冯巩相声中的语言艺术
小品相声大全
小品相声大全相声是中国传统的艺术形式之一，它以幽默诙谐的语言和夸张夸张的动作，通过对生活中各种人物和事件的模仿和夸张来表现出来。
小品相声则是相声的一种形式，它更加注重情节的设置和角色的刻画，常常通过一些小故事或情节来展现出生活中的笑料和荒诞。
在中国的相声界，有很多优秀的相声演员，他们通过自己的努力和才华，创作了许多经典的小品相声作品。
下面，我们就来盘点一下小品相声大全，看看有哪些经典的作品。
首先，我们要提到的是郭德纲。
郭德纲是中国著名的相声演员，他的小品作品深受观众喜爱。
其中，他的《两把刷子》、《穷游记》、《猴子捞月》等作品都堪称经典，他通过对社会现象和人物的妙语连珠，展现出了生活中的种种笑料，让观众捧腹大笑。
其次，冯巩也是小品相声界的一大巨匠。
他的作品《卖拐》、《卖炭翁》、《卖布疋》等，都以其独特的表演风格和幽默的台词，赢得了观众的喜爱。
他对人物的刻画细腻入微，对情节的设计巧夺天工，让人忍俊不禁。
除了郭德纲和冯巩，还有许多其他优秀的相声演员，他们也创作了许多经典的小品相声作品。
比如赵本山的《卖拐》、《卖炭翁》、《卖布疋》等作品，通过对社会各界人物的模仿和夸张，展现出了生活中的种种笑料；又如小沈阳的《盲人摸象》、《卖糕的》等作品，他通过对人物的塑造和情节的设计，让人捧腹大笑。
总的来说，小品相声是中国相声艺术中的一颗璀璨明珠，它以其幽默诙谐的语言和夸张夸张的动作，展现出了生活中的笑料和荒诞。
在中国的相声界，有许多优秀的相声演员，他们通过自己的努力和才华，创作了许多经典的小品相声作品。
这些作品不仅让人捧腹大笑，更让人感受到了生活的美好和幽默。
希望小品相声能够继续发扬光大，让更多的观众感受到其中的乐趣。
相声中的几个修辞手法
相声是一种语言的艺术，目的是使人发笑。
而要实现这个目的，必须使相声所使用的语言及其表达的事件与作者日常生活中能够经常经历到的语言、事件有所不同。
这样，听众才可能“笑”，而这个可笑之处就是相声里所谓的“包袱”。
否则，要是司空见惯的东西，想必不可能引起多大的笑声。
本文就将通过分析几段具体的相声内容来介绍这几种在相声里使用的较多而在一般的文学作品上不常见的修辞手法。
一相声里的三种“列锦”因为相声演员很能“说”，我的意思是讲他们经过训练以后在发音清楚、肺活量大小等方面是超出寻常人的，因而有能力在短时间内说出大量的内容。
在相声里有一种叫“贯口”的手法就是利用或者说展示演员所具有的这种能力。
这是手法最简单的一种“列锦”。
在传统相声《报菜名》里，演员要在不到两分钟的时间内报出约两百道菜的名字。
同样，在李伯祥和杜国芝的相声《走向世界》里，同样是很短的一段时间，演员要报出大约数百个国家和地区的名字。
这样的手法确实很像修辞里所谓的“列锦”，但在这里所堆砌的语言材料比一般列锦手法所用的要多的多，有时候已经和汉赋近似了，所以用“列”这个字眼似乎很不合适，用“堆”或许更加符合。
然而在短时间内将大量内容传达给听众，接受效果肯定会受到不利方面的影响，更谈不上使人发笑。
于是在这种最简单的字、词堆积的基础上，又有了第二种兼及读者接受能力与语言本身逗乐功能的第二种相声“列锦”手法。
在马季和唐杰忠以讽刺官僚主义作风为主题的相声《多层饭店》里，为了夸张地说明住一家旅店的入住手续的复杂，所填写表格的内容之多，有一段这样的内容：甲：“让我填写《旅客健康调查表》。
”乙：“什么内容？”甲：“姓名、别名、曾用名、性别、年龄、籍贯、职业、出生年月日、本人出身、家庭成分。
”乙：“还是这一套。
”甲：“后面又增加了许多内容。
”乙：“什么啊？”甲：“本人身体健康状况，有无疾病，如何治疗的，本人病史、家庭病史、三代病史本人是否得过肺病、肝病、胆病、肠病、皮肤病、传染病、牛皮癣羊角风、猩红热、大脑炎、高血压、低血糖、重伤寒、血吸虫、气管炎、白癜风、肾结石、脑膜炎、半身不遂、产后失调、心肌梗塞、骨质增生？抗O是否正常？转安酶是否下降？胆固醇是否偏高？血色素有否增加？照过X光照射没有？做过心电图没有？打过预防针没有？种过牛痘没有？住过几回医院？去过几次火葬场了？”在表演中，可以听到现场有很大的笑声。
冯巩个人简历
冯巩个人简历冯巩，中国著名相声演员、导演和编剧，生于1957年3月12日，籍贯山西省太原市。
冯巩在相声界有着极高的声望和影响力。
他的相声作品幽默风趣，多才多艺，深得观众喜爱。
冯巩的相声作品以幽默而真实的刻画塑造了许多深入人心的角色，他的扮演风格特别吸引人。
冯巩以他自己的独特方式，让观众在欢笑中感受到了生活的真实和感动。
冯巩的艺术成就不仅仅局限于相声领域。
他还活跃在电影、电视剧、话剧等多个表演领域，并在导演和编剧方面取得了巨大的成功。
他出色的才能和对艺术的热爱使他成为中国文化艺术领域的瑰宝。
冯巩曾多次获奖。
他荣获的奖项包括中国曲艺牡丹奖、山东刘海粟曲艺之星奖、中国电视金鹰奖、中国电影华表奖等。
这些奖项的获得是对他才华和付出的公认和肯定。
冯巩除了在表演和导演方面的成就外，他也十分关心公益事业，积极参与各种慈善活动。
他是中国红十字会的形象大使，多次组织和参与慈善演出，为有需要的人们提供帮助。
冯巩在演艺事业中具有非凡的影响力和地位。
他的成功离不开他自身的努力和才能，他通过不懈的努力和专业的态度，成为了一个优秀的演员和导演。
冯巩的个人简历体现了他的职业成就和对艺术的追求。
他的成功不仅在于他的才华和努力，还在于他对艺术的热爱和奉献精神。
冯巩是一个值得敬佩和学习的典范，他通过自己的努力和热情，在中国文化艺术领域取得了巨大的成功和影响力。
他对艺术的贡献使他成为了一位不可替代的艺术家。
总结：冯巩是中国著名相声演员、导演和编剧，他以幽默风趣的相声作品和多领域的表演才华而闻名。
他通过自己的努力和热情在演艺事业中取得了巨大的成功和影响力。
