广州歌剧院分析共27页
广州歌剧院作品分析 ppt课件
姓名：陈旋 学号：1041401068 10级土建三班
广州歌剧院
项目信息：
建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所
大小： 70000平方米
程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。
地址：珠江新城
与周边高楼林立的现代都 市形象构成鲜明的对比
1.概念与场地 2.功能流线 3.室内与室外的环境与交通 4.空间分析
1.概念与场地
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
珠江
广州歌剧院
R&F中心
广州少年宫
双
子
周边环境及人流分析
塔
广州市图书馆
乐队排 练室
弧形体量在三层高度与观演区 脱开，与观众厅主体建筑共同 围合成一个连续室外空间，并 从广场引入台阶和绿化，加强 了这个空间与广场的视觉联系 。弧形体量三层平面主要布置 有艺术展廊、艺术商店、艺术 书店、表演艺术研究交流部和 空中咖啡廊等高品位的文化艺 术休闲设施，两侧庭院成为良 好的露天展示及交流活动的场 所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭 院进入三层公共艺术主题区域 ，形成公共开放空间的延续和 高潮。
排练室 餐厅
办公
表
演
区
观众厅
入口大厅
排练室
表
演
区
排练室 录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
3.室内外环境与交通
场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出”
的效果。
广州歌剧院的交通空间处理
广州大剧院建筑分析
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面， 实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一 样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成 鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌 剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
构建分析
• 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被 放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外 壳最大长度约120米，高43米
• 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。
• 外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体 和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成 复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的 光影效果也极好。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
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主题一
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主题二
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解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的 基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造 出支离破碎和不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名， 被称为建筑界的“解构主义大师”。
广州歌剧院的艺术解读
广州歌剧院的艺术解读广州歌剧院集高雅艺术与高层建筑于一体，当今最有才华的建筑设计师之一的哈迪德主持设计了该歌剧院，她巧妙地融合了周围地形，营造出涡旋式的动感与空间。
这块开阔无比的地面上，歌剧院既象是天外来物，又像是这一块独特地形的冲积物。
歌剧院的构思是珠江冲积出的两块砾石。
灰色花岗石编织出的“大砾石”是大剧场；而黑色花岗石包裹的“小砾石“则是多功能剧场所在，两者比例颇为协调。
两幢建筑之间，地势渐趋升高，情不自禁地把观众从规划的都市吸引至这分割的流线形几何状歌剧院来，面对流淌不息的珠江、眼花缭乱的建筑风格，以及地处翻腾变化的景区中心，它似乎都坦然处之。
