王熙凤的服饰描写
举手投足尽是“辣”简析《林黛玉进贾府》中王熙凤的人物形象
举手投足尽是“辣”——简析《林黛玉进贾府》中王熙凤的人物形象一、导入上课之前，我想先考考大家，我们常常会用著名歌唱家宋祖英的一首歌曲来形容我们湖南的妹子，这首歌是？——《辣妹子》。
可巧的是，今天我们要透过林黛玉的一双俊眼去结识另外的一位辣妹子，她，就是被称为“凤辣子”的：王熙凤。
今天这节课，我们就借助《红楼梦》中的片段《林黛玉进贾府》来解读王熙凤的人物形象。
（板书课题）二、熟悉文本【过渡语】曹雪芹对王熙凤是相当的喜爱的，所以《红楼梦》中花在王熙凤身上的笔墨不让宝黛，那么这篇课文中有哪些段落具体描写了王熙凤呢？1、请同学们先快速阅读课文，找出具体描写王熙凤的段落和句子，看看课文是从哪几个角度对王熙凤进行工笔雕琢的?（学生自读，大约5分钟，明确具体描写王熙凤的段落—5,6段）2、我们都知道，塑造人物形象有正面描写也有侧面描写，正面描写有哪些？（生答）侧面描写有哪些？（生答）【知识积累】对人物展开正面的描摹（通过人物的语言、动作、肖像、心理、神态、细节等）或者进行侧面描写（通过环境的烘托以及他人的言行来展现人物形象）3、那在这篇课文当中，作者是从哪些方面来刻画王熙凤的“辣”的呢？学生明确：语言、动作、肖像【过渡语】这节课，我们将从语言、动作、肖像这三个方面来展开分析，现在我想把这个问题抛给你们，由大家来告诉我，你们是如何品出王熙凤身上的辣味儿的。
（五分钟，每个大组讨论一个问题）三、研读文本【过渡语】所谓言为心声，那我们就先来看看在这两段里有哪些对人物语言的描写？正面：析语言：（一）写出场1、我们听到王熙凤的第一句话是什么？明确：“我来迟了，不曾迎接远客！”2、我们见到她的人了没有？——没有。
这是一种什么样的出场方式？——未见其人，先闻其声（达到先声夺人的效果）（板书）【过渡语】在文艺作品中，人物的出场，是塑造人物的最初起点。
【补充】脂砚斋评论：【甲戌侧批：第一笔，阿凤三魂六魄已被作者拘定了，后文焉得不活跳纸上？】【甲戌眉批：另磨新墨，搦锐笔，特独出熙凤一人。
红楼梦中对王熙凤服饰的描写
红楼梦中对王熙凤服饰的描写1.王熙凤细条红绸袄，短装束，鹅黄袷裙2.王熙凤穿了一件碧绿色锦袄，下面是一条湖绿绫裙3.王熙凤履着银底嵌花小挑头，狐皮緤饰的一双粉罗裝鞋4.王熙凤一身粉红色薄纱衫裙，精致华贵5.王熙凤穿着淡蓝色绸袄，蓝布裤子，显得气质高雅6.王熙凤头戴金蕊珠簪，背着一串小剪子，端起花脸金案来7.王熙凤身着绿色斜纹衫裙，梳着大辫子8.王熙凤头戴一枝翠花，身穿樱桃红色袄子9.王熙凤身着青丝绸袄，裙上繁文缛节10.王熙凤头戴金蕊珠簪，身穿一身红绸袄，长裤11.王熙凤穿着绛红衫，紫流苏提边12.王熙凤身穿一袭靛青色绸裙，身姿曼妙13.王熙凤身着桃红绫衫，裙下是淡绿罗裙14.王熙凤头戴碧玉钗，身穿绯色蟠龙织锦袄15.王熙凤一袭淡绿罗裙，身着绛红大袄子16.王熙凤穿着黛蓝绸袄，束发金冠17.王熙凤一身绛红绫袄，衬托出她的气质18.王熙凤身穿淡黄色锦袄，脚踏绣花小妆鞋19.王熙凤身着粉红色罗裙，背上扎着碧绿色绤绸袷裙20.王熙凤身穿绛红披八宝袄，下面是一条紫罗绸裙21.王熙凤身上穿着一套绿色官服，显得端庄大方。
22.她头戴一顶银冠，镶嵌着珍珠，闪闪发光。
23.王熙凤脖子上戴着一条金锁链，金灿灿的十分耀眼。
24.她手腕上戴着一只镶钻手镯，华丽而不张扬。
25.王熙凤腰间系着一条彩绣花带，色彩艳丽。
26.她脚踩一双绣花鞋，细腻的刺绣让人爱不释手。
27.王熙凤衣着考究，每一处细节都体现着她高贵的气质。
28.她的衣裙上密密麻麻绣着精美的花纹，细腻程度令人惊叹。
29.王熙凤的服饰充满了富贵华丽的气息，让人不敢逼视。
30.她的耳朵上挂着一对镶宝石的耳环，吸引了众人的目光。
31.王熙凤的整个造型完美无缺，仿佛是一幅走出画中的仙女。
32.她身着的丝绸衣服光彩夺目，流畅的线条展现出她的完美身姿。
33.王熙凤的衣衫飘逸，仿佛随时都可以起舞。
34.她的服饰绣着金银丝线，闪烁着迷人的光芒。
35.王熙凤头上戴着一朵精美的花朵，增添了几分娇艳。
“脂粉英雄”王熙凤的服饰——《红楼梦》服饰研究系列之一