冯巩的个人简历可以作为一个典范，鼓励我们在追求梦想的道路上坚持不懈，并且通过热爱和奉献取得更多的成就。
我们应该向冯巩学习，成为一个对艺术有追求、有热情并且对社会有贡献的人。
冯巩个人简历
冯巩个人简历冯巩，中国著名相声演员，以搞笑幽默的表演风格赢得了广大观众的喜爱。
他出生于1963年，祖籍山西省，自小对相声艺术充满了浓厚的兴趣。
在他的个人简历中，我们可以看到他在演艺事业中的辛勤付出和不断追求。
冯巩在1986年加入了中国广播电视相声团，开始了他的演艺生涯。
他通过各种演出和广播节目，渐渐赢得了观众的喜爱和认可。
与此同时，他还在北京电影学院表演系学习，不断提升自己的专业技能。
在他的个人简历中，我们可以看到他参演的许多重要舞台剧和电影作品。
1987年，他参演了舞台剧《解放了的潘金莲》，该剧在国内外都取得了不俗的成绩，为他赢得了更多的知名度。
之后，他又参演了多部热门电影，如《多情女人瘦不了》、《残局》等，展现出他的演技和表演实力。
除了相声和电影，冯巩还涉足了多个领域，他是一名多才多艺的艺术家。
他曾经参与舞台剧的导演工作，并且还与一些知名音乐人合作，录制了多张个人音乐专辑。
此外，在电视综艺节目中，他也经常担任主持人的角色，展现出他的幽默和口才。
冯巩热爱艺术，但他对社会公益事业也充满了热情。
他曾经参与多个慈善活动，关注弱势群体的生活和权益。
他还积极参与文化交流活动，为中华文化在国际间的传播做出了贡献。
通过冯巩的个人简历，我们可以看到他在演艺事业中持续不断的努力和坚持。
他对艺术的热爱和追求使他在相声界取得了重要的成就。
他的幽默和机智给观众带去了欢乐和快乐，成为了中国相声界的一面旗帜。
冯巩不仅是一位优秀的相声演员，更是一位多才多艺的艺术家。
他通过不断挑战自己，在舞台剧、电影、音乐等领域都取得了不俗的成绩。
他的努力和才华使他成为了中国演艺界的一面旗帜。
冯巩不仅具有出色的才华，更是一个热爱生活和社会的人。
他通过参与慈善活动和文化交流，用实际行动传递正能量，影响着更多的人。
在他的个人简历中，我们可以看到他为了艺术不懈奋斗的身影，也可以看到他在追求成就的过程中所获得的成果和荣誉。
通过他的个人经历，我们无疑可以从中汲取许多启示和教益，学习到奋发向前、勇于创新的精神。
三人相声稿子
三人相声稿子主持人：各位观众大家晚上好！今天我们有幸邀请到了来自中国相声界的三位大师，他们是冯巩、郭德纲和岳云鹏。
三位大师今天将为我们带来一场精彩绝伦的相声表演。
请三位大师上台！（台上走来三位大师，掌声雷动）冯巩：大家好，我是冯巩。
今天很高兴和郭老师、岳师傅一起共同呈现给大家一场丰富多彩的相声表演。
我们知道相声是中国的国粹，它以幽默诙谐的方式，通过对生活的观察和讽刺，让人们忍俊不禁。
郭德纲：没错！相声是中国传统文化的瑰宝。
而我们三位大师正是当代相声界的代表人物。
我们相聚在一起，不仅是为了让大家开心一下，更是为了传承和弘扬这项文化遗产。
岳云鹏：说得没错！相声讲究的是声音的对白和默契，我们今天也将以多种形式呈现给大家。
首先，我们来一段经典的相声《卖油翁》。
（三人开始演出《卖油翁》）冯巩：年轻人，你买油吗？郭德纲：我买！冯巩：那你来磕头吧！郭德纲：我磕头！岳云鹏：你别想了，我不卖油。
（观众哈哈大笑）主持人：太精彩了！这是经典中的经典啊！接下来，我们请三位大师表演一段现代相声。
（三位大师配合起来演绎一段关于现代生活的相声）冯巩：最近微信朋友圈里流行一句话：“生活不是问题，问题是没有钱”。
你们听说过吗？郭德纲：当然！这句话道出了很多人的心声，没钱怎么享受生活呢？岳云鹏：没钱的时候我就跟老婆说，咱们过个“平民版”的生活，吃些土豆，喝点白开水。
冯巩：那你老婆怎么说？岳云鹏：她说：“你吃土豆，我吃鸭脖子吧！”（观众笑声不断）主持人：这真是太可爱了！感谢三位大师的精彩表演。
下面，请三位大师再给我们带来一段有教育意义的相声。
（三人合作演出一段有教育意义的相声）冯巩：说起教育，孩子的学习成绩真是令人头疼。
郭德纲：没错！我们上班辛辛苦苦赚钱，他们上学却成绩不理想。
岳云鹏：这就得靠家长了。
我记得我小时候，我妈经常对我说：“你看人家李明成绩好，你为什么学不像他？”冯巩：对啊，家长的期望压力可不小。
主持人：三位大师的表演真是妙趣横生！除此之外，你们还有什么想要表演的节目吗？郭德纲：是的，我想给大家表演一段小品，名字叫做《我家有喜事》。
为什么冯巩在相声圈的地位很高？
冯巩，一个名字足以让相声圈内外人士无不熟知。
他的相声作品不仅风靡全国，更是被誉为“相声界的教父”。
那么，为什么冯巩在相声圈的地位如此之高呢？
冯巩在相声表演方面有着非常高超的技艺。
他的相声作品不仅有着深刻的内涵，更是将语言艺术发挥到了极致。
他的语言运用非常灵活，善于运用夸张、比喻等修辞手法，使得他的相声作品更加生动、形象。
冯巩还善于运用自己的身体语言来表达情感，使得他的相声作品更加富有感染力。
正是凭借着这些出色的表演技艺，冯巩才能够在相声圈内脱颖而出，成为了一位备受尊敬的大师级人物。
冯巩的相声作品具有非常高的思想性和艺术性。
他的相声作品不仅有着深刻的社会寓意，更是将文化、历史、人性等多种元素融合在一起，使得他的相声作品更加具有思想性和艺术性。
冯巩的相声作品还非常注重情感的表达，使得观众能够更加深刻地感受到作品中所表达的情感。
正是凭借着这些出色的创作才华，冯巩才能够在相声圈内赢得如此高的声誉和地位。
除此之外，冯巩还具有非常高的人格魅力。
他的为人和蔼可亲，深受观众和同行的喜爱。
他的慈善事业也非常活跃，积极参与各种公益活动，为社会做出了巨大的贡献。
正是凭借着这些优秀的品质，冯巩才能够在相声圈内赢得如此高的声誉和地位。
冯巩之所以在相声圈的地位如此之高，是因为他具有非常高超的表演技艺、出色的创作才华和优秀的人格魅力。
他的相声作品不仅具有深刻的思想性和艺术性，更能够深入人心，让观众产生共鸣。