整个建筑风格都让人非常惊叹，歌剧院的外体用的是钢架结构，一股阳刚之气就被凸显出来，在两侧还有两潭三角形的水潭，刚与柔得到了完美的结合。
而整体的非几何造型也给人一种自由奔放的感觉，倾斜扭曲之处比比皆是，其复杂的钢结构在国内没有先例，觉得身处在异次元，非几何造型近几年在国际上也成为了一种潮流趋势。
说到歌剧院的里面也是内容非常丰富的“品字形”舞台、“双手环抱形”观众席、“满天星”天花板，不规整、不规则布局，打造了一个富有节奏感、独具个性的艺术厅堂。
“小石头”内的舞台、布景及观众座位均可根据演出需要自由改造场地。
不但可以举行多种类型的文艺演出，如小型音乐会、戏剧等，还可变成T台举行发布会。
歌剧院对声学环境要求最高。
广州歌剧院舞台四周墙体都设置有一定高度的吸音材料，避免在舞台区有过多的混响。
而观众席更是从地毯到座椅再到天花板，都有吸音功效。
观众厅采用平面不对称的座位设置，避免了回声干扰，墙面凹凸的形状和角度变化，都考虑到反射、吸声的需要，以确保听众享受到最佳的演出效果。
广州歌剧院
外观设计
材料选取 建筑表皮主要以花岗岩， 清水混凝土和钢化节能玻 璃为材料，室内主要用白 色墙板来围合。室内大剧 场的石材为黑色，多功能 厅的石材。 建筑主要为白色色调主要 为黑白灰三种色调，简单 而又不失大气
基地分析
交通条件 建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和 东面。主入口处在地下， 从四面都有入口进入建筑， 地下用一个大的公共空间 连接“大石”和“小石。”
流线分析
大剧院主入口面向中心广 场，歌剧院的主要附属用 房和公共服务设施中布置 与环形体量相结合的弧形 体量 。并且在在三层高度与观 演区脱开，与观众厅主体 建筑共同合围成一个连续 室外空间。并从广场引入 台阶和绿化，加强这个空 间与广场的视觉联系
广州歌剧院
设计理念与理念 基地分析---- 自然条件
社会背景 交通条件 流线分析----人行，车行，主入 口 内部空间 外形设计----体块，结构，材料
室内设计 建筑一班 叶锦飘 20155480116
扎哈·哈迪德（英国）
• 广州歌剧院是由世界首位获得 普利兹克奖的女建筑师扎哈 哈迪的设计 她被称为建筑界 的女魔头 • 哈迪德的设计一向以大胆的造 型出名，被称为建筑界的“解 构主义大师”。这一光环主要 源于她独特的创作方式。她的 作品看似帄凡，却大胆运用空 间和几何结构，反映出都市建 筑繁复的特质。
室内设计
外部的流线与折线设计， 延伸到内部则是流动的曲 线，内外合一，形成有机 整体 与一般的矩形帄面，钟形 等帄面设计不同，广州歌 剧院的观众厅采用多边形， 产生独特的“行云流水” 般的艺术效果，为演员营 造了一种围合感和亲密感。
广州歌剧院1
内部空间
• 虽然内部空间有众多曲线与曲面但空间流 线依然顺畅，各个空间联系紧密，一气呵 成。
广州歌剧院的主厅
• 广州歌剧院的主厅依旧延续着扎 哈的风格，这种取消了反射板的 剧院设计在已往的建筑中很难见 到。双手环抱设计加上二三层旁 的观众席与舞台旁边的墙壁以及 扩散体的使用使广州歌剧院主厅 的音效可以达到世界一流的水平。
主剧院
• “品字形”舞台、“双手环抱形”观众席、 “满天星”天花板，不规整、不规则布 局，打造了一个富有节奏感、独具个性 的艺术厅堂。
广州歌剧院的主厅
• 观众厅池座两侧 的升起部分和楼 座挑台交错重叠， 看台犹如“双手 环抱”，避免了 回声的干扰，内 墙的形状和角度 有利于提供侧向 反射声。
广州歌剧院的主厅
• 小剧院里的隔音墙设计 • 坑坑洼洼的墙面具有吸音功能
剧院的教学室
• 鱼鳞状的天花板和立面不仅富有韵律，与 灯光结合更让空间美轮美奂。
广州歌剧院外形
• • • • • • 他山之石，可以攻玉。 ——《诗经· 小雅》 羊城古都有镇宝三石： 东为海印石、 中为海珠石、 西为浮丘石。 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被 放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾”都 采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最 大长度约120米，高43米。
材料
• 幕墙上的花岗岩、 玻璃没有一块 • 是重复的，全部要 分片、分面定 • 做，再一一装上， 难度很大 • 广州歌剧院外部几 层银灰“钢甲”的 叠合体，歌剧院的 大厅也是钢骨玻璃 面的
歌剧院的钢结构
广州歌剧院则纯粹是一 个非几何形体设计，倾斜 扭曲之处比比皆是，其复 杂的钢结构在国内没有先 例。 三向斜交折板式网壳， 就有64个面，47个转角， 每一个钢件都是分段铸造 再运位。
广州大剧院建筑分析
二层平面布置
包括舞台，设备室，门厅，观众厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
然后三层还设有餐厅和厨房，以及小吃区域。
02
三层相对安静的环境设置有办公室。
01
四层平面布置
