苏州留园平面图
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留园 场地分析调研
穿过入口可看到以柱、栏杆、挂落组成 的框景，使空间显得更加深远。
留园的建筑艺术也表现在入口上：狭窄的入 口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走 道，造园家充分运用了空间大小、方向、明 暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无 穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中 部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼 前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术 效果。
造园风格分析
与北方园林建筑相比，江南私家园林建 筑的色彩处理的十分朴素淡雅。1，以 灰色的小青瓦作为屋顶；2，全部木结 构以栗皮色和深棕色，个别建筑还为墨 绿或黑色；3，所有院墙均为白粉墙， 这样的色调与北方皇家园林那种以金碧 辉煌而炫耀富贵、至尊形成鲜明对比。 由于灰栗皮、墨绿等色调均属调和、稳 定而又偏冷的色调，不仅极易与自然界 中的山石、水、树等相调和。 江南园林不会用红、蓝、橙等纯度高、 色泽艳的颜色。它常用青灰、栗皮等色 彩纯度较低的复色，既沉着、稳定又与 任何色彩相调和。给人优雅宁静的感觉。
冠云峰
冠云峰可称得上是留园的镇园之 宝，同时也是中部的主要景观。 冠云峰高达六米多，是我国现存 较高的湖石名峰。太湖石是我国 古典园林中极为珍贵的天然艺术 雕塑。除了冠云峰外，还有岫云 峰、瑞云峰，好似三姐妹，被合 称为“留园三峰”。
岫云峰
冠云峰
瑞云峰
西部景观介绍
西部主要突出自然野趣，自然风光优美 西部环境僻静，富有山林野趣
涵碧山房是座南北开 敞的三开间厅堂，硬 山顶，与明瑟楼相连， 恍如一体
曲溪楼
建筑临水，位于中心水池的东部，进深仅 三米 左右， 南北长十余米。在曲溪楼上可看到濠濮亭、明瑟楼、 涵碧山房、绿荫轩等。
明瑟楼
涵碧山房 绿荫轩
曲溪楼一带平面图
远翠阁
中国园林-留园解析
临近石林小院
正立面
剖面
侧剖面
背立面
冠云楼： 冠云，峰名，此楼为观冠云峰而设，盛氏时楼曾名“云满峰头月满天楼”。楼 下名“仙苑停云”。建筑为三开间五架屋，东西两面又各接一间四架屋。楼下正中壁上 嵌有古代鱼化石一方。
外立面
楼前冠云峰
鱼化石
冠云楼剖面
冠云楼剖面
冠云楼立面 冠云楼底层平面 冠云楼上层平面
二：室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑室内外空间融 为一体。
石林小院： 轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、 迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰
留园以赏石为胜，历史上既有园主生性 爱石，聚奇石为十二峰之盛事，又有联姻以石陪嫁之佳话， 故留园赏石亦为一景。 留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山 峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。
冠云峰
瑞云峰
楠木殿前山石
石林小院山石
岫云峰
一：留园建筑艺术的一个重要特点是建筑面对山石，山石临近水景，是它内外空间关系格 外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。
。
冠云峰 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，其
集太湖石”瘦、皱、漏、透”四奇于一身， 瘦，婀娜、苗条，是挺拔的风骨；漏，漏 光、漏水、漏气，有通畅的脉络；透，灵 活、别致，具透剔的意境； 皱，水纹、风痕、衣褶，存细腻的肌理。
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭 的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过 曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
入口处
入口小院
长廊
漏窗观景
入口平面
豁然开朗
长廊
绿荫
古木交柯
正立面
剖面
侧剖面
背立面
