 装饰。魏晋至隋代，莲瓣纹常用 堆塑手法装饰在器物腹部，有的 分几层装饰在器物的颈、腹、足 各个部位，使器物显得繁缛华丽。
绣球花纹
• 一种瓷器装饰 纹样，因花朵 形状颇似绣球 而得名，常以 大小不等的花 头或龙凤等主 体形象，做圆 形或椭圆形的 适合构成，疏 密均匀的排列 在器物的装饰 带中，适用于 各种造型的器 物。
兰花纹
• 传统寓意纹样。 《本草经》： “兰草主杀虫毒， 辟不祥，久服轻 身不老。”《楚 辞》：“级秋兰 以为佩。”古人 认为：“德芬芳 者佩兰，古之佩 者，各家其德。” 故而古人以幽谷 兰喻隐逸之君子。
卷草纹
• 中国传统图案 之一。多取忍 冬、荷花、兰 花、牡丹等花 草，经处理后 作“S”形波状 曲线排列,构成 二方连续图案， 花草造型多曲 卷圆润，通称 卷草纹。因盛 行于唐代故名 唐草纹
缠枝纹 • 缠枝纹是中国古代传统纹饰 之一。是瓷器上最常见的纹 样。盛行于元代以后。明代 或称为“转枝”，以植物的 枝杆或蔓藤作骨架，向上下、 左右延伸，形成波线式的二 方连续或四方连续，循环往 复，变化无穷。缠枝莲、缠 枝牡丹、缠枝草蔓均属此类。
柿蒂纹
• 古代寓意纹样。顾 名思义如同柿子下 部之蒂子一样，四 瓣或五瓣。俗谓之 柿盘。”建筑图案 多用柿蒂纹，寓意 建筑物的坚固、结 实。柿蒂纹起源极 早，我国古代的陶 器、青铜器上已可 见到。在汉代的玉 剑首上也常有发现， 在汉代以后就不多 见了。
图案-适合纹样_图文_图文
均衡
均衡
均衡
均衡
对称式
轮廓式适合纹样
轮廓式适合纹样也称边缘纹样，它是围绕 特定外形轮廓内的周围施以装饰而中间留 有大部空间（白）的装饰纹样。常应用于 奖状、宣传栏、黑板报、书籍封面、地毯 、手帕、时钟等。
边缘纹样骨架
法国的实用建筑图案
边缘纹样图例
适合图案在各专业设计中 的应用、欣赏 书籍装帧
广告设计
广告设计
服装
服装画
பைடு நூலகம்装
民族服装
包装设计
在建筑中的应用
在纺织品中的应用
图案-适合纹样_图文_图文.ppt
图案装饰法则图例
写实
夸张
变形
原型
写实
夸张
变形
人物原型
写实
夸张
变形
柳树原型
写实
夸张
变形
单独图案设计的应用欣赏
适合纹样
适合纹样必须具有与外形轮廓相适应的特点， 要求形象完整，布局匀称，穿插自如，很自然 的配置在特定的形状内。
适合纹样均齐式骨架
均齐式适合纹样
旋转式适合纹样
汉代作为建筑附件瓦当的 三鸟纹装饰
相对均齐式适合纹样
适合纹样中的平横式骨架
平衡式适合纹样
填充纹样
填充纹样是一种近似于适合纹样的构成，它具 有适合纹样的外轮廓，但纹样不受外形的严格 限制，比适合纹样更为活泼自由。它是用一个 或数个形象匀称的占有大部或几个局部空间， 基本适合外形，也可突破少数边线，以求得变 化效果。但纹样和空间分割要得体。
填充式
填充式
几何形适合纹样
几何形适合纹样历来在适合纹样中占有重要地 位，它是一定外形边框内的几何形的组合，其 骨架形式和具象纹样相同。
初中美术---传统纹样(共57张PPT)
人面鱼纹彩陶盆
新石器时代
龙纹、凤纹、兽形纹
战国时期
魏晋时期
团花纹、缠枝纹
隋唐时期
凡纹必有意，有意必有吉祥
明清时期
吉（象）祥
如意
吉祥如意
多子多福
喜上眉梢
①
②
③
④
龙凤呈祥 （⑥） 喜上眉梢 （①）
⑤
大吉大利（④） 年年有余（③）
⑥
松鹤延年（②） 事事平安 （⑤）
吉祥纹样
统
纹
样
之
动物纹
表
现
题
材
植
物
纹
云纹
人形纹
纹几
水
何
纹
如意纹
凤鸟纹
龙纹
窃曲纹
宝相纹
