西方拉斐尔前派风景绘画的艺术风格及其自然主义美学倾向的文化渊源_楚小庆

前派的年轻画家们。 在艺术风格的形式表现上，由于画家们同理论导师之间联系的密切程度不同，所以，
他们的画作对自然主义这一主题表现的艺术风格的角度和形式也各不相同。
[关键词] 西方美术史；拉斐尔前派；艺术作品；风景画；自然主义；艺术风格；罗斯金
[作者简介] 楚小庆，江苏省文化艺术研究院助理研究员，全国艺术学学会常务理事兼副秘书长，中国
对自然的关注和艺术创作表现曾经是他们在相当长的艺术创作时期中所坚守和遵循的重要内容，这一现
象的缘起有着特殊的社会思潮和文化观念的深刻时代背景。 拉斐尔前派绘画艺术作品中自然主义创作倾
向及其美学观念的产生，同英国工业革命对自然和社会的潜在影响有着深刻的思想关联和文化渊源。 罗
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斯金《现代画家》第一册的出版，不但成功地完成了为特纳绘画作品的辩护，同时也深刻地影响了拉斐尔
在同拉斐尔前派过往密切的人物之中， 最重 要的就是约翰·罗斯金(John Ruskin)。 不仅仅由于 罗斯金文章中的“忠实于自然”理念为拉斐尔前派 画家提供了极为重要的理论基础， 而且通过其本 人与画家的交往， 在思想源头上对这一流派的艺 术风格发展实际起到了巨大的引导作用。 在这个 意义上说， 如果没有罗斯金也就没有今天我们所 理解的拉斐尔前派。 在拉斐尔前派艺术创作发展 的关键时期， 罗斯金的早期出版物宣扬了有主题 的精确直接的绘画风格最终要取代被继承下来的 视觉再现的传统做法的理论思想。 他认为，绘画的 至关重要的原则就是人必须用他的眼睛和心灵去 观察 。 [1](P59) 罗斯金认为：最好的洞察领悟源自细致 的观察和对自然的精细描绘。 而罗斯金一生所创 作的散文、 绘画和水彩画中也始终秉承着这一信 念。 他的许多精致缜密的绘画，像《鳶尾花》，是他 作于 1871 年的一件水彩画作品，这幅艺术作品不 仅以科学态度记录了自然形式， 同时也传达了一 种微妙， 表现了对被视为上帝之杰作的自然的崇 敬。 罗斯金兴趣广泛，除绘画和诗歌外，对地理学、 地质学、植物学和气象学也有着广泛的兴趣。 在他 所撰写的一系列涉及风景画的文章中， 流露出他 对这些学科的喜好。 譬如写生一棵树，他认为画家 必须理解一棵树的结构和生理， 才能准确地再现 这个事物。 他曾经专门写了一本带插图的指导手 册《绘画的要素》，以向外行阐释这个理论。 然而， 对科学的兴趣并不是要否认一种更感性甚至去更 加接近自然风景的神秘主义的方法。 提姆·巴林杰 认为， 罗斯金在接近自然方面的同时也是有神论 者，把自然看成是上帝看得见的作品。 他属于一个 前达尔文的时代， 那个时候似乎还可以把圣经里 的描述和科学的观察统一起来— ——“植物学”。 他 评论道，“当然是一门牧师的科学”。 他的作品始终 强调仔细观察， 这样做对获得宗教性和科学性的 理解至为关键。 他认为，“观察自然”，就是“追随上 帝 的 指 向 ”[1](P62)。
怎样做才是忠实于自然呢？ 拉斐尔前派有着 自 己 的 理 解 ，这 和 特 纳 、康 斯·泰 勃 尔 以 及 受 他 们 影响的印象主义画派有所不同。 在对光线和大气 的 表 现 方 面 ，康 斯·泰 勃 尔 可 谓 先 驱 ，他 认 为 这 是 对自然的忠实描绘； 印象派画家也把兴趣的重点 放在对大气和色彩的总体气氛上面。 抛却这两派 画家采用的绘画方式的差异， 他们对忠实地描绘 自然的理解基本相同。 拉斐尔前派画家对“忠实于 自然”的理解是一种严格的真实，强调严谨精确的 细节。 正如冈特所言：“这些画家渴望以植物学那 样的精确性描绘出每一片叶子， 以显微镜般的忠 实性描绘出每一道皱纹和形体的每一种偶然变 化。 ”[4](P6)举例来说，印象派画家克劳德·莫奈会用好 几天的时间作代价去观察和描绘池塘中的睡莲在 不同时间和不同光影效果中的形象， 以表现大气 和色彩气氛。 而拉斐尔前派画家赫尔曼·亨特也会 花费好几天时间去观察自然风景， 但他的目的却 是为了找出风景里的全部细节。 以当下的文化视 角来看，我们或许认为两派画家都忠实于自然，而 拉斐尔前派的诸位画家却认为印象派画家都是在 忠实自然方面不够格的、没有诚意的画家。