冠云楼： 冠云，峰名，此楼为观冠云峰而设，盛氏时楼曾名“云满峰头月满天楼”。楼 下名“仙苑停云”。建筑为三开间五架屋，东西两面又各接一间四架屋。楼下正中壁上 嵌有古代鱼化石一方。
外立面
楼前冠云峰
鱼化石
冠云楼剖面
冠云楼剖面
冠云楼立面 冠云楼底层平面 冠云楼上层平面
二：室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑室内外空间融 为一体。
石林小院： 轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、 迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰
留园以赏石为胜，历史上既有园主生性 爱石，聚奇石为十二峰之盛事，又有联姻以石陪嫁之佳话， 故留园赏石亦为一景。 留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山 峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。
冠云峰
瑞云峰
楠木殿前山石
石林小院山石
岫云峰
一：留园建筑艺术的一个重要特点是建筑面对山石，山石临近水景，是它内外空间关系格 外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。
。
冠云峰 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，其
集太湖石”瘦、皱、漏、透”四奇于一身， 瘦，婀娜、苗条，是挺拔的风骨；漏，漏 光、漏水、漏气，有通畅的脉络；透，灵 活、别致，具透剔的意境； 皱，水纹、风痕、衣褶，存细腻的肌理。
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭 的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过 曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
入口处
入口小院
长廊
漏窗观景
入口平面
豁然开朗
长廊
绿荫
古木交柯
苏州留园平面图教案资料
苏州留园平面图
精品资料
仅供学习与交流，如有侵权请联系网站删除谢谢1 苏州留园
留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。
其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。
现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。
留园
殷迈自励诗 “窗外鸢鱼活 泼，床头经典 交加”。此处 鸢飞鱼跃，天 机活泼，借以 为名。建筑为 水阁形式，或 称水榭。单檐 歇山造，四面 环有走廊。
西区的活泼泼地
宋朱熹诗“一水方涵碧， 千林已变红”。建筑面 池，水清如碧，涵碧二 字不仅指池水，同时也 指周围山峦林木在池中 的倒影，故借以为名。， 东面紧靠明瑟楼，因建 筑前临荷池，故通常又 称荷花厅。
留 园
简介
留园位于江南古城 苏州，以园内建筑 布置精巧、奇石众 多而知名。与苏州 拙政园、北京颐和园、 承德避暑山庄 并称中国四大名园。 一九六一年，留园 被中华人民共和国 国务院公布为第一 批全国重点文物保护单位之一。一九九七年，包 括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。
留园总平面图
• 留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田 园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园 的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著 名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠 云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰， 居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农 村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣 ，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明 瑟楼为留园的主要观景建筑。
