漆画创作中常见的表现手法课件

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《漆艺基础》讲义(可打印修改)

《漆艺基础课》讲义卓德辉编《漆艺基础课》讲义第一章漆艺简述一、关于漆：漆工艺、漆艺术、包含漆器、漆画、漆雕三部分。

在我国艺术的分类大都以材料来划分，如水墨画、油画、版画、木雕等等。

自然，漆艺是一门以漆为主要媒材的艺术。

这里所指的“漆”古代亦有一个同音字“”，都是象形文字，上部是一个“木”字，是指植物、树木、中部是“八”字，是指割开树皮的刀口，下部是“水”字，流出来的液体、后来泰字左边加上“氵”，因为不管什么漆都是液体，“”字就很少用了。

今天我们漆艺的漆是专指这种从漆树上割取的天然生漆，生漆又称“中国漆”，“大漆”，“国漆”，在漆的领域里，可以称得上是“涂料之王”。

漆树在我国分布很广，主要产地为湖北，陕西、贵州、云南等省。

还有日本，朝鲜丰岛，印度支那半岛诸国，等等。

由于天然生漆生长的地理局限，加上产量少，1棵树一年平均产漆不到1斤，远远满足不了用漆的需求。

随着现代工业的发展，用漆的范围扩大，逐渐在西方国家出现了合成涂料、俗称化学漆、如聚胺脂、硝基清漆、自动喷清等。

这类漆主要用于家具，建筑，现代工业产品。

作为漆艺行业，70年代广东阳江国营漆器厂两位科研人员为了降低生产成本，扩大再生产，寻找原材料代用品。

利用腰果油研制成腰果漆，腰果漆与生漆比较许多质量指数已很接近，国家轻工部为表彰该厂的贡献。

将腰果漆命名为“阳江漆”。

因此漆艺的媒材已形成以天然生漆为主，包含阳江漆，合成漆等广义的概念。

中国的漆艺有着悠久的历史，历代的考古发现极其丰富，从浙江余姚河姆渡发现的一件漆碗，把漆器的起源推到七千年前。

在历代出土的漆艺实物，最具代表的是汉代湖南长沙马王堆1号墓的漆器和漆棺、战国湖北江陵雨台山，望山，随州曾候乙等楚墓群出土的漆器，反映了我国古代漆艺水平已达到相当高的水平。

中国的漆艺技术在古代就流传到周边的国家，如日本、朝鲜、越南，这些国家，民族学习，掌握了中国的髹漆技术，发扬光大，发展成精美现代的日本漆艺、朝鲜漆艺。

漆画创作(选修)讲义

漆画创作（选修）李明漆画概说同学们，我们先说“漆”字。

古代有“漆”、“桼”两个同音字。

“漆”是地名“漆水”，在今陕西省内。

“桼”是漆树上分泌的树脂，才是漆艺之桼,后来“漆”、“桼”通用，“桼”逐渐被取代。

“桼”是象形字，上从木，下从水，中间左右各一撇，表示插入树干之竹片，漆液如水由竹片导出。

漆艺之漆，严格地说是专指这种从漆树上割取下来的天然生漆。

（见图）也就是我们通常所说的大漆。

由于天然生漆的地理局限，漆树多生长在中国等亚洲国家。

又由于现代工业的发展，逐渐在西方出现了合成涂料，俗称化学漆。

近年来又出现了腰果漆（cashew)，俗称合成大漆。

于是漆画之漆已突破了天然生漆的局限，而变成了一个包容合成涂料的广义的概念。

当我们谈到漆画的产生，必然要提到漆器。

漆画一直是伴随着漆器而行的。

战国漆瑟，彩绘狩猎、乐舞场景；汉代器官会有上百个神人、怪兽；南北朝的漆屏风描绘着贞妇烈女的故事…..但这些均是漆器的装饰。

及至清末民初，更出现了挂屏、四扇屏一类的漆画装饰品，也因多为国画的模仿或复制，缺乏漆画的独特创意，而被淹没在漆器的汪洋大海之中。

漆画何时发展成“绘画”？从国际艺坛上看，当推越南磨漆画首开绘画之先河。

早在本世纪30时年代，印度支那美术学院的学生们开始尝试把漆艺技术与绘画相结合，50至60年带出现了一批反映民族独立统一斗争和人民生活的作品，逐使越南磨漆画走进现代绘画领域。