一战后， 对拉斐尔前派主义的价值评价在英 国 曾 一 落 千 丈 ， 例 如 克 莱 夫·贝 尔 就 认 为 拉 斐 尔 前 派主义“沉闷乏味，毫无意义”。 而人们对拉斐尔前 派 的 兴 趣 被 再 度 唤 起 则 是 在 1948 年 的 一 系 列 百 年艺术展览上。 20 世纪 60 年代，由于艺术市场的 新需求，拉斐尔前派开始有了显著复兴。 这种复兴 在一系列学术展览以及拉斐尔前派主要成员的作 品手册，在泰德画廊的“拉斐尔前派”综合展览中 达到了自身的巅峰。 这次展览正值艺术史上一个
高等教育学会影视教育专业委员会常务理事，武汉大学国家文化创新研究中心兼职研究员，东南大学艺
术学院博士研究生，江苏 南京 210005
[中图分类号] J20-05
[文献标识码 ] A [文章编号] 1004- 4434(2011)12 - 0082 -07
拉斐尔前派(The Pre-Raphaelite)是 19 世 纪 中 叶英国的一个绘画流派，影响较大，但其在艺术史 上的地位却是褒贬不一。 19 世纪末的当代作家纷 纷将其看作是现代英国艺术史上为数不多的重要 艺术流派之一，其重要性在于，它是维多利亚时期 绘画艺术发展中的最重要的创作进展， 拉菲尔前 派成员的成功也成为英国艺术史上重要的社会文 化现象。
《现代画家》一书的出版对拉斐尔前派画家的 影响是颇为显著的。 罗斯金写作这本书的最初动 机是为了给画家特纳作辩护。 当时人们普遍认为
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特纳是个疯子，他的绘画也不忠实于自然。 但罗斯 金对特纳的绘画却自有一番解读， 而且体会出绘 画的新理念。 他认为对自然的细致入微的观察可 以揭示出更高层次的真理， 真正的领悟在于被观 察的事物与想象力的结合， 而特纳的绘画恰恰作 到了这点。 《现代画家》第一册的出版，不但成功地 完成了为特纳艺术作品的辩护， 同时也深刻影响 了拉斐尔前派的年轻画家们。 在《现代画家》第一 册的结论部分，罗斯金特别给青年画家以劝诫，他 认为要成为与特纳比肩的大师， 绝不能模仿他和 其他任何大师，“他们的责任不是选择，不是制作， 不是想象，也不是做实验，而是谦恭、热诚地追求 自然的脚步、 追随上帝的手指……心神俱寂地到 自然中去，不辞辛劳并且深信不疑地与自然同行， 心无旁骛， 最好地参透自然的意义， 聆听她的教 诲；无所拒，无所选，无所鄙……始终在真理中遨 游”[1](P62)。 拉斐尔前派的青年画家深受鼓舞，并开始 着手实践罗斯金所宣扬的自然主义绘画思想。
极为关键的时期， 女权主义和马克思主义开始介 入对该流派的批评。 这些批评不但涉及拉斐尔前 派绘画作品中的女性角色，还从性别、阶级和帝国 等角度对其艺术意象进行了解读。
20 世纪 80 年代以来，以结构主义、人类学、后 殖民主义、文学理论、精神分析等为代表的各种分 析和解读角度颠覆和重组了艺术史研究者的思维 世界，因而，对拉斐尔前派绘画作品的各种新的文 化解读应运而生。 其中，对拉斐尔前派绘画艺术风 格中的自然主义美学倾向的相关研究也是其中的 一个重要组成部分。 在浏览了拉斐尔前派主要成 员的作品后，很显然地发现，对自然的审美关注和 艺术表现曾经是他们相当长的艺术创作时期中十 分重要的活动， 而且这一现象的缘起有着特殊的 思想背景和观念指导。 当然，拉斐尔前派绘画中的 自然主义美学趣味并不单单体现在风景画之中， 在一些肖像画和风俗画中也深深沉浸着这种趣
二、拉斐尔前派绘画风格中的自然主义 趣味
在拉斐尔前派的诸多画家中， 对罗斯金理论 的信奉和实践并非统一而板滞， 他们纷纷有着自
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己的理解，加之画家自身各异的趣味追求，绘画的 面貌和精神蕴籍也各不相同。 我们通过对比画家 们对罗斯金思想的理解差别和信奉程度的差异， 可以将拉斐尔前派画家分为三种类型。
2011 年第 12 期 （总第 251 期）
学术论坛
ACADEMIC FORUM
NO.12，2011 （Cumulatively NO.251)
西方拉斐尔前派风景绘画的艺术风格及其 自然主义美学倾向的文化渊源
楚小庆
[摘 要] 在西方艺术史论研究中，拉斐尔前派绘画中的自然主义创作倾向是其重要的艺术风格特征，