回纹
缠枝纹
云、水纹
传统纹样的魅力
清新素雅
喜庆热烈
富丽堂皇
传统纹样的魅力：
传统纹样的组织形式
1
2
自由纹样
适合纹样
二方连续纹样
四方连续纹样
纹样的形式：
自由纹样 适合纹样
单独纹样
二方连续纹样 四方连续纹样
传统的魅力——
传统纹样
传统：世代相传，从历史沿传下来的思 想、文化、道德、风俗、艺术 、制度以
及行为方式等。
传统纹样：是传统文化艺术中的一种，以人 物、动物、植物、日月星辰等自然现象和神 话传说，民间故事等为题材，采用不同手法
来绘成的图案。
传 统 纹 样 之 典 型 纹 样
四大守护神兽：青龙 白虎 朱雀 玄武
运用人物、走兽、花鸟、器物等 形象和一些吉祥文字，通过寓意、谐 音等表现手法来呈现。
传 统 纹 样 之 传 统 今 用
传统纹样 ppt课件
回纹回纹是被中国
民间称为富贵不断头的
一种纹样。它是由古代
陶器和青铜器上的雷纹
衍化来的几何纹样，因
为它是由横竖短线折绕
组成的方形或圆形的回
环状花纹，形如“回”
字，所以称做回纹。回
纹是指以横竖折绕组成
如同“回”字形的一种
传统几何装饰纹样，因
其构成形式回环反复，
延绵不断，回纹在民间
有“富贵不断头”的说
法。根据其纹样的特性，
莲花纹莲花纹是中国古代汉族传统纹饰之一。其兴起与佛教的盛行有关。自南北朝
后流行。多出现在瓷器上，作为装饰。其变化丰富。有独立纹样，也有四方连续。南北 朝至唐代，莲花纹常作为瓷器的主题纹饰，碗、盏、钵、盘的外壁或内划复线仰莲，有 的盘心还饰蓬莱纹，酷似盛开的莲花。亦见雕刻成立体状的莲花，如：南北朝的仰覆莲 花尊，五代的莲花形盏托等。宋代开始变为辅助纹饰。元至清代，莲花纹的变化较多， 有缠枝莲、把莲等，并常于动物纹样组合在一起，如：莲池水禽、莲池游鱼等。
龙纹龙纹,青铜器纹饰之一。又称为“夔纹”或“夔龙纹”。青铜器上的装饰纹样之
一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图像，都是以鼻为中线，两旁置目， 体躯向两侧延伸。若以其侧面作图像，则成一长体躯与一爪。根据龙纹的结体大致可分 为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹等几种。自宋代以来的著录中，在 青铜器上，凡出现为一爪的纹饰，就被称为“夔纹”或“夔龙纹”。
黼等编绘宣和殿所藏古器，成《宣和博古图》三十卷。后人因将图绘瓷、铜、 玉、石等各种古器物的画，叫做“博古”。也有添加花卉、果品作为点缀的。 在各种工艺品上常用这种题材作为装饰图案。寓意清雅高洁。
（又称“不求人”），即中国古时搔仗、如意遗制。按如意形作成的如意纹样，借喻 “称心”、“如意”，与“瓶”、“戟”、“磐”、“牡丹”等纵成汉族民间广为应用 的“平安如意”、“吉庆如意”、“富贵如意”等吉祥图案。
中国传统纹样18种及寓意
中国传统纹样18种及寓意18种纹样中国文化源远流长，起自远古文明初、延至当代，不论是玉器、漆器、服饰还是装饰，都铭刻着传统纹样的特色瑰美。
传统纹样计十八种：云雷纹、祥云纹、环带纹、忍冬纹、凤鸟纹、如意纹、饕餮纹、方胜纹、唐草纹、曲水纹、垂鳞纹、万字纹、缠枝纹、云头纹、八宝纹、寿字纹。
1、云雷纹现于新石器时代晚期，至商代晚期，云雷纹已比较少见。
云雷纹是青铜器上主要铭刻的纹饰。
呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条状。
圆弧形也称云纹，方折形也称雷纹，合称云雷纹。
