斯堪的纳维亚设计38页PPT
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第八讲-斯堪的纳维亚设计
握工具的设计中，获得了意想不到的效 果。该公司以其独一无二的桔黄色塑料
手柄剪刀建立起菲斯卡的全球形象。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
家具
北欧的家具设计闻名于世，其中最为著名的是家具的弯木生 产工艺。设计师非常注重木材的加工处理，
被称为“有机功能主义” 。北欧家
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
晶莹剔透的玻璃器皿设计
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
具形式简洁、木纹光亮而无阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976） 最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰 设计的先驱。 他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德 国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而 又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
The Chair
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
The Chair S C A N D I N A V I A N D E S I G N
现代设计史 工业设计史
The Chinese Chair
（所有的光线必须经过一次以上的反射才能达到工作面），
从而有效消除了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进 行了有益的补偿，以创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔 在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓 解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。
手柄剪刀建立起菲斯卡的全球形象。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
家具
北欧的家具设计闻名于世，其中最为著名的是家具的弯木生 产工艺。设计师非常注重木材的加工处理，
被称为“有机功能主义” 。北欧家
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
晶莹剔透的玻璃器皿设计
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
具形式简洁、木纹光亮而无阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976） 最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰 设计的先驱。 他提出要走德国人的理性主义道路，而不用德 国人的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而 又独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
The Chair
现代设计史
S C A N D I N A V I A N
D E S I G N
The Chair S C A N D I N A V I A N D E S I G N
现代设计史 工业设计史
The Chinese Chair
（所有的光线必须经过一次以上的反射才能达到工作面），
从而有效消除了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进 行了有益的补偿，以创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔 在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓 解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。
斯堪的纳维亚国家的现代设计ppt课件
金属运用几乎达到了极致常常给人以意想不到的
独特效果，并起到强化风格的作用。
20
芬兰
芬兰是这个地区最迟进入现代阶段的国家，发展更加迟于
瑞典、丹麦，因此它对于手工艺传统并不那么重视，对于现代
主义、大工业化生产方式、战后的“波普”风格反而更加没有
保守地欢迎。换言之，它比较没有受传统的过分沉重的束缚 。
因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建
