世界现代设计史 第六讲
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15
在美国，艺术装饰风格被好莱坞发展成了一种以迷人、豪华、 夸张为特色的所谓“爵士摩登” ，并为批量生产，成为人们逃避经济 大萧条的一剂药方。
美国尼亚加拉莫霍克电力公司大楼
16
17
“艺术装饰”风格是一种明确的现代风格，发展于20
世纪20年代，在30年代达到高峰。它从各种源泉中获取了灵感 ，包括新艺术较为严谨的方面、立体主义和俄国芭蕾、美洲印 第安艺术以及包豪斯。
1
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2
设计史
设计萌芽阶段 手工艺阶段 现代设计阶段
1750－1914 酝酿探索阶段 1915－1939 形成发展阶段 1940－ 设计与生产技术结合阶段
3
上讲内容:
一、包豪斯——现代主义 二、工业设计职业化
4
本讲内容:
一、艺术装饰风格 二、流线型运动（风格） 三、美国商业性设计—“有计划的废止制” 四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
三、美国商业性设计 —“有计划的废止制”
四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
33
工业设计作为一种职业起源于美国，它是商品竞争的产物
，因而一开始就带有浓厚的商业色彩。商业性设计的本质是形式主 义的，它强调形式第一，功能第二。设计师们为了促销，增加经济 效益，不断花样翻新，以流行时尚来博得消费者青睐。这种商业性 设计有时是以牺牲部分使用功能为代价的。
它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不囿于直线，并 满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃一类新材料的要求。 它最终的目标是通过使艺术家掌握手工艺和使设计适应于批量 生产的需要来结束艺术与工业之间的冲突。
摘自——《艺术装饰风格》希利埃著
18
19
20
1928年吧台凳的设计
21
插画、海报、招贴：以上层社会生活为题材 兰比卡（Tamara de Lempicka）：棱角分明的色彩面
34
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，即通
过人为的方式使产品在短时间内失效，而迫使消费者不断地购买新 产品。商品的废止的三种形式：
(1) 功能型废止，也就是使新产品具有更多的新功能，从而让 先前的产品“老化”。
(2) 合意型废止，由于经常性地推出新的流行款式，使原来的 产品过时，即由不合消费者的意趣而废弃;
22
评价：
“装饰艺术”运动采用手工艺和工业化的双重特点，更重要 的是它采取折衷主义的立场为大批量生产提供了可能性，在20 世纪20年代到30年代成为国际性的一个流行设计风格。 但是， 由于它强调为上层顾客服务为出发点，且带有一定的矫揉造作之 势，这与现代主义意识立场完全相反，以至后来销声匿迹，逐渐 被另一种现代流行风格——流线型风格所取代。
（1）对待工业化的态度：与其回避，不如适应。 （2）寻求新形式的要求：对工业化、机械化的适应，并非由于
不满因技术条件不成熟而生产的丑陋外观。
9
2、艺术装饰风格的灵感来源
（1）埃及古代装饰风格 （2）非洲原始部落艺术 （3）舞台艺术 （4）汽车设计样式
10
埃及古代装饰风格的借鉴
11
来自舞台艺术的影响
Chapter 6 The design situation about 1940第六讲 1940—设计概况
Hunan University Of Science and Engineering Department of Art and Design. Prepared by Tan Wei 2017.