中国受其启示，也开始了漆画的探索，1964年就有漆画作品参加全国美展，至1984年的第六届全国美展，漆画已渐具规模，作为一个独立画种而得到进一步确认，并有多件作品获奖。

后来，作为国际文化交流的专题展览，由到前苏联、日本、韩国等地展出。

漆画之美包含了材料美、工艺美和艺术美三个方面，他们是相互联系的。

先从漆材料说起。

“漆黑”这个词，道出了漆最为本质的美学特征。

它既是黑的极致，又是对黑的赞美。

难怪中国当代艺术家有的称“漆的黑市世界上最黑最美的黑”；有的说“中国传统文化中有两样好东西，一是宣纸的白，一是黑漆的黑。

漆画工艺

漆画工艺我们所说的漆画，指以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画。

漆画之美，美在独特的材料和工艺。

漆画有丰富的表现力。

漆画的制作过程是非常复杂的。

需经过精选木板、做底胎、初稿、定稿、刷漆，帖蛋壳、贴金、打银、彩绘、刻线、罩漆、打磨、抛光、等十几道工序最后成为一幅精美的作品。

漆画使用的主要原材料为天然生漆。

天然生漆，又名大漆、上漆、国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。

它是我国著名特产，是一种优质的天然涂料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它，因此，它有“涂料之王”的美名。

漆艺作品的制作最重要的设备就是温湿室，也叫做荫房。

小的可叫荫橱或荫柜，大小依需要而定。

为了利于漆液干燥，室内必须保持在温度25-30摄氏度，湿度75-85%。

一般阴干需要24小时以上。

漆画所运用的辅助材料也是非常广泛的。

如：蛋壳、螺钿、柏树枝、朱砂、铝箔等，这就使得漆画具有一种变化莫测的色彩效果。

制作漆画的技法有很多种，如：描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑等，每一幅漆画作品都需要用若干种不同的技法来表现。