斯堪的纳维亚国家的现代设计
1
斯堪的纳维亚风格
---起源
两次世界大战之间，地处北欧的斯 堪的纳维亚国家在设计领域中崛 起， 斯堪的纳维亚风格并取得了 令世人瞩目的成就，形成了影响十 分广泛的斯堪的纳维亚风格。这种 风格与艺术装饰风格、流线型风格 等追求时髦和商业价值的形式主义 不同，它不是一种流行的时尚，而 是以特定文化背景为基础的设计态 度的一贯体现。
17
卡尔·马姆斯登
瑞典现代家具之父。 提出“适度则永存，极
端则生厌”的原则，强 调设计上不偏不倚的度， 被瑞典的家具设计师的 普遍遵循对象。
18
马特逊作品
模仿人体坐姿的自然曲线 ，舒适、简单、时尚， 是造型和功能的完美结合
19
挪威
挪威家具处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁
的北欧气质。在挪威风格的设计中，成型合板和
筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮
的影响。
芬兰设计师追求将山水的大 自然灵性融入室内，使其拥有一 种源自自然的艺术智慧与灵感。 进入20世纪60年代，芬兰人渐渐 将设计风格沉淀为平实、实用， 与生活密切结合，逐渐形成芬兰 室内设计的现代特色。
21
阿尔瓦·阿图（Alvar Aalto， 1898～1976）
斯堪维亚纳的设计PPT幻灯片课件
18
对汽车设计的影响
XC90
S 80
19
对汽车设计的影响
SAAB 93
SAAB 97
20
对家装的影响
简洁 大方
21
斯堪的纳维亚设计师普遍追求“越简单越好”的设计宗旨， 在设计中使用最少的消耗来达到设计的要求。设计师从细小的环节着眼， 具体体现在设计中就是用最少的材料完成尽可能多的工作，生产最多的产品， 减少浪费和污染。崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 更成为其设计理念的精髓。
9
汉宁森
汉宁森(Poul henningsen 1894—1967)丹麦著名设计 师，1920年成为哥本哈根的独立建筑师，被誉为丹麦 最杰出的设计理论家。
10
汉宁森及其代表作
汉宁森1925年设计的pH灯，在1925年巴黎国际博览会上唯 一堪与柯布西埃的新精神馆相媲美的优秀作品。
PH灯特点：
（1）科学的角度，所有的光线必须经过一次以上的反射
《白夜北欧——行走斯堪迪纳维亚设计》 本书将从北欧独特的设计、生活、建设及历史等各方面去深度解读它的魅力 所在，从而阐述一个将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义 融会在一起的斯堪迪纳维。
《北欧设计的风格与历程》 本书依据翔实、系统的史料，分析斯堪的纳维亚设计风格的形成与该地区的民 族、社会、政治、经济、文化、科技等相关因素之间的有机联系。通过对趋同 性与多元化现象的梳理，系统地阐释斯堪的纳维亚现代设计的发展变化历程， 探究和揭示其发展模式，为面临国际竞争挑战的中国当代设计的走向提供了有 学术价值的参考和借鉴。
斯堪的纳维亚设计奠定完成了功能主义思想的基础，并且将这一思想在以后 的设计实践中发挥、创造到尽善尽美。他们没有一味地模仿和沉沦在这股国 际风格中，而是积极进行探索和改革，最终成就了今天享誉世界的斯堪的纳 维亚设计风格。斯堪的纳维亚既是现代主义的拥护者，更是现代主义的改革 者，它以独具特色的斯堪的纳维亚设计风格征服了全世界，并且一直在继续 和深入这个完美的理想，在以信息社会为标志的新世纪里继续成为设计最重 要的主流方向之一。
对汽车设计的影响
XC90
S 80
19
对汽车设计的影响
SAAB 93
SAAB 97
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对家装的影响
简洁 大方
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斯堪的纳维亚设计师普遍追求“越简单越好”的设计宗旨， 在设计中使用最少的消耗来达到设计的要求。设计师从细小的环节着眼， 具体体现在设计中就是用最少的材料完成尽可能多的工作，生产最多的产品， 减少浪费和污染。崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 崇尚绿色设计已经成为斯堪的纳维亚设计的传统， 更成为其设计理念的精髓。
9
汉宁森
汉宁森(Poul henningsen 1894—1967)丹麦著名设计 师，1920年成为哥本哈根的独立建筑师，被誉为丹麦 最杰出的设计理论家。
10
汉宁森及其代表作
汉宁森1925年设计的pH灯，在1925年巴黎国际博览会上唯 一堪与柯布西埃的新精神馆相媲美的优秀作品。
PH灯特点：
（1）科学的角度，所有的光线必须经过一次以上的反射
《白夜北欧——行走斯堪迪纳维亚设计》 本书将从北欧独特的设计、生活、建设及历史等各方面去深度解读它的魅力 所在，从而阐述一个将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义 融会在一起的斯堪迪纳维。