在未来的相声界发展中，相信冯巩的地位和影响力还会继续得到提升，成为相声界的一座不可撼动的丰碑。
圈内人爆料：相声界16位名人恩怨是非内幕
李金斗科班出身，有传统的功底。但层次较低，最近一段时间，更是流于低俗。比如《说广告》中的露胸，《说龙》中的皇上亲嘴，以及总是挂在嘴边的“你吃了伟哥了”，等等。其思想层次方面，也较之姜昆、侯耀文差一档次，因此虽有人脉，却难得领袖之风。
当年郭德纲是想拜李金斗为师的，但因为李金斗对他不甚了解，一时没有同意，不想却被侯耀文抢了先。如果当时郭拜了李，恐怕也就没有后来的德云社了。一山不容二虎，斗爷自然不会同意徒弟弄个场子和自己的周末相声俱乐部对着干。
圈内人爆料：相声界16位名人恩怨是非内幕.txt时尚，就是让年薪八千的人看上去像年薪十万。我们总是要求男人有孩子一样的眼神，父亲一样的能力。一分钟去忘记一个人。圈内人爆料：相声界１６位名人恩怨是非内幕
1.冯巩
冯巩是个精明人，我和他交情不深，但仅有的几次接确，感觉这人平时说话很油滑，也许是相声演员的通病吧。
最为可惜的是奇志，拜侯耀文为师后，与铁路说唱团签约，在团里和个女定员做搭档，为其捧哏。似乎有点儿伤腕的意思。
4.牛群
此人精明，但精明得过头了
他的精明表现在以下几个方面：他曾经想拜姜昆为师。要知道他比姜昆还大一岁，但那时他的名气却比姜差的不是一星半点儿。由此可见，此人是为了上位（好象爆影视料的经常用这词儿）也是不惜自降身份的。牛群当初在北京军区战友歌舞团，和赵福玉搭档。那时真出了不少好段子，后来甩了赵和相声界的大量李立山合作，也算出了几个好作品，最有名的当属“领导，冒号~”，此时正赶上冯巩单飞，于是又弃李，投奔了冯巩。从此火得一塌糊涂。从他这三级跳可以看出，他的精明完全融入其中。
我国相声言语幽默的语用学解读
我国相声言语幽默的语用学解读相声作为中国的传统艺术形式，一直以其幽默风趣、言语生动的特点受到人们的喜爱。
在相声中，言语的运用被视为一种艺术，相声演员通过言辞的幽默表达来引起观众的笑声和共鸣。
而这种幽默的语用学，不仅仅是一种表演技巧，更是一种文化现象的解读。
语用学是语言学的一个分支，研究语言使用的语境和语言行为的学科。
在相声中，幽默的语用学有着非常丰富的内涵，涉及到语言、文化、社会等多个层面。
下面我们来通过几个方面来解读我国相声言语幽默的语用学。
一、对语言的选择和运用相声中的幽默言语首先体现在语言的选择和运用上。
相声演员们往往善于用简单的词语和流畅的语言来表达复杂的道理，并通过夸张、讽刺、比喻等手法来刻画人物、描绘场景。
比如冯巩的《相声大会》中的段子《吃饭不减，喝酒不停》，他巧妙地运用了一系列生活中的片言只字，将一个人的特点和行为生动地展现了出来，引起了观众的共鸣和笑声。
在语言的选择和运用上，相声演员还会借助一些特殊的修辞手法来达到幽默的效果。
比如夸张、反语、对偶等，这些修辞手法使得相声中的言语更加生动、形象，并引起了听众的笑声。
例如周立波的《丁力》中，他通过对偶的修辞手法来表现出丁力对待饭店服务员的态度，达到了幽默的效果。
二、对社会文化的讽刺和批判在相声中，幽默的言语常常表现为对社会文化的讽刺和批判。
相声演员们往往会以夸张、讽刺、反讽等方式来揭示社会生活中的荒谬和不合理，引发人们的思考和共鸣。
在言语的幽默表达中，相声演员们常常会直击社会上的一些问题，比如官僚主义、工作生活中的琐事、家庭关系等，对这些问题进行幽默的揭示和讽刺，从而引发听众的共鸣和笑声。
在相声中，对社会文化的讽刺和批判往往是通过言语的夸张和对比来体现的。
例如郭德纲的相声《开心一刻》中，他通过对比的手法来揭示城乡差异的种种荒谬事例，借此批判社会上的一些不合理现象，引起了听众的共鸣和笑声。
三、对人物形象的刻画和塑造在相声中，幽默的言语还常常表现为对人物形象的生动刻画和塑造。
小品语言中的篇章现象——以冯巩春晚小品为例
章结构”不同，廖秋忠认为根据篇章各个组成部分间 的结构关系及它们的传信功能， 确定一个篇章的结构， 并可以从不同的篇章结构中划分各种篇章类型，这些 篇章结构的分类就构成了各种文体的分类，而这里篇 章结构只是构成作品的语言布局。他的每部作品基本 上都有一个类似的篇章结构：开场白 （一个人） + 对话。 （三）冯巩小品语言的幽默性与篇章分析 1. 指同的表达。廖秋忠把指同的类型分为同型 表达式、局部同型表达式、异型表达式，这里所说的 “指同”主要是指同义复现。 例（1）如下。 冯巩：你刚才说我什么了？ 李志强：我没说什么啊！ 冯巩：说了，你说我一上台就得说“忙得我还 没吃饭呢”，我说了吗，我就不说。亲爱的观众朋友 们，我还没用膳呢。 （2007 年冯巩、李志强《咱村那些事》） 例（2）如下。 阎学晶：嘿，那大脑袋，你还上不上啊？ 冯巩：叫你呢（指向观众）？ 阎学晶：叫你呢（看着冯巩）。 冯巩：一点层次都没有，都什么年代了，还管 这叫大脑袋。 阎学晶：那应该叫…… 冯巩：巨头。 （2008 年冯巩、阎学晶、王宝强、潘斌龙《公 交谐奏曲》） 例（1）和例（2）中的“吃饭”“大脑袋”本 来是两个日常生活中经常用到的词语， 却被冯巩用 “用 然而，这种语言的高大却与冯巩用表情、动作等手段 塑造的小市民形象形成了鲜明的对比， 顿时笑声不断。 2. 自纠和他纠。纠正即是用正确的形式来取代 错误和失误，包括自纠和他纠。自纠，在这里指纠正 自己的错误和失误；他纠，指纠正他人的错误和失误。
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文 化 视 点
小品语言中的篇章现象
——以冯巩春晚小品为例
申园园