一、胎板的制法漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨，胎骨又是漆艺作品的载体。

漆画作品能否长时间的保留，决定性的因素就在于胚板质量的好坏。

漆板一定要坚实，大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。

漆画底板选好后，为防止受潮变形，还必须经过打底、裱布、刮灰、打磨、髹漆等工序，才算是完成了漆画底板的制作。

1、涂漆用发刷沾生漆把胎板刷满，要横刷一遍再竖刷一遍，保证漆刷的要均匀。

漆发刷是用人或动物毛发制成的制作漆画的工具。

胎板两面都要刷，为了以后做画时胎板的受力更均匀。

刷好后放入阴房阴干。

2、刮漆将浆糊放到案板上，再放入相同比例的漆，搅拌均匀。

把拌好的浆糊和大漆用塑料板或牛角刀均匀的平刮在胎板上，胎板的四周也要刷到。

3、裱布布有麻布、夏布、绸布、豆包布（沙布）等，表前要用水浸湿。

把布铺到已涂好浆糊和大漆的胎板上，用铲子把布赶平，不能有褶皱。

漆画的欣赏与制作ppt课件

漆画的欣赏与制作
一、漆画的欣赏
1.漆画的概念
漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等均能入画。漆画有绘画和工艺的双重属性。
漆画的前身是漆器。漆器早已进入千家万户，家具、用具、门窗、厨柜、桌椅板凳、地板等都离不开漆的工艺。随着人们的审美需要发展，漆画从漆器中分离出来，使之从实用走向审美，漆画不仅走进生活，而且走进了公共场所的装饰追求，漆画与ห้องสมุดไป่ตู้活的关系越来越密切。漆画的技法丰富，依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。
漆画技法
二、漆画的制作
1、必须先选择好底板，它好比砌房子的地基，地基不实难砌高楼，底板不坚，再好的画也难持久附丽，小幅漆画用五夹板，要求平整不变形。
2、构图，画好底稿，再用漆粘贴，漆在漆画绘制中，不仅是
涂料更是颜料的调合剂，不可缺，用漆调合比例为2：1。
3、稀释剂：稀释剂用于稀释漆料，降低漆的粘稠度，使之流平性好，便于操作，避免刷痕、漆皱，还可以浸润底板，使漆液较好地附着。稀释剂常用的有汽油、松节油、煤油、香蕉油、松香水、二甲苯、酒精等。
其他技法
• 彩绘
• 描金
游银踏金
鄱湖风陈圣谋
• 拍染
嵌
• 我们的先人在很早以前就利用“如胶似漆 ”的粘性，将自然界的金、银、贝、石等材料粘贴于漆器表面。
• 金属镶嵌
金属镶嵌的材料包含金、银、铜、铅、锡、铝等各种金属薄片或线条。此工艺在唐代被称为“平膜”。用铜丝镶嵌，将漆涂在需要的地方，把铜丝放上去。
5、嵌贴撒播材料漆画中镶嵌合适材料是漆画中特有的一种造型手段，比如蛋壳的运用已成为漆画中十分常用的手法之一了，它不仅能增加画面的肌理效果，而且极大的弥补了原先漆工艺中处理白色的困难，其造型古朴自然，远比用白色漆来得丰富，且具有白色漆无法可比的硬度。

漆画课件

三、漆艺材料——漆料、稀料、材料
1、漆料目前学习采用合成漆——聚胺酯树脂漆。 2、稀料稀料是漆艺之伴侣。随着科技的发展，与涂料一样，现在的稀释剂种类繁多，应该说有一种涂料就必然有一种能化解它的稀释剂。稀释剂相对材料而言并不破坏它的性质，而有一定的亲和能力，可以溶解并与涂料混合使用。各类聚胺酯涂料有专用稀释剂，可用于清洁，或稀释化学。合成漆。所有常用稀释剂中是易燃烧的物质，所以选择放置地点要注意安全。 3、材料漆艺制作中可以用的镶嵌材料很多，一般来说，只要有一定的硬度，经得起打磨，均可取用。通常用的有贝壳、蛋壳、金属、角骨、木石等。。
这就是装饰画与漆画的同一性。我们应将已学习掌握的装饰画知识运用到漆画的设计制作中。
2、区别在于漆艺的材料美，材料的美感选择与运用，用材料说话，材料美的运用是漆画的语言。
不同材质和多种制作手段及绘制肌理相结合,会产生各种不同艺术效果,可谓变幻奥妙、神秘莫测、丰富多彩,极富艺术魅力。如现代漆艺作品, 在对蛋壳、色颗粒、螺钿材料的选用上很是讲究，加工上也独有匠心,给人以很强的视觉美感。图
5、罩漆与磨制程序 ①罩漆:画面装饰绘制完成干燥后，满罩色漆一道，入荫干后，再满罩透明漆三至四道，每道漆之间荫干后均要打磨，意在清理漆面 (髹涂时可能出现的灰尘或杂质颗粒等)，并增强后道漆液与前道漆液的黏和力。罩漆时厚薄均匀适度。 ②磨制程序:（也称磨显）这是重要的一环，可先用粗砂纸干磨，磨掉凸出的色块、镶嵌材料等，用水冲刷干净后荫干，再罩漆。较为平整后用水砂纸加水水磨。研磨时要格外小心，边磨边看，按预先设计要求研磨到自己认可的平整程度。检查平整与否，可将漆面逆着光看，漆面全平称为“发木”，即没有亮点(亮点部位为凹陷部位)。要当心“磨穿”也叫“漏地”，即把原漆板的黑地磨出来了，这样漆画要修补就很麻烦了。磨显好的作品，应当是磨显的效果既达到原先的意图，又达到了漆面的平整光滑要求。 6、推光用棉球蘸植物油(菜油)，满擦涂于已磨平干涸的漆面，将滤筛过的细瓦灰洒到漆面上，以手掌均匀用力来回擦拭，至手掌发热。可反复多次，再用软棉布清洁画面的残余灰粉。最后，喷蜡、揩蜡，用干净柔软的棉巾擦拭。至画面光亮饱满，手感似玉，滋润顺滑。