一种自然的进步时， 罗斯金对此深表怀 疑，相反地，他觉得对 自然环境的大肆破坏 和现代城市发展中所 带来的日益严重的社 会问题是人类为社会 经济发展所付出的惨 痛代价[1](P58)。 实际上， 拉斐尔前派成员绘画 创作的风格观念正是深深地受到了罗斯金思想的 影响。 要了解拉斐尔前派风景画创作中自然主义 美学趣味， 就必须首先理清这一流派同罗斯金的 关系。 拉斐尔前派全称拉斐尔前派兄弟会（The Pre－ Raphaelite Brotherhood）， 于 1848 年 9 月在伦敦形 成， 由 7 个年轻人组成， 这是一个松散的艺术团 体。 成员分别是：画家但丁·加百利·罗塞蒂（Dante Gabriel Rossetti）、威廉·霍尔曼·亨特、约翰·艾弗雷 特·米 莱 （John Everett Millais）、 詹 姆 士·柯 林 森 （James Collinson）， 雕塑家托马斯·伍尔纳（Thomas Woolner），还 有 艺 术 批 评 家 弗 雷 德 里 克·乔 治·史 蒂 芬（Frederic George Stephens），以及批评家威廉·迈 克尔·罗塞蒂（William Michael Rossetti）。 后来一些 人物也被艺术史家归入到拉斐尔前派之中， 例如 画家福特·马多克斯·布朗 （Ford Madox Brown）虽 然从未加入拉斐尔前派， 但他同拉斐尔前派关系
[基金项目] 国家“211 工程”三期“艺术学理论创新与应用研究”重大项目；国家“985 工程”三期“艺术与创意产业研究”哲 学社会科学创新研究基地项目；国家“985 工程”三期“跨文化与全球化研究”重大项目阶段性成果之一
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味。 限于篇幅，本文仅对拉斐尔前派风景绘画艺术 风格中自然主义美学向度展开探讨。
紧密，画风接近，作品一般也被看作是这一流派的 组成部分。 此外还有几位女艺术家 ，克里斯蒂娜· 罗塞蒂（Ford Madox Brown），但丁和威廉的妹妹伊 丽莎白·西德尔（Elizabeth Siddal），但丁·罗塞蒂的 模 特 ， 以 及 威 廉·莫 里 斯 的 妻 子 简·莫 里 斯 （Jane Morris）。
1．霍尔曼·亨特和米莱的风景画。 实际上，在遇 到罗斯金本人之前， 拉斐尔前派画家已然开始了 对自然主义绘画理念的实践。 霍尔曼·亨特最先读 到了《现代画家》的第一册，并充分吸收了批评家 的思想。 亨特后来回忆说：“在所有的读者中，只有 我最强烈地感受到这本书是特意为我写的。 读完 以后，书中的话余音绕耳，并随着我们越来越神圣 的体会获得了更深的价值和意义。 ”[1](P62)尽管《瓦伦 丁从普罗特斯手中营救西尔维娅》 不是一幅纯粹 的风景画，但 仍然可以看出 画家受自然主 义观念影响之 深。 画面中前 景的刻画极为 精到逼真，树 下零落的黄叶 和被一场打斗 损坏后的野生 菌类和草地都得到了极为真切和淋漓的表现。 在 作于 1852 年的《英 伦海岸》（图 2）中，亨特刻画 了 山丘上夕阳薄暮的情状，画面光色变幻丰富，准确 地再现了山坡上的投影， 光线照耀下羊毛的色彩 变化，甚至灿烂的阳光透过羊的耳朵，衬照出上面 细微的血管的情状，也没有逃脱画家敏锐的眼光。 亨特凭着超凡的胆识摒弃了所有的艺术传统，使 用现代所有能用的颜料把他从自然中看到的颜色 描绘出来。 他坚持不管产生什么整体效果，都要画 出孤立的树叶、蝴蝶和岩石的每一个细节，它们自 己所具有的颜色，结果 是颜色非常饱满，甚至 过于艳丽了。 亨特的另 一幅代表作品《世界之 光 》(如 图 3) 尽 管 被 看 作是宗教画，但其中环 境的刻画仍然可以有 力地证明作者观察自 然的深刻、细致和高超 的表现力。 其中对黎明 之光的表现最引人入胜， 时值黑夜和清晨的轮转 之际，飘逸在树影间的月亮行将落下，惨白的星光
一、自然主义绘画艺术观念的理论来源
在拉斐尔前派绘画作品的艺术风格之中，其鲜 明的自然主义美学倾向，来源于英国工业革命对自 然和社会的深刻影响，这也是促使其产生的思想文 化渊源所在。 时至 19 世纪中叶，英国的工业革命已 走过了近百年历程。 此时，人类与自然的关系开始 发生微妙而深远的变化。 若干年前一些敏锐的思 想家所恐惧和担忧的社会现象终于发生， 工业化 所带来的城市化和污染状况开始日趋加剧。 约翰· 罗斯金(John Ruskin)（图 1）在 临 死 前 写 的 “一 个 暴 风雨前乌云笼罩的 19 世纪”和带着忧郁的阴影的 “制造业浓雾”是对这个时代的既真实又象征的描 绘[1](P56)。 当许多在维多利亚时期的社会中有影响的 人物仍然自豪地认为日益俱增的工业化和繁荣是