纪录片中情景再现的构建及意义
论纪录片创作的_情景再现_模式
类型标准。象近年来国内电视界异
文和历史进行深度思考和终极关怀
随着中国电视产业的发展， 原 常火爆的法制类纪实节目， 之所以
的作品， 毫无疑问应该拥有精英意 来以地域为主的频道划分方式正逐 在收视排行和广告满档上有及其优
识，但是精英意识并不意味着可以置 渐向以内容进行划分的专业化频道 异的表现， 原因之一， 就是成功采用
“纪录片不能只握住评委的手， 的倾向源于市场化的需求。市场化
地运用这种艺术表现手法。
更要握住观众热情的手。”为了让纪 的一个基本特征便是规模化， 纪录
二、握住观众热情的双手“： 情景 录 片 具 有 更 强 的 观 赏 性 和 可 视 性 ， 片规模化生产的一个重要标准便是
再 现 ”— — — 纪 录 片 创 作的 市 场 需 要
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
“画 面 缺 失 ”的 历 史 语 境 ， 有 机 地 焊 介艺术借鉴娱乐手段， 甚至它的纪 造一个专业化纪录片频道而言， 面临
接影像纪实的历史断点， 它将影像 实方法和真实特性也应该演变为娱 的首要问题却是片源的严重不足。
真 正 的 叙 事 状 态 重 新 交还 给 纪 录 乐的策略和元素。
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
理论探索
灾难现场画面的缺失， 使片子缺乏 创作者偏离了现实生活中人们普遍 片专业频道。根据纪实频道的调查
原始的、直观的视觉冲击， 甚至会影 关心的东西，无视普通大众的接受习 显示： 随着观众文化水平和审美要
响观众对这次灾难的整体印象和理 惯和审美需求，精英意识只不过是创 求 的 提 高 ， 自 然 、历 史 、文 化 类 的 纪
的历史上， 是一种非常有传承和突 为一种纪录片的表现手法，“情景再 声音讯道。画面讯道虽然不是完全
电视纪录片“情景再现”之真与失真
情节的发展展开推理，在细节上进 行合理想象，在不否定基本事实的 基础上进行局部虚构，使艺术品位 的提高�" 在情景再现的过程中， 特 别是对于一些细节的处理 � 当然带 有导演的把握和看法，当然也带有 演员本人对角色的理解，在某种程 度上来说，这种处理完全是主观上 的推测和想象，当情节的演进融进 了编剧, 导演的艺术创造人物的活 动融进了演员的表演，那么即使在 内容层面，纪录片的艺术成分也被 放大了许多 �
电视纪录片 "情 景 再 现 "之 真 与 失 真
� 刘பைடு நூலகம்远军
1 99 5 年， 中央电视台推出了第 一部 " 情景再现 " 样片 �忘不了� ， 此 后， " 情景再现 " 手法便在我国电视 纪录片创作中广泛应用� 与此同时， 电视纪录片 " 情景再现" 也带来对纪 录片真实性的广泛质疑， 纪录片 "情 景再现 "之真与失真的争议也由此 产生 � 这种质疑从更深层面上来说， 实际上是情景再现的内涵与纪录片 的创作理念之间的矛盾，究竟在纪 录 片创 作中 是 否应 当运 用情 景 再 现，如何把握情景再现在全片中的 比重， 下文试以论之：
关键词
失真
� � "情景再现"使审美更趋大众化 纪录 片 情景 再现 真 实
电视纪录片 " 情景再现 " 中的 真实美学
以往对纪录片造型方面形式美 的审美判断，一般来说显得很勉强 困难重重，不像是对那种一眼望过 去就是美的，尤其是对纯粹美的形 式的判断；而对纪录片造型美的判 断需要审美主体付出较多主观努力 的原因既有 来自审美对象 方面的， 也有审美主体方面的 � 就一般观众 而非影视专 业知识的精通 者而言， 要具备摄影 , 剪辑, 音乐等专业知 识� 显然是不现实的， 在不具备这些 专业知识的情况下，要求他们从这 些角度来审视纪录片 � 当然难以做 到 �在这种情况下审美对象发出的 提示信号无法刺激观众产生对形式
情景再现的概念
情景再现的概念什么是情景再现？情景再现是指通过多种媒介手段，如文字、音频、视频等，将某个情景或事件再现出来。
它的目的是让观众或读者以图像化的方式感知和理解特定情景。
情景再现可以应用于各种领域，如教育、传媒、娱乐等，具有重要的实际意义和应用价值。
情景再现的应用领域1. 电影和电视剧在电影和电视剧中，情景再现是最常见的应用之一。
通过精心构造的场景、演员的表演以及摄影、音效等技术手段的运用，观众能够身临其境地感受到剧情和角色的情感。
情景再现在电影和电视剧中起到了至关重要的作用，能够提升作品的观赏性和情感表达。
2. 教育和培训情景再现在教育和培训领域也得到了广泛应用。
通过将学习内容以情景的形式呈现给学生或培训对象，能够提高学习者的参与度和理解度。
例如，在语言学习中，可以通过情景再现来演示日常用语的应用场景，帮助学生更好地理解和掌握语言知识。
3. 游戏和虚拟现实游戏和虚拟现实技术是情景再现的另一个重要应用领域。
游戏通过虚拟场景和角色扮演的方式，将玩家带入一个虚拟的情境中。
玩家可以在游戏中亲身体验和探索不同的情景，增加娱乐性和沉浸感。
虚拟现实技术更是将情景再现推向了一个新的高度，使玩家能够身临其境地感受到虚拟世界的真实性。