《北欧设计的风格与历程》 本书依据翔实、系统的史料，分析斯堪的纳维亚设计风格的形成与该地区的民 族、社会、政治、经济、文化、科技等相关因素之间的有机联系。通过对趋同 性与多元化现象的梳理，系统地阐释斯堪的纳维亚现代设计的发展变化历程， 探究和揭示其发展模式，为面临国际竞争挑战的中国当代设计的走向提供了有 学术价值的参考和借鉴。
斯堪的纳维亚设计奠定完成了功能主义思想的基础，并且将这一思想在以后 的设计实践中发挥、创造到尽善尽美。他们没有一味地模仿和沉沦在这股国 际风格中，而是积极进行探索和改革，最终成就了今天享誉世界的斯堪的纳 维亚设计风格。斯堪的纳维亚既是现代主义的拥护者，更是现代主义的改革 者，它以独具特色的斯堪的纳维亚设计风格征服了全世界，并且一直在继续 和深入这个完美的理想，在以信息社会为标志的新世纪里继续成为设计最重 要的主流方向之一。
斯堪的纳维亚的设计知识讲解39页PPT
斯堪的纳维亚的设计知识讲解来自•6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
斯堪的纳维亚半岛设计ppt课件
Page 8
强调科学性的设计
2O世纪初，北欧设计师们开始逐渐接受现代 主义设计观，产品呈现出十分科学严谨的面貌。 为求得出最科学的设计产品，北欧设计师们十分 重视设计中的科研工作。众多设计机构都有自己 的科研单位，从产品的使用功能、空间构造、造 型尺度、选取材料一直到节点细部都有细致的研 究，以保证设计质量。
Page 9
Page 10
具有独创性的设计
独创性，是北欧设计的另一大特点。“不重 复自己的作品，更不抄袭别人的作品”成为了很 多北欧设计师的座右铭。而且，这种独创性是全 方位的，从空间形式到细部节点，从材料的应用 到具体的施工过程，北欧设计师们都十分重视对 已有作品的改进和创新，使得设计产品呈现出来 丰富多彩的面貌。
Page 12
Page 13
重视生态性的设计
当今全球对生态环境问题已高度的重视， “可持续发展观”成为了世界各国高度认可的发 展理念。北欧设计中最负盛名的家具设计行业， 在1994年即颁发了世界上第一个家具生态标准— —《木质家具和家具设置的生态标准》。北欧本 土的景观设计学派“斯德哥尔摩学派”也身体力 行的在众多园林景观设计中运用生态设计手法， 提高设计地块的生态效应，表达设计师对生态环 境应有的人文关怀。
瑞典宜家的简单拼装
家具以大众化、经济、
实用，同时兼具美观
精神。
Page 17
二．有机设计
习惯采用某些有机 形态(如弯曲线)和原 始材料(如木材) 的 设计，被称为有机功 能主义。
Page 18
Page 19
三．人体工学研究
家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是 单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特 别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功 能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线 要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在 一起。
强调科学性的设计
2O世纪初，北欧设计师们开始逐渐接受现代 主义设计观，产品呈现出十分科学严谨的面貌。 为求得出最科学的设计产品，北欧设计师们十分 重视设计中的科研工作。众多设计机构都有自己 的科研单位，从产品的使用功能、空间构造、造 型尺度、选取材料一直到节点细部都有细致的研 究，以保证设计质量。
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Page 10
具有独创性的设计
独创性，是北欧设计的另一大特点。“不重 复自己的作品，更不抄袭别人的作品”成为了很 多北欧设计师的座右铭。而且，这种独创性是全 方位的，从空间形式到细部节点，从材料的应用 到具体的施工过程，北欧设计师们都十分重视对 已有作品的改进和创新，使得设计产品呈现出来 丰富多彩的面貌。
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Page 13
重视生态性的设计
当今全球对生态环境问题已高度的重视， “可持续发展观”成为了世界各国高度认可的发 展理念。北欧设计中最负盛名的家具设计行业， 在1994年即颁发了世界上第一个家具生态标准— —《木质家具和家具设置的生态标准》。北欧本 土的景观设计学派“斯德哥尔摩学派”也身体力 行的在众多园林景观设计中运用生态设计手法， 提高设计地块的生态效应，表达设计师对生态环 境应有的人文关怀。
瑞典宜家的简单拼装
家具以大众化、经济、
实用，同时兼具美观
精神。
Page 17
二．有机设计
习惯采用某些有机 形态(如弯曲线)和原 始材料(如木材) 的 设计，被称为有机功 能主义。
Page 18
Page 19
三．人体工学研究