小品是一种群众喜闻乐见的艺术形式，本文运 用篇章语言学中的一些重要理论，对剧小品中的幽 默话语进行分析，探讨小品中幽默话语的形成机制与 策略。 一、小品概述 小品的历史由来已久，关于小品语言的研究从 未间断，大部分文章离不开语音、词汇、语法、语义、 语用、修辞等方面的理论，尤其是话语系统理论中的 合作原则、礼貌原则、面子观、语境、关联理论、预 设理论。 小品作为一种舞台表演艺术，从表面上来看是 一种以对话体存在的艺术形式，所以，很多文章把它 看成是口语的话语系统。其实，小品的语言并不是严 格意义上的自然形成的对话，而是经过专门设计的对 话语言，可以看成是一种篇章形式。 因此，本文从一个全新的视角，即从篇章的角 度来研究小品的语言。 二、小品的篇章意识 （一）篇章的基本概念 由于“篇章”这个术语是从国外引进的，所以， 对于它目前还没有一个确切的定义。美国结构主义语 言学家 Harris 为篇章下的定义为：“篇章”指的是由 句子连接成篇的语言体。对 Harris 来说，其中的一个 目的就是想看看篇章形式结构与其使用语境之间的联 系。 廖秋忠先生将“篇章”定义为一次交际过程中 使用的完整的语言体。在一般情况下，篇章大于一个 句子的长度，涉及说话人 / 作者和（潜在的）听话人 / 读者。广义的篇章既包括对话也包括独白，既包括 连贯、句子、句组与语篇句际关系的类型、篇章的结 构五个方面。 （二）冯巩小品的篇章结构 本文主要取材于 2002-2014 年冯巩的中央春节 联欢晚会的作品。 这里的篇章结构与廖秋忠所谓的 “篇
论相声小品的语言变异及思考
论相声小品的语言变异及思考摘要：相声和小品是中国影响最大、最受观众欢迎的艺术形式之一，其语言独具特色，幽默风趣，令人忍俊不禁。
语言要素的变异是创造幽默效果的重要手段，本文分析归纳相声小品中的语言变异，有助于我们更好地理解语言变异以及相声小品魅力的来源。
关键词：相声；小品；语言变异；思考语言作为人们交流和表达思想的工具，在使用过程中约定俗成，但是在特定的语境中人们往往偏离这一常规体系，创造性地使用语言，这种偏离语言常规的语言形式即称为语言变异。
常见的语言变异有“语音变异、语汇变异、语法变异、语义变异、语域变异、书写变异、方言变异和历史时代变异”。
本文将从“语音、词汇、语法”三个方面，分析归纳相声小品语言的变异。
一、语音变异(一)同音字(词)在相声小品中，大量利用了同音字来创造幽默诙谐的语言使用效果，如：甲：嗨嗨嗨，回家腻去。
乙：嘿，我们俩在这说话，碍着你什么事了?甲：当然碍着我了。
乙：那我今儿还就碍着你了，怎么着吧。
我就碍(爱)你，我碍(爱)你，我碍(爱)你，我碍(爱)你。
—— 2013春晚小品《想跳就跳》对话中，“妨碍”的“碍”与“爱”同音，使得“我碍你”听起来如同“我爱你”，从而产生了戏剧性的误会冲突，令观众发笑。
(二)多音字甲：这就是铁岭最贵的饭店，苏格兰调情。
乙：爷爷，你念反了，苏格兰情调。
—— 2009年小品《不差钱》小品中饭店的招牌上，“苏格兰”在上，“情调”两字在下。
“调”是多音字，这也就引发了“情调”和“调情”的混淆，赵本山在小品种故意而为之，使一雅一俗形成鲜明的对比，出现奇妙的喜剧效果。
(三)押韵押韵指在句子的最后一个字都使用韵母相同或相近的字，使语段听起来铿锵有力，看下面的例子：甲：这笔钱，如果要是丢了，我爸不能养老，我妈不能社保，我儿不能高考，全家不能温饱，我还得像牛一样贪黑起早，多拉快跑。
—— 20l1春晚小品《还钱》上述例子中，说话人为了强调“这笔钱”的重要性，在说话时，每句话的最后一个字都压“ao“韵，使前后句子连贯，说起来富有韵律，流畅上口，生动风趣。
冯巩个人简历
冯巩个人简历冯巩，江苏省无锡人，中国著名相声演员、导演、制片人。
冯巩从小热爱相声艺术，经过多年的努力和锻炼，成为了当代相声界的代表人物。
出生于1953年的冯巩，自小就表现出对艺术的浓厚兴趣。
他在学校的课间时间经常和同学们开怀大笑，展示自己的相声才华。
尽管他的表演技巧当时还很初级，但他的幽默感和喜剧才华已经得到了同学们的一致认可。
冯巩接受了形式多样的艺术教育。
他在学校里参加了各种戏剧和表演活动，提高了自己的舞台表演技巧。
在大学期间，他选择了从艺的道路，进入了北京电影学院表演系，专攻相声表演。
毕业后，冯巩成为了中央电视台相声团的一员。
他在相声界的发展得到了良好的平台和机遇。
冯巩开始扮演各种角色，他的表演风格幽默、风趣，引人发笑。
在与其他著名相声演员的合作中，他不断完善和提高自己的表演技巧，逐渐形成了自己的独特艺术风格。
除了在舞台上展示才华，冯巩还积极参与了电影和电视剧的制作和演出。
他出演了多部知名电影，如《泰坦尼克号》、《让子弹飞》等。
他的搞笑演技为这些电影增添了许多笑点，赢得了观众的喜爱。
除了在艺术表演领域的成就，冯巩还展现出了出色的导演和制片人能力。
他参与了多部电影和电视剧的导演和制片工作，为中国电影界做出了卓越的贡献。
他的作品不仅票房成功，还获得了多个奖项的肯定。
冯巩还积极参与公益事业。
他成立了“冯巩关爱基金”，致力于帮助贫困地区的儿童和残疾人的教育和康复工作。
他还多次参加公益慈善活动，为社会做出了积极贡献。
目前，冯巩已经成为了中国相声界的重要代表人物。
他的作品广受欢迎，风格独特，趣味横生。
他的才华横溢，不断创新，为中国的艺术界注入了新鲜的血液。
冯巩的职业生涯一直在不断进步和发展，他始终保持着对艺术的热爱和追求。
他的个人简历充满了成就和荣誉，展示了一个优秀艺术家的风采。
相信在未来，冯巩的艺术道路还会更加辉煌灿烂。
冯巩相声语言幽默性分析
冯巩相声语言幽默性分析冯巩作为中国相声界的一代巨匠，其相声作品不仅在中国境内广受欢迎，也深受海外观众的喜爱。
他的相声语言幽默性极高，为观众带来了许多欢乐。
在这篇文章中，我们将通过对冯巩相声语言幽默性的分析，来探讨其语言幽默的表现形式及其所体现的文化内涵。
首先，冯巩相声的语言幽默性主要表现在用词、语法和说话节奏上。
他的相声作品善于运用汉语语言的特点，通过巧妙的语言组合和反转，达到强烈的幽默效果。