4. 历史和文化传承情景再现也被广泛用于历史和文化传承的领域。
通过重建历史场景或再现传统文化活动，可以帮助人们更好地了解和体验历史事件和文化传统。
例如，在博物馆中常常会通过模型、雕塑、多媒体展示等手段来再现历史场景，让观众更好地了解历史背景和文化内涵。
情景再现的意义与挑战意义•提高观众或读者的参与度和体验感：情景再现能够让观众或读者更加投入，从而提升对情感和故事的理解和共鸣。
•有效传达信息和理念：情景再现可以通过直观、感性的方式将信息和理念传递给观众或读者，更容易引起共鸣和认同。
•丰富娱乐和文化生活：情景再现在电影、游戏等领域提供了极大的娱乐价值，能够丰富人们的文化生活。
•促进跨领域合作与创新：情景再现涉及到多种技术和领域的融合，需要各方共同合作，推动科技创新和产业发展。
历史纪录片中“情景再现”手法的合理运用
160影视动漫历史纪录片中“情景再现”手法的合理运用张晓勇（吕梁学院汾阳师范分校，山西 汾阳 032200）摘要：借助影像手段记录千姿百态的社会，是纪录片的职责与魅力所在。
而在“情景再现”手法的运用下将社会历史缩影展示出来，是传统纪录片的创新之举。
由于历史不可重演，所以在运用“情景再现”手法时，需要将历史文献、影像资料、口述历史等综合为一体，立足于多角度、多向度展开论述。
在历史纪录片中通过运用“情景再现”手法，能带来全新的历史主义观点。
基于此，本文从“情景再现”手法出发，在界定该手法的基础上分析将其运用到历史纪录片中的必要性，并提出几点运用要点，以供参考。
关键词：历史纪录片；“情景再现”；运用策略中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）02-0160-02近年来，历史纪录片为了复原再现历史场景，普遍会运用“情景再现”的表现手法。
以历史为核心的纪录片在电视纪录片领域中占据的分量相当大，是大众喜闻乐见的一种文化艺术形式。
因为历史观从未停止变化，不同年代中的历史纪录片有风格迥异的特征。
为了带给观众更真实的感觉，就需要使用“情景再现”等手法，围绕事物事件所处时代和场景进行构建，给人们带来身临其境的感觉，促进人们思考能力的增强，帮助他们更全面地把握事件完整过程，进一步发挥历史纪录片的作用与价值。
一、“情景再现”界定有关“情景再现”的界定，通常由下述两方面组成：其一，以创作纪录片的技法界定“情景再现”，是建立在客观事实的基础上，通过搬演或扮演方式，设计声音、画面，表现客观世界已发生或可能发生的事件等的创作技法［1］。
通常情况下其使用在不具备现场记录机会的场景或题材中，属于一种纪实风格的异化手段。
其二，以“场景重现”界定“情景再现”，通过创作者的扮演，用活动影像的方式将可能或已发生的事情等表现出来，是一种叙述事件、烘托情境、补充虚实的影视手段。
不论是上述两种界定中的哪一个，都是以扮演的方式表达可能或已发生的事件等为中心，此类方法能将全新的表达方式提供给纪录片的摄制，有利于纪录片表现力的增强，能将全新的视觉享受带给观众，进而有效满足观众的观赏需求。
浅析纪录片《河西走廊》的艺术构建及现实意义
段长达 三百多年 的大分裂 与大混乱 的
至深 的艺术 作品 ，斩 获多项纪 录片奖 制片人 李东坤评 价 ： “ 从某 种意 义上 历 史 是 陌 生 的 。 “ 秦 中川，血没腕 ， 项 ，受到观众网民 的追捧 。有 网友说 ： 来说 ， 《 河 西走廊 》是一部 编年体 史 唯有凉 州倚柱观 ” ，永嘉之乱 时歌谣
肃
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弟子们风 尘仆仆迁 居河 西 ，第二代传 民族对外探 索 的所 有期待 。纵观 整个 的历史形象 ，可 以更加直观 的解读历 河西走廊 》通过大规 模的情景 人郭璃拒 绝统 治者的征 召以至于兵戎 纪录 片的格调 ，都 是以世界 的眼光来 史 。 《 还原真实的表现方式 ， 相见 ，以及 第三代 传承人刘 哺与 当权 回视河西 走廊 ，或 者站在河 西走廊眺 再现 回溯历 史 、 者李 蔷的惺惺相惜 ，共 同致 力于河 西 望世界 。这种视野和 表述方 式让整 个 发挥 主观想 象 ，创造性地还 原历史原 河 西走廊 》的情景再现 走廊 的一统 。偏 居一隅 的河西走廊 庇 纪录片立意深远恢弘 ，叙述开放通达。 貌 。据统计 《 护了儒家 根脉 并最终 反哺 中原文化 。
面 里 ，以 及 一个 个 流动 的音 符 中传 脚 本 ，奠定 了该片 的拍 摄基础 。之后 达 出 来 的。这 是 创 作 者 严 谨 的历 史 再 经过总撰稿 邓建永 的抽丝剥茧 ，确 态 度 ，温 情 的 电视 语 言 和 深 远 的现 定 每一集 的主线人物和 故事情节 ，从 影视语 言的角度 完成 再造 。 《 河西走 廊 》史料之详 尽从 第四 集 《 根 脉 》中可见 一斑 。该 集讲述魏
１ ．史料详实
《 河 西走廊 》从 策￣ Ｊ ｒ ￣￥ ｒ Ｊ 作完成
在纪实性电视节目中如何看待和运用“情景再现”
在纪实性电视节目中如何看待和运用“情景再现”作者：刘宁来源：《硅谷》2010年第02期用“扮演”等虚构的方式将曾经发生过却没有记录下来的情景、事件重现出来,并把它运用到非虚构的电视节目中去,是目前国内许多电视台正广为流行的做法,通称为“情景再现”,也可称作“真实再现”、“现场模拟”。