2、祥云纹现于周代中晚期的楚地，至秦汉时期，祥云纹的变幻已达极盛，且绵延至今，是极富生命力的艺术。
祥云纹仿照云彩之流动蜿蜒，是祥瑞之云气，寓意美好与吉祥。
3、环带纹现于商代，盛行于西周中后期和春秋时，常见于青铜器纹饰。
形似波浪起伏，故别名波纹或山云纹、盘云纹；或，形似山势起伏，也称波曲纹。
环带纹以波线为基础，双线相交垂带状。
4、忍冬纹现于东汉末年，盛于南北朝，是一种植物纹路。
忍冬是一种蔓生植物，俗名卷草、金银花、金银藤，故而又名卷草纹，常用于佛教装饰，指代灵魂、轮回。
一般为三叶片或多叶片，且变化多样。
5、凤鸟纹现于良渚文化、二里岗文化，此时多为鸟纹；至商周时，凤凰是为神鸟，有凤鸣岐山典故，故而凤纹雄浑、肃穆，是当时的审美纹样。
唐代凤纹十分灿烂，且造型多姿多彩，与生活结合紧密，形式感非常强烈。
至宋元明清，凤纹装饰已渐变为一种特定造型，进一步规范化，如团凤。
如意者，古之爪杖也。
为一种挠痒的器物，可如人意，因此得名，常见于南北朝，仿照其形，名为如意纹。
形似如意，借喻称心、如意，常与瓶、牡丹等合成平安如意、吉祥如意等。
7、饕餮纹现于良渚文化陶器，盛于商周青铜器。
饕餮是幻想中的怪兽，是图案化的兽面，也称兽面纹。
一般是仿照饕餮的面目形象，结构鲜明。
8、方胜纹现于汉代，盛于明清，及至当代。
方胜是古代妇女饰物，由两个菱形叠压而成的纹样。
是汉族传统的寓意纹样。
9、唐草纹现于汉代，盛于唐代，及至当代。
中国传统纹样-几何纹样篇
中国传统纹样-几何纹样篇--------------------------------------------------------------------------作者: _____________--------------------------------------------------------------------------日期: _____________中国传统纹样几何纹样篇中国传统纹样纹样作为中国传统文化的重要组成部分，一直贯穿于中国历史发展的整个流程，贯穿于人们生活的始终，反映出不同时期的风俗习惯。
从原始社会简单的纹样到奴隶社会简洁、粗犷的青铜器纹饰，再到封建社会精美繁复的花鸟虫鱼、飞鸟走兽、吉祥图案纹样，都凝聚着相应时期独特的艺术审美观。
1、连珠纹连珠纹尤其连珠圈纹是古波斯萨珊王朝最为流行的花纹；在萨珊风格织物中，以对兽或对鸟图案母题为主，而以各种圆和椭圆的连珠作为图案装饰主题。
连珠纹图案于5～7世纪间沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国，但在这一时期基本是作为器型排列的边饰。
连珠纹在中国的唐锦中成为数量最多，而且具有时代特色的纹饰。
至隋代，连珠纹发展为连珠圈纹，并成为各种器物的主题纹样。
波斯锦传入后，约7、8世纪时我国也曾模仿织造。
不论其产于何地，凡属此类萨珊波斯风格的织锦，皆称为“萨珊式”织锦（Sasannian’figuredsilks）。
新疆吐鲁番斯坦那出土连珠纹是从波斯萨珊王朝的装饰形式中吸收过来的唐代流行花式，传统华夏艺术思想与外来形式的结合，丰富了唐代的文化。
2、云雷纹陶瓷器装饰的一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。
圆弧形的也单称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。
云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。