四层则主要为演员们设置，包括：餐厅，演员休息室，录音室，歌剧训练室，芭蕾训练室。
五层平面布置
五层功能与四层功能相似，包括了演员休息室和乐队排练室。
人文条件
建筑风格
02
Part One
解构主义
风格简述
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
升学
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延迟符
本年度工作总结（文字可以编辑）
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广州歌剧院案例分析
⼴州歌剧院案例分析⼴州歌剧院案例分析作者：扎哈?哈迪德李慧萍室内设计1241403010⽬录简介外部环境建筑形体造型及艺术效果建筑整体布局结构概况单层刚架结构的受⼒特点单层刚架结构的型式单层刚架结构的⽀撑系统单层刚架结构的选型及布置简介⼴州歌剧院是由扎哈哈迪德设计的，源⾃“被江⽔冲刷形成的圆润双砾”的理念。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义⼤师，是⼀位极其具有争议性的⼈物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
⼴州歌剧院总占地⾯积约42000m2，总建筑⾯积约70,781m2，包括⼤剧场36400m2，多功能剧场7400m2，其他配套建筑26100m2。
外部环境⼴州歌剧院位于珠江新城J4地块，新城轴线起点的两侧，与中央⼴场、滨江绿带共同形成⽂化艺术⼴场，成为⼀个开放、⾃信的国际都市展⽰⾃⾝魅⼒的舞台。
艺术⼴场的设计秉承了⼴州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个⽅⾯丰富并深化了城市设计的成果。
其外部形态独特，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝⽯，被形象地称为“圆润双砾”。
建筑形体造型及艺术效果建筑造型⼒图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由⼀个舒展的弯⽉形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻⽯形屋⾯天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚⼤厅内的灯光透过透明的玻璃和⾦⾊的格栅，把歌剧院⾼雅⽽热烈的⽓氛传达给城市的⼈们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是⼀个贝含珍珠的圆润造型。
⼀⼤⼀⼩，⼀⿊⼀⽩。
它紧贴着南⾯的珠江，西边⼤贝含着的珍珠是演出⼤厅，⽽东⾯⼩贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了⼀注百⽶喷泉冲天⽽起。
建筑整体布局⼴州歌剧院外部形态犹如⼀座平缓的⼭丘上放置的⼤⼩不同的两块“砾⽯”。
“⼤⽯头”为1800座的歌剧场及其配套设备⽤房、剧务⽤房、演出⽤房、⾏政⽤房、录⾳棚及排练厅；“⼩⽯头”为400座的多功能厅及西餐厅。
广州大剧院分析
小剧场舞台可移动。 400座的多功能厅位于“小石头”内，
具有独立的辅助及后台设施，兼顾室内 乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员 排练等多功能使用要求，还可兼作小型 电影放映场，举行时装表演等。该厅的 观众座位采用机械移动式，使空间具有 较大的可调性，舞台和观众席可根据功 能变换成不同类型，满足不同的演出要 求，并可作为“黑匣子”实验剧场。
从景观的角度看，草坡是形成山丘的重 要组成部分。设计利用草坡下的空间用 作部分公共配套设施用房，并使之成为 大、小石头与城市公共空间之间有机联 系的过渡元素。西侧草坡及大台阶下的 架空层空间设置咖啡厅。架空层中部设 置售票中心。东侧草坡下为表演艺术研 究交流部。三部分功能交织、形态流畅。
在地下室的设计中，按规划 设计条件要求设置了260个停 车位，功能配套用房及主要 设备用房。为使跑场线路比 较便捷，部分化妆间也设在 地下室。另外，部分停车库 也是战时人员掩蔽所及物资 库。东侧则设置了珠江新城 中央广场地下一层的港湾式 落客区，在这里营造了一个 流动的空间，使用公共交通 工具到达的游客可以通过楼 梯、扶梯或电梯到达架空层， 然后进入剧场。
基地分析
自然条件：位于广州珠江新城南部华夏 路，紧邻珠江新城临江大道，场地位于 珠江岸边
社会背景：广州大剧院的建造就是要使 之成为广州市的新地标，无论是从形式 含义还是功能上来说，他都承载着其特 殊意义。在规划设计中，广州歌剧院、 博物馆分别位于新城轴线起点的两侧， 与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺 术广场，成为一个开放、自信的国际都 市展示自身魅力的舞台。艺术广场的设 计秉承了广州珠江新城城市设计的精神 与理念，在整合都市界面、丰富都市景 观、引入公共活动三个方面丰富并深化 了城市设计的成果。
