福田繁雄

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异质同构原理
在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一定距离 观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形 元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些 元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
-------- 生平简介
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中国四川大学、东京艺术大学客座教授、日本
图形创造协会主席、国际广告研究设计中心名誉 主任,于2009年1月11日晚上10：30于东京因脑溢血 过世
简介
他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了 国际上最引人注目、最具有个性特征的平面设计 家。福田的每一种新观念都是他不断探索，尝试 不同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新，并 系统地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批 作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和 营造作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透 射出一种理性的秩序感和连续性。 福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知 心理学。他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着 迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感， 并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。 由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福 田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。
图底关系的运用
1975年为日本京王百货 设计的宣传海报中，就利用 图底间的互生关系来探究错 视原理。作品巧妙利用黑白， 正负形成男女的腿，上下重 复并置，黑色低上黑色男性 的腿，虚实互补，互生互存， 创造出简洁而有趣的效果， 其手法为正倒位图底反转。 作品中的男女腿的元素，也 成为福田海报中有代表性的 视觉符号。
矛盾空间的运用
1999年福田为日本松屋 百货集团创业130周年的庆 祝活动设计的海报，在同一 画面中呈现两个视角不同的 人形，一个是仰视的角度， 一个俯视的角度，由此产生 了视觉的悖论，从而带来视 觉趣味。
矛盾空间的运用
万国旗平成的蒙娜丽莎的微笑
图底关系的运用
图底关系，有时也被称 为正负形，反转现象或视觉 双关原理。 即“图”与“低”发生 反转并彼此融合成一个整体， 进而产生双重的意象，同时 也赋予整个画面无限扩展的 空间感。
图底关系的运用
福田繁雄作品大赏
总结
福田以简洁单纯和人性化的图形语言来展现他的视觉世界。因此，他使 用最为简明的线、面造型，选择最有效的色彩表现形式，舍弃一切没有 必要的视觉元素，使其作品主题释放出简洁明快，又具有视觉引力的特 性。 福田的设计作品紧扣设计主题，富于幽默情趣，引人入胜。对任何创作 主体他都拿捏得恰如其分，看似简洁，却耐人寻味；看似变化多端，却 突显了一种严谨的连续性；看似荒谬，却透出一种理性的秩序感。无论 是其在视错觉原理上的精确把握，还是在异质同构上的出奇制胜，甚或 是其一贯幽默诙谐风格的传承，都毫不例外的突显其设计智慧。他的每 一幅作品都能使人产生新、奇的联想，给人以人性化、哲理性和出人意 料的视觉体验。这些都充分显示了这位国际平面设计大师对图形语言驾 御的游刃有余。福田的设计理念及其设计作品所取得的成就，为平面设 计后来的探寻者，提供了宝贵的学习资源和无限的创造启迪。
平面设计作品
-------海报作品
平面设计作品 -------招贴作品
平面设计作品
-------唱片封套海报作品
平面设计作品设计原理运用
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异质同构原理的运用
矛盾空间的运用 图底关系的运用
异质同构原理的运用
福田是将异质同构的设计理念，以 视觉符号的形式呈现在其海报作品 中的先驱。在福田许多的海报作品 中，可以看到他对该设计原理的巧 妙应用。置换是其运用异质同构设 计理念的一种表现形式，是指选择 一个常规，简洁的图形为基本形态， 保持其骨骼不变，在根据创意，置 换新的元素，组成新形。这种表现 手法，虽然物与形之间结构不变， 但逻辑上张冠李戴却使图形产生了 更深远的意义。其要点是借助一个 基本形态，在保持基本形态原来主 要特征的前提下置换新的元素以完 成再创造。
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福田繁雄先生曾经指出：“设计中不能有多余”。从这个观点中不难看出他的设计理 念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。我们就是要学习这些大师， 解读他们的设计。田繁雄是日本当代天才的平面设计家，他既深谙日本传统，又掌握现代 感知心理学，他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏 般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。
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异质同构原理
福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母"F"，对该字母进行变化。该系列又不 同于"贝多芬"系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是 以"F"为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空 间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上 福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。
异质同构原理
– 福田繁雄《1945年的胜利》的海报，构 图极为精简，用最为简明的线、面造型，作 品的主题非常的明了，每一个看到这个招贴 的人都会明白他所要报答的意思，用最简单 的画面表达最丰富的内容。画面的视觉冲击 力强。福田繁雄把图形精简成抽象化了的炮 筒和一个倒飞的炮弹；在设计排版上，他用 炮筒构成了画面的对角构图；作为警示符号， 把炮弹有意识与常规的视觉流程做反向状态 处理；颜色只有黑、白、黄三种。图形符号 表达的内涵通俗、平易，哲理性强。一枚正 在向下飞向炮筒的炮弹，用逆向思维的方法 表现了“反对战争”的含义，令人回味无穷。 画面简洁，主题鲜明，每一个人都能看懂他 招贴里所要传达的意思。画面基本上由大块 色构成,色彩单纯明快,具有很强的视觉冲击 力,深刻的揭示了主题的内涵,既深刻又发人 深省.