电视节目中的“情景再现”最早见于纪录片领域,随后渗透到其他各类节目形态中。
“情景再现”最突出的特点是能有效地缝合叙事断点。
有论者把这种核心事件现场缺失的现象称为“叙事断点”。
而“情景再现”,正能起到弥合“叙事断点”的作用。
近来电视新闻节目中,特别是一些纪实类电视节目中经常会出现一些人为导演的、再现过去某一事件某一过程和细节的“情景再现”。
由于这类“情景”再现是事后人为摆拍的,时间、地点、人物都是虚拟的,由此引起了人们对新闻真实性的质疑。
“情景再现”是否违背了新闻的真实性原则,如何看待和运用“情景再现”,成为当前值得探讨的一个话题。
央视可以说是“情景再现”的始作俑者,也是“情景再现”发挥得最淋漓尽致的电视媒体。
自从1995年中央电视台推出第一批“真实再现”的节目,到如今已经十余年了。
据不完全统计,中央电视台几乎所有纪实类栏目或节目,包括《今日说法》、《讲述》、《见证》、《法制在线》、《科学历程》、《探索·发现》等栏目均存在着或曾经不同程度地运用过“情景再现”的做法。
尤其是《见证》,几乎每期节目都采用了“情景再现”的手法。
“情景再现”在中央台的成功很快引起了各地方台的注意和模仿。
有些地方电视台干脆以“真实再现”为栏目冠名,如河南电视台和济南电视台。
除了新闻类专题和社教类栏目采用之外,像湖南卫视的《晚间新闻》、江苏电视台的《南京零距离》等一些有影响的新闻节目也出现了“情景再现”的影子。
我们包头电视台的《法在身边》节目也时常会运用情景再现的表现手法,以司法调查结论为依据,通过模拟案件中最为吸引人的部分及平时记者不易采访到的段落,然后结合对司法人员的采访,以案说法,增进观众对法律的了解。
浅谈情景再现在纪录片中的运用
浅谈情景再现在纪录片中的运用摘要：历史虽然无法再次复制，但作为纪录片来说，它能够带着人们去无限地接近从未接触过的真相。
情景再现作为纪录片中的一种传递历史的方式，引起了人们对纪录片真实性的重新思考。
本文结合纪录片的创作和表现手法进行了较为深入的阐述，并指出情景再现与纪录片结合所产生的影响，值得我们更好地去研究探讨关键词：纪录片；情景再现；创作手法；真实性一部优秀的纪录片给人印象最为深刻的是情感的力量。
虽然情景再现在目前中国的电视节目中被运用得十分广泛，甚至已经成为电视节目无可替代的表现手法，但在创作理念方面仍然偏重拍摄和纪实技巧而忽略了中国人文情怀和人物情感内涵的挖掘和表达，而情景再现所表达的每段纪实人物的情感故事和人生道路，更加要求纪录片的导演善于观察发现生活中最为平凡的普通人身上所蕴含的情感故事，引导社会向着正确而且阳光的方向去发展。
目前，中国纪录片市场的创作已经开始步入多元化的发展道路。
虽然情景再现作为当下最流行的纪录片表现手法，但仍然存在利弊的两面性。
有专业人士认为，情景再现这种表现手法会破坏原本纪录片原汁原味的表现手法，但也有业内人士认为，情景再现是情有可原并且架构在原本事实的标准之上进行的还原，不是凭空捏造，也不是平白无故，而是构筑于真实基础之上的再次呈现1 情景再现在纪录片中的运用情景再现作为纪录片的一种表现手法，打破了以往纪录片中一贯呆滞无味的表现风格，可以通过多种形象化的拍摄和剪辑手法表达人物的内心世界，得以将主人公的情感信息传递给观众。
尽可能地将已经发生，不复存在的历史事件、文化历史进行还原，有效增强纪录片的可视性对于创作人员来说，情景再现为纪录片工作解决了许多烦恼。
例如，当拍摄历史题材的纪录片时，想要还原当时最真实的影响是非常困难的。
而对于历史题材的纪录片，最重要并且极具说服力的就是史料，但对于现代人来说，历史和我们相差了千年的距离，想要搜集到历史文物或是历史影像大多少之又少，导演无法表现出一部完整的作品。
浅析纪录片创作中情景再现的使用
浅析纪录片创作中情景再现的使用作者：张文来源：《记者观察·中旬刊》2019年第03期摘要：情景再现是纪录片创作手法当中的一种，在很多纪录片的拍摄过程中都有应用，对纪录片质量有决定性的影响。
为了制作出质量更加精良的纪录片，首先应当了解情景再现的应用要点，进而提升纪录片整体制作质量，这是重要的工作目标。
关键词：情景再现;应用要点;纪录片制作情景再现，其本质是对于过往事件的再现，一般情况下，情景再现是编导在无法现场采集事件影像的情况下所选择的艺术加工形式，即是说并非所有情况下都可以使用情景再现的方式去进行纪录片创作，而是在必要的情况下，即无法当场采集影像的情况下才能够使用。
即便情景再现片段的制作精良，高度还原，但是相较于真实的历史影像资料，依然是有差距的。
真实影像所具备的历史感是无法复制的，情景再现难免会存在漏洞。
这便提示了我们，即便情景再现再真实，也只能用于弥补历史情节的缺失，应当合理使用。
纪录片的创作与其他艺术创作形式不同，凡纪录片当中所涉及的历史事实必须要充分体现出对于客观事实的尊重。
所以情景再現也必须要遵循这样的原则去应用。
真实性永远是纪录片不可缺失的特征，是区分纪录片及其他艺术形式的典型属性。
所以在采用情景再现手法进行纪录片创作时，必须要避免出现臆想的、捏造的情节，要最大程度还原现实，包括事件现场、人物穿着、行为等等。
