03第三章 工艺美术运动(1850～1910)

第三章 工艺美术运动
第二节
1851年的水晶宫国际工业博览会
水晶宫以无与伦比的机械独创性，创造出崭新的建筑秩序，具有最奇
异和最美丽的效果。——《泰晤士报》，1851年。
参观过水晶宫展览之后，一些目光敏锐的批评家和艺术家发现了问题， 感到工业品的设计缺少美感。
水晶宫外景
参展的花瓶
水晶宫内景 哈里森纺织机
阿什比设计的银器
第三章 工艺美术运动
第四节 工艺美术运动中的行会与设计师
二、工艺美术运动中的著名设计师
查尔斯•阿什比的设计
阿什比设计的银质水具
第三章 工艺美术运动
第四节 工艺美术运动中的行会与设计师
二、工艺美术运动中的著名设计师
3、其他设计师：设计师沃赛（Charles F. A. Voysey，1857~1941）是建筑师出身，
持协调一致。
第三章 工艺美术运动
第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践
莫里斯设计的红屋建成后，引
起设计界的广泛关注，使莫里
斯感到了社会对于好的、面向 大众的设计的广泛需求。
1861年莫里斯与朋友在伦敦的
红狮广场创立了“莫里斯•马 修•福克纳公司”，这是世界
上最早的由艺术家领导的设计
事务所。
莫里斯设计的印花棉布图案
第三章 工艺美术运动
第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践
工艺美术运动具有以下几个特点：
1、强调手工艺，明确反对机械化的批量生产；
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其它各种古典、传统的复兴风格； 3、提倡哥特式风格和其它中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；
第三章 工艺美术运动
第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践
拉斯金的设计思想：
1. 强调设计的重要性 2. 强调设计的社会功能性、公共性 3. 提出了现代设计的发展方向 4. 实用性目的——功能主义原则 5. 肯定工业化和批量生产是不可避免的生产手段
作为早期的社会主义者，拉斯金的设计理论具有强烈的民主主义 和社会主义色彩。他强调设计的民主特性，强调设计为大众服务，反 对精英主义设计。
艺术”； 2、工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从 而创造出了一些朴素而适用的作品。 工艺美术运动不失为整整一代欧洲知识分子对那个时代的感受和反思的真实写 照，它在设计方面所做的探索为此后新艺术运动的出现打下了基础。
第三章 工艺美术运动
本章思考题
1、简述工艺美术运动的起源与发展。
主要从事室内与家具设计。巴里•斯各特（Mackay Hugh Baillie Scott， 1865~1945）也是一个有名的英国设计师，其设计的家具是英国工艺美术运动 的杰出代表。
沃赛设计的火钳与煤铲
第三章 工艺美术运动
第五节 美国的工艺美术运动
美国的工艺美术运动是受到英国的影响才发展起 来的，其延续的时间要比英国的长很多，直到1915 年前后才结束。 受英国的影响，美国于19世纪末也出现了一系列
一、工艺美术运动中的行会组织
英国历史上比较具有影响的工艺美术运动行会组织有以下几个：
1、世纪行会（The Century Guild），由杰出的设计师阿瑟•马克穆多（Arthur H. Mackmurdo，1851~1942）为首组成，成立的时间是1882年。
2、艺术工作者行会（The Art Workers Guild），成立于1854年。
莫里斯设计的红屋
第三章 工艺美术运动
第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践
莫里斯设计事务所设计的金属工艺品、家具、彩色玻璃镶嵌、墙纸、挂毯、室内 装饰品等，都具有非常鲜明的工艺美术运动风格的特征。 莫里斯强调设计的两个基本原则： 1、产品和建筑设计是为千千万万的人服务的、而不是专为少数人服务的活动； 2、设计工作必须是集体性的活动，而不是简单的个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义设计流派中得到发扬光大。