涵碧山房
汲 古 得 修 绠
唐韩愈诗：“汲古得修绠。”《说苑》：“管仲曰短 绠不可以汲深井”。绠 ，井索也。修绠，即长索。意思 是，钻研古人学说，必须有恒心，下功夫找到一根线索， 才能学到手，和汲深井水必须用长绳一样。这里从前是书 房。
揖 峰 轩 庭 园
宋朱熹《游百丈山记》“前揖庐山，一峰独秀”。此建筑西有一 湖石名“独秀峰”，轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、 迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰，园主痴石，借用米芾拜石典故， 称其轩为揖峰轩。
苏州留园简介ppt
明瑟楼，两面临水，环境清幽。楼阁如前舱，下 面的敞厅如中舱，形状像一只画舫。
经注：“目对鱼鸟，水木明瑟。” 此处环境雅洁清新，有《唐韵》与 航同，《说文》方舟也，此建筑及其西涵碧山 房在可亭处看来有如一艘航船，取杜甫“野航 恰受两三人”之句。故名恰杭。
佳晴喜雨快雪之亭
又一村
陆游诗：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”亭为正方形，单檐歇山 造，解放后新建。“又一村”三字盛氏时即有，开始系指东面一片，即“花好月 圆人寿轩”，“少风波处便为家”，“亦吾庐”这一范围，后开辟西部，通常指 西面一带。因广植梅林，并有绿杨、桃杏、菜畦、豆架，富有田园风味，故名。
冠 云 峰
留园内的冠云 峰乃太湖石中绝 品，齐集太湖石 “瘦、皱、漏、 透” 四奇于一 身，相传这块奇 石还是宋末年花 石纲中的遗物。 于此同时，冠云 峰还是江南三大 奇石之首。
鱼化石
“留园三宝”之一的大理石天然画“鱼化石”——一面大理石立 屏立于墙边，石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部 流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑， 就像一轮太阳或者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直 径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米。
楠 木 殿
楠木殿又称五峰仙馆，它的名字源于李白的诗句：“庐 山东南五老峰，晴天削出金芙蓉”。 在古人心中，庐山是仙人和隐士居住的乐园，是归隐和 成仙得道的代名词。
五峰仙馆的建筑用 材非常奢华，梁柱全部 采用楠木，中间也全部 采用红木银杏纱隔屏风。 使用如此贵重的木材可 见五峰仙馆在留园中的 地位非比寻常。
为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、 楹联之类的诗文题刻，不一而足。这些充满着书卷气的诗文题刻与 园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起，使园林的一山一 水、一草一木均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶 冶和美的享受。
苏州园林分析留园
东区
东北西三部分 为光绪年间增 加
Part2 园林布局
全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个区。 在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景 色景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使 两边景色相互渗透，隔而不绝。
水景
A、中部以水景见长，是全园的精华所在
B、东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部 有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、 还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、 轩。
明瑟楼为单向卷棚歇 山顶的二层小楼，轻 盈灵动。其西为涵碧 山房，则为卷棚硬山 顶，方正硬朗。两座 建筑紧紧贴合在一起， 组成一座船厅，泊于 水边。
明瑟楼下悬 “恰航”两字 匾额，取杜甫 “野航恰受两 三人”之意， 坐憩其中，恍 如舟楫，游玩 于山水之间。