即便事件难以完全还原，也必须要以客观事实为基础去最大程度进行还原。
当今的许多影视作品，对于一些事件与人物的还原便存在很大程度的失真，抗日时期的女英雄，用上了近年来推出的口红品牌，历史事件的真相，也被过度臆想扭曲，严重缺乏逻辑性，不仅仅失去了应有的艺术价值，更容易误导大众，让年轻观众认为事实便是如此。
这样的问题，在情景再现过程中是不允许存在的，即是说情景的再现，不能脱离社会现实，不能违背真实生活的惯例。
如果人物所处的时代没有某种物件，没有某个事件，便不能加入到还原的情景当中，即便能够吸引观众的注意，也绝对不可以利用。
浅析电视纪录片中的情境设计
纪录片“情景再现”中的表演元素
纪录片“情景再现”中的表演元素
“情景再现”是一种以真实事件为基础，通过表演再现历史事件的纪录片。
在这种纪录片中，表演元素非常重要，以下是常见的表演元素：
1.演员表演。
在“情景再现”中，演员通常要扮演历史上真实的人物。
他们不仅要在外貌、语言、动作等方面准确还原角色，更要抓住角色的性格特点和情感状态，从而使得整个表演更加地真实感人。
2.场地和道具搭建。
在纪录片中，对于历史场景的还原非常重要，演员们需要在焕然一新的场地中穿梭，模拟实际发生的场景。
同时，道具的使用也是取决于历史事件，例如衣服、武器或其他必要的道具都是“必需品”。
3.音效和配乐。
音效和配乐是情景再现的重要部分，它们能够使得情景再现更加真实，同时也引导观众进入到历史事件的氛围中。
4.灯光和摄影。
灯光以及摄影极大地影响着视觉效果，能够使得场景更加真实。
拍摄“情景再现”需要更多的特殊技巧，包括更加稳定的画面，
特别的镜头角度和更好的合成效果等。
总之，“情景再现”纪录片的表演元素相对来说更加地繁杂，因此制作团队需要更多的配合，才能够使得最终的作品更加地出色。
情景再现
纪录片中的情景再现● 于宇1995年，中央电视台推出了第一部情景再现样片《忘不了》，此后，情景再现这种手法便在我国纪录片创作中广泛应用开来。
“这种创作手法以其新颖、形象的特色得到许多纪录片创作者的喜爱，它在一定程度上弥补了现场不足造成的情节…断点‟，活跃了原本沉闷、单调的…纪实‟空间，丰富了纪录片的表现手段。
”①情景再现的引入使得纪录片在形式和内容上有所丰富，更使纪录片在时间和空间上得到了很大延伸，对纪录片的发展起到了不可替代的作用。
纪录片中情景再现的概念分析1.情景再现的含义情景再现的概念有广义和狭义之分。
从广义上讲，情景再现泛指一切运用了情景再现创作观念与创作手法的纪实类电视节目。
它的存在往往伴随着采访、评述等多种表现手段。
此时的情景再现是作为一个节目整体呈现。
②从狭义上讲，“…情景再现‟是纪实作品中的一种创作手法，指的是在客观事实的基础上，以扮演、搬演的方式通过声音与画面的设计，表现客观世界已经发生或人物心理的一种制作技法。
”③这种创作手法在历史题材纪录片中应用十分广泛，弥补了该类纪录片资料不足、叙事单一、情节单调等缺点，赋予了时下历史题材纪录片崭新的内容和形象。
中国目前纪录片创作者多为此类，如著名的创作人张以庆、贾樟柯等。
2.纪录片中情景再现的基本特征首先，真实性是纪录片的生命。
纪录片创作的基本方法就是用事实说话。
著名的纪录片导演张以庆在创作《英与白》过程中运用了大量的情景再现，比如在拍摄熊猫与饲养员的相处过程中，很多镜头都是张以庆刻意捕捉的。
另外，用一些有张力的镜头来表现世纪末人们内心的骚动和没有归属感的心灵独白。
但是，出发的动机都是源于纪录片的真实性。
其次，情景再现具有再现性。
由于纪录对象不可复现，纪录片创作者常常要无奈地面对时光的背影与记录历史之间的矛盾，如何在有限的条件下尽可能完整地记录下历史的“立体档案”，把已经逝去却被人们所掌握的历史片断纪录下来，而又不失“真实”，是纪录片创作者无法回避的一个课题。
浅议纪录片中情景再现的作用
浅议纪录片中情景再现的作用温秋猛重庆邮电大学传媒艺术学院摘要：纪录片发展到如今，无论是形式、结构、还是内容都发生了天翻地覆的变化，科技手段的介入更是让纪录片“如虎添翼”，而“情景再现”就是众多纪录片创作手段中被运用的较为广泛，也是与科学技术融合的最为成功的一个。
本文主要对纪录片中“情景再现”的作用进行探讨分析，以期为中国纪录片的良性发展提供借鉴与思考，促进“情景再现”的合理运用。
关键词：纪录片；情景再现；作用一、填补叙事断点及影像资料的不足要厘清纪录片中情景再现的作用，有必要先梳理回望纪录片的一些重要的经典理论。
纪录片这个名称最早出现在20世纪20年代，由英国电影大师格里尔逊提出，在当时是“记录电影”、“记录影像”的省略称呼。
他指出纪录片的根本任务在于“对现实的创造性处理”，其根本在“现实”二字，既在现实生活中原原本本发生的事情，创作者对其进行拍摄纪录，随后运用蒙太奇的手法进行组合拼接最后呈现给观众的一个创造性的过程。
此后法国电影理论家巴赞提出，记录影像必须是真实的，它应该保持客观空间与时间的同一性，进而提出了著名的“长镜头”理论，即完整地再现客观时空关系，传达本真时空叙事结构，反对蒙太奇对叙事时空的切割组合。
受此经典理论的影响，早期的纪录片大都原原本本地对现实生活进行拍摄记录，严格地遵守“影像与被摄物同一”这一原则。