漆版画课件001

作品欣赏
工具
涂漆工具—漆刷刮灰工具—刮刀，即调漆刀
漆刷
牛角刮刀木刮刀塑料刮刀金属刮刀
图4有银朱，
立索尔红（西洋红），镉黄，
钛白，酞箐蓝，酞箐绿，石黄，
耐晒黄，藤黄，钛白，油烟等。
漆画步骤：
1．确定主题，构思，构图，描线稿，撒银粉定稿。 2.用不同的颜色的漆做底色。
庆阳民间美术
漆版画
主讲：詹宗林
漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术。天然漆产生于东方的风土之中，具有明显的本土文化身份特征。在国际交流日益频繁的今天，如何保持自己的民族特征，在世界艺术中有鲜明的特点，是当前中国艺术界正在思考的问题。无疑，天然漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号，成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材。
3.用铅笔过稿。
4.上色，描绘画面中的局部颜色，在每一遍干后都重新上一层颜色，一共上2层颜色。 5.调整画面，完成。
课堂小结：
漆画之美，美在朦胧，美在神秘。它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。这种漆画工艺性所形成独特的视觉美是漆画的魅力所在。
从材料上看，它以“涂料之王”的天然漆为主要媒材,以及竹木、金属等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料；从形式上，它有强烈的表现性，融立体和平面两类；从功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值。中南自古为漆的产地，漆器在历史上出现过异常繁荣的局面，这块土地上有着深厚的漆文化底蕴。“天灵地杰”的楚地不论是过去还是现在艺术一直是中国艺术多元化中不可忽视的一支重要力量。

漆艺课件ppt

漆艺的历史
漆艺源于中国，已有七千多年的历史。在古代，人们用天然漆涂抹器具，以保护和美化生活。随着时间的推移，漆艺技术不断发展，形成了独特的艺术形式。
漆艺的起源
漆艺起源于新石器时代，当时人们已经开始使用天然漆对陶器进行涂饰。随着青铜器和铁器的出现，漆艺逐渐从生活用品向工艺品转变，并逐渐发展成为一门独立的艺术形式。
漆艺的应用与传播
漆艺的应用
漆艺在古代广泛应用于生活用品和工艺品的涂饰。如：屏风、桌椅、木箱等木质家具，以及杯、盘、碗等生活器皿。此外，漆艺还被用于建筑物的装饰和雕塑的制作。
漆艺的传播
随着时间的推移，漆艺逐渐传播到日本、韩国、越南等周边国家和地区，并对这些国家的艺术发展产生了深远的影响。如今，中国漆艺已经成为国际艺术界备受瞩目的艺术形式之一。
05
漆艺的创新与发展
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
传统漆艺的创新应用
传统漆艺的元素再利用
将传统漆艺中的图案、色彩、材料等元素重新组合，应用到现代设计中，使传统与现代相融合。
传统漆艺与现代技术的结合
利用现代科技手段，如数字印刷、3D打印等技术，将传统漆艺与现代技术相结合，创造出更具创意和表现力的作品。
定期请专业人员进行保养和维护，确保作品长久保存。
漆艺作品的市场行情与投资价值
市场动态
关注国内外漆艺市场动态，了解作品价格走势和拍卖行情。
稀缺性
珍稀的古董漆器和名家作品更具投资价值，因为其稀缺性和艺术价值高。
艺术价值与经济价值的权衡
投资时需综合考虑作品的艺术价值和市场潜力。
风险与回报
投资漆艺作品需谨慎，了解市场风险，寻求合理的投资回报。

