维多利亚风格

设计要素分析
• 维多利亚风格的服装给人以典雅、高 维多利亚风格的服装给人以典雅、 大方、奢侈、飘逸、轻柔的感觉。 贵、大方、奢侈、飘逸、轻柔的感觉。 • 高级府绸、蕾丝、纯麻细纺、夏布、 高级府绸、蕾丝、纯麻细纺、夏布、 塔夫绸、 塔夫绸、绵绸等面料符合维多利亚风 格的服装特点。 格的服装特点。
设计要素分析
设计要素分析
抓褶和折皱都是维 多利亚风格的关键词， 多利亚风格的关键词， 用垂直的线条塑造含 蓄美， 蓄美，用褶皱创造华 丽感， 丽感，因此无论是衬 衫、裙摆都有折皱出 现，袖口的反褶也运 用得较多。
设计要素分析
• 维多利亚时期的高腰 线略微区别于拿破仑 时代的高腰线， 时代的高腰线，而是 以高腰的设计强调整 体修长感的线条， 体修长感的线条，在 胸前和腰部强调曲线 的抓褶、抽褶裁剪， 的抓褶、抽褶裁剪， 同时有明显的束腰特 征，既有修长感又不 失丰满， 失丰满，能让穿着比 例更加完美。 例更加完美。
历史发展
• 到了1860年，hoop实在是太大了因而它的发展也受到限制， 到了1860年 hoop实在是太大了因而它的发展也受到限制， 1860 实在是太大了因而它的发展也受到限制 于是hoop hoop的形状逐渐变成圓卵形加上在背后大量拖曳的裙 于是hoop的形状逐渐变成圓卵形加上在背后大量拖曳的裙 摆。1866年，hoop的size逐渐縮小但仍维持圓卵形，直到 1866年 hoop的size逐渐縮小但仍维持圓卵形， 逐渐縮小但仍维持圓卵形 1870年渐渐演变为所谓的Tornure或是Bustle。 年渐渐演变为所谓的Tornure或是Bustle 1870年渐渐演变为所谓的Tornure或是Bustle。这样的演 变使得女性的体型姿势向前倾斜，就像一艘船的船头一样。 变使得女性的体型姿势向前倾斜，就像一艘船的船头一样。 此时最特別的是，女性的裙撑架，出現“前扁后膨， 此时最特別的是，女性的裙撑架，出現“前扁后膨，强调 臀部”款式造型的变化。1860年的crinoline如钢般坚挺 年的crinoline如钢般坚挺， 臀部”款式造型的变化。1860年的crinoline如钢般坚挺， 1864年起 年起， 从1864年起，用三角形布拼缝起的裙子使得裙宽达到一种 良好的状态。 良好的状态。 • 1870年，本时期初，女子穿着“臀垫”（bustle）以达到 1870年 本时期初，女子穿着“臀垫” bustle） 强调臀部突出”的造型。 1875年之后 年之后， “强调臀部突出”的造型。在1875年之后，女性则转而流 紧身与拖曳裙”款式的造型， 行“紧身与拖曳裙”款式的造型，并强调腰部以下背后华 丽的装饰。 丽的装饰。
设计要素分析
• 包纽 • 在维多利亚的典雅之下，纽扣也不再无足轻重， 在维多利亚的典雅之下，纽扣也不再无足轻重， 精致、考究的材质成为了你不可忽略的细节所在。 精致、考究的材质成为了你不可忽略的细节所在。 仿珍珠纽扣十分优雅，而更盛行的是包纽， 仿珍珠纽扣十分优雅，而更盛行的是包纽，用与 服装同材质的真丝或绸缎将纽扣包住， 服装同材质的真丝或绸缎将纽扣包住，呈现出浑 然一体的装饰感，同时， 然一体的装饰感，同时，也体现出犹如手工定制 般的缜密做工。不要小看这一排小纽扣， 般的缜密做工。不要小看这一排小纽扣，它是确 保你的维多利亚小洋装是否经得起挑剔的关键元 素！
高级府绸
纯麻细纺
塔夫绸
蕾丝
夏布
绵绸
设计要素分析-色彩 设计要素分析-
设计要素分析
• 羊腿袖， 羊腿袖，顾名思义就是指袖部犹如羊 腿一般，上端蓬开， 腿一般，上端蓬开，而近手腕处一长段 收紧。 收紧。这种极具欧洲古典美的袖型现在 也开始走红， 也开始走红，无论是丝绸上衣或者针织 毛衣都有运用到这款袖型， 毛衣都有运用到这款袖型，在强调蓬松 有型上身的同时，相对缩短上衣的长度， 有型上身的同时，相对缩短上衣的长度， 是其要决。 是其要决。 • 除了羊腿袖外，具有公主气息的泡泡 除了羊腿袖外， 袖和灯笼袖也十分盛行， 袖和灯笼袖也十分盛行，蓬松的灯笼袖 更加能凸显小臂和手腕的纤细， 更加能凸显小臂和手腕的纤细，流行的 搭配方式是外穿七分袖外套， 搭配方式是外穿七分袖外套，将灯笼袖 露出一截，也十分漂亮。 露出一截，也十分漂亮。