轩内悬有匾额“闻木樨香”，此名颇有特色。 一是直接点景，二是“闻木樨香”本身就是 一个非常有哲理的禅宗典故。《罗湖野录》 曾载：“黄鲁直从晦堂和尚游时，暑退凉生， 秋香满院。晦堂日：‘吾无隐：闻木樨香 乎?’公日：‘闻。’晦堂日：‘香乎?’尔 公欣然领解。”此处晦堂大师启发黄庭坚， 生命的根本之道就如同木樨花香自然飘溢一 样，无处不在，自然而永恒。人坐于此，闻 木樨香，思鲁直之夙惠，不知可否欣然领解？
西部副山为南北走向，南缓北陡 ，山巅设“闻木樨香轩”，此为全园 最高点，但轩为平顶建筑。山势陡峭 ，则以平顶建筑压之，则尖峭之感顿 消。
水池对岸是北部主山，东西延伸，山体横向 展开，具平远之感，山之中部偏右设可亭， 为尖顶建筑。山势过平，则以尖顶小亭挑之， 而平庸之感顿消。
水池东北有小岛，名“小蓬莱”，以桥通岸，沿桥置 石，逶迤直至水池东南角。如此，小蓬莱似主山之余 脉，延至水中，对整个画面起到平衡作用。
留园,拙政园,颐和园景观分析介绍
总平面分区
西 区
东区 中区
留园西区
• 环境僻静
• 山阜为全园最高处 • 阜上植以青枫、银杏 • 富有山林野趣
留园中区
可亭
• 水面、假山为主 闻木
• 建筑环绕四周
樨香 轩
• 西北受阳侧放置山石 • 南厅北山，隔水相望
涵碧 山房
中区平面图
可亭
闻木樨香轩
涵碧山房
留园东区
冠云峰区
还我读书处区
揖峰轩区 五峰仙馆区
分区
• 1、宫廷区：以庄重威严的仁寿 殿为代表的政治活动区，是清朝 末期慈禧与光绪从事内政、外交 政治活动的主要场所。 • 2、苑林区： • （1）万寿前山：以乐寿堂、玉 澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生 活区，是慈禧、光绪及后妃居住 的地方。 • （2）昆湖
– 如一池三山对水面的分隔；别有洞天空 间的收放变化；小飞虹对水面空间隔而 不断的划分等
颐和园
颐和园的概况
• 颐和园中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国 四大名园之一。位于北京市海淀区，距北京城区十五公里， 占地约二百九十公顷。是保存得最完整的一座皇家行宫御 苑。 划的郎自园这 布一世宫建张 局幅宁廷造“ 图颐之画之设 。和手师初计 园，、的图 总是建设” 体清筑计， 建代设图是 筑难计，颐 规得师出和
颐和园平面分布图
• 面积290公顷,水面 约占四分之三。主 要由万寿山和昆明 湖两部分组成。 • 园内建筑以佛香阁 为中心，园中有景 点建筑物百余座、 大小院落20余处， 3555古建筑，面积 70000多平方米，共 有亭、台、楼、阁 廊、榭等不同形式 的建筑3000多间。 • 万寿山、昆明湖构 成其基本框架，借 景周围的山水环境 饱含中国皇家园林 的恢弘富丽气势， 又充满自然之趣
中国四大园林之 留园
苏州拙政园的“香洲”
颐和园 清晏舫
颐和园 清晏舫
园之桥
桥、岛、堤是园林水景构成中的重要组成要素。按桥的形状分，有拱桥、平 桥、亭桥和廊桥等。建桥的材料多为石、竹、木等。我国北方的皇家园林多为壮 观的大桥，而南方园林则多为小巧精致的拱桥。 “曲桥”，园林中特有的桥式，故也称园林桥。桥与径、廊均为园林中游人 赏景的通道。“景莫妙于曲”，故园林中桥多做成折角者，如九曲桥，以形成一 条来回摆动，左顾右盼的折线，达到延长风景线，扩大景观画面的效果。曲桥 一般由石板、栏板构成，石板略高出水面，栏杆低矮，造成与水面似分非分、空 间似隔非隔，尤有含蓄无尽之意。
一池三山的规划
水的作用
1. 精神性作用。园林水体景观。如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成 了园林的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状 况下的一种观赏形式。 2. 物质性作用。改善环境，调节气候，控制噪音。矿泉水具有医疗作用，负离子具 有清洁作用，都不可忽视。 3. 提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境。如各种 水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。 4. 汇集、排泄天然雨水。此项功能，在认真设计的园林中，会节省不少地下管线的 投资，为植物生长创造良好的立地条件。
园林的功能
（1）狩猎（或称围猎）
随着近、现代生态环境变化、保护野生动物意识增强，园林狩猎功能逐渐消失， 仅在澳大利亚、新西兰的某些森林公园尚存田猎活动。
（2）游玩（或称游戏）
中国人称为“游山玩水”，实际上与游览山水园林分不开。 （3）观赏 （4）休憩 古代园林中往往设有居住建筑，供园主、宾朋居住或休息；近、现代园林一般结 合宾馆等设施，以接纳更多的游客，满足游人驻园游憩的需求。 （5）祭祀 古代的陵园、庙园或众神袛的纪念园皆供人祭祀；近、现代这些园林则具有凭吊、 怀古、爱国教育、纪念观瞻等功能。