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彩色铅笔是一种携带和使用都很方便的工具，可单独使用，也可与其他技法结合使用，如使用彩色底纸或与水粉，水彩色同时使用。如采用条绒表现头发，选择丝绒表现梅花鹿毛皮等。同样，我们也可以在自己的实践训练中去发掘、尝试更多的表现手段。费用也较底廉，可供选用的纸材品种繁多，创作出地方作品也是多彩多姿、美不胜收。彩色铅笔有普通型和水溶型两种，水溶型彩铅是先籽彩色笔颜色画好，再用清水毛笔进行润色，将干色变成湿色，可反复进行。就是用较干的笔蘸色，擦出物象的结构和轮廓，它会在画面中出现飞白的效果颜色千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。线条可以有各种形式的变化，如：粗细、软硬、滑涩等。按这种方法制作的线形因粗细有别致而效果各异。使用的材料与工具主要有硬纸板或三合板、由乳胶与立得粉混制的浆料、挤浆工具、水粉颜料等。费用也较底廉，可供选用的纸材品种繁多，创作出地方作品也是多彩多姿、美不胜收。比如表现纱的效果时，可以运用重叠法，由浅至深，逐层、逐次晕染，使其产生透明的效果在所有的材料表现技法中，纸贴画最为流行、简便。颜色千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。首先在底版上置放凸起的线形，然后在画面上涂色的方法。
• 将一套至几套颜色，按照一定的明度系列或色相系列渐变调配好，并把图案纹样分成等量或等比的阶段，将渐变的系列颜色顺序填人纹样，形成色阶变化。退晕法画出的图案十分和谐，富有韵律感。
• 5、透叠法
• 是利用色彩构成中色彩相互交叠后能够产生新形、新色原理创作图案的方法。此法能祈祷增加画面层次与空间感的作用。
二、干湿结合的混色表现技法
• 混色与套色的不同点在于，对画面的颜色有意识地进行了不均匀的处理，产生了浓淡、深浅、薄厚、粗糙与细腻等多重变化，使图案的色彩效果更加奇妙、丰富。颜色千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。

漆画的主要技法

1.不悔梦归处，只恨太匆匆。

2.有些人错过了，永远无法在回到从前;有些人即使遇到了，永远都无法在一起，这些都是一种刻骨铭心的痛!3.每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的青春美。

4.方茴说：“可能人总有点什么事，是想忘也忘不了的。

”5.方茴说：“那时候我们不说爱，爱是多么遥远、多么沉重的字眼啊。

我们只说喜欢，就算喜欢也是偷偷摸摸的。

”6.方茴说：“我觉得之所以说相见不如怀念，是因为相见只能让人在现实面前无奈地哀悼伤痛，而怀念却可以把已经注定的谎言变成童话。

”7.在村头有一截巨大的雷击木，直径十几米，此时主干上唯一的柳条已经在朝霞中掩去了莹光，变得普普通通了。

8.这些孩子都很活泼与好动，即便吃饭时也都不太老实，不少人抱着陶碗从自家出来，凑到了一起。

9.石村周围草木丰茂，猛兽众多，可守着大山，村人的食物相对来说却算不上丰盛，只是一些粗麦饼、野果以及孩子们碗中少量的肉食。

漆画的主要技法漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。

它既是艺术品，又是实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。

1 薄料：用金胶漆在平漆地子上薄涂，待漆在将于未干之际，贴上金箔或银箔，色彩鲜艳而雅致，在漆画中多表现天空、河水等效果。

2 研磨彩绘：根据画面的需要，先用底漆绘出纹样，然后在上面撒上各种金银粉、铝粉（金属粉）或漆粉，待干后，罩漆将粉状固定，干后打磨推光，这种技法在日本也被称为“莳绘”，是漆画中应用比较广泛的一种表现手法。

通过粉屑颗粒的大小、洒播的疏密、质地的不同、罩漆的薄厚、打磨的多与少，呈现出丰富的色彩层次和肌理变化。

填漆：在漆面上造出低陷的图案，然后填上彩漆，或贴上金银箔，干后罩透明漆。

还有一种被福州人称为“台填”的工艺，将锡片贴在漆板上，焰刻花纹，然后揭去花纹以外的锡片，再全面罩漆，打磨、推光，这种手法在漆画中应用也是比较多的，适合用于装饰性的漆画。

漆画工艺技法

哈哈哈哈，等了这么久，终于有人问我的本专业了，你是要做贴蛋壳吗？我来告诉你：首先指做好底板，一定要平，一般来说贴蛋壳或者贴螺钿的漆板要求最高，必须特别平，否则磨出来就会有磨漏或者没磨到的地方。

在墨好的漆板上画上图稿，画的方法是先在一张宣纸上画好稿子，宣纸后面粘上一张蓝色复写纸，再把宣纸放在漆板上，固定住，用没了油的圆珠笔轻拓一遍，不要太使劲，会伤及漆面，用没油圆珠笔是因为这种笔笔尖圆润，不会弄坏宣纸，拓完后用碾碎了的白色粉笔末清擦漆板，这样就会在表面留下白色的痕迹，如果不理想用水就可以擦掉，不会弄坏漆层。