家具的设计非常尊重人机学的因素，而不是 单纯追求形式上的创新。强调人体工学———特 别讲究科学，根据人的使用来设计，形式服从功 能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线 要求，人坐在上面非常舒服，人和椅子完全贴在 一起。
斯堪的纳维亚的设计
根据阿尔托思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可分为三个阶段:
红色时期：1945~1953年，采用自然材料与精致的人工构件相 对比，建筑外部采用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用 地形和原有植物。室内设计强调光影效果，代表作有珊纳特赛 罗市政中心（1950~1952）和美国麻省理工学院学生宿舍— （1958~1962）。
20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚 很有影响的设计师， 一位是丹麦的克兰特， 另一位是芬兰的阿尔托（Alvar克林特（Kaare Klint，1888—1954）
丹麦家具设计师，轻时在哥本哈根工业学校学习建筑设计， 1914年为丹麦法博美术馆设计展示用具。20年代成立了自 己的设计事务所，1924年在他的倡导和组织下哥本哈根艺 术学院成立了家具设计系，1944年，他成为该学院的建筑 学教授。 克兰特并不标榜自己是功能主义者，但他十分尊重材料本 身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史 阶段的精华。他设计的作品具有强烈的传统风格。通过采 用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，创造 了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重 要特点。
阿尔托（AlvarAalto，1898-1976）
阿尔托是芬兰著名工业设计师、建筑师，同时也是一位设计 大师及艺术家。 1916-1921年在林德格军事学校和赫尔辛基技术大学学习建筑。 1921-1925年间在瑞典、芬兰等地从事建筑、规划、室内设计、 家具、灯具、染织、玻璃以及展示设计等工作。 1946-1948年，任麻萨诸塞理工学院建筑学教授。 1955年成为芬兰科学院院士 自1957年起先后获得英国、 法国、美国、瑞典、 墨西哥、意大利诸国 授予的建筑金质奖。
20世纪初的艺术设计仍是上个世纪的风格与趣味的延续浪漫与理性这对对立的因素在许多设计风格中是相互排斥的而在北欧设计领域却是彼此相容和谐地结合在一起对材质的关注也是斯堪的纳维亚设计的另一个突出的特点斯堪的纳维亚的设计师对于材质的直接接触以及对材料特殊性的深入发掘始终怀有浓厚的兴趣从一定的意义上讲斯堪的纳维亚设计就是在努力表现材质特性的基础上而渐臻完美
专题四：斯堪的纳维亚设计PPT课件
.
Kaare Klint 1888 - 1954
5
第三节 斯堪的纳维亚风格
1、斯国的设计风格特点： ① 它不是一种流行的时尚,而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现； ② 总体来说,斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国
家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的克制,对于传统 的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等； ③ 斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合, 既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式, 从而产生了一种富于“人情味”的现代美学,因而受到人们的普遍欢迎。
5、马特逊(Bruno Mathsson)1933年作品
.
16
第三节 斯堪的纳维亚风格
6、20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师,一位是丹麦的克兰特,另 一位是芬兰的阿尔托（Alvar Aalto,1898-1976)。
① 他早期对于设计的研究关注于标准化、模 数结构和实际功能要求
特点与新的工业理性主义并行不悖,
因而创造了自己鲜明的特色。
.
2
第二节 斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计
5、从19世纪末起,设计运动就开始在以手工艺为基础的传统工业中兴起,不少企业聘请 艺术家进行产品设计,例如瑞典的古斯塔夫伯格和丹麦的皇家哥本哈根等陶瓷工厂都由 艺术家主持设计工作,他们的设计受到流行的新艺术风格的影响。 6、在两次大战之间,传统的工业仍以手工艺为主,但设计哲学有了变化,将设计重点放 在为大众市场提供简洁而富有现代感的用品上。 7、现代产业在瑞典发展起来,如出现了汽车厂家沃尔沃、沙巴和电器公司伊莱克斯等。
斯堪维亚纳的设计PPT幻灯片课件
5