The Finery of Wang Xifeng, theFragrant Heroine --One of finery research series in Dreams in Red
Chamber
作者： 季学源
作者机构： 浙江纺织服装职业技术学院服饰文化研究所,浙江宁波315211
出版物刊名： 浙江纺织服装职业技术学院学报
页码： 37-40页
主题词： 王熙凤;服饰;强女人个性;新的精神向度;《红楼梦》
摘要：作为'脂粉队里的英雄',王熙凤的服饰是<红楼梦>所有女性人物中描写最丰富最精彩的.其意义主要有三:凸现王熙凤的强女人的鲜明个性;凸现作为少妇丽人的王熙凤的精神风貌;体现'正邪两赋'的王熙凤的幸福观的新质.。
王熙凤的外貌原句摘抄
王熙凤的外貌原句摘抄一、出场外貌描写这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
二、其他外貌相关描写（如神态辅助外貌展现）1. 那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳。
2. 只见头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。
眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。
这些外貌描写生动地刻画出王熙凤美丽、华贵又精明厉害的形象特点。
在学习中，可以从以下几个方面进行分析：一、服饰描写的作用1. 体现身份地位王熙凤服饰的华丽精美，如“金丝八宝攒珠髻”“缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄”等，显示出她在贾府中的管家地位和富贵的生活。
她作为贾府的管理者，需要通过华丽的服饰来彰显权威和家族的荣耀。
2. 烘托性格特点她的服饰色彩鲜艳、装饰繁复，暗示她性格中的张扬和对权力、财富的热衷。
她不甘于平凡，总是希望在众人面前展现自己的独特和重要性。
二、外貌描写中的眉眼神态描写作用1. 刻画性格“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”，丹凤眼本是美丽的象征，但加上“三角”二字，柳叶眉配上“吊梢”，就透露出她的精明、狡黠和厉害的性格。
她的眼神和眉梢的形态显示出她不是一个好糊弄的人，对人对事都有着很强的洞察力和掌控欲。
“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，这一描写将她表面的和善（粉面含春）与内在的威严（威不露）巧妙结合起来。
她未说话先笑的神态，看似热情友好，但又让人感觉到她笑容背后隐藏的威严和心机。
《林黛玉进贾府》服饰描写鉴赏
宝玉的服饰作两次描写的作用 是：
一、突出贾宝玉的率真和对林黛玉的亲切感。 二、突出林黛玉对宝玉的另眼相看。 三、显示宝玉在贾府中的特殊地位。
课堂小结：
于细微处读出深意，读出美感，是文学鉴赏 的重要方法。
越是优秀的作品，越是细微处下功夫，不显 一丝多余，没有闲笔和败笔。
说道 （这里的仆人有小厮、丫鬟、仆妇、男仆）
侧面显出 奢华、气派、富贵
二、贾府主子们的服饰
贾母、邢夫人、王夫人、李纨，对他们的衣 饰无一点笔墨涉及，贾氏三春仅言“其钗环 裙袄，三人皆是一样的妆饰”
浓墨重彩，色色精细描写的是王熙凤与贾宝 玉的服饰。
惜墨如金，用笔凝练，因为她们 都不是这一回的主要人物。
王熙凤掌管贾府财政，握有经济大权，她 又是贾母欣赏喜爱的贾府管家，身份高贵，地 位显要；宝玉是贾府的“金凤凰”，集万般宠 爱于一身，他们俩是贾府焦点人物，对他俩服 饰的描摹，可以窥一斑而知全豹，可见贾府这 个“诗礼簪缨之族”“钟鸣鼎食之家”的贵族
气象，以及贾府的主子们奢华靡费的生活。
问题二：从服饰看性格（典型人物）（提 示：找不同点）
一、下层仆人的服饰
近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是 不凡了
另换了三四个衣帽周全十七八岁的小厮上来， 复抬起轿子
三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之 人