定义
19世纪英国维多利亚女王在位期间 19世纪英国维多利亚女王在位期间 1837——1901年 ——1901 （1837——1901年）形成的艺术复辟的风 它重新诠释了古典的意义， 格，它重新诠释了古典的意义，扬弃机械 理性的美学， 理性的美学，开始了人类生活中一种全新 的对艺术价值的定义，这就是“ 的对艺术价值的定义，这就是“维多利亚 风格” 风格”。 该时代女性的服饰特点是， 该时代女性的服饰特点是，大量运用蕾 细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、 丝、细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、多层 次的蛋糕裁剪、折皱、抽褶等元素， 次的蛋糕裁剪、折皱、抽褶等元素，以及 立领、高腰、公主袖、羊腿袖等宫廷款式。 立领、高腰、公主袖、羊腿袖等宫廷款式。
维多利亚风格
——2011年女装市场调研
Βιβλιοθήκη Baidu
调研内容： 调研内容： 维多利亚风格 调研时间： 2011年10月23日 调研时间： 2011年10月23日 调研地点： 银座、中百、 调研地点： 银座、中百、金桥
目录
• • • • • • 维多利亚风格定义 维多利亚风格背景 维多利亚风格历史发展 维多利亚风格设计要素分析 维多利亚风格代表品牌 维多利亚风格街拍
设计要素分析
• 蝴蝶结 • 用闪亮的缎带结 一个蝴蝶结作装饰吧， 一个蝴蝶结作装饰吧， 因为蝴蝶结也是维多 利亚时代的重要符号。 利亚时代的重要符号。 区别在于，维多利亚 区别在于， 式的蝴蝶结更加讲究 结后长长的飘带， 结后长长的飘带，粗 而宽的带子或者是纤 细的细绳都没有问题！ 细的细绳都没有问题！
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• 有古董感的蕾丝材质是维多利亚风格的头号代表。上好的 有古董感的蕾丝材质是维多利亚风格的头号代表。 蕾丝颇费手工，而且代价不匪，具有高级订制的珍贵感， 蕾丝颇费手工，而且代价不匪，具有高级订制的珍贵感， 而如今先进技术手法的运用， 而如今先进技术手法的运用，令坊间的蕾丝也变得较为柔 透气、易熨烫，因此开始被大面积运用在了服装上。 软、透气、易熨烫，因此开始被大面积运用在了服装上。 维多利亚时代，女人们喜欢在领口、袖口、 维多利亚时代，女人们喜欢在领口、袖口、裙摆处露出内 衣的蕾丝花边，而就算是当时流行的下午茶， 衣的蕾丝花边，而就算是当时流行的下午茶，也要铺上白 色刺绣蕾丝的桌布和餐巾，才显得情调十足，可见蕾丝在 色刺绣蕾丝的桌布和餐巾，才显得情调十足， 维多利亚时代的重要性。 维多利亚时代的重要性。 • 如今除了纯蕾丝的上装之外，蕾丝也被高超的拼接技术运 如今除了纯蕾丝的上装之外， 用到了服装的局部，例如领口、衣襟、袖口、下摆处等等， 用到了服装的局部，例如领口、衣襟、袖口、下摆处等等， 与其它材质混搭出更加华丽繁复的效果。而另一方面， 与其它材质混搭出更加华丽繁复的效果。而另一方面，与 硬挺材质的搭配使用，也使得蕾丝材质的适应面更加广泛。 硬挺材质的搭配使用，也使得蕾丝材质的适应面更加广泛。 体型较丰韵也能安心穿着。 体型较丰韵也能安心穿着。
设计要素分析
设计要素分析
• 温婉的荷叶边今季再现，变化出新时代古典高贵 温婉的荷叶边今季再现， 的气质。与以往不同的是， 的气质。与以往不同的是，今季的荷叶边摆脱了 细碎的小家子气，在融入了英国皇家气质后， 细碎的小家子气，在融入了英国皇家气质后，大 大地舒展了开来，造型更加大气， 大地舒展了开来，造型更加大气，轻柔飞扬地蔓 延在整个肩部和胸部。另一方面， 延在整个肩部和胸部。另一方面，荷叶边也配合 圆裙的裁剪，加以垂缀感的线条修饰， 圆裙的裁剪，加以垂缀感的线条修饰，融维多利 亚时代与爱德华时代于一体， 亚时代与爱德华时代于一体，更加具有贵族高雅 的神韵。其中最著名的是维多利亚风格的蛋糕裙， 的神韵。其中最著名的是维多利亚风格的蛋糕裙， 本季无论是搭配休闲服饰的膝上蛋糕裙， 本季无论是搭配休闲服饰的膝上蛋糕裙，还是出 席酒会的长蛋糕裙，都十分受欢迎， 席酒会的长蛋糕裙，都十分受欢迎，能凸现维多 利亚式的华丽典雅精神。 利亚式的华丽典雅精神。