在第二次世界大战以前设计就相当发达的芬兰，战后的设计恢复、发展很快， 功能主义的原则与严格控制的设计风格上的典雅与人情味，很快使其成为世界 工业设计的重要国家。战后芬兰成立了一系列与工业设计有关的机构，这些机 构有政府的，也有民间自发的。如芬兰工业设计师协会、芬兰对外贸易协会、 芬兰手工艺与设计协会等，这些机构从组织宣传、质检、标准化等方面对芬兰 工业设计起到了促进和推动的作用。 总之，第二次世界大战以后，斯堪的纳维亚国家政府对技术，尤其是工业设计 的重视、引导与投入，是这些国家设计事业恢复和最终形成地区、民族风格特 征的前提条件。
12
雅各布森代表作
他在家具设计上以人体工程学的尺度为依据，将刻板 的功能主义形式转变成优雅的形式 。
1959年他采用玻璃纤维设计出了具有雕塑般美感的蛋 形椅和天鹅椅，成为他的代表作，并且直接引发了60 年代新 风格的出现。
蛋椅
13
阿尔托
芬兰建筑、家具设计师、玻璃设计师 1927年，阿尔托开始用胶水和曲木进行试验椅子设计， 并获得巨大成功，从而成为“有机设计”的创始人之 一。
斯堪维纳亚的设计
1
斯堪的纳维亚设计的兴起
2
3
斯堪的纳维亚又译斯堪地那维亚，在地理上是指斯堪 的纳维亚半岛，包括挪威和瑞典，文化与政治上则包 含丹麦。这些国家互相视对方属于斯堪的纳维亚，虽 然政治上彼此独立，但共同的称谓显示了其文化和历 史有深厚的渊源。 斯堪的纳维亚一词对于世界各地的人有不同的含义： ·有些人认为芬兰和冰岛也属于斯堪的纳维亚。 ·德国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和芬兰， 但不包括丹麦。 ·英国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和丹麦， 加上芬兰和冰岛。 这些定义对斯堪的纳维亚人来说都是错误，有时这些 误解可能会引起不满。北欧国家才是称呼三个斯堪的 纳维亚王国（挪威、瑞典和丹麦）以及两个共和国 （芬兰、冰岛）的正式名称。
在第二次世界大战以前设计就相当发达的芬兰，战后的设计恢复、发展很快， 功能主义的原则与严格控制的设计风格上的典雅与人情味，很快使其成为世界 工业设计的重要国家。战后芬兰成立了一系列与工业设计有关的机构，这些机 构有政府的，也有民间自发的。如芬兰工业设计师协会、芬兰对外贸易协会、 芬兰手工艺与设计协会等，这些机构从组织宣传、质检、标准化等方面对芬兰 工业设计起到了促进和推动的作用。 总之，第二次世界大战以后，斯堪的纳维亚国家政府对技术，尤其是工业设计 的重视、引导与投入，是这些国家设计事业恢复和最终形成地区、民族风格特 征的前提条件。
12
雅各布森代表作
他在家具设计上以人体工程学的尺度为依据，将刻板 的功能主义形式转变成优雅的形式 。
1959年他采用玻璃纤维设计出了具有雕塑般美感的蛋 形椅和天鹅椅，成为他的代表作，并且直接引发了60 年代新 风格的出现。
蛋椅
13
阿尔托
芬兰建筑、家具设计师、玻璃设计师 1927年，阿尔托开始用胶水和曲木进行试验椅子设计， 并获得巨大成功，从而成为“有机设计”的创始人之 一。
斯堪维纳亚的设计
1
斯堪的纳维亚设计的兴起
2
3
斯堪的纳维亚又译斯堪地那维亚，在地理上是指斯堪 的纳维亚半岛，包括挪威和瑞典，文化与政治上则包 含丹麦。这些国家互相视对方属于斯堪的纳维亚，虽 然政治上彼此独立，但共同的称谓显示了其文化和历 史有深厚的渊源。 斯堪的纳维亚一词对于世界各地的人有不同的含义： ·有些人认为芬兰和冰岛也属于斯堪的纳维亚。 ·德国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和芬兰， 但不包括丹麦。 ·英国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和丹麦， 加上芬兰和冰岛。 这些定义对斯堪的纳维亚人来说都是错误，有时这些 误解可能会引起不满。北欧国家才是称呼三个斯堪的 纳维亚王国（挪威、瑞典和丹麦）以及两个共和国 （芬兰、冰岛）的正式名称。
斯堪的那维亚半岛PPT课件
33
34
35
巴黎德方斯凯旋门环境设计
36
37
2020/2/12
38
斯堪的那维亚半岛的景观设计
1
• “斯堪的纳维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹 麦和冰岛五个国家。他们的现代设计有着相似的 特点，追求朴实、美观和实用，其风格自成一体、 独树一帜，产生了世界性的影响。其中尤以瑞典 和丹麦在景观设计上的发展最为突出。”
• “但是在实用的同时，斯堪的纳维亚的景观并不 缺少浪漫，设计师常常采用自然或有机的形式， 以简单、柔和的风格，创造出富有诗意的园林景 观。”
2一Βιβλιοθήκη 瑞典• “斯德哥尔摩以西马拉伦湖Lake Malarew边17世纪建造 的德莱汀候园Drottningholm是欧洲著名的巴洛克园林。
• 18世纪位于斯德哥尔摩北部的风景园哈加园hgaparken 也有很高的成就。