台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头 早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着 一面打谅这些丫鬟们，妆饰衣裙，举止行为，
果亦与别家不同 只见一个穿红绫袄青缎掐牙背心的丫鬟走来笑
贾宝玉： 色彩：艳丽，以“红色”为主。（热情，一见心惊，
尊重女性，充满青春活力） 图案：秀丽，偏向女性化。（凸显了他柔美的气质、
艳惊四座,语压群芳——浅析《林黛玉进贾府》王熙凤出场
2018 . 736苏教版高中语文必修二课本中收入了《红楼梦》第三回中林黛玉进贾府的片段。
小说的主要人物大部分在此节选中出现，包括金陵十二钗之一、荣国府二奶奶王熙凤。
比较作者对其他人物的描写，王熙凤的出场可谓是浓墨重彩。
一、五彩衣裳，神仙样貌芹圃先生这般的样貌描写全小说也只有几处，这里着实是极力铺陈。
“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
”先看熙凤身上的配饰，“金丝八宝攒珠髻”是指用金丝穿绕珍珠，镶嵌八宝（玛瑙、碧玉之类）制成的珠花发髻。
金丝八宝是明代四大工艺之一，又称“八吉祥”，是轮、螺、馓、盖、花、罐、鱼、肠八种实物的配饰。
“攒珠”谓珠饰，指满髻戴着金丝珍宝等珠饰。
故可见此物的贵重，体现了贾府的富足，更体现了王熙凤的奢华。
“朝阳五凤挂珠钗”，一支钗上分出五股，每股一只凤凰，口衔一串珍珠。
虽然《红楼梦》描绘的生活奢华，但凤钗并不常见，连贾妃省亲时都未曾戴，足以显出王熙凤的地位。
“螭”是无角的龙，贾宝玉的头上也戴过“螭”，可知王熙凤与贾宝玉有很多衣服、配饰都有相似之处，暗示两人以后共同经历事件的同时，通过与宝玉这个整个贾府的心肝、老祖宗最在意的人相似，侧面写出了王熙凤的身份地位。
再看王熙凤的服饰，凤姐衣服的面料很昂贵，不是“洋货”便是“皮货”；纹样与做工讲究，就看“刻丝”，用熟的蚕丝做纬，生的蚕丝做经，熟丝是彩色的，生丝是单色的，然后用丝平织出图案花纹；而这银鼠又软又细，算是极上等的料子，专为贵族妇女、幼儿做衣裳；“撒花”是古时云锦的经典手段，“裉袄”是收腰设计，算是当时最时髦的款式。
王熙凤服饰华贵精美，淋漓尽致地张显了她贵族少奶奶的身份及其高调、华丽、炙手可热的权势。
通看王熙凤衣服的色彩，阅览全书，《红楼梦》大致是以红绿色调为主，着眼于王熙凤出场时身上的色彩，多为张扬，略带收敛。
从性格色彩解读服饰色彩——浅析王熙凤服饰色彩
用 ，但是人们依然将它作为官位显赫 的象 征。明代 文武一般公 服， 按官品等级不 同 ， 颜 色花纹各有 区别 ， 大官红袍 ， 中等青 、 绿 袍， 小官檀或褐绿袍 。② 书中虽未提及年代 ， 只说是一个末世 ， 书
中服 饰 描 写 大 多 为 “ 明代 汉 服 ” 形式 ， 据多方面考证 ， 应 该 是 在 明
关 键词 ： 性格 色彩
服饰 色彩
服 装设计
子： 头上戴着金丝八宝攒 珠髻 ， 绾 着 朝 阳五 凤 挂 珠 钗 ， 项 上 戴 着
性 格 色 彩 学 是 心 理学 的一 门分 科 ， 由心 理 学 家乐 嘉 创 办 。性
格 色彩学 的创 始人是哈特迈 博士 ， 并非乐嘉 ， 乐嘉借鉴 了《 性 格
密码 工具 ” ， 并 开始在商业组织 和社会 民众 内广泛应用 。方晓用 性格 色彩来 阐述红楼 ， 对《 红楼梦》 中人物进行性格色彩分析 。但
也 只 是从 为人 处世 方 面来 分 析 人 物 性 格 ，并 未 涉 及 人 物 着 装 色 彩 与性 格 色 彩 的关 系 。 曹雪 芹 先 生 善 于 “ 随美赋彩 ” ， 在描 写人物 时 ， 并非 写形 ， 而 是运用大 量的笔墨来描 绘人物服装色彩 ， 创 造一个“ 不似似之 ” 的艺术境界 ， 仅 仅 通 过 色 彩 的渲 染 ， 边 描绘 出 服 饰 的 特 征 以及 穿
三、 家 常 穿戴 尤 奢 华
楼梦 》 中王熙 凤这一人物 个性鲜 明， 综合分析 王熙凤这个人 物 ，
她 属 于 黄 ＋红 色性 格 。机 关 算 尽 太 聪 明 ， 工 于 心计 ， 爱 耍弄 权 势 ，