福田繁雄
日本平面设计大师
目录
1 简介
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外界评价
大师的荣耀
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平面设计作品及分析
平面设计作品大赏 总结
简介
– – – – – – 福田繁雄，1932年生于日本，1951 毕业于岩手 县立福冈高等学校，1956年毕业于东京国立艺术 大学，1967 IBM画廊个展（纽约），1997 日本 通产省设计功劳奖--紫绶勋章，1998 东京艺术 大学美术馆评委，曾任日本平面设计协会主席、 国际平面设计联盟（AGI）会员、美国耶鲁大学、
图底关系的运用
1984年《UCC咖啡馆》海报， 他以搅拌咖啡的杯中漩涡正 负纹理交错，造型成众多拿 着咖啡杯子的手，并呈螺旋 状重复并置，突出咖啡这一 主题图形又不失幽默情趣。 我们称这种将主题图形分置 并列呈现出相互回转展开的 动态意味的手法，为"放射 状图底反转"。
图底关系的运用
1986年福田繁雄作品展 海报，他将女人躯体的轮廓 从中部横向分割，并且被分 割的图形做重复的平移式交 错重组，造成图底交叉汇合 的错视，我们可称之为影像 的"水平交错式图底反转"。
-------设计理念
外界评价
– – 福田繁雄(日）与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师" 福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻莫测 的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。福 田的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新，并 系统地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他 控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。 由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教 父”。
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异质同构原理
矛盾空间的运用
– 矛盾空间通常是利用人们 视觉的转换和交替，在二维平 面上表现三维立体形态，但在 三维形态中又显现出摸棱两可 的视觉效果，从而造成空间的 混乱，产生了介于两种状态之 间的空间状态。
矛盾空间的运用
1987年在《福田繁雄招贴展》 的招贴（图8）设计中，福田将 静止坐在台前的人的四个不同 视角的状态，表现于同一画面， 用单纯的线、面造成空间的穿 插，大面积的黄色与人物黑色 剪影对比，使整个画面产生强 烈的视觉效果。这种空间意识 的模糊，在视觉表现上具有多 重意义的特性。又如，1999年 福田为日本松屋百货集团创业 130周年的庆祝活动设计的海报 （图9），在同一画面中呈现两 个视角不同的人形，一个是仰 视的角度，一个俯视的角度， 由此产生了视觉的悖论，从而 带来视觉趣味。
福田先生的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。日本当代 天才平面设计家的他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作 品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象 中透射出一种理性的秩序感和连续性。
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福田繁雄，大师的荣耀
大师陨落日本平面设计师协会会长福田繁雄于 2009年1月11日晚上10：30于东京因脑溢血过世，世 界设计界痛失一代大师！福田繁雄1932-2009.国际著名设计大国际平面设计师联盟AGI会员。日本图形 创造协会主席。国际图形设计协会会员。设计艺术研究中心名誉主任。1932 生于东京，1951 毕业于岩 手县立福冈高等学校，1956 年毕业于东京国家艺术大学，1967 IBM画廊个展（纽约）。1982年应耶鲁 大学之邀担任客座讲师。1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章，1998 东京艺术大学美术馆评委。 2006第7届金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委。 福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一，他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半 叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面教材中几乎都能发现他的作品。福田繁雄的设计作 品在美国、欧洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届 日本艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招贴画展览奖等。多次获国际性大 奖，包括：1972年 华沙国际海报展金奖；1976 年 教育部新人艺术促进奖；1985年 莫斯科国际海报展 金奖；1995 年联合国教科文组织的海报展大奖；1995年赫尔辛基国际海报展大奖等2005年台湾国际海 报设计大奖他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、最具有个性特征的平面设 计家。福田的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新，并系 统地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作 品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。 福田繁雄 既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。 他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷， 同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。由于他在设计 理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。