设计要素分析
• 立领 • 维多利亚时代的女性穿 着趋向于保守，用层层叠叠 着趋向于保守， 的技法塑造华美感，而立领， 的技法塑造华美感，而立领， 就是其风格的最重要标志。 就是其风格的最重要标志。 有时候， 有时候，精美的包裹要比裸 露更加来得神秘、性感、 露更加来得神秘、性感、有 魅力，因此，今季小立领衬 魅力，因此， 衫无比走红， 衫无比走红，全棉材质具有 学生般清纯的气息， 学生般清纯的气息，而蕾丝 的材质则又有成熟女性的婉 约，加上蝴蝶结等重要元素 的配合，在大衣领口露出， 的配合，在大衣领口露出， 显得十分华美精神， 显得十分华美精神，保暖时 髦两不误。 髦两不误。
设计要素分析
复杂的叠加， 复杂的叠加，显出维 多利亚风格独特的华 美感
设计要素分析
• 维多利亚时期之前， 维多利亚时期之前，贵 族最常用蕾丝花边装扮衣 展现女性的妩媚。 饰，展现女性的妩媚。当 1878年的巴黎珠宝展推出 1878年的巴黎珠宝展推出 了满镶钻衬托宝石的镶嵌 手法， 手法，使得珠宝变得前所 未有的精致玲珑， 未有的精致玲珑，皇室名 媛竞相佩戴， 媛竞相佩戴，女性从未如 此艳光四射， 此艳光四射，丝质蕾丝花 边很快被人们抛在脑后了。 边很快被人们抛在脑后了。 是五颜六色的有色宝石盛 行，而后黑白色系的贵金 属材质被大量运用， 属材质被大量运用，但钻 石与宝石织就的“蕾丝” 石与宝石织就的“蕾丝” 虽美艳四射却是昂贵无比。 虽美艳四射却是昂贵无比。
背景
• 十九世纪英国维多利亚女皇在位期间(1837年至 十九世纪英国维多利亚女皇在位期间(1837年至 (1837 1901年间 形成的艺术风格, 年间) 1901年间)形成的艺术风格,它融合了诸如新型态 的歌德、文艺复兴、 的歌德、文艺复兴、巴洛克等风格的同时又彰显 了对于过度追求机械美学的省思与反动, 了对于过度追求机械美学的省思与反动,因此维多 利亚风格经常做为重新诠释古典装饰、 利亚风格经常做为重新诠释古典装饰、扬弃机械 理性美学的代名词。 理性美学的代名词。这种风格既是对古典主义的 继承,又是对古典主义的批判, 继承,又是对古典主义的批判,在继承中有新的发 这符合历史的发展规律的, 展,这符合历史的发展规律的,之所以会出现这种 风格也是由当时各个领域错综复杂的影响造成的, 风格也是由当时各个领域错综复杂的影响造成的, 是时代造就了风格。 是时代造就了风格。
历史发展
• 1825-1850 女性持续使用裙撑架，利用褶皱及蕾丝等把自 1825女性持续使用裙撑架， 己过度装饰得像个会走路的婚礼蛋糕。由于缝纫机的发明， 己过度装饰得像个会走路的婚礼蛋糕。由于缝纫机的发明， 还有打版书和系统的散播， 还有打版书和系统的散播，这个时期不论男人和女人的服 裝都变的更为复杂。 裝都变的更为复杂。 • 1850年，女性采用Hoop Skirt (或称作Crinoline)取代以 1850年 女性采用Hoop (或称作Crinoline)取代以 或称作Crinoline) 往又重又热又大又不卫生的衬裙， 往又重又热又大又不卫生的衬裙，使得她们的双脚有更多 活动的自由， 活动的自由，而她们对于這服装上一点小小的改革感到滿 这种Hoop Skirt可能会露出女性的双脚 可能会露出女性的双脚， 足。这种Hoop Skirt可能会露出女性的双脚，因此她们必 须采用The Bloomer Costume內搭的长裤，而且在初期这 须采用The Costume內搭的长裤， 內搭的长裤 些裙撑架是以坚固的铁制成的， Skirt的材料也很快 些裙撑架是以坚固的铁制成的，Hoop Skirt的材料也很快 地从坚固的铁制成到有弹性的钢丝， 地从坚固的铁制成到有弹性的钢丝，这使得裙子可以越來 越轻。 1850-1865年间 年间， 越轻。在1850-1865年间，女性服饰的轮廓变得更大和趋 于水平线在过去所有的线条都是向下拉的。 于水平线在过去所有的线条都是向下拉的。