为达个 人 目的不择 手段 ， 心狠手辣 ， 这是黄 色的一面 ， 丹唇未 启 笑先 闻， 爱玩爱闹 ， 心直 口快 ， 喜欢哗众取宠 ， 这是红色的一面 。
红楼梦的园服饰摆设赏析
红楼梦的园服饰摆设赏析《红楼梦》中人物众多,想要获得个性鲜明的人物个性和人格魅力,就必须需要外在装扮的陪衬。
作者在人物服饰方面进行了特别细致的描写,一个人穿什么服饰,各自喜好的色调、款式、风格都实现了对人物得性格的烘托。
从服饰入手来了解人物的性格特点,就能了解各自不同的喜好和风格。
贾宝玉是小说中的一号人物,是一个封建统治阶层的叛逆者。
他喜爱与女孩子一起戏耍,特别同情女子的处境,讨厌封建教育,但他的行为却乖张而不跋扈。
他喜爱女孩讨厌男人,跟他所处的环境、跟他自身的性格是有很大关系的。
他的服饰也都是偏女性化的,他经常喜欢穿“大红色衣服,花彩褂子,松花撒花绫裤,锦边袜。
”在第六十三回中,“于是先不上坐,且忙着卸妆宽衣。
一时将正妆卸去,头上只随便挽着鬓儿,身上皆是紧身袄儿。
宝玉只穿着大红棉纱小袄儿,下面绿绫弹墨夹裤,散着裤脚,系着一条汗巾,靠着一个各色玫瑰芍药花瓣装的玉色夹纱新枕头,和芳官两个先拷拳。
当时芳官满口嚷热,只穿着一件玉色红青驼绒三色缎子拼的水田小夹袄,束着一条柳绿汗巾,底下是水色洒花夹裤,也散着裤腿。
头上齐额编着一圈小辫,总归至顶心,结一根粗辫,拖在脑后,右耳根内只塞着米粒大小的一个小玉塞子,而耳上单一个白果大小的硬红镶金大坠子,越显得面如满月犹白,眼似秋水还清。
”这一段服饰描写十分精彩传神，从贾宝玉就穿了件“大红棉纱小袄儿”、“绿绫弹墨夹裤”、“散着裤脚”,靠着“靠着一个各色玫瑰芍药花瓣装的玉色夹纱新枕头”,可以看出他身上的女性色调很多,从颜色和花纹、款式都可以看出其服饰都偏女性化,也说明贾宝玉对女性的喜爱和他温柔的个性。
同时也可以看出贾宝玉十分独爱红色，“大红棉纱小袄儿”，“大红的”色彩成为贾宝玉热情开朗、天真活泼、自由开放的强烈个性的象征符号。
“大红”一方面体现出他热情奔放的性格，一方面则体现出他喜爱女子的心理特征。
因为，在中国的传统文化中，红色常常是女子的代表色，故而古代男子会称自己爱慕的女子为“红颜知己”，称姿色美好的女子为“红粉佳人”。
换个角度看王熙凤的服饰
唯有王熙凤的打扮 “ 与众姑娘不同” ， 究其原因 ，主要的是没有拥有王熙凤 那样大的权力 。王熙凤能支配贾府的 财物 ， 爱怎样就怎样，不需要经过他
陵王”之千金 ；在贾府与众不同的身 份、地位——贾赦之子贾琏之妻 ，贾 敬之妻王氏之 内侄女 ； 深得贾母的宠 爱 ，与贾母的关系非常特殊——众姑
费． 目的在于炫耀性——或炫耀其 其
服饰打扮而言 ，它不但揭示了王熙风 的爱好 ， 更重要的是作者通过王熙凤
身份 、地位 ，或炫耀其 财富 、权势 ， 通过这种炫耀性消费使其追逐 名利 、
权势 的虚荣心得到满足。茅盾先生也 曾说： “ 人物服装 的描写不是没有 目 的性 的，不应该为描写服装 而描写服 装， ”而中国古代 的服饰 的核心是等
洋 绉裙 ：一双丹风 三角 眼， 弯柳 叶 两 吊梢眉，身量苗条，体格风骚 ，粉面 含春威不露，丹唇未启笑先 闻。 上 段外貌描写密切联系着王熙风
这个人物的思想和活动。就王熙凤 的
扮不仅在于实用 ， 更重要的在于追求 艳丽超人、压倒群芳，使 自己风光无 比 ，这种 人的服 饰多 属于炫耀 性消
态。
人物形象 ， 揭示其思想性格失去了 如果说语言是人物 内心世界的表
它应有的作用
黛玉母亡之后，别父进京都 ，初 到贾府，在贾母起居处与贾府姑娘姊
妹们 见礼 、厮认 。在这 种特定 的 时
白，那么，服饰则是无声的语言，反 映出人物的爱好 、 养，表现出人物 修
的性格特征，是人物 内在的精神世界 的物化。消费心理学将人们的消费大 致分为两类 ，即实用性消费和炫耀性
需要之外 ，还有可能是为了显示 自己
的社会地位，向别人炫耀 自己的与众 暾 卿 ； 穿 不同。就上下。论条件 ． 氏三姊妹同 贾 样拥有王熙风 的条件 ， 可她们三姊妹 却没 有王熙凤那般打扮 ，原 因何 在？
《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写