5
一、艺术装饰风格
二、流线型运动（风格） 三、美国商业性设计—“有计划的废止制” 四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
6
源于理想化信念的现代主义理论具有浓厚的空想色彩，
它以“道德观”作为评价设计的准则，强调忠实于材料，真实地体 现功能结构，力图用抽象几何的形式来改造社会。
虽然现代设计理论在20世纪30年代以“国际式”风格在建筑 界流行一时，但是典型的现代设计更多的是被用作公共场合的标准 用品，并没有受到寻常百姓的普遍欢迎，大多数人更倾向于市场上 那些更富形式感和吸引力的流行趣味。
29
30
有些流线型设计，如汽车、火车、飞机等交通工具是有一定科 学基础的。但在富于想象力的美国设计师手中，不少流线型设计完全 是由于它的象征意义，而无功能上的含义。
31
美国设计师富勒（Richard B.Fuller）设计的“戴马克松” 小汽车，车型呈“泪滴”状。
32
一、艺术装饰风格 二、流线型运动（风格）
23
一、艺术装饰风格
二、流线型运动（风格）
三、美国商业性设计—“有计划的废止制” 四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
24
流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的
物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在美国设计中 ，它却逐渐演变成了一种象征速度和时代的造型语言而广为流传,并形成 为20世纪30—40年代最流行的产品风格。
7
在欧洲和美国，产生重要影响的现代风格是源于20世纪20年
代法国的“艺术装饰”风格。
这种风格生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。艺术装饰 风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的 风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺 术的各个领域。
8
1、艺术装饰风格的历史渊源
美 国 黑 人 爵 士 乐
12
略带贬义的法语 词汇“摩登（Moderne）”成了“艺术装饰” 风格的同义语。这种“摩登”风格由法国影响了美国和其他欧洲国 家，其金字塔状的台阶式构图和放射状线条等典型造型手法被作为 “现代感” 而到处使用。
13
艺术装饰风格的家具
14
美国克莱斯勒大厦（阿伦设计）
美Fra Baidu bibliotek哥伦比亚大楼
流线型风格造型语言
25
26
克莱斯勒公司设计出产的“气流”型小汽车
27
美国式流线型风格的影响并不局限于美国，它作为美国文化的 一个象征，通过媒介而传播到世界各地。
奥地利人列德文克（Hans Ledwinka）所设计汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍。
塔特拉V8-81型小汽车
28
德国设计师波尔舍（Porsche，1875—1951）设计的酷似甲 壳虫的大众牌小汽车成为20世纪30年代流线型设计最广为人知的 范例。
在美国，艺术装饰风格被好莱坞发展成了一种以迷人、豪华、 夸张为特色的所谓“爵士摩登” ，并为批量生产，成为人们逃避经济 大萧条的一剂药方。
美国尼亚加拉莫霍克电力公司大楼
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“艺术装饰”风格是一种明确的现代风格，发展于20
世纪20年代，在30年代达到高峰。它从各种源泉中获取了灵感 ，包括新艺术较为严谨的方面、立体主义和俄国芭蕾、美洲印 第安艺术以及包豪斯。
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设计史
设计萌芽阶段 手工艺阶段 现代设计阶段
1750－1914 酝酿探索阶段 1915－1939 形成发展阶段 1940－ 设计与生产技术结合阶段
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上讲内容:
一、包豪斯——现代主义 二、工业设计职业化
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本讲内容:
一、艺术装饰风格 二、流线型运动（风格） 三、美国商业性设计—“有计划的废止制” 四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
三、美国商业性设计 —“有计划的废止制”
四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
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工业设计作为一种职业起源于美国，它是商品竞争的产物
，因而一开始就带有浓厚的商业色彩。商业性设计的本质是形式主 义的，它强调形式第一，功能第二。设计师们为了促销，增加经济 效益，不断花样翻新，以流行时尚来博得消费者青睐。这种商业性 设计有时是以牺牲部分使用功能为代价的。
它趋于几何又不强调对称，趋于直线又不囿于直线，并 满足机器生产和塑料、钢筋混凝土、玻璃一类新材料的要求。 它最终的目标是通过使艺术家掌握手工艺和使设计适应于批量 生产的需要来结束艺术与工业之间的冲突。
摘自——《艺术装饰风格》希利埃著
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1928年吧台凳的设计
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插画、海报、招贴：以上层社会生活为题材 兰比卡（Tamara de Lempicka）：棱角分明的色彩面
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美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，即通
过人为的方式使产品在短时间内失效，而迫使消费者不断地购买新 产品。商品的废止的三种形式：