第一章 绪论
第一节
工艺美术运动的背景与起源
工艺美术运动是19世纪下半叶起源于英国的一场设计改良运动。
工业革命指从农业和手工业经济转变到以工业和机器制造业为主的经 济过程。 19世纪末期至20世纪前十年里，科学技术以其惊人的发展速度促动了 文化和社会的变革。 一些人希望通过艺术设计的手段来对抗工业化风格，期望通过手工艺 的方式和形式来改良工业化所造成的设计上的乏味面貌。这些直接导 致了工艺美术运动的产生。
第三章 工艺美术运动
第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践
受到拉斯金的思想影响最深刻、并且通过自己的设计 实践体现了拉斯金精神的，是英国设计家威廉•莫里斯。 建立了其建筑设计的四条基本原则：
1、在形状、装饰和材料上，每个室内空间都应该是结构和面的 逻辑生成。 2、室内空间都具有与它的功能相适应的个性，同时又必须是一 个将房间连接的大的主题变调。 3、室内空间能够如实地展现其结构元素。 4、每个室内，从最大的面积到最小的细节，在材料的使用上保
他们的设计宗旨和基本思想同英国工艺美术运动的代表人物相一致，但是却 很少强调中世纪或哥特风格特征，更加讲究设计装饰上的典雅，特别是东方风格 的细节处理。
根堡住宅
第三章 工艺美术运动
第六节 工艺美术运动的意义
工艺美术运动对于设计改革的重要贡献在于：
1、它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯
4、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；
5、在装饰上推崇自然主义，具有东方装饰和东方艺术特点。其大量的装饰都 有东方式的、特别是日本式的平面装饰特征，采用大量卷草、花卉、鸟类等等
为装饰图案，使设计带上了一种特殊的品味。
第三章 工艺美术运动
第四节 工艺美术运动中的行会与设计师
第三章 工艺美术运动
点。这一特点成为后来“新艺术”运动风格的基本特点之一。
马克穆多，书籍扉页设计
第三章 工艺美术运动
马克穆多设计的椅子
第四节 工艺美术运动中的行会与设计师
Fra Baidu bibliotek
二、工艺美术运动中的著名设计师
2、查尔斯•阿什比：阿什比的个人命运是整个工艺美术运动的一个缩影。他是一
位有天分和创造性的银匠，主要从事金属器皿设计。在他的设计中，采用了各 种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声。
3、手工艺行会（Guild of Handicraft），由杰出的设计师查尔斯•阿什比（Charle Robort Ashbee，1863~1942）为首组成，成立于1888年。
第三章 工艺美术运动
第四节 工艺美术运动中的行会与设计师
二、工艺美术运动中的著名设计师
1、阿瑟•马克穆多：马克穆多的设计讲究装饰的整体感，具有强烈的自然主义特
类似英国行会式的设计组织，如波士顿工艺美术协
会，于1897年在波士顿成立。 代表人物：美国现代建筑设计的最重要的先驱人
物弗兰克•赖特、加利福尼亚州的家具设计师古斯
塔夫•斯提格利和洛杉矶地区的建筑与设计师格林 兄弟等人。 赖特设计的高背靠椅 （1895年）
第三章 工艺美术运动
第五节 美国的工艺美术运动
第三章 工艺美术运动 （1850~1910）
本章内容
第一节 工艺美术运动的背景与起源 第二节 1851年的水晶宫国际工业博览会 第三节 拉斯金的设计思想与莫里斯的实践 第四节 工艺美术运动中的行会与设计师 一、工艺美术运动中的行会组织 二、工艺美术运动中的著名设计师 第五节 美国的工艺美术运动 第六节 工艺美术运动的特点和意义 思考题 延伸阅读
2、试举出工艺美术运动中英、美代表性人物，并简述其设计风格。
3、约翰•拉斯金的设计思想有哪些？工艺美术运动的风格特征有哪些？ 4、试述“水晶宫”及其在工业设计史上的地位。
5、简述美国的工艺美术运动。
6、试述工艺美术运动对现代设计的影响。
第三章 工艺美术运动
延伸阅读
[1] （丹）阿德里安•海斯，西方工业设计300年， 吉林美术出版社，2003年。