例如，在其经典相声作品《唐僧取经》中，他用“打腔”、“抻字”的说话方式，将“头伏尸，尾川流不息”的诗句，变成了“头是一只鸭，尾巴在水里摆”，这种不合常理的联想和语言变幻，让观众捧腹大笑。
在另一部作品《做饭》中，他将做饭的过程用“洗澡”、“搓背”等一系列生动的动作来比喻，极大地丰富了词汇的表现力，使得语言具有了更强的意象性和趣味性。
其次，冯巩相声的语言幽默性还可以从文化内涵的角度来解读。
他的相声作品不仅有幽默的表象，还蕴含了深刻的文化内涵。
例如，在相声作品《买狗》中，他用细腻的语言和巧妙的联想，将养狗与人际交往相联系，表达了人际交往中的信任和疑虑。
在另一部作品《找工作》中，他借助生动的场景和对话，将找工作的艰难经历变成了人生的哲学思考，表达了对人生价值的思考和反思。
这些相声作品不仅仅是单纯的娱乐，更是一种文化的传递和引发，让观众在欢笑的同时，也对生活与文化有了更深入的了解和认识。
最后，冯巩相声的语言幽默性源于其丰富的人生阅历和良好的语言能力。
他凭借多年的刻苦训练和经验积累，形成了独特的表演风格和语言风格，充分发挥出语言的表现力和幽默感。
他的相声作品充满了人性的温暖和情感的共鸣，既能让人发笑，又让人在心灵上得到一种愉悦和满足。
综上所述，冯巩相声作品的语言幽默性不仅是编造一个好笑的故事，更是一种艺术的表达和文化的传承。
其幽默的表现形式和内在意义，对于我们的文化理解和人生思考都具有独特的意义。
通过对冯巩相声语言幽默性的深入分析，我们可以更好地欣赏其作品，同时也可以从中汲取人生的智慧和启示。
相声语言艺术特点
相声语言艺术特点
1、通俗易懂
如果说，通俗易懂是曲艺语言的共同特色，那么，对相声来说，恐怕应当冠之以“更加”二字。
不论对口相声还是单口相声，都采取聊天、话家常的表现形式。
相声必须口语化，才会有亲切感和幽默感。
相声语言口语话的特色，单口相声表现得特别突出。
通俗易懂归根结底还是语言问题。
句子简洁干净，绝少拖泥带水的附加成分，反映了口语话的特色。
2、生动明快
语言生动的精髓在于形象化，切误抽象笼统。
不论刻画人物还是表现事物，精心选择富于形象的细节，并通过确切的语言加以表现，是至关重要的。
语言的生动与细节的精巧密切相关。
语言明快，就是痛快淋漓，常常运用高度夸张的手法。
但因扣紧人物性格，给人以明快犀利之感，体现了语言运用的技巧和魅力。
3、朴实含蓄
朴实含蓄，就是追求言外之意，弦外之音，于平淡中显神奇。
皮厚的“包袱”内涵较为深邃，表现形式又较为曲折，曲径通幽，溅入佳境，讲究余音、回味，属于通常意义的朴实含蓄。
4、灵活多样
相声语言灵活多样有着多方面的表现，诸如同音谐音、同义近义、语义对立、一词多义等汉语语言现象的运用，对方言、土语、外国话的运用以及对其他曲艺形式和文学形式语言的运用等等。
如引入土语
与普通话加以对比，利用二者之间的差异，抓哏取笑。
这种艺术手法是有典型意义的。
冯巩经典语录语句
冯巩经典语录语句冯巩，这个名字对于中国的观众来说并不陌生。
他是中国著名相声演员、话剧演员、导演，被誉为“相声泰斗”，是中国相声界的重要人物。
冯巩不仅在相声表演上有独特的风格，而且他的语言也充满了智慧和幽默，他的经典语录更是让人忍俊不禁。
下面列举一些冯巩的经典语录，希望能给大家带来一些笑声和启发。
1. 傻人有傻福，笨人有笨福，傻笨一齐来，福气翻不过。
这句话用一个简单的字眼传递了一个深刻的哲理。
每个人都有自己的优点和缺点，我们不应该抱怨自己的不足，而应该珍惜自己所拥有的，欣然接纳自己的不完美。
2. 生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。
这句话源自电影《阿甘正传》，冯巩用自己的方式重新解读了这句经典台词。
形容生活的多变和不确定性，告诉人们要善于面对变化、接受挑战。
3. 人生就像一道菜，有酸甜苦辣，但关键是吃在心里。
这句话让人很容易联想到日常生活中的饮食习惯，但冯巩通过这句话传递的信息其实是要告诉人们学会接受人生的各种经历，无论是美好的还是困难的，都是人生的一部分。
4. 不学无术不碍事，不做作业照样毕业。
这句话既幽默又深刻地揭示了一些人对待学习的态度。
冯巩通过这句话讽刺了那些没有学习动力和积极性的人，告诫人们要重视学习、努力进取。
5. 努力创造幽默，幽默创造快乐，快乐创造人生。
冯巩用简短的语句传达了一个非常重要的道理：幽默可以带来快乐，快乐可以改变人生。
幽默是人与人之间最好的沟通方式，它不仅可以带来欢乐，还可以化解尴尬和冲突，使人们更加积极乐观地面对生活。
6. 人其实是很自私的，做善事很难。
这句话直击人性，表达了人们内心中的矛盾和自私的一面。
冯巩告诉人们要超越自我，勇于做善事，因为善良和奉献是人生中最重要的价值。
7. 幽默有时候是一种冒险，但我愿意去尝试，因为我相信，在冒险中才能发现更多的可能性。
冯巩用自己的亲身经历告诉人们幽默是一种冒险，需要勇气去追求。
他鼓励人们要敢于冒险，积极尝试，相信会有更多的机会和可能性等待着我们。
相声网络流行语串词
相声网络流行语串词篇一：元旦晚会节目串词节目1.开场架子鼓《向前冲》开场白：A：尊敬的各位领导B：敬爱的各位老师C：亲爱的同学们合：大家晚上好！A:我是主持人XXX B：我是主持人XXX C：我是主持人XXX D：我是主持人D：首先请允许我隆重介绍莅临本次晚会的领导及嘉宾，他们是。
B：让我们再次以热烈的掌声对他们的到来表示欢迎。
C：接下来有请计算机信息系主任张克柱老师为本次晚会致辞！---------------------------------------。