(1) 功能型废止，也就是使新产品具有更多的新功能，从而让 先前的产品“老化”。
(2) 合意型废止，由于经常性地推出新的流行款式，使原来的 产品过时，即由不合消费者的意趣而废弃;
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评价：
“装饰艺术”运动采用手工艺和工业化的双重特点，更重要 的是它采取折衷主义的立场为大批量生产提供了可能性，在20 世纪20年代到30年代成为国际性的一个流行设计风格。 但是， 由于它强调为上层顾客服务为出发点，且带有一定的矫揉造作之 势，这与现代主义意识立场完全相反，以至后来销声匿迹，逐渐 被另一种现代流行风格——流线型风格所取代。
（1）对待工业化的态度：与其回避，不如适应。 （2）寻求新形式的要求：对工业化、机械化的适应，并非由于
不满因技术条件不成熟而生产的丑陋外观。
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2、艺术装饰风格的灵感来源
（1）埃及古代装饰风格 （2）非洲原始部落艺术 （3）舞台艺术 （4）汽车设计样式
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埃及古代装饰风格的借鉴
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来自舞台艺术的影响
Chapter 6 The design situation about 1940第六讲 1940—设计概况
Hunan University Of Science and Engineering Department of Art and Design. Prepared by Tan Wei 2017.
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一、艺术装饰风格
二、流线型运动（风格） 三、美国商业性设计—“有计划的废止制” 四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
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源于理想化信念的现代主义理论具有浓厚的空想色彩，
它以“道德观”作为评价设计的准则，强调忠实于材料，真实地体 现功能结构，力图用抽象几何的形式来改造社会。
虽然现代设计理论在20世纪30年代以“国际式”风格在建筑 界流行一时，但是典型的现代设计更多的是被用作公共场合的标准 用品，并没有受到寻常百姓的普遍欢迎，大多数人更倾向于市场上 那些更富形式感和吸引力的流行趣味。
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有些流线型设计，如汽车、火车、飞机等交通工具是有一定科 学基础的。但在富于想象力的美国设计师手中，不少流线型设计完全 是由于它的象征意义，而无功能上的含义。
31
美国设计师富勒（Richard B.Fuller）设计的“戴马克松” 小汽车，车型呈“泪滴”状。
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一、艺术装饰风格 二、流线型运动（风格）
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一、艺术装饰风格
二、流线型运动（风格）
三、美国商业性设计—“有计划的废止制” 四、现代主义的发展 五、公司识别计划的兴起
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流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的
物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在美国设计中 ，它却逐渐演变成了一种象征速度和时代的造型语言而广为流传,并形成 为20世纪30—40年代最流行的产品风格。
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在欧洲和美国，产生重要影响的现代风格是源于20世纪20年
代法国的“艺术装饰”风格。
这种风格生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。艺术装饰 风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的 风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺 术的各个领域。
8
1、艺术装饰风格的历史渊源
美 国 黑 人 爵 士 乐
12
略带贬义的法语 词汇“摩登（Moderne）”成了“艺术装饰” 风格的同义语。这种“摩登”风格由法国影响了美国和其他欧洲国 家，其金字塔状的台阶式构图和放射状线条等典型造型手法被作为 “现代感” 而到处使用。
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艺术装饰风格的家具
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美国克莱斯勒大厦（阿伦设计）
美Fra Baidu bibliotek哥伦比亚大楼
流线型风格造型语言
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克莱斯勒公司设计出产的“气流”型小汽车
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美国式流线型风格的影响并不局限于美国，它作为美国文化的 一个象征，通过媒介而传播到世界各地。
奥地利人列德文克（Hans Ledwinka）所设计汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍。
塔特拉V8-81型小汽车
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德国设计师波尔舍（Porsche，1875—1951）设计的酷似甲 壳虫的大众牌小汽车成为20世纪30年代流线型设计最广为人知的 范例。