出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。
至商代晚期，云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰。
图案的构成形式——单独纹样
图案的构成形式——单独纹样
单独纹样
图案的构成形式——单独纹样
单独纹样
• 单独纹样是指没有外轮廓及骨格限制， 可单独处理、自由运用的一种装饰纹 样。
• 这种纹样的组织与周围其他纹样无直 接联系，但要注意外形完整、结构严 谨，避免松散零乱。
图案的构成形式——单独纹样
对称式纹样
图案的构成形式——单独纹样
绝对对称纹样
图案的构成形式——单独纹样
绝对对称
• 绝对对称是指纹样关于对称轴或对称点形状、色彩完全相 同，等形等量的组织形式。具有条理、平静、严肃、稳定 的风格，力量感较强。
• 按对称角度的不同，一般有左右对称、上下对称、旋转对 称三种形式。
图案的构成形式——单独纹样
均衡式纹样
图案的构成形式——单独纹样
均衡式纹样
• 又称平衡式，它的特点是不受对称轴或对称点的限制，结 构较自由，但要注意保持画面重心的平稳。这种图案主题 突出、穿插自如、形象舒展优美、风格灵活多变巳运动感 强。
图案的构成形式——单独纹样
均衡式纹样
重量平衡
大小平衡，在单独纹样的变化中，花头、花叶的大小比例搭配 所形成的画面平衡效果。
空间平衡
疏密平衡，单独纹样中的花叶等的疏密、聚散对比，能够形成 空间上的平衡。
动势平衡
由于花叶的曲线形式，能够形成一定的节奏感和韵律感。
色彩平衡
色彩的纯度、明度以及色相的强弱对比关系，在视觉上达到平 衡的效果。
图案的构成形式——单独纹样
涡形平衡
图案的构成形式——单独纹样
涡形平衡
图案的构成形式——单独纹样
雕刻图案纹样总结
雕刻图案纹样总结1. 引言雕刻是一种古老而精细的艺术形式，它可以追溯到人类历史的早期时期。
雕刻图案纹样是雕刻艺术中的关键元素，它们通过复杂的线条和形状表达出各种主题和意象。
本文将总结一些常见的雕刻图案纹样，并对它们的起源、特点和用途进行探讨。
2. 花卉图案花卉图案是雕刻中最常见的图案之一。
花卉图案通常使用自然界中的植物作为设计元素，如莲花、玫瑰、牡丹等。
这些图案多用于家具、建筑装饰和工艺品中，给人一种优雅、美丽的感觉。
花卉图案通常具有细腻的线条和华丽的形状，展现了雕刻师的技巧和创造力。
3. 动物图案动物图案在雕刻中也相当常见。
这些图案通常以各种动物为主题，如狮子、鹰、鱼等。
动物图案常用来表达力量、勇气和自然界的神秘感。
在古代，动物图案常被用于雕刻建筑物的柱子和门扇上，以展示统治者的权威和宗教信仰。
4. 几何纹样几何纹样是一种抽象的图案，以几何形状和线条为基础。
这些图案常用于装饰建筑立面、家具和餐具等物品上。
几何纹样通常具有对称性和规律性，给人一种简洁、现代的感觉。
它们是雕刻中最具有艺术感和装饰性的图案之一。
5. 人物图案人物图案是雕刻中最富有表现力的图案之一。
这些图案通常以人类形象为主题，如伟大的领袖、神话传说中的英雄等。
人物图案能够通过雕刻技巧和细节表现出人物的特征和情感。
它们常用于雕刻像、浮雕和图案装饰等领域，以表达人们对英雄和人类历史的敬仰和追忆。
6. 场景图案场景图案是一种将自然和人文景观融入雕刻艺术的图案形式。
这些图案常用于雕刻壁画、壁龛和墙面等位置，以展示特定场景的美丽和神秘。
场景图案常将山水、花园或城市风景等元素结合在一起，创造出绚丽多彩的视觉效果。