但纪录片的创作者不可能做到时时在场，所以就会出现已发生的事件未能及时的记录下来的情况，也就导致了叙事出现了断点。
为了弥补这一情况，早期的创作者大都会采用亲历者讲述以及文献资料补充等方式进行还原。
画面加解说词是这一时期纪录片的统一标准，情景再现相对而言也就较少的出现在纪录片中，偶有出现也是为了弥补叙事断点，补充影像资料的不足等问题。
二、增强纪录片的可看性以便于更好地讲故事法国电影大师戈达尔提出，“纪录片真实地记录世间一切可见的事物，是一段不可再现的真实历史。
这种‘真实’不仅仅是对世间事物的客观反映，而且凝固了创作者的思考、选择和价值取向”。
浅谈纪录片创作中情景再现手法的运用
演 的方式， 通发生 的、 或者可能发生的事件
或人物心理 的一种 电视创作技法 。 情景再 现 的应 用源 头可 以追溯到 纪录片鼻祖 弗 拉 哈迪 的 影 片—— 《北 方 的 纳 努 克 》 。
１ ９ ２ ０年， 弗 拉哈迪在制作 《 北方 的纳努
认为纪 录片一 旦运用情 景再 现就难登 大
多 出现表现 意境 的写意 画面而非 写实 画
面。 第三， 可 以通过后期制作包装 ， 将情景
近。 道具 、 服装这 些细节性 因素往 往 比演 再现部分处理成独特影调 ， 以区别其他实 员本 身还要重要 。例如在纪 录片 《 大黄 拍 内容 ， 例如《 大黄 山 》 第五 集 的 《 山水 中渐江再现 的影 调是 土黄 色 ， 石 涛 山》 第 五集 《 山水 画卷 》 中出 现的渐 江 、 画卷 》 石涛 、黄宾虹 等书画大 家使用 的文房用 再现影调是灰 色 ， 而黄宾虹部分则处理 成
Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ ｌ 声屏世界
浅 谈纪 录 片创作 中 情 景再 现手 法 的运 用
。程 丹
【 摘 要】 本文分析 了纪录片中情景再现手法 出现的原 因， 并结合 实例， 介绍 了情 景再现 的表现 手法和它在纪录片创作 中存在的
合理性 。
【 关键词】 纪 录片 创作
６２ ２ ｏ １ ４ 年 第 ６ 期
知闻啦ｊ 蟹 ｒ
声屏世界ｌ Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ
新 格 局下 的制 片人 角色 定位
。段雅 安
【 摘
要】 随着电视 业的飞速发展 ， 电视栏 目的种 类也 日渐 丰富 ， 业务运作 的流程更加清晰 ， 节 目的 色彩也更加 多样化 。 面 临当前
电视纪录片情景再现手法初探
电视纪录片情景再现手法初探摘要：目前，情景再现频繁出现在电视纪录片拍摄中，极大地丰富了纪录片的表现手段。
从真实美学的角度讲，不在于情景再现是否真实，而在于创作者的构思和意念。
本文认为要不违背纪录片的本质特征的前提下，正确把握情景再现的原则和方法。
关键词：纪录片情景再现真实传播一、关于情景再现的定义作为一种电视创作手法，情景再现就是用真人或者复述方式，扮演当时的现场情形。
最突出的特点就是能弥合叙述的断点，促进观众理解事实。
情景再现的表现形态主要是场景重现、变形在现、模拟历史人物等方式。
场景重现，在符合原貌的前提下，通过角色扮演、恢复历史环境，重现历史场景。
通常情况下，场景重现主要用于介绍历史背景，让观者迅速地计入历史氛围。
当然，运用场景重现的时候可以适度加入创作者的主观想象。
变形在现也是加大画面的对比度，真实演员扮演的历史人物，突出人物的动作行为，主要用于交代历史久远的文献记载的时间，让观者注重事件的本身。
还有一种的方式就是，模拟历史人物的视野，通过镜头，不出现演员，以空镜头达到真实再现的目的。
总之，情境再现创作手法对历史人物或者事件的重现，能让普通的画面产生出历史的意蕴来，但是方式的使用要比真实换面更加谨慎。
二、情景再现的需求和意义图像资料缺乏是很多电视纪录片的最大难题，尤其在一些历史题材的纪录片中，可以利用的资料只有简单的图片资料、实物资料、文字记载。
同样，有一定新闻性的纪实片也存在“不在场”的问题，只要摄像机不在场，新闻价值的意义就可能失去价值。
真实美学，需要电视记录片运用情境再现手法。
创作纪录片要以事实为依据，又不能固守事实。
简单的说，就是在不改变事实总体结构的前提下，根据创作意图和艺术追求，对情节和细节展开推理，合理想象。
创作者对细节、角色的理解，有主观赏的推测和想象，会放大内容中的艺术成分。
近几年，电视纪录片创作经过大胆探索，使情景再现的重要价值显现出来。
比如央视在2010年开设纪录片频道，近些年其推出的纪录片也一直被观众追捧，《大国崛起》曾引发收视热潮，2005年不少大学还把《大国崛起》作为西方政治与行政学的教学片搬到课堂上播放。
浅析历史纪录片情景再现的运用(Word最新版)
浅析历史纪录片情景再现的运用通过整理的浅析历史纪录片情景再现的运用相关文档，渴望对大家有所扶植，感谢观看！浅析历史纪录片情景再现的运用摘要一部优秀的历史纪录片离不开情景再现的协作。
情景再现能够在历史纪录片中最大程度还原历史事务，使当中的故事和人物更加困难化，而不是趋向于文献中的片面性、使人物更加的立体饱满。
所以历史纪录片中大量的应用到了情景再现。
本文将从情景再现的定义及发展、情景再现的作用、情景再现运用的适当性三个方面来分析。