• 植物学教授色南德Rutger Sernander提出根据现有景观 的形式来设计公园的新风格。他认为要关注基地的自然资 源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计， 现有的景观价值，一旦被破坏，将不能再创造，必须让将 来的人仍然能拥有当地景观的现有价值。
17
• 索伦森
Kalundborg市教堂环境
18
2020/2/12
19
斯德哥尔摩Sverige Riksbanken银行庭院
20
奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场
21
哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园
22
23
克洛克花园Klokkergarden平面
24
音乐花园The Musical Garden
• ‘斯德哥尔摩学派’的设计师以这样一种不同寻常的方 式工作，在城市的中心创造一个完全乡村的景观。”
34
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巴黎德方斯凯旋门环境设计
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2020/2/12
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斯堪的那维亚半岛的景观设计
1
• “斯堪的纳维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹 麦和冰岛五个国家。他们的现代设计有着相似的 特点，追求朴实、美观和实用，其风格自成一体、 独树一帜，产生了世界性的影响。其中尤以瑞典 和丹麦在景观设计上的发展最为突出。”
• “但是在实用的同时，斯堪的纳维亚的景观并不 缺少浪漫，设计师常常采用自然或有机的形式， 以简单、柔和的风格，创造出富有诗意的园林景 观。”
2一Βιβλιοθήκη 瑞典• “斯德哥尔摩以西马拉伦湖Lake Malarew边17世纪建造 的德莱汀候园Drottningholm是欧洲著名的巴洛克园林。
• 18世纪位于斯德哥尔摩北部的风景园哈加园hgaparken 也有很高的成就。
• 植物学教授色南德Rutger Sernander提出根据现有景观 的形式来设计公园的新风格。他认为要关注基地的自然资 源，在保持当地景观的前提下，结合草地树丛进行设计， 现有的景观价值，一旦被破坏，将不能再创造，必须让将 来的人仍然能拥有当地景观的现有价值。
17
• 索伦森
Kalundborg市教堂环境
18
2020/2/12
19
斯德哥尔摩Sverige Riksbanken银行庭院
20
奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场
21
哥本哈根北部Narum的家庭园艺花园
22
23
克洛克花园Klokkergarden平面
24
音乐花园The Musical Garden
• ‘斯德哥尔摩学派’的设计师以这样一种不同寻常的方 式工作，在城市的中心创造一个完全乡村的景观。”
斯堪的纳维亚半岛设计PPT演示课件
Page 27
作品
Page 28
阿尔托花瓶
它之所以能够几十年以来都是最著名的经典， 大概是因为设计构思实在太独特了。以往的花瓶， 总是结构对称、均匀，即便一些设计会有突变的 处理，但是整体看来还是个瓶子。阿尔托的设计 则完全突破了瓶子的概念，形式几乎没有规则， 因而显得生机勃勃、低调而张扬。我在很多设计 事务所看到会议室桌上摆一个阿尔托瓶子，瓶子 盛清水，里面放几朵鲜花，非常好看。这种花瓶， 好似密斯·凡·德罗的“巴塞罗那椅子”，或者 马歇·布鲁尔的“包豪斯椅子”一样，是少有的 几件第二次世界大战前设计的最经典的现代作品， 因此，它的象征性比实用性更加强烈。
芬兰赫尔辛基大学城市校区图书馆
Page 25
芬兰玻璃
Page 26
艺术家与作品：
①阿尔瓦·阿尔托
是芬兰现代建筑师，人情化 建筑理论的倡导者，同时也是 一位设计大师及艺术家。 阿尔 瓦·阿尔托是现代建筑的重要 奠基人之一，也是现代城市规 划、工业产品设计的代表人物。 他在国际上的声誉与四位大师 一样高，而他在建筑与环境的 关系、建筑形式与人的心理感 受的关系这些方面都取得了其 他人所没有的突破，是现代建 筑史上举足轻重的大师。
Page 4
设计的发展
由于自然地理条件的限制， 这些国家历史上并没有出现暴风 骤雨式的工业革命，而是在传统 工艺的基础上，开始了温和的现 代化工业进程。19世纪中后期开 始，欧洲工业文明陆续登上斯堪 的纳维亚半岛，同时这些国家的 传统造物理念中的核心部分得以 延承，如“人道主义”的设计思 想、传统工艺与现代技术的结合 等等。这些思想，给后来的北欧 设计，带来了巨大的影响。
Page 29
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②阿纳·雅各布森
50年代具有国际 影响的家具设计师阿 纳·雅各布森，是丹 麦现代设计的重要代 表人物。他的家具多 使用现代材料和现代 成形工艺，但造型则 更趋于有机形态
作品
