苏州博物馆分析.

苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明 珠，闪耀着迷人的光芒 ，在结构布局、与 环境的融合、空间布局、采光通风、能源 上都闪耀着其特有的光彩。
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博物馆北部以传统手法营造的展厅——宋画斋（墨戏堂）。 “墨戏”一词起源于宋代，是水墨写意画的别称。
宋画斋给人的感觉是一种“简单、朴 素、自然”的美丽。庭院中的石桌取 自天然灵璧石,石凳取自天然卵石 。
事实上这 间草堂本 身就成为 一个展品， 展示了中 国传统的 建筑艺术。
同时体现 了贝聿铭 对传统文 化精髓的 向往与尊 重。
木纹金属遮 光条的广泛 应用，使博 物馆充满温 暖柔和的阳 光。
展厅内部采光 示意图
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走在天窗廊道内，可以看到阳光从 墙上倾注而下。
三角型作为突出的造型元素和结 构特征，表现在建筑的各个细节 之中，给人以奇妙的视觉感受 。
贝聿铭在空间构造、建 筑材料以及结构细部等 方面有着独特创意。
总结语
主庭院北墙与拙政园中的补园相邻，而 水景始于北墙，仿佛由拙政园引水而出。 北墙下是以山东泰山石为材料的片石假 山。
这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一 格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪 影效果。 与相邻的拙政园笔断意连，巧 妙地融为了一体。
灯光照射下的片石假山层层叠叠，此时 假山已不再是假山，更像是自然界中真 实的群山。
源自文库
拙政园
苏州博物馆
忠王府
贝聿铭采用“中而新，苏而新”，“不高不大不突出”的理念来设计 这座苏州博物馆，即建筑在高度上不与周围的古建筑争夺制高点，整 体色调采用灰白调子同粉墙黛瓦的苏州古建相协调。
在建筑立面高度上，为充分尊重所在街区的历史风貌，参照东侧的忠 王府高度，博物馆建筑以地面一层为主，主体建筑高度控制在６米之 内；局部建有二层，高度１６米。 其中大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m。
贝聿铭创作此景的灵感来自北宋书画家米芾的山水画。
夜色下的博物馆主庭院，也 别有一番意境，一些细部比 如灯具的设计也与整体风格 相协调。
位于西部主展厅 的荷花池。 水在苏州文化中 占据着重要的位 置，通常是灵气 和文气的象征； 荷花也表示着圣 洁。这是一处可 供欣赏的重要室 内景观。
荷花池旁的水幕墙， 它按照流水张力的原 理使水流横向拉伸， 流入下方的荷花池中， 形成室内人工“瀑 布” 。
东部次展区的紫藤园，园内西南方与东北方各种植 一棵紫藤 。
紫藤取自拙政 园设计者文徵 明亲手种植的 紫藤上修剪下 来的枝蔓，以 示苏州文化血 脉的延续。
从大门、天窗廊 道、凉厅以及各 个不同的展厅的 玻璃内顶上都可 以看到这一特点。
墙体上，菱形、海 棠形、八边形的漏 窗，如同反复出现 的旋律，不断刺激 着人们的感官，刮 起了一股中国风。
建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中 央部分为入口、中 央大厅和主庭院； 西部为博物馆主展 区；东部为次展区 和行政办公区。这 种中轴对称布局方 式，和东侧的忠王 府格局相互映衬。 而庭院以及展厅在 空间序列上沿南北 方向层层递近，也 符合苏州古城民居 的生长规律。
新 馆 采 用 三 条 轴 线 的 布 局， 与 忠 王 府 格 局 十 分 和 谐
中央大厅屋顶之上，金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。
中央大厅北部的主庭院,大约占博物馆面积的 五分之一空间，是一座精心打造出的创意山水 园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小 桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传 统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
八角凉亭、竹林
铺满鹅卵石的池塘、直曲小桥
博物馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构， 既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现 代材料赋予其崭新的风格。
步入博物馆大门可以看到一个空旷的庭院 。
建筑采用深灰色石材做屋面及墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，与苏州传 统的城市肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
位于中轴线上的八角 形中央大厅，是连接 博物馆各个功能区的 枢纽。
苏州博物馆
苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人， 祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世 界公认的经典之作。苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。
苏州博物馆选址位 于历史保护街区范 围，紧靠世界文化 遗产拙政园和全国 重点文物保护单位 忠王府。占地面积 约10000平方米。 选址蕴含深厚文化 底蕴，充满着古今 相融，汇通发展的 历史眼光和人文精 神。