有助于加深对情景再现的叙事手法深层理解，更好地运用这种叙事手法，使它发挥出独有的魅力。
为今后从事相关探讨或创作的人员供应一个理论性的参考，从而更好地为历史纪录片创作服务。
关键词：历史纪录片；情景再现；情景再现运用ABSTRACT A good historical documentary cannot leave the scene representation.Scene reappearance to maximum reduction of historical events in the historical documentary, make the story and characters of more complicated, rather than a single tendency in the present, make a person more three-dimensional full.So a large number of applications of historical documentary into the scene.Thisarticle from the definition and development of situation representation, scene representation, scene of the action of three aspects to analyze.Helps to deepen the deep understanding of situation representation methods, better use of this technique, make it play a unique charm.Personnel engaged in research or creation for the future to provide a theoretical reference, to better serve historical documentary production. Keywords：Documentary of history;Scene reappearance;Reconstruction of scene 目录摘要 (I)ABSTRACT …………………………………………………………………………………II 绪论…………………………………………………………………………………………1 一、历史纪录片中的情景再现………………………………………………………………1 （一）情景再现的概念…………………………………………………………………1 （二）历史纪录片情景再现的发展……………………………………………………2 二、历史纪录片中情景再现的作用…………………………………………………………4 （一）弥补史料的不足，连接情节……………………………………………………4 （二）提高可看性和观赏性……………………………………………………………6 （三）恰当表现人的情感………………………………………………………………6 三、历史纪录片中情景再现的恰当运用……………………………………………………7 （一）不能偏离纪录片的真实性………………………………………………………7 （二）躲避开虚构,着重于事实…………………………………………………10 （三）必要的应有解说词或字幕提示………………………………………………10 结论………………………………………………………………………………………11 参考文献……………………………………………………………………………………12 后记………………………………………………………………………………………14 绪论近几年，随着古装电视剧的热播，在找寻历史的原型下，使得历史纪录片的关注度直线上升。
纪录片《河西走廊》情景再现叙事方法探究
纪录片《河西走廊》情景再现叙事方法探究一、情景再现的概念在叙事学中，再现主要是指作家、艺术家或导演用描写或记录来代替亲身经历。
情景再现并非由此而得名，而是指文学创作时，根据现实生活中的场面、对话、声音等作为基础材料，借助电影技巧对其进行加工、改造，最终使得情节与细节能够真实地反映现实生活。
二、情景再现与其他叙事方法的区别1、情景再现的再现性与其他叙事方式的再现不同，这里说的“再现”指的是按照现实原貌，真实准确地表现出人物的生活，事件发展的过程。
我们可以清楚地看到，现实原貌，是所有再现中唯一真实的再现。
也就是说，因为不符合现实原貌，所以，它不是通过对事件的描述或修饰后产生的再现，而是根据真实生活，依照真实生活本来面目再现的生活的“原生态”。
2、情景再现与情感体验的关系(表现手法)情景再现强调以作者的创造力与想象力为基础的创作活动。
情景再现不是对客观现实的机械复制和再现，而是以作家的生命力和创造力为支撑，使客观事物呈现出一种逼真的原生态形态。
三、情景再现与直觉思维的关系(1)再现的具体形象化(外部结构)(内容组织)通过自然规律的表现，如运动变化的节奏和韵律的起伏变化;主观感受的表现，如鲜明的爱憎、复杂的心理状态、丰富的想象;以及在描写对象的空间关系时的层次、段落，它都包含着作家的创造力和想象力，是再现生活内容的重要手段。