苏州四大园林比较分析
狮子林
交通分析
从火车站和汽 车北站到狮子林只 有3公里，坐出租车 很方便；也可坐5路 （东线）和2路公交 车至狮子林站下车； 由汽车南站和轮船 码头抵苏的游客可 乘1路、101路、 102路公交车至观 前街换乘313路或5 路（东线）到狮子 林。
狮子林
全景图
狮子林
平面布置图
狮子林
狮子林
历史渊源及综合评价
狮子林原为菩提正宗寺的后花园，公元1341年，高僧天如禅师来到苏 州讲经，受到弟子们拥戴。翌年（元代最后一位皇帝顺帝至正二年），弟 子们买地置屋为天如禅师建禅林。园始建于元代至正二年（公元1342年）， 由天如禅师惟则的弟子为奉其师所造，初名“狮子林寺”，后易名“普提 正宗寺”、“圣恩寺”。史载，元末名僧天如禅师维则的弟子“相率出资， 买地结屋，以居其师”。 由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合， 传统造园手法与佛教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和 家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林。据史 载，1703年2月11日康熙皇帝南巡、狮子林赐额“狮林寺”后，乾隆皇帝 六游狮子林，先后赐“镜智圆照”、“画禅寺”及现存“真趣”等匾额。 乾隆还下令在北京圆明园、承德避暑山庄内仿建了两座狮子林。可见当年 帝皇对狮子林情有独钟。
狮子林
植物配置分析
园林的植物配置基调是以落叶 为主，常绿树为辅助。狮子林的植 物配置亦照此理，东部假山区一古 柏和白皮松为主，西部环绕南部山 地则以梅，竹，银杏为主，培植物 色香态俱佳的花木，疏密相间，错 落有致，不仅增加了林木森郁的气 氛。更使山石，建筑，树木融合一 体，而成为真正的“城市山林”。
2.疏朗典雅，天然野趣。
拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林 面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅 点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗，雅致，天然。 这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙 政园的风范。
留园 PPT
a
1
记 》
逦 相园园记》留，迤留逦相榭，
属 属高
迤
亭榭 月， 高
凉亭 台月
燠
凉通 台，
燠
奇通 ， 石 显
奇 石 显
茁茁嘉嘉 ，，树树
荣荣
.—
.— ·
高
高 馆
馆
而而
而而
《
《下
下 ，
，
清清
佳佳
留 园
留下 园
下风 风 流流 ，
卉卉
a
2
留园简介
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太 Nhomakorabea寺卿徐泰时的东 园。
明式花台一个，正中墙面嵌有“古木交柯”砖匾一方，
花台内植有柏树、云南山茶各一，仅二树、一台、一匾。
就形成一幅耐人寻味的画面，运用了传统国画中最简练
的手法，化有为无，化实为虚，使整个空间显a 得干净利
7
落，疏朗淡雅。
“
涵碧山房”为中部主要建筑，俗称
花厅，厅高大宽敞，陈设朴素，
围老树浓荫，风亭月榭，迤俪相
问秋 何佳 如日 绿，
，古 都传 付奇 与，
景偏右的传统手法。
a
14
还我读书斋：
斜廊深处若嘤嘤，帘卷 清幽话语轻。 且向韵边寻旧迹，风声 何似读书声。
晋陶潜《读山海经》诗：“既
耕亦已种，时还读我书”。此
处从前是书斋，建筑为楼，二
重，硬山造，刘氏时称“还读
馆”，盛氏时称“还读我书
斋”，解放后曾称“还我读书
亭略变形而成，解放后重建。
香门色墙 。前；外
流清 水山 带横 花黛
a
13
野酒百红英一
平坐年牙雄部
原簪三檀事廿
1
记 》
逦 相园园记》留，迤留逦相榭，
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凉亭 台月
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奇通 ， 石 显
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茁茁嘉嘉 ，，树树
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高 馆