A：感谢张主任的致辞，让我们用热烈的掌声感谢他，在此请允许我向长期以来一直关心计算机信息系成长和发展的领导及老师表示最衷心的感谢！A：在这一刻，我们已经感受到了春的气息B：今天，我们相聚在这里，享受缘分带给我们的欢乐，享受这段美好时光C：今天，我们相聚在这里，一起用心来感受真情，用爱来融化冰雪D：今天，我们相聚在这里，敞开你的心扉，释放你的激情A：今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄B：今天，我们欢聚一堂、载歌载舞C：今天，我们激情满怀、心潮澎湃D：今天，我们送去我们的祝福A：带着祝愿、带着嘱托B：埋藏已久的期盼，化做今日相逢的喜悦C：看，阳光灿烂，那是新年绚丽的色彩D：听，金钟朗朗，这是新年动人的旋律A：在诗与画流动的佳节里,我欲邀同来一起庆贺快乐的节日合：计算机信息系，2013年元旦晚会现在开始！节目串词：节目2.歌曲《在他乡》A：人生人是漂泊的船，家是停靠的岸，家始终是我们最温暖最牵挂的地方B：父母是我们最亲最爱我们的人。
A：也许我们此刻漂流在他乡，但我们的心仍然和他们在一起。
B：人生的每一步都是选择，需要放弃的东西很多很多，可有一个声音会时刻的在心底提醒我们，不管何时何地，请记得家永远在等你！A：下面有请（万成、金焰）带来的歌曲《在他乡》，送给我们每一位远在他乡的朋友们。
节目3.少儿嘻哈舞C：XX ，还记得《童年》这首歌吗？池塘边的榕树上....D：当然记得咯，你这么一唱真的让我想起了童年时期无忧无虑的日子。
一些冯巩的相声经典语录_名人经典语录
一些冯巩的相声经典语录_ 名人经典语录
你永远看不到我最寂寞的时候，因为在看不到你的时候就是我最寂寞的时候！
听说女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚地裸奔了二十多年！
今天心情不好，我只有四句话想说，包括这句和前面的两句，我的话说完了！
铁饭碗的真实含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪儿都有饭吃。
就算是一坨屎，也有遇见屎壳郎的那天。
所以你大可不必为今天的自己有太多担忧。
如果中了一千万，我就去买套房子租给别人，每天都去收一次房租。
哇咔咔~~充实！
“恋”是个很强悍的字。
它的上半部取自“变态”的“变”，下半部取自“变态”的“态”。
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牛群冯巩成语接龙
牛群冯巩成语接龙摘要：一、引言二、牛群和冯巩的简介三、成语接龙游戏的规则和玩法四、牛群和冯巩的成语接龙表演五、观众对表演的反馈和评价六、结论正文：一、引言成语接龙是一种在我国流传已久的语言游戏，考验着参与者的知识储备和反应速度。
牛群和冯巩作为我国著名的相声表演艺术家，在他们的表演中经常融入成语接龙元素，给观众带来了无尽的欢笑。
本文将回顾牛群和冯巩的成语接龙表演，以及观众对此的反馈和评价。
二、牛群和冯巩的简介牛群，本名牛振华，出生于1957 年，是我国知名的相声表演艺术家。
他以其独特的表演风格和广泛的知识储备赢得了观众的喜爱。
冯巩，出生于1957 年，也是我国著名的相声表演艺术家。
他凭借其幽默风趣的表演风格和机智的反应，深受观众喜爱。
三、成语接龙游戏的规则和玩法成语接龙是一种两人或多人参与的游戏。
游戏开始时，第一个人说一个成语，接下来的人需要说一个与上一个成语最后一个字有关的成语。
例如，如果第一个人说“鹤立鸡群”，那么下一个人可以说“群策群力”。
游戏继续进行，直到有人无法说出新的成语为止。
四、牛群和冯巩的成语接龙表演牛群和冯巩的成语接龙表演，通常以其丰富的成语知识和快速的反应能力让观众叹为观止。
在他们的表演中，成语如流水般不断涌现，让人目不暇接。
他们还擅长将成语接龙与现实生活相结合，赋予成语新的内涵，使观众在欢笑中收获知识。
五、观众对表演的反馈和评价牛群和冯巩的成语接龙表演受到了观众的热烈欢迎。
许多观众表示，他们在观看牛群和冯巩的表演时，不仅能够感受到相声艺术的魅力，还能学到很多成语知识。
这对提高自己的语言表达能力和丰富生活情趣大有裨益。
六、结论成语接龙是我国传统文化的重要组成部分，牛群和冯巩将其融入到相声表演中，既传承了文化，也给观众带来了欢乐。
对于相声《我爱诗词》的肯定与双重否定
对于相声《我爱诗词》的肯定与双重否定相声名家冯巩在2018年央视春晚上率贾旭明、曹随风、侯林林合说相声《我爱诗词》（冯巩、贾旭明、邹僧创作），创造了他保持的上春晚次数最多的新记录。
在播出之前，关心冯巩与春晚的观众会在期待中设问：他会不会再上春晚他会演什么样的节目好不好第一个设问在历史的轨迹中审视，询问与回答的是数量与性质的变化，与辩证逻辑相衔接。
后两个问题关乎对象的性质状况，与形式逻辑相匹配。
这两种逻辑思维方式分别与马克思在《关于费尔巴哈的提纲》中说的“哲学家们只是用不同的方式解释世界，而问题在于改变世界”相匹配。
形式逻辑注重性质的判断，辩证逻辑注重性质的变化。
这两者以自身的特性分别包含着性质状态与性质变化的客观规律性。
因此，实践唯物主义经典作家要求文艺评论同时以美学与史学的方法来进行。
理论与评论是客观实际通过一定思维方式产生的。
自觉地以科学的哲学原理和思维方式作为学理基础，这是增强曲艺评论学术性与实践性的必然要求。
改变与实现都是实践的结果，两者具有同质性。
当我们把改变二字转化为实现二字时，客观效果的产生也随之转换为主观目的的达到。
亦或可以直接把改变理解为目的与目的的达到。
总之这是同一事情的不同表达。
实现就是条件的具备、矛盾的解决。
对于尚未实现、希望实现的人来说，理论的实践意义无非是以肯定的方式向他拆解实现者创造各种条件、处理矛盾关系的成功过程，在实践当中酌情借鉴、灵活运用。
同时，如果有人对于这种成功错误地予以否定，那就有必要运用科学的方法论原理对这种否定进行否定。