(2)故事线索的引导性、暗示性和影射性(3)时空结构的整体性4、虚构的艺术虚构的“小说意识”是建立在某种特殊心理结构基础上的。
要有读者意识、悬念意识、悖论意识、互文性意识等。
5、转换视角的自由性和随意性1)、采访或现场记录：通过与被采访对象面对面地交流，去捕捉采访对象真实的感受和信息，更好地掌握对象的个性特征和语言风格。
2)、侧面或间接记录：通过别人对采访对象的介绍和描述，从中捕捉到独特的视角。
3)、综合多种感知：将不同的视角汇集在一起，形成更全面更真实的信息。
纪录片中的“情景再现”
电 视纪录片 《 复活的军团 》， 创作者如何用纪录片的形式 ， 将２ ０ ０ ０ 多年前 ，秦始皇的军 队第一次统一了中国大地、创建了庞大帝国 的过程 ，立体 、直观、趣味地展现给观众。在片中，关于 “ 荆轲刺 秦” “ 图穷 匕见” “ 绕柱奔逃”等等史书上有所记载的典故 ，进行 了创造性 的 “ 情景再现”。而在纪录片 《 失落的文明系列》当中， 这一手法更是被进行了更为大胆的演绎 。
先表述为一种情感或者一种意境 ，在观众没有进入具体 的内容呈现 的时候 ，就已经陶醉在那段足以笑傲 ＾ 类航海史的伟大创举中。 三、推动情节发展 纪录片的情节来源于历史 ，而对于正在发生的事情人们往往 会在其发生后才有意识。现实生活中，要完整地记录—个过程是不 容易的，但纪录片创作 中又不能放弃过程 。例如像央视打造的６ 集
四、粘合情节点裂缝 纪录片虽然不是情节为主导 ，但依然对叙事有严格的要求。 所 以当资料与资料之间无法顺利过渡时，情景再现就能发挥巨大作 用。凤凰大视野播出的大型纪录片 《 断刀——朝鲜战场大逆转》中 谈到中国志愿军在严寒中～夜急行军 １ ４ ５ 华里，这样的画面是无法 再现的。但用什么样 的画面既能表现战场上志愿军的艰辛又不失真 实性，作者精心挑选，选用了一组雪天山路的空镜头 ，模拟了战士 赶路的第一视角 ，使影片在Ｊ 隋绪上过渡得巧妙 自然。 纪录片中采用真人扮演 的方式去最大限度地接近真实 ，采取 种 “ 虚化”的效果去呈现。这种方式在片中呈现的特点有 ：在 真人扮演的部分通常会利用远景拍摄 、细节画面、象征性镜头 、 控制色调等手法来保证这种真实的 “ 虚现”。在 《 故宫 》 里， 用 演员扮演、模拟当时的人物 ，是很常用 的，几乎 随处可见 ，但它 的这种扮演又是片段型 的，并没有什么实质的情节 ，只是增加了 可视性 ，丰富了表现。扮演人物在画面中的动作幅度都很小 ，几 乎成一种静止的状态 ，人物大部分为侧身或背面 ，这种拍摄故意 不让观众看 清楚人物的容貌 。这种人物扮演加解说的方式 ，丰富 了解说 ，不需要解说人的出现 ，只是增加了片子的连贾 性。 五、增添情感元素 情 是纪 录片中 呵 或缺的，仓 Ｉ ｊ 竹 ｝—段叙事中插 ＾ ： 嗡
浅谈电视纪录片创作片中“情景再现”手法的运用
谈谈电视纪录片创作中“情景再现”手法的运用试讲人：周合强西北师范大学广播电视艺术（电视编导方向）各位尊敬的老师：大家上（下）午好！开始试讲之前，我首先想各位提一个挑战性的问题：当我们在面对电视纪录片特别是历史题材的电视纪录片时，当我们已经习惯于口述历史时，能不能“让画面说话”？好，带着这个问题，我开始讲一下电视纪录片创作“情景再现”手法的运用这个问题。
电视从业者和研究者们都知道，我国电视纪录片创作，尽管从数量上看逐年递增，但有个性、高水准的纪录片并不多见。
创作题材雷同、主体模糊、有明确；记录手法大同小异的情况也普遍存在。
中国纪录片在国际上虽时有获奖，但题材狭窄，主要局限在人文类、环境与自然类，不少种类在国际大奖中尚处于缺席状态。
【例一：2000年10月底举行的“北京国际科教纪录片展评研讨会”聚集了近200部来自各国的科学纪录片，但没有一部中国纪录片。
例二：2001年第14届阿姆斯特丹国际纪录片电影节上，中国纪录片处于“缺席”的尴尬境地。
电影节主席阿里说，作为一个大规模的电影节，中国是被“漏掉了”的一块。
】为了满足国内电视纪录片播放需求，不少电视台根据市场需求转而购进国外优秀纪录片。
全国纪录片无论从创作还是从市场看，都处于不容乐观的状态。
如何走出困境，实现中国纪录片创作的持续发展，这是纪录片人面临的一个重要课题进入21世纪，细心的观众可以发现，中国电视纪录片的创作走向了更加多元化的发展道路。
一些原本无法进入纪录片创作的影像创作手法，也随着视觉传播的日益繁荣而得到了人们的认可。
这其中，情景再现就是当下最时兴，也是争议最大的手法之一。
特别是在一些电视新闻专题类节目中，经常会出现一些人为导演的、再现过去某一事件某一过程和细节的“情景再现”。
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纪录片中情景再现的构建及意义
【摘要】在一部纪录片中，情景再现作为一种虚构的策略，是在对生活或历史真实进行创造性处理的过程中完成其本质追求的。
“情景再现”对纪录片创作的开拓价值无疑是巨大的，它可以让观众展开充分的联想、回忆，是贯穿纪录片的重要手段。
“情景再现”在运用中必须遵循严格的创作原则，其目的在于既不损害纪录片的本质追求，又能充分发挥其艺术表现力。