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佳佳
留 园
留下 园
下风 风 流流 ，
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2
留园简介
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太 Nhomakorabea寺卿徐泰时的东 园。
明式花台一个，正中墙面嵌有“古木交柯”砖匾一方，
花台内植有柏树、云南山茶各一，仅二树、一台、一匾。
就形成一幅耐人寻味的画面，运用了传统国画中最简练
的手法，化有为无，化实为虚，使整个空间显a 得干净利
7
落，疏朗淡雅。
“
涵碧山房”为中部主要建筑，俗称
花厅，厅高大宽敞，陈设朴素，
围老树浓荫，风亭月榭，迤俪相
问秋 何佳 如日 绿，
，古 都传 付奇 与，
景偏右的传统手法。
a
14
还我读书斋：
斜廊深处若嘤嘤，帘卷 清幽话语轻。 且向韵边寻旧迹，风声 何似读书声。
晋陶潜《读山海经》诗：“既
耕亦已种，时还读我书”。此
处从前是书斋，建筑为楼，二
重，硬山造，刘氏时称“还读
馆”，盛氏时称“还读我书
斋”，解放后曾称“还我读书
亭略变形而成，解放后重建。
香门色墙 。前；外
流清 水山 带横 花黛
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野酒百红英一
平坐年牙雄部
原簪三檀事廿
园林文学-《留园》-游览路线
• 变化多端的空间处理 艺术，空间的高低、 虚实、明暗、收放等 手段的运用恰到好处， 令人回味无穷
• 丰富的石景，山势自 然，峰石奇秀
• 留园 虚拟游览图
留园造景手法及特征
• 入口处（欲扬先抑） • 中区（“前厅后山，隔池
相望”）
• 东区（湖石峰：“瘦”、
“漏”、“透”、“皱”）
• 其他各处（空间的高低、
院内有银杏、枫杨、柏、榆等高大乔木，有的树龄已达百年以上。 曲溪楼前的枫杨、绿荫轩的青杨，婀娜多姿、青葱翠绿，使园林中 增添了不少幽深、自然的气氛。
曲溪楼
自然式手法的运用：临水的山体是用太湖石间以黄石堆筑而成的土石山。 假山上草木丛生，山石嶙峋，山经蜿蜒起伏，令人至此犹如置身山野之中。
西山多植桂树，有爬山廊通至山巅的“闻木樨香轩”， 驻足俯视，园中景色尽收眼底。北山上有六角形小亭 “可亭”作山景的点缀，同时也是居高临下的观景处所
花窗对面的墙上有砖刻“古木交柯”， “古木”指花坛里的一棵明代的古柏和 一棵山茶树，“交柯”指两树枝干交错 缠绕，象征夫妻连理，百年好合
可以窥探的到中区秀丽的山池景色
走过漏窗，就来到了“绿荫轩”，轩名取 自明代诗人高启的“艳了朱光里，丛依绿 荫边”诗句
从远处拍过来的绿荫轩，在留园的中部，可 以观赏到春、夏、秋、冬四季的景色，绿荫 轩是观赏春景的最佳处
可亭
闻木樨香轩 可亭，“亭者，停也”，也就是说 可以坐下来休息一下了。可亭是观 赏冬景的场所，在它的周围种有梅 花
水池东、南面为高低错落、连续不断的建筑所环绕。
1.南岸建筑群体主要是“明瑟楼”、“涵碧山房”，它们和北山上的可亭隔水 呼应，结成对景。
涵碧山房前临池为宽敞的 月台，房后的小庭院中， 只有牡丹、绣球等花木。
• 丰富的石景，山势自 然，峰石奇秀
• 留园 虚拟游览图
留园造景手法及特征
• 入口处（欲扬先抑） • 中区（“前厅后山，隔池
相望”）
• 东区（湖石峰：“瘦”、
“漏”、“透”、“皱”）
• 其他各处（空间的高低、
院内有银杏、枫杨、柏、榆等高大乔木，有的树龄已达百年以上。 曲溪楼前的枫杨、绿荫轩的青杨，婀娜多姿、青葱翠绿，使园林中 增添了不少幽深、自然的气氛。
曲溪楼
自然式手法的运用：临水的山体是用太湖石间以黄石堆筑而成的土石山。 假山上草木丛生，山石嶙峋，山经蜿蜒起伏，令人至此犹如置身山野之中。
西山多植桂树，有爬山廊通至山巅的“闻木樨香轩”， 驻足俯视，园中景色尽收眼底。北山上有六角形小亭 “可亭”作山景的点缀，同时也是居高临下的观景处所
花窗对面的墙上有砖刻“古木交柯”， “古木”指花坛里的一棵明代的古柏和 一棵山茶树，“交柯”指两树枝干交错 缠绕，象征夫妻连理，百年好合
可以窥探的到中区秀丽的山池景色
走过漏窗，就来到了“绿荫轩”，轩名取 自明代诗人高启的“艳了朱光里，丛依绿 荫边”诗句
从远处拍过来的绿荫轩，在留园的中部，可 以观赏到春、夏、秋、冬四季的景色，绿荫 轩是观赏春景的最佳处
可亭
闻木樨香轩 可亭，“亭者，停也”，也就是说 可以坐下来休息一下了。可亭是观 赏冬景的场所，在它的周围种有梅 花
水池东、南面为高低错落、连续不断的建筑所环绕。
1.南岸建筑群体主要是“明瑟楼”、“涵碧山房”，它们和北山上的可亭隔水 呼应，结成对景。