7. 典故图案典故图案是一种以历史故事或传说为主题的图案形式。
这些图案用于雕刻文物、印章和纪念品等场合，以展示历史和文化的价值。
典故图案通常依靠细节和符号表达故事情节，要求雕刻师对相关故事有深入的了解和理解。
8. 结论纹样图案在雕刻中扮演着重要的角色，它们通过线条和形状展示出雕刻师的技巧和创造力，并传递出各种主题和意象。
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适合纹样
图案的组织形式�又可称为图案的骨架�
其形式可分为� 1、单独纹样 2、适合纹样 3、二方连续纹样 4、四方连续纹样
单独纹样
单独纹样是图案独立存在的最小单位� 是图案最基本的造型�它具有独立性、 完整性、基础性等特点。是其他组织形 式训练的重要基本单元之一。 其形式分为对称式和均衡式两种。
上下连续为纵式，左右连续为横式。
二方连续几种常见的骨式：
直立式
斜线式
水平式
折线式
直立式
斜线式
折线式
波浪式
二方连续图案在服装中的运用
二方连续
二方连续多 用于女装、 童装、休闲 装和部分男 装上，有强 烈的装饰效 果
服装中的二方连续 常常运用在领口、 前胸、袖口、门禁、 下摆等部位。装饰 工艺直接刺绣、印 花、也可用已制作 好的花边，缝合在 服装或服饰品上
• 连续纹样有两种基本形式 • 二方连续 • 四方连续
• 由于重复的方向不同， 一个单独纹样向两方 重复、连续出现就形 成了二方连续，一个 单独纹样向四周重复、 连续出现就形成了四 方连续。
方连续纹样
二方连续纹样俗称花边，是指将一个单位纹样向上 下或左右两个方向反复连续循环排列，形成的可无 限延长和伸展的的条形连续纹样，又称带状纹样。
适合纹样
三角形
四方形
适合纹样
四方形
适合纹样
圆形
适合纹样
圆形
适合纹样
试一试：给这些不同形状的碟子设计合适的图案
连续纹样
• 含义：连续纹样是根据条理 与反复的组织规律，将单位 纹样作重复排列，构成无限 循环的图案。
• 续纹样中的单位纹样可以是 单独纹样，也可以是适台纹 样，或者是不具备独立性而 一经连续后却会产生意想不 到的连续效果的纹样。
3、斜式： 斜式排列的 二方连续能 增加服装的 动感，同时 能起到服装 设计中的分 割作用
4、边缘连环式 多用于服饰中的衣摆、 裙摆、领口、腰围、 裤脚口、头巾边缘、 帽檐等部位。 边缘图案可产生夸张 服饰结构，突出服饰 特点，修饰体形美和 突出脸形美得效果
在服装不同部位的运用
单独纹样
单独纹样有一些固 定的骨架形式�开 始学习时可以套用 这些骨架进行设计� 但不能被这些形式 所固定�要不断创 新�骨架只是一种 参考�而不是教条� 表现出美的节奏和 韵律才是最终的目 的。
单独纹样
适合纹样
适合纹样是指适合于特定的外形轮廓 的图案形式�严格的适合纹样将外轮 廓去处后�图案仍具有外轮廓的特征。 适合纹样的外形多样�有多边形、圆 形、异型等。
二 方 连 续 纹 样
二方连续运用
作业：
• 1、临摹二方连续纹样1幅，规格：长20cm，宽 6cm。 • 2、为服装设计二方连续纹样，12cm*12cm。
• 以自己熟悉的图案类型为题材。
多为四种表现形式
1、横式 横式是指呈水平方 向的二方连续形式， 能增加服装的安定 美，会产生平稳大 方、娴静柔和的审 美效果，同时也会 引导向左右拉伸， 产生横向拉宽之感。
2、纵式 指呈竖立的二方 连续形式，能增 加服装的挺拔感 ，能引导观者视 线向上下移动， 从而产生高长感 觉。
第三节