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阿尔托花瓶
它之所以能够几十年以来都是最著名的经典， 大概是因为设计构思实在太独特了。以往的花瓶， 总是结构对称、均匀，即便一些设计会有突变的 处理，但是整体看来还是个瓶子。阿尔托的设计 则完全突破了瓶子的概念，形式几乎没有规则， 因而显得生机勃勃、低调而张扬。我在很多设计 事务所看到会议室桌上摆一个阿尔托瓶子，瓶子 盛清水，里面放几朵鲜花，非常好看。这种花瓶， 好似密斯·凡·德罗的“巴塞罗那椅子”，或者 马歇·布鲁尔的“包豪斯椅子”一样，是少有的 几件第二次世界大战前设计的最经典的现代作品， 因此，它的象征性比实用性更加强烈。
芬兰赫尔辛基大学城市校区图书馆
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芬兰玻璃
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艺术家与作品：
①阿尔瓦·阿尔托
是芬兰现代建筑师，人情化 建筑理论的倡导者，同时也是 一位设计大师及艺术家。 阿尔 瓦·阿尔托是现代建筑的重要 奠基人之一，也是现代城市规 划、工业产品设计的代表人物。 他在国际上的声誉与四位大师 一样高，而他在建筑与环境的 关系、建筑形式与人的心理感 受的关系这些方面都取得了其 他人所没有的突破，是现代建 筑史上举足轻重的大师。
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设计的发展
由于自然地理条件的限制， 这些国家历史上并没有出现暴风 骤雨式的工业革命，而是在传统 工艺的基础上，开始了温和的现 代化工业进程。19世纪中后期开 始，欧洲工业文明陆续登上斯堪 的纳维亚半岛，同时这些国家的 传统造物理念中的核心部分得以 延承，如“人道主义”的设计思 想、传统工艺与现代技术的结合 等等。这些思想，给后来的北欧 设计，带来了巨大的影响。
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②阿纳·雅各布森
50年代具有国际 影响的家具设计师阿 纳·雅各布森，是丹 麦现代设计的重要代 表人物。他的家具多 使用现代材料和现代 成形工艺，但造型则 更趋于有机形态
斯堪的纳维亚设计作品(北欧风格)PPT课件
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• 汉宁森（Poul Henningsen）设计 的PH灯具
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这类灯具具有极高的美 学质量，它是来自于照 明的科学原理，而不是 由于附加的装饰，因而 使用效果非常好，这正 体现了斯堪的纳维亚工 业设计的特色。
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PH灯具的重要特征 ⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的 照明效果，并避免清晰的阴影; ⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛; ⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色; ⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景 形成过大反差，造成眼睛不适。
• 芬兰建筑、家具设计师、玻 璃设计师
• 1927年，阿尔托开始用胶水 和曲木进行试验椅子设计， 并获得巨大成功，从而成为 “有机设计”的创始人之一。
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这是阿尔瓦·阿尔托 设计的蓝叶花瓶， 70年代才以设计师 名字阿尔托命名。 其设计趣味来自随 意而有机的波浪曲 线轮廓，完全打破 了传统对称玻璃器 皿的设计标准。人 们猜测波浪曲线轮 廓象征着芬兰星罗 棋布的湖泊。
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• 从二十世纪30年代 开始，斯堪的纳维 亚设计就一直以人 性化的现代主义为
导向，以功能的实 用性和简约的外形 而著称。设计出许 多家用产品——从 家具和纺织品到餐 具甚至是汽车。
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”经典瑞典“系列厨房餐具
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这些是1930年设计的经典瑞典系列厨房餐具，作品具有较强 的古典色彩，这些作品曾参加斯德哥尔摩博览会，并宣布餐 桌功能主义的到来。
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1742年建立于瑞典南部斯迈兰的玻璃工厂“科斯特”，在1897年的斯德哥尔摩博览 会上颇受瞩目。
斯堪的纳维亚风格PPT课件