涵碧山房前临池为宽敞的 月台，房后的小庭院中， 只有牡丹、绣球等花木。
苏州留园入口景观空间分析
享有盛名的在中国园林建筑史上占有一席之地的苏州私家 园林— 留园的入口处理手法, 称得上是巧妙地处理了既 曲折狭长又显得异常封闭的长长过道而获得成功的佳例。
留园入口景观空间分析
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从留园大门入口至山池、客厅、书斋区, 必须经过狭长、 封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的 50m长的走道. 在此, 有意识地使游人的视野受到极大的 压缩和极度收束, 再经过几次收与放的对比, 当游容逐渐 进人园中主要空间时, 便能令人产生豁然开朗之感。
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咸丰十年（1860），苏州阊门外均遭兵燹，街衢巷陌，毁圮殆尽， 惟寒碧庄幸存下来。同治十二年(公元1873年)，园为常州盛康（旭人） 购得，缮修加筑，于光绪二年(公元1876年)完工，其时园内“嘉树荣 而佳卉茁，奇石显而清流通，凉台燠馆，风亭月榭，高高下下，迤逦 相属”（俞樾作《留园记》）。比昔盛时更增雄丽，因前园主姓刘而 俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。盛康殁 后，园归其子盛宣怀，在他的经营下，留园声名愈振，成为吴中著名 园林，俞樾称其为“吴下名园之冠”。
但是若能巧妙地利用它的曲折封闭和狭长采用欲扬先抑的手法变不利为有利主要庭园空间形成鲜明的对比如此不仅可以避免单调沉闷闭塞感而且可以充分利用了入口的曲折狭长的不利条件同园林庭院空间构成强烈的对比借对比来获得庭院空间的扩大感更有效地烘托陪衬突出园内主要空间和景点
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苏州留园入口景观空间分析
组长： 组员： 汇报人：
泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年(公元 1794年)，园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，经 修建于嘉庆三年(公元1798年)始成，因多植白皮松、梧竹，竹 色清寒，波光澄碧，因园内竹色清寒，故更名“寒碧山庄”， 俗称“刘园”刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人 法帖勒石嵌砌在园中廊壁。后代园主多承袭此风，逐渐形成今 日留园多“书条石”的特色。刘恕爱石，治园时，他搜寻了十 二名峰移入园内，并撰文多篇，记寻石经过，抒仰石之情。嘉 庆七年（1802），著名画家王学浩绘《寒碧庄十二峰图》。
留园入口景观空间分析
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从留园大门入口至山池、客厅、书斋区, 必须经过狭长、 封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的 50m长的走道. 在此, 有意识地使游人的视野受到极大的 压缩和极度收束, 再经过几次收与放的对比, 当游容逐渐 进人园中主要空间时, 便能令人产生豁然开朗之感。
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咸丰十年（1860），苏州阊门外均遭兵燹，街衢巷陌，毁圮殆尽， 惟寒碧庄幸存下来。同治十二年(公元1873年)，园为常州盛康（旭人） 购得，缮修加筑，于光绪二年(公元1876年)完工，其时园内“嘉树荣 而佳卉茁，奇石显而清流通，凉台燠馆，风亭月榭，高高下下，迤逦 相属”（俞樾作《留园记》）。比昔盛时更增雄丽，因前园主姓刘而 俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。盛康殁 后，园归其子盛宣怀，在他的经营下，留园声名愈振，成为吴中著名 园林，俞樾称其为“吴下名园之冠”。
但是若能巧妙地利用它的曲折封闭和狭长采用欲扬先抑的手法变不利为有利主要庭园空间形成鲜明的对比如此不仅可以避免单调沉闷闭塞感而且可以充分利用了入口的曲折狭长的不利条件同园林庭院空间构成强烈的对比借对比来获得庭院空间的扩大感更有效地烘托陪衬突出园内主要空间和景点
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苏州留园入口景观空间分析
组长： 组员： 汇报人：
泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年(公元 1794年)，园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，经 修建于嘉庆三年(公元1798年)始成，因多植白皮松、梧竹，竹 色清寒，波光澄碧，因园内竹色清寒，故更名“寒碧山庄”， 俗称“刘园”刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人 法帖勒石嵌砌在园中廊壁。后代园主多承袭此风，逐渐形成今 日留园多“书条石”的特色。刘恕爱石，治园时，他搜寻了十 二名峰移入园内，并撰文多篇，记寻石经过，抒仰石之情。嘉 庆七年（1802），著名画家王学浩绘《寒碧庄十二峰图》。
苏州园林分析留园
Part3 独特造景
·别出心裁的入口障景 ·精美绝伦的中部山水 ·富丽堂皇的东部庭园 ·清新淡雅的北部田园 ·野趣横生的西部山林
1.别出心裁的入口障景
障景设计： 留园的入口却巧妙地利用建筑空间的收放开 合、光线的明暗变化、心理的由闹到静、漏 窗透景等手法，达到千呼万唤始出来的艺术
效果。
图 1 留因人口过道平面
过道尽头，是一小方厅，墙上出现一只漏窗， 但此时游人仍然未见任何花木。
过 请平用
及不另序开始，入园通道左折，始见 夜盛的标竹：光线也略微明朗。
过 清平理
过小方厅，立于门前则见又一通道，两侧蟹 眼天井内皆植有花木，左侧有光线泄入，视 觉更趋明亮。
过 清平理
入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花 坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。到此天井， 游人始见天日，心胸未免随之放开。敞厅内悬留园匾额， 至此则园林气息始露。此为“二放”。
从冠云峰景区向西的一段狭长型区域就是田 园景区，此处实际就在中部山水景区的北面， 仅一墙之隔。
从冠云峰的庭园风光如何自然无痕地过渡到田园风光，是个需 要用心斟酌的问题，设计者在此专门设置了一座小院作为庭园 与田园的过渡区域，显露出高明的手段。
出此亭， 一条小径在竹林间逶迤西去，尽头一座圆门，上额“又一 村”,取陆游“柳暗花明又一村”之句。
过道平用
坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而来。至 此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。随着 建筑空间、光线明暗的变化，游人的心理经历了一个 “一放”、“一收”、“再放”、“再收”、“三放” 的过程，欲扬先抑，引人入胜。坐对满目风光，回想一 路行来的曲折，方可领略设计者的良苦用心。
过 清平理
与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与同芳， 与海棠同韵，定自称花里神仙。
留园1(1)
曲折性是通 过各种要素相互 之间的组合形成 的。 以建筑 以及由建筑围合 而形成的空间所 起的作用最为显 著，则借廊的连 接可形成极富变 化的群体组合。
留园中有 双面、单面空 廊。二廊都依 附于墙体，形 成半封闭状态， 是曲廊的形式。 借曲廊连接各 单体建筑达到 建筑群的组合 来体现“蜿蜒 曲折”
1.主从与重点： 1.主从与重点： 主从与重点
留园， 属于大型私家园 林，其中部面积 并不显著大于其 它部分，且主要 厅堂又不在其内， 但由于景观内容 充实而极富变化， 实为全院精华荟 萃的中心。
A-A剖面图
中部平面图
中部效果图
2.空间的对比 2.空间的对比
即将具有明显差异的两个空间毗邻地安 排在一起，可借两者的对比作用突出各自的 特点。 曲折、狭长、封 闭的空间极大地压 缩来人的视野，过 此，则使人感到豁 然开朗。
涵碧 山房
中区平面图
可亭
闻 木 樨 香 轩
涵碧山房
涵碧山房和明瑟楼
留园东区
建筑庭院为主 处处虚邻 方方胜境
冠云峰区 还我读书处区
揖峰轩区 揖峰轩区 五峰仙馆区
五峰仙馆
五峰仙馆庭院
五峰仙馆内
揖 峰 轩 庭 园
冠云峰庭园
留园的空间处理手法
1.主从与重点 1.主从与重点 2.空间的对比 2.空间的对比 3. 疏与密 4.渗透与层次 4.渗透与层次 5.蜿蜒曲折 5.蜿蜒曲折 6.空间序列 6.空间序列
K.鸳鸯厅南 鸳鸯厅南
总结
均匀分布 疏密相间
留园内 建筑分布反映在立面上，则呈现 出一种忽张忽弛，忽开忽合，具有起伏变化的节奏感
除建筑外，留园山石的分布也有明显的疏密对比与变化。
中部景区， 建筑沿园的四 周排列，东面 最密集，南面 次之，西北两 面则比较稀疏。