《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写在原著基础上再创作的三十六集电视剧《红楼梦》以其五彩缤纷生动隽永的视觉形象让广大电视观众在荧屏上一次又一次地领略了美的享受。
“温红处绿斗芳菲”，演员在拍摄过程中穿戴的服装多达二千七百多件，摊到每个主角都有好几十件。
红剧中的服装风格以明代为基础，加进清代和历代服饰中最美的成分，将历史的真实和艺术美相糅合，赢得了声誉赢得了观众。
“灯火阑珊衣冠鲜，青衫罗裙披玉身。
”衣冠王国的丰采离不开色彩的效果。
剧组服装设计师史延芹的巨大成功，追根溯源无疑应该感谢曹雪芹笔下的服饰色彩美给后人留下了深刻的印象和无穷的回味。
“彩笔辉光若转环，心情魔态几千般。
”本文旨在选择服饰色彩这一特定视角，将视线从屏幕移向原著，对《红楼梦》所描绘的艺术世界中的服饰色彩作一番初步的讨论，并探讨由此可得到些什么启发。
（一）《红楼梦》中关于服饰色彩的精彩描写罗宪敏在“《红楼梦》的景物美”一文中指出，曹雪芹“随美赋彩”的工夫很深，为创造“不似似之”的艺术境界，他经常不写形，只写色，仅通过对色彩的渲染，描绘出景物的殊色异彩，就足以表现其神情气韵，并以色显形，引起读者对形的丰富联想。
其实，何止是景物，在描绘服饰美上同样展示了作者的非凡手笔。
下面就让我们一起来赏鉴曹雪芹在服饰方面施色敷彩的艺术功底。
王熙凤是《红楼梦》中众多出场人物中写得最为出色的一个角色。
曹雪芹对凤姐的服饰作了三次详细的描写。
第一次是林妹妹眼中看到的表嫂：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
请看，紧腰身的袄是大红色，外面罩的褂子是淡灰青色，袄里子是银鼠皮的色彩，下面则是翠绿色–“裙拖六幅湘江水”，何等的俏丽风骚！再加上满头珠围翠绕，又是何等的彩绣辉煌！按脂砚斋《红楼梦评》，其后还应有一句：裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩。
从出场服饰看王熙凤的贵气与俗气
从出场服饰看王熙凤的贵气与俗气摘要：《林黛玉进贾府》从多个方面塑造了三个主要人物，只有准确地从这些方面进行解读，才能更好地理解人物形象。
鲜活的语言、动作描写，让王熙凤的精明、能干、善于机变逢迎跃然纸上，而精美的服饰描写则突出了她的贵气，强调了她在贾府的地位和身份，对于人物塑造起到了很好的辅助作用。
关键词：《红楼梦》王熙凤服饰贵气俗气《红楼梦》作为中国古典小说的最高峰，真实而又艺术性地反映了我国封建社会走向衰亡的历史趋势，贵胄子弟出身的曹雪芹在书中不仅塑造了众多性格鲜明、丰富多彩的人物形象，更因在书中描写了很多反映封建社会面貌的建筑、饮食、服饰、风俗等，使得《红楼梦》被称为“封建社会的百科全书”。
《林黛玉进贾府》一节因精巧的构思、细腻的语言、精准的人物描写，多年来一直是语文课本的保留课目，尤其是对三个重要人物的性格分析，是理解这部小说人物和情节的基础。
小说的人物描写包括外貌描写、语言描写、动作描写、心理描写、细节描写等，只有从这些方面综合分析，才能全面地理解人物形象。
作为掌有贾府权势的王熙凤，作者对她的塑造可以说是不遗余力，从人物刚出场就花费了大量笔墨，尤其是在服饰方面，这一点只有小说的主人公贾宝玉可与之相比。
王熙凤出场时的服饰装扮令人惊艳，“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
”教学参考书中对这段服饰描写的理解是：“在服饰方面，作者选取头饰、裙饰和服装三个要点，极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉于一身的装扮，暗示了她的贪婪与俗气，从侧面反映了她内心世界的空虚。
”笔者在实际教学中，结合对文本的理解和学生的学习情况，认为这种说法有失公允，尤其是仅从出场服饰和装束的描写就判定王熙凤的“贪婪与俗气”，可能会导致学生分析人物性格时过于教条化，太注重批判性，显得死板，而忽略了文学的审美。
王熙凤的服饰描写
《红楼梦》中王熙凤服饰认识《红楼梦》就是一部影响深远的悲剧，家族衰落的悲剧，儿女情长的悲剧，封建制度下女性的悲剧。