其次在要粘蛋壳的地方涂漆，不要一下子全涂满，要随粘随涂，因为漆会干，尤其是化学漆，干得特别快，还没沾就干了，很难操作，所以可以适当加一些稀料或者松节油。

蛋壳一般选用没煮过的，鸡蛋壳发白，不透明，鸭蛋可发青较透明，要根据自己的作品原则蛋壳的品种，有时为了造成更好的效果，贴蛋壳用的漆可以选择不同颜色的色漆，这样在蛋壳的缝隙中可以透出来，也可以透过较透明的鸭蛋壳微微显露，效果很好。

再次，你就贴吧，用一把刻刀和一把镊子，掰出或者刻出合适的形状，用镊子夹住放在涂了漆的地方，鼓的朝上，洼的一面朝下，用镊子的另一端压实在，这样蛋壳就在漆板表面碎了，形成了自然的裂纹，压得越实裂纹越细，但并不是越细越好，要根据自己的画面风格来定夺。

然后，蛋壳贴好以后用刻刀把贴出边的地方剔掉，有时有些出边也可以，剔得太干净手工的痕迹就会减少，具体的要自己掂量着办。

等贴蛋壳的漆完全干透以后，在蛋壳上刷自己想要的色漆，蛋壳的缝隙里就会有了颜色，一般来说刷个两三遍就会与蛋壳平齐，当然是要干一遍刷一遍，鸭蛋壳较厚会比鸡蛋壳多刷一两遍，还要根据自己刷漆的厚度来定，然后就可以开始磨了。

磨时请小心，用200号水砂纸打磨一遍，把蛋壳表面的漆差不多磨掉，换400号水砂纸，然后600，再800，1000，1200，如果表面有坑洼就再上一遍漆，直到又平又滑为止。

漆画漆艺第三章

漆艺、漆画鉴赏之漆艺材料学
第三节：漆艺辅料
干漆粉
过去干漆粉的制法程序是先用大都为化学合成漆
或腰果漆涂料加色粉调匀，兔仔干净的玻璃板上，
干透后，用金属刀铲下或待其干透后亦可自动卷皮脱落，再用剪刀将漆皮漆片剪碎，臵入冲筒中加工为粉状。经筛选获得合适目数的干漆粉。
漆艺、漆画鉴赏之漆艺材料学
第三节：漆艺辅料
漆艺、漆画鉴赏之漆艺材料学
第四节：镶嵌材料
3.竹胎、陶胎用材技术
陶胎用材：用粘土作原料，成型后经800℃--1000℃高温烧成
漆艺、漆画鉴赏之漆艺材料学
第四节：镶嵌材料
4.漆画的板材与胎骨制作技术
木板用木钉拼板固定，加木方定骨架。夹板（122x244cm）厚度0.3，0.5，0.7，0.9等，可选择做小尺寸漆画，大尺寸漆画用木骨架，用0.5夹板加木板胶，不锈钉固定。
它的色泽近似熟漆，不易起皱，价格低廉，干燥较快，透明度较高。但漆膜较脆，不及大漆结实，推光后光泽也稍逊，附着力也较差。广东阳江的腰果漆色泽金黄，成膜平展，能与多种涂料结合使用，色粉入漆性强，为腰果漆中较理想的一种，只是漆液稍嫌稀薄。
漆艺、漆画鉴赏之漆艺材料学
第一节：涂料
3.虫胶与桐油的特性在漆艺作品的制作中，虫胶漆有一些特殊功能。除了通常作为木器的底漆使用外，还能防止 “跑色”，隔离异性涂料，且干燥极快，操作简便，是一种理想的辅助涂料。桐油系列涂料在传统漆工艺的表现技法中用途很广。乳彩绘、雕漆等，离了桐油就不行。桐油膜层还能遇大多数天然漆类融合，性能与天然漆基本同步。
漆艺、漆画鉴赏之漆艺材料学
第三节：漆艺辅料
炭粉
这是比瓦灰、黄泥粉、细砂更好的底灰材料，还是堆漆类纹饰和推光技法的重要材料。螺钿屑制法既可以直接碾碎充封筛选，也可以烘烤分层后直接获取。