一、对于相声《我爱诗词》的肯定在我看来，冯巩和贾旭明、曹随风、侯林林、邹僧等创演者至少在形式与本质、题材与氛围、意境与情景、内容与意蕴等四个方面的矛盾关系当中精心运思、妥善处理，带来它们之间符合、吻合、融合、契合的情形，构成了此作的和合之美、和谐之美。
这些年来，冯巩在央视春晚上表演的作品形式曾经标注为相声、小品、相声剧、情景相声、化妆相声、复合相声、群口相声，显现出一种不确定性，引起明显争议与广泛关注。
冯巩最喜欢的话
冯巩最喜欢的话冯巩，一个广受欢迎的中国相声演员与喜剧演员，因其特有的幽默风格、细腻搞笑的表演、毒舌和反腐倡廉的言论备受观众喜爱而著名。
在他的许多表演和演讲中，他表达了许多有趣、独特和深刻的观点，这些观点甚至成为了他的口头禅和座右铭。
接下来将介绍冯巩最喜欢的1000字中文话语。
1.“人人生来平等”这是一个反映冯巩持续倡导正义和平等的主题。
冯巩认为，在世界上，每个人都有自己的优点和缺点，没有人生来就是值得或不值得的。
因此，我们应该彼此尊重，平等相待，避免过分地评判和贬低别人，同时也要勇于接受他人的评价和建议，不断提升自己的素质和能力。
2.“开怀大笑”冯巩在演出和生活中经常用这种口号引导观众和自己放松心情，积极面对生活中的种种困难和挑战。
他认为，生活中有太多的不确定性和艰辛，因此我们需要拥有强大的精神力量和乐观向上的生活态度，尽自己所能去创造美好的事物，同时享受幽默和谐的人生。
所以，我们应该勇敢地开怀大笑，与人互动，分享快乐。
3.“三思而行”“三思而行”这个哲理是告诉我们，在做任何决定之前，请考虑清楚和慎重地思考，想通过何种方式来达到最佳的目标。
冯巩认为，在日常工作和生活中，我们应该坚持三思而行，切记不要匆忙决策，以免给我们带来不必要的麻烦和难题。
4.“诚实守信”“诚实守信”是一种品质和道德准则，告诉我们在与他人交往时，要坚持诚实守信的原则，遵循诚信第一、诚实为本的原则，这是保持良好人际关系的必需品。
冯巩始终秉持这个行为准则，用自己的言行来传递出了坚守信义的价值观。
5.“珍惜眼前人，过好每一天”这是冯巩出现在其相声和演讲中的一个崇高的理念和忠告。
冯巩认为，生命短暂，我们需要用心、爱与感恩来对待周围的人和事物。
因为爱心和天性的美好，是我们在这个世界上最宝贵的东西之一，我们应该妥善地保护它，让珍贵的爱心和感恩之心成为我们生命的根基。
同时，要好好珍爱每一天的时光，不要忽略人生的每个重要时间节点，不断探索自我，不断前行。
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冯巩相声中的语言艺术相声作为我国一门独特的曲艺深受广大观众们的喜欢，接触最多的当属春晚上那些脍炙人口的优秀作品。
冯巩作为一名相声表演艺术家，在相声的发展与推广中都有着很大的功劳。
他充分的运用汉语言艺术，汉语作为世界语言中的一族，其语音系统不仅包括人类语言所共有的元音和辅音，还含有独具自身特色的声调，在这三者的共同作用下，形成了汉语抑扬顿挫、铿锵悦耳的特点。
在冯巩的大量相声作品中，他就巧妙运用了汉语语音的这一特点，增强了作品的感染力，受到了广大观众的青睐。
冯巩的相声中所采用的语音学技巧主要有以下几个方面：“合辙押韵”现象:所谓“合辙押韵”也就是我们通常所说的“压韵”，只不过前者是戏曲界的叫法，后者是韵文领域的叫法，现代较为通行的韵辙标准是“十三辙”和“十八韵”。
在冯巩的相声作品中，这种“合辙押韵”的现象随处可见，它不仅使台词读起来和谐悦耳，起伏跌宕，而且也充分体现了汉语语音的美学功能。
在相声剧《暖冬》中 作品刚一开场就运用了大量的同韵字放于句子末尾：<1>穿上我的皮夹克，短跑冠军博尔特；穿上我的黑马甲，美国总统奥巴马。
作品运用典型的压韵现象，将歌韵中的“克”与“特”放于前两句末尾，将麻韵中的“甲”和“马”放于后两句末尾，这样不仅增强了句子的节奏感，而且到达了吸引观众的目的。
“合辙押韵”所带来的美学功能不仅表现在语音上，同时还表现在修辞上。
在现代汉语修辞学中，常见的押韵方式有：奇韵、偶韵、排韵、随韵和交韵。
在上一段台词中，“克”与“特”压一个韵，“甲”和“马”压一个韵，这属于典型的“随韵”现象。
作品《笑谈人生》中的，<2>我就想跟潘长江比个儿大，跟陈佩斯比美发，跟帕瓦罗蒂比劈叉，跟美国总统比说中国话。
其中的“大”、“发”、“叉”和“话”的韵脚相同，这属于典型的“排韵”现象。
所以，通过现代汉语语音学中的“合辙押韵”，使我们明白了冯巩相声语言朗朗上口的关键所在。
典型的幽默词汇: 在冯巩的相声作品中，人们常常可以看到一些极富幽默细胞的字眼。
正是创作者对这些语言的巧妙运用，才达到了其诙谐、滑稽的艺术效果。
冯巩相声中幽默使用的词汇包括：⒈熟语⑴成语的使用：成语是一种形式简洁而又意思精辟的词组或短语，具有极为丰富的文化内涵。
在作品《不能让他走》中， 就运用了大量的成语。
如甲：瞧您这长相，也太随心所欲了。
乙：那也不如你长得为所欲为，就这长相也太下不为例了……在这一段台词中，二者同样在讽刺对方相貌丑陋，但在用词上却十分讲究。
前者运用“随心所欲”来说明对方想怎么长就怎么长，以致丑成这样，而后者采用同义偏贬的“为所欲为”来说明对方也不过如此。
最后还又加用了一个“下不为例”来说明对方丑到了极致。
这种运用成语的讽刺，不但不会造成“运用詈辞”的不雅 反而给人一种巧夺天工之撼。
⑵歇后语的使用，歇后语是一种带有隐语性质的短语。
在冯巩的相声作品中，创作者为了达到“给观众突然惊喜”目的，往往就会用到这一熟语。
例如《马路情歌》中的，甲：明白，就是我媳妇来了，我都得扣。
乙：对喽。
甲：可是我火柴没头——光棍儿。
创作者在一段较为平淡的台词之后加上一句歇后语，从而使幽默艺术取得一种“柳暗花明又一村”的效果。
网络流行语: 随着信息技术的发展，网民数量的增加，各种各样的网络流行语铺天盖地蜂拥而来。
为适应时代的发展，满足观众日益发展的文化需求，各类文艺作品中都出现了大量网络流行语，其中相声也不例外。