文章对悲剧人物的塑造更是丰满鲜活的，尤其是对“凤姐”这一形象的塑造更是让人觉得栩栩如生，活灵活现。
但不论是怎样人物的出场都逃不出悲剧的结局。
红学前辈王昆仑先生曾经说过这样一句话：恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。
的确如此，王熙凤这个艺术形象实在让人难以忘怀，她无疑是曹雪芹笔下塑造的最为成功的人物形象之一。
曹雪芹写王熙凤不吝笔墨，协理宁国府、弄权铁槛寺、毒设相思局、害死尤二姐，通过这些情节塑造了一个光彩照人的艺术形象。
今天就来借服饰来一睹这个赫赫有名的凤姐王熙凤是书中一个重头人物。
她表面上待人热情，善于逢迎，“明是一盆火”，内心却诡计多端，专使权术，“暗是一把刀”。
她又爱财如命，是一个不折不扣的拜金主义者。
她的服饰淋漓尽致地展现了她的个性特征。
第三回，她首次出场就打扮得“彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙”。
服饰的整体色调“彩绣辉煌”，以金色为主，显示出她的富贵与奢侈，暗示了她在贾府中的显赫地位和咄咄逼人的好强的性格，表现了她的虚荣和贪婪。
服饰色彩鲜艳庞杂、装饰繁多，令人眼花缭乱，在折射出凤姐志得意满的心态的同时，也泄露了她文化修养的低下和庸俗的审美趣味。
这与清人的审美情趣大相径庭，“妇人之衣，不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相宜”，“若使肌白发黑之佳人满头翡翠，环鬓金珠，但见金而不见人，犹之花藏叶底，月在云中，……是以人饰珠玉翠宝，非以珠翠宝玉饰人也。
”穿着极为奢华，过于修饰，是俗气，不是美丽。
她虽聪明能干，毕竟文化修养太低，平日里只知争权夺利，并无多少精神生活可言，其服饰很好地展现了她风骚庸俗的性格和空虚贪婪的灵魂。
红楼梦王熙凤出场对服饰赏析
红楼梦王熙凤出场对服饰赏析
王熙凤的服饰华丽而繁复，符合她作为贾府实际掌权者的身份。
原文中对她服饰的刻画包括了“秋板貂鼠昭君套”、“攒珠勒子”、“桃红撒花袄”、“石青刻丝灰鼠披风”、“大红洋绉银鼠皮裙”等，这些元素无不透露出富贵堂皇的气息，显示其生活奢华，品味独特。
“秋板貂鼠昭君套”和“石青刻丝灰鼠披风”等冬季毛皮制品，彰显了王熙凤高贵的身份，因为在清朝，毛皮衣物往往是贵族阶层专享的奢侈品。
“攒珠勒子”和“桃红撒花袄”等细节描绘，则体现了她身为贵妇人的细致妆扮和审美趣味。
王熙凤的服饰总是华美鲜艳，如“桃红”、“大红”等色彩的选择，恰如其人性格中的泼辣张扬和热情干练。
她的装扮总是引人注目，即便在人群中也能一眼认出，这也是她性格中争强好胜、喜欢表现自我的一面。
红楼梦的服饰描写不仅停留在表面的华丽，更深层次是通过服饰展现人物的性格特征和社会背景，王熙凤的服饰就是其权力欲望、聪明才智以及身处大家族中心位置的写照。
红楼梦感官颜色词的描写举例
红楼梦感官颜色词的描写举例1、宝蓝、石青“宝蓝”形容鲜亮的蓝色，出现过一次。
第九十回，王熙凤穿着“宝蓝盘锦镶花线裙”。
“石青”，石青原为蓝色的矿物质颜料，多用于国画，在服饰上多形容像石青的一种蓝色。
《红楼梦》中只有宝玉和王熙凤的“外褂”以及宝玉的“靴子”用到石青色，前后共出现8次。
按照清代服制中，石青色是仅次于黄色的尊贵颜色。
2、佛青、月白、玉色“佛青”，佛青原是一种深蓝色的无机颜料，多用于染布、印刷或油漆，《红楼梦》中用于服饰，仅仅有一次，出现在第九十回，用于王熙凤的“佛青银鼠褂子”。
“月白”形容带蓝色的白色，接近淡蓝色。
《红楼梦》中王熙凤、宝玉、黛玉、妙玉、雪雁的“袄”分别用到了月白色，主要象征美好和纯洁，有时也与丧葬联系在一起。
“玉色”表显蓝色。
《红楼梦》中芳官的夹袄用到玉色，第六十三回，芳官“只穿着一件玉色红青酡三色缎子斗的水田小夹袄”。
3、紫色看完了蓝色，再来看紫色，《红楼梦》中用来描写服饰的只有玫瑰紫和茄色。
“玫瑰紫”形容紫玫瑰花一样的颜色，也叫玫瑰红，是富贵的象征。
《红楼梦》中此色使用较少，只有宝钗的褂子用到，第八回：“宝钗坐在炕上作针线，头上挽著漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。