因此，纪录片人的良知和责任感以及对真实底线的坚守就显得尤为重要。
本文主要是针对“情景再现”在纪录片中起到的作用以及对纪录片的意义进行了阐述。
【关键词】纪录片情景再现构建意义
所谓“情景再现”，就是运用新闻性、纪实性、艺术性相结合的多元化的影视语言，利用主观镜头、道具、光影、声音、场景模拟、演员表演等多种表现手法，营造过去时空，再现历史真实，用一种意向性的表达方式，传递出同现场纪录同样真实可信的历史气息，达到表达生活本质真实的目的。
从本质上说，情景再现应当是一种新的虚构手法，它既不同于以往纪录片对事件简单的“搬演”或“重构”，也区别于一般剧情片所采用的“虚构”手段。
当代中国的电视纪录片运动是以对“真实”的追求开始其生命的，“真实是纪录片的生命”这句话几乎成了一条不容质疑的创作定律，而作品能否“忠实地再现和还原真实”成了检验纪录片真伪的唯一标准。
然而问题在于，作为抽象意义的“真实”本身就是一个无确定性解释的相对概念。
真实，实际上是人介入物质世界的产物，是人对物质世界形态和内涵的判定，是主客观相互作用的结果，它是有条件有范围的，也就是在何种程度上有效的价值观念。
情景再现不重细节真实，而重情景渲染。
其目的不是追求逼真表演，也不是历史场景的简单还原，而是一种意向性表达，是一种历史时空、历史氛围、历史心境的营造。
它让观众了解的历史不是一个个具体细节，而是一种特殊的氛围。
情景再现要求“间离效果”。
情景再现不是对已逝现实的被动还原，而是对剧情片叙事结构、方式方法的自觉借鉴。
它并不隐瞒摆拍与扮演的痕迹，并且往往刻意去制造这种痕迹，透露再现的意图，让观众明白并接受。
情景再现要借鉴剧情片的叙事手法、电视散文和MTV的写意手段，在保证历史真实的前提下，塑造氛围，调动观众的情感参与。
对于情景再现来说，氛围的营造比细节的真实更重要。
考虑到具体细节、对白、音调对观众感受“真实”的破坏作用，大多数制作者在情景再现时都不按照剧情片的置景方式大规模复原历史场景，而只是进行局部模拟，有时还会故意通过穿帮来进行与现实场景的转换。
情景再现提供的视觉空间不是当时的客观空间，只是为了观众了解和感受当时的氛围而设计的一个虚拟空间。
影像从开始与观众交流时，就会通过明显的方式告诉观众：这并不是真实纪录，而是再现的历史情境，是“虚构”的。
“情景再现”能够变静默的历史素材为逼真的现场氛围，满足了观众和创作者的双重需求。
如反映远古人类文明发展轨迹的历史系列片《失落的文明》，中间
用一些场景再现和演员表演再现过去的事件和人，再加上历史遗迹走访和专家学者访谈，使沉寂死亡了几千年的远古人物和历史场景鲜活起来。
这样不仅弥补了缺乏历史影像资料的不足，而且使存留的少量零碎历史遗迹也变得连贯而生动，使已经变得近乎抽象的人类文明记忆渐渐清晰起来，遥远的历史与眼前的现实由此血脉相连，观众在观看的过程中得到了历史启迪的美的享受。
当然，情景再现可以弥补其它纪实手段的不足。
现场纪录的拍摄技巧主要是等、看、抓的功夫，不仅需要很高的抓拍能力，还需要制作者耗费大量的非纪录时间、精力与拍摄对象相处；况且，有很多重要的事件，制作者未必就在现场，即便置身现场，也未必能保证抓住拍摄对象的所有重要活动。
采访获取的主要是对象讲述的声音信息，一般画面比较单一，长时间的采访镜头会让观众厌烦。
文字和图片资料尽管可以通过编辑手段增加可视性，但鲜活感毕竟不如活动影像资料。
而这些纪实手段的缺陷都可以通过合理的情景再现加以弥补。
情景再现与现场纪录的客观事实不一样，它是营造的“真实”，是虚拟化的再现。
虚构可以打破现场纪录对现实时空的依赖，溶入制作者更多的想像、理解和情感。
总之，情景再现可以弥补创作过程中影像资料的不足，弥合叙事断点，支撑全篇的画面语言，使叙述更加流畅、生动；可以营造出强烈的时间和空间感，为尘封的历史、逝去的人物注入新鲜的血液。
为了增加真实感，情景再现常常与现实的人物、解说相互交融，使虚构的情景与现实的背景相互交替，让观众不仅看到“真实”的过去，还看到“真实”的现在，在“虚构”与“现实”的交互氛围中，产生一种“恍然如梦”的兴奋和感慨，获得对曾经发生过的历史事件，以及这个历史事件对现实所产生的影响的感知和认同。
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作为纪录片创作中运用虚构策略的一个重要方式，“情景再现”有着广阔的用武之地，就目前来说，它甚至已经在探索者手中成为一种鲜明的纪录片艺术风格而存在。
必须指出的是，对于“情景再现”我们需要在纪录片创作的过程中不断去探寻它在纪录艺术表现上的实际价值，而非由头脑中的固有观念出发而对它顶礼膜拜或是口诛笔伐。
要使“情景再现”的表现手法能够在纪录片创作中发挥其最大价值，就必须仔细审视它的艺术表现力，必须了解观众对这样一种形式的接受程度，必须坚守纪录片真实的底线。
参考文献：
[1]郭赫男，刘远军.电视纪录片“情景再现”之真与失真[J].东南传播，2010.
[2]王文权.浅谈中国纪录片的现状与发展[J].电影文学，2010.
[3]闫伟，欧阳宏生.电视纪录片：辉煌历程与当世社会的影像纪实[J].中国广播电视学刊，2010.
[4]单万里.纪录与虚构，纪录电影文献[M].中国广播电视出版社，2001.。