冯巩相声中的网络流行语有：不要崇拜哥，哥只是传说。
孩子，赶紧走，你妈喊你回家吃饭呢。
老爷子唱的不是歌，是寂寞。
您多保重啊，我得走了，我妈喊我回家偷菜呢。
注：以上台词均出自作品《不能让他走》中。
除了以上所谈到的对熟语、多义词、同音词以及网络流行语的使用之外，冯巩的相声作品中还包含有大量的类义词、上下位词、同义词、反义词、古语词、方言词、行业词、外来词以及新造词，它们共同构成了冯巩相声丰富多彩的词汇系统，从而造就了冯巩相声独树一帜的艺术魅力。
源于其它作品的幽默改写:⒈古典诗词改写。
在作品《还钱》中，就有许多台词源于古典诗词：远上寒山石径斜，白云深处我和她。
原想王子会公主，却是恐龙见青蛙。
明月几时有，抬头自己瞅。
问君能有几多愁，恰似一壶二锅头。
其中，第一句台词改写的是晚唐诗人杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。
这是一首脍炙人口的描绘秋色的诗歌。
第二句台词改写的是宋代文豪苏轼的《水调歌头》：“明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年”它是一首被后人誉为绝唱的中秋词。
第三句台词改写的是南唐后主李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
这首词被后人看作是他的绝命词。
这三部作品均体现出了一代文学之胜，但通过相声创作者的巧妙改写，这些台词不但富有了厚重的古典文化，更平添了几分调侃的幽默艺术。
⒉歌词改写。
随着人们文化生活的日益丰富，流行歌曲的日益盛行，相声作为一种传统艺术，只有不断输入新的血液，才能永葆青春。
在作品《不能让他走》中：路见不平一声吼，风风火火救老头。
这段台词改写的就是电视剧《水浒传》主题歌中的一段歌词“路见不平一声吼，风风火火闯九州”。
⒊俗语改写。
俗语是群众中流行的通俗而定型的语句，但为了达到幽默效果，创作者还是将这种已经定型的语句进行了改写。
作品《最差先生》中的：哎呦，太好了，真是牛大十八变，越变越难看啊。
其中的“牛大十八变 越变越难看”是由俗语“女大十八变，越变越好看”改写而来。
创作者正是通过这种不合理的说法，才使得幽默艺术在这部作品中达到了高潮。
“皮钦语”现象: 皮钦语俗称“洋泾浜”，是一种远渡重洋，立足异域，使用范围十分有限的特殊语言，它是语言接触中的一种畸形的语言现象。
我国在建国之后，这种语言就被禁止通行了。
虽然这种语言在人际交往中已被禁止使用，但在一些文艺领域，创作者为增强作品的艺术效果，依然会将这种语言引入自己的作品中。
冯巩的相声就是其中之一：呦，外国朋友，微儿康姆凸儿北京。
嘿，哥们儿，凸儿北京。
出自《公交协奏曲》。
保安怎么穿黄衣服?“皇家保安”，这是来自皇家的问候，好肚油肚！出自《还钱》。
第一段台词中的“微儿康姆-凸儿北京”就是这种“皮钦语”现象，即：将“Welcome to Beijing”的英语语音经过汉语音系的改造 讹化为“微儿康姆-凸儿北京”。
这句话虽然是由汉字组成，但却丝毫看不出里面的汉语语法现象。
词汇方面，除了“北京”属于现代汉语词汇外，其它文字均属于单个汉字的随意组合。
第二段台词中体现“皮钦语”现象的是“好肚油肚”。
它也是由英语讹化而来。
在英文中表示这种问候的标准问候语是“How do you do”而台词中的“好肚油肚”就是由此讹化来的洋泾浜英语。
违反“会话礼貌原则”: “会话礼貌原则”是言语活动中最基本的行为原则之一，它有助于调节交际各方的人际关系，使言语行为在和谐的氛围中顺利进行。
但在冯巩的相声中，创作者常常故意违反这一原则，从而达到其预期的节目效果。
如：潘长江那个头儿让他推车，他能直接从车板下面走过去。
破了头皮，谁负责？出自《咱村的事》。
驴脸那个称号谁敢要啊，那个光荣永远属于主持人李咏，人家那个脸的长度，非常6+1啊！出自《跟着媳妇当保姆》。
在这些台词中，无论是对潘长江的嘲讽，还是对李勇的讽刺，都带有相声艺术所特有的幽默艺术，又巧妙的将潘长江的身高，李咏主持的的节目表现出来，再搭配冯巩那独特的语调以及表情，让观众忍俊不禁。
它虽然严重违反了“会话礼貌原则”，但通过这种诙谐的说话和尖酸讥讽的嘲弄，创造出了一个又一个经典的笑料，耐人寻味、历久弥新。
句子的语序变化: 句子的语序变化主要包括词语语序的变化和句法语序的变化等。
在前者的变化格式中，虽然词语的语序发生了变化，但语义有可能不变，也有可能改变。
冯巩与牛群合作过这样一段相声：甲：是呀，要是以前我总以为凡是干正经事的就没有些匿名信的。
乙：是呀，以前我总以为凡是写匿名信的就没有干正经事的。
在这一话对中，第一个话轮与第二个话轮在词语的语序上发生了变化，即：将“干正经事的”与“写匿名信的”相互对换，但变化后的句子在语义上并没有变化，这也属于一种典型的异形同义格式。
但《公交协奏曲》中的：哎呦，就为咱俩的事没成，你爸觉得特对不起我，那天一激动，他非要认我做干爹……啊不，我非要认他做干爹，当天晚上就带你爸妈香山赏月去了。
在这段台词中，虽然仅仅是“他”与“我”在语序上的变化，但语义却发生了截然不同的改变而在句法语序的变化中，其目的一般是为了使语言话题化，起强调话题的作用。
在作品《咱村的事》中：你说我一上台就说“忙得我还没吃饭呢”我就不说。
观众朋友们，我忙的还没用膳呢。
虽然在词汇上也有所变化，即将“吃饭”改为“用膳”，但笔者在这里重点考查的是二者在句法上的变化。
在第一句中：“我”作的是兼语，而第二句为了强调“我”就将名词性成分“我”提到了句首，从此使“我”成为主语。
将台词做这种变化的目的在于，使“我”成为话题的中心来吸引观众的注意力，从而使演员刚一上台就能获得全场观众的关注。
所以，这种句法语序的变化对于文艺作品来说至关重要。
冯巩的相声总是让观众期待，总会充满欢声笑语。