”“茄色”形容茄子般的深紫色。
《红楼梦》中仅宝玉有一件“哆罗呢狐皮袄”为茄色。
4、黑色黑色在《红楼梦》中出现的频次很高，但用于人物服饰则比较少，仅有青金和红青两个。
“青金”仅出现过一次，第四十九回，黛玉有一条丝绦为青金色：“黛玉束一条青金闪绿双环四合如意绦”。
“红青”形容略带微红的黑色，也只有一处出现，第六十三回：“当时芳官满口嚷热，只穿着一件玉色红青酡三色缎子斗的水田小夹袄。
”。
红楼梦王熙凤肖像描写作文
红楼梦王熙凤肖像描写作文一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻————王熙凤凤姐，是作者着力刻画的一个人物，对她的肖像描写鲜明地分了服饰和长相两个部分.在服饰描写中，作者极尽铺陈渲染之能事，使其集珍珠宝玉于一身的妆扮和对荣华富贵的无厌追求跃然纸上，越是内心空虚的人，越希求从外表的妆束上得到一种补偿，衣着的华贵掩盖不住庸俗的气质，她才是纵然穿的好皮囊，腹内原来草莽.从长相看，她是个矛盾统一体，丹凤眼是好看的，她偏偏是丹凤三角眼；柳叶眉是迷人的，她又偏偏是柳叶吊梢眉，含春的粉面隐藏着摄人的淫威，在一幅俏丽多姿的容貌背后暗含着刁钻狡黠与淫威。
在凤姐的肖像描写上，以穿着的华贵反衬其内心的空虚，以外表的俏丽烘托其内心的狠辣，作者的嫌恶之情鲜明之至。
她的泼辣、勇敢，使得她像一只快乐的大喇叭；她的年轻、美貌、洒脱、恣肆，使得她像一朵盛开的牡丹花；她的略显粗俗的调侃，甜蜜的逢迎，明里一把火，暗是一把刀的阴谋与权术，使人不寒而栗。
她的才干和治家能力，在一定程度上维护了贾府的团结和兴盛，但她的阴险与贪婪也在一定程度上加速了贾府的分解与消亡。
然而，王熙凤却不在《红楼梦》“爱情”的中心位置上，甚至，我们可以说，王熙凤在《红楼梦》中很少有爱情大戏。
从她的一生中，能看出的是更明显的另一面。
可以认为她是为个人的自尊、权力、利益而一路奔忙，而绞尽脑汁，使尽手段。
从王熙凤的心理分析，她这是维护她自身的人格尊严。
因为不如此，王熙凤将得不到那一份权利和“幸福”。
《红楼梦》毕竟是一个男性的权力世界。
我们可以肯定，王熙凤是在用生命与男性权力世界对抗。
她抵抗的是一个封建家族男性权力中心，如果她不能使用她的聪明，甚至虚伪与奸诈，她就不能维护她在《红楼梦》中的突出位置。
在一定程度上，王熙凤报复了伪善的男性权力中心，报复了孱弱的男性权力、男性道德伦理。
她是一个胜利者。
这是曹雪芹著书的“女性主义”思想的另一种体现。
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《红楼梦》中王熙凤服饰认识
《红楼梦》就是一部影响深远的悲剧，家族衰落的悲剧，儿女情长的悲剧，封建制度下女性的悲剧。
文章对悲剧人物的塑造更是丰满鲜活的，尤其是对“凤姐”这一形象的塑造更是让人觉得栩栩如生，活灵活现。
但不论是怎样人物的出场都逃不出悲剧的结局。
红学前辈王昆仑先生曾经说过这样一句话：恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐想凤姐。
的确如此，王熙凤这个艺术形象实在让人难以忘怀，她无疑是曹雪芹笔下塑造的最为成功的人物形象之一。
曹雪芹写王熙凤不吝笔墨，协理宁国府、弄权铁槛寺、毒设相思局、害死尤二姐，通过这些情节塑造了一个光彩照人的艺术形象。
今天就来借服饰来一睹这个赫赫有名的凤姐
王熙凤是书中一个重头人物。
她表面上待人热情，善于逢迎，“明是一盆火”，内心却诡计多端，专使权术，“暗是一把刀”。
她又爱财如命，是一个不折不扣的拜金主义者。
她的服饰淋漓尽致地展现了她的个性特征。
第三回，她首次出场就打扮得“彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙”。
服饰的整体色调“彩绣辉煌”，以金色为主，显示出她的富贵与奢侈，
暗示了她在贾府中的显赫地位和咄咄逼人的好强的性格，表现了她的虚荣和贪婪。
服饰色彩鲜艳庞杂、装饰繁多，令人眼花缭乱，在折射出凤姐志得意满的心态的同时，也泄露了她文化修养的低下和庸俗的审美趣味。