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阿尔瓦·阿尔托
芬兰现代建筑师，人情化建筑 理论的倡导者，同时也是一位 设计大师及艺术家。阿尔瓦·阿 尔托是现代建筑的重要奠基人 之一，也是现代城市规划、工 业产品设计的代表人物。他在 建筑与环境的关系、建筑形式 与人的心理感受的关系这些方 面都取得了其他人所没有的突 破，是现代建筑史上举足轻重 的大师。
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汉宁森
——丹麦最杰出的设计理论家
设计理念：
汉宁森是世界上第一位强调科学，人性化 照明的设计师,早在二十世纪二十年代他就 提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出 舒适的氛围。 代表性设计作品: PH系列灯 具
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1900年巴黎国际博览会上由汉宁森 （PoulHenningsen，1894—1967） 设计的照明灯具，在博览会上获好评， 被认为是该届博览会上惟一堪与柯布 西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作 品，并获得金牌。这种灯具后来发展 成了极为成功的PH系列灯具，至今畅 销不衰这类灯具具有极高的美学质量， 它是来自于照明的科学原理，而不是 由于附加的装饰，因而使用效果非常 好，这正体现了斯堪的那维亚工业设 计的特色。
斯堪的那维亚半岛位于欧洲西北角， 是欧洲最大的半岛，也是世界第五 大半岛。 半岛有挪威、瑞典两国以及芬兰北 端的一小部分。与俄罗斯和芬兰北 部接壤，北至芬兰。 其中包括丹麦、瑞典、芬兰、挪威 和冰岛（图上未明确标注）。
iceland 冰岛
挪威
瑞典
俄罗斯 芬兰
丹麦
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·设计起源与发展
斯堪的那维亚半岛，靠近北极圈，自然地理环境十分严酷。以半岛为中 心的北欧五国，被称之为欧洲的“蛮荒之地”。
由于自然地理条件的限制，这些国家历史上并没有出现暴风骤雨式的工 业革命，而是在传统工艺的基础上，开始了温和的现代化工业进程。19 世纪中后期开始，欧洲工业文明陆续登上斯堪的那维亚半岛，同时这些 国家的传统造物理念中的核心部分得以延承，如“人道主义”的设计思 想、传统工艺与现代技术的结合等等。这些思想，给后来的北欧设计， 带来了巨大的影响。
阿尔瓦·阿尔托
芬兰现代建筑师，人情化建筑 理论的倡导者，同时也是一位 设计大师及艺术家。阿尔瓦·阿 尔托是现代建筑的重要奠基人 之一，也是现代城市规划、工 业产品设计的代表人物。他在 建筑与环境的关系、建筑形式 与人的心理感受的关系这些方 面都取得了其他人所没有的突 破，是现代建筑史上举足轻重 的大师。
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汉宁森
——丹麦最杰出的设计理论家
设计理念：
汉宁森是世界上第一位强调科学，人性化 照明的设计师,早在二十世纪二十年代他就 提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出 舒适的氛围。 代表性设计作品: PH系列灯 具
第4页/共18页
1900年巴黎国际博览会上由汉宁森 （PoulHenningsen，1894—1967） 设计的照明灯具，在博览会上获好评， 被认为是该届博览会上惟一堪与柯布 西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作 品，并获得金牌。这种灯具后来发展 成了极为成功的PH系列灯具，至今畅 销不衰这类灯具具有极高的美学质量， 它是来自于照明的科学原理，而不是 由于附加的装饰，因而使用效果非常 好，这正体现了斯堪的那维亚工业设 计的特色。
斯堪的那维亚半岛位于欧洲西北角， 是欧洲最大的半岛，也是世界第五 大半岛。 半岛有挪威、瑞典两国以及芬兰北 端的一小部分。与俄罗斯和芬兰北 部接壤，北至芬兰。 其中包括丹麦、瑞典、芬兰、挪威 和冰岛（图上未明确标注）。
iceland 冰岛
挪威
瑞典
俄罗斯 芬兰
丹麦
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·设计起源与发展
斯堪的那维亚半岛，靠近北极圈，自然地理环境十分严酷。以半岛为中 心的北欧五国，被称之为欧洲的“蛮荒之地”。
由于自然地理条件的限制，这些国家历史上并没有出现暴风骤雨式的工 业革命，而是在传统工艺的基础上，开始了温和的现代化工业进程。19 世纪中后期开始，欧洲工业文明陆续登上斯堪的那维亚半岛，同时这些 国家的传统造物理念中的核心部分得以延承，如“人道主义”的设计思 想、传统工艺与现代技术的结合等等。这些思想，给后来的北欧设计， 带来了巨大的影响。
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