这与清人的审美情趣大相径庭，“妇人之衣，不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相宜”，“若使肌白发黑之佳人满头翡翠，环鬓金珠，但见金而不见人，犹之花藏叶底，月在云中，……是以人饰珠玉翠宝，非以珠翠宝玉饰人也。
”穿着极为奢华，过于修饰，是俗气，不是美丽。
她虽聪明能干，毕竟文化修养太低，平日里只知争权夺利，并无多少精神生活可言，其服饰很好地展现了她风骚庸俗的性格和空虚贪婪的灵魂。
王熙凤出场用文字写了她的装扮，除去发饰便仔细刻画了其服饰“裙边系着豆绿宫条、双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。
”
这里的袄、褂、洋绉裙，都是汉服式样，虽然清兵入关最开始满汉分开，后来由于为了更好统治江山顺治时期就开始力求“满汉一家”，为使满汉和睦相处允许满汉官员互相通婚，后来慢慢演变成服饰也是满汉相间，所以后来的汉服会由原来的式样变成现在的这种唐装等等。
袄，最早出现在南北朝时期，中间历经千年到清朝时的基本样式就成为立领、右大襟、连肩袖和开衩摆，跟以前唐朝时代的翻领上襦、
宋朝的对襟已经完全不同。
褂，有三种说法，一是大褂小褂，大褂是过膝的长单衣，小褂是贴身的单上衣；而是古代军服的有罩甲的短袖戎衣；三是清朝时的礼服外褂，短的就是大家都知道的马褂。
洋绉裙，洋字顾名思义是外邦之货，绉是一种带皱纹的丝织品，有湖绉、绉纱等，裙或是襦裙或是马面裙，可见光这条裙子按在古代都是极贵重的。
王熙凤这身打扮，里穿袄外套褂下是裙，用料刺绣也很讲究，“缕金百蝶穿花”用金线绣的百蝶穿花图，“石青银鼠褂”银鼠又叫白鼠，背部褐色腹部白色，皮毛柔软、以鼠类为食，现在只有东北、四川等地的林区能见到，是国家野生保护动物。
《元史·舆服志一》：“服银鼠，则冠银鼠暖帽，其上并加银鼠比肩。
”——（百度）；“翡翠撒花洋绉裙”撒花是云锦中的常用图案之一，南京云锦是中国四大名锦之一，古代专为贡品，87版红楼梦中王熙凤便有两套衣服用的是货真价实的云锦所制，其收藏价值及观赏价值只可意会，不可言传。
俗话说得好，女为悦己者容。
我们不仅要问，王熙凤这些华丽的衣着是要穿给谁看的或着说，谁喜欢王熙凤穿成这样
有人可能会说，这王熙凤是天生爱穿成这样。
我却不这样认为，原因有二。
一是王熙凤自幼是“假充男儿教养的”。
男儿教养，最起码包括衣着吧，从贾宝玉把一个小戏子打扮成耶律雄奴这一节可知，女子扮男妆在当时也是一个时兴，王家世代任武职，王熙凤在娘家时很可能也爱着男装。
二是从王熙凤的两个姑妈的身上也可以看出王家的姑娘们的审美爱好。
王夫人的卧房陈设在《红楼梦》中一连用了三个“半旧”这个定语来形容。
王夫人身边的丫头也被王夫人自己减去不少，且王夫人不喜丫头像晴雯那样的风流打扮，只喜外表笨笨的像袭人那样的朴素的人，可知王夫人即使是年轻时也不大会像王熙凤那样打扮的。
再说薛姨妈，薛宝钗的闺房很朴素，薛姨妈也很为女儿自豪，曾说过，宝钗不喜戴什么花呀什么的。
可见王家的两位长辈都没有好奢之风，因此，也可以想见，王家是没有好奢之风的，也可以说，王熙凤衣着奢侈并非天生如此。
既然王熙凤衣着奢侈并非天生，那么她这一穿着是穿给谁看的呢只有一个人，那就是贾母。
贾母好奢，在游大观园一节中，对林黛玉房里的窗纱的评价，对薛宝钗房里缺少摆件的不满。
都可以看出贾母是一个品位很高，很会打扮屋子的人。
这也与贾母经历过贾府的鼎盛时期有关，王夫人就曾说过，林黛玉的母亲才像个千金万金小姐，现在家里的姑娘们和黛玉的母亲一比，简直不像样子。
贾母爱奢，王熙凤为讨贾母喜欢，自己衣着也就奢侈起来。
贾母见王熙凤衣着华丽，既撑了贾府的脸面，又看了赏心悦目，怎能不一见熙凤就开心呢熙凤能哄了老太太开心，自己掌家的权利自然就更加巩固了。
由此看来，王熙凤的衣着是穿给贾母看的，贾母喜欢，王熙凤因为衣着而巩固了自己的管家的权利，不能不说，熙凤实在是高！
作者之所以细致描写她的衣饰，一是因为她是《红楼梦》中最重要的人物之一，需要给读者留下鲜明印象；二是借她的衣饰表现贾府的荣华富贵和王熙凤在贾府地位的尊崇，不在于强调她的珠光宝气的俗气。
第三，她打扮得漂漂亮亮地来见林妹妹，除了虚荣地要显示与众不同以处，应该还有待人接客中尊重对方，看重对方的意思在。