广州歌剧院分析
广州歌剧院分析设计者扎哈哈迪德一建筑概况广州歌剧院是由当今世界女建筑大师——第一位获得普利兹克奖女建筑师扎哈.哈迪德设计的。
扎哈作为当今建筑界最杰出的解构主义大师，是一位极其具有争议性的人物。
她的思想超越现实，曾经被称为“纸上建筑师”。
而广州歌剧院的完成，无疑带给世人有一个震撼。
这个特例独行的人，以自己的思维方式，又一次给地球上留下了叹为观止的建筑，也在中国建界引起了一股狂潮。
广州歌剧院位于珠江新城J4地块。
其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别，就像被珠江冲上沙滩上的两颗宝石。
二建筑形体造型及艺术效果建筑造型力图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。
其形态上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧院主体。
钻石形屋面天窗有利于将室内灯光折射向夜空，同时照明设计着重于对整体造型的烘托。
夜晚大厅内的灯光透过透明的玻璃和金色的格栅，把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
剧院由两部分组成，像是一个贝含珍珠的圆润造型。
一大一小，一黑一白。
它紧贴着南面的珠江，西边大贝含着的珍珠是演出大厅，而东面小贝含着的珍珠则是多功能厅。
为了突破它过于圆润的造型，两个贝壳中间设计了一注百米喷泉冲天而起。
三外部环境及立面分析广州歌剧院位于新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信的国际都市展示自身魅力的舞台。
艺术广场的设计秉承了广州珠江新城城市设计的精神与理念，在三个方面丰富并深化了城市设计的成果。
1整合都市界面位于纵轴线两侧的新城建筑群，以强烈的几何秩序、人工形态突出纵轴垂直向度的起伏与纵深感。
在纵轴与横轴的交汇处，歌剧院与博物馆通过一片水平舒展的体量，形成都市界面戏剧性的收放。
建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面，实现了与自然界面轻柔的接触。
通过完整连续的体量与立面肌理处理，整个艺术广场清晰地表达出个体建筑与城市之间的内在逻辑，城市整体空间得以完成，建筑设计融会于都市设计。
广州歌剧院-建筑-案例-分析资料
—— Zaha Hadid
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设计师介绍:
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴 嫩就读过数学系，1972年进入 伦敦的建筑联盟学院AA学习建 筑学，1977年毕业获得伦敦建 筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加 入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑 学院，后来在AA成立了自己的 工作室，直到1987年。
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建筑周围环境
建筑采用几何形态及钢材结构，阳 刚之美呼之欲出，建筑及其广场由外缘 向中心下倾的连续变化，加之地面微妙 的起伏，柔化了都市界面，实现了与自 然界面轻柔的接触。而两块石头一样的 建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到 宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局 和谐。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
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交感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。 Page 11
复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。
哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
广州歌剧院调查报告
关于广州歌剧院的调查报告广州歌剧院简介:广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江新城J4地块。
其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十分特别。
由于采用钢-钢砼混合结构，预计用钢量将超过12000吨（未考虑深化设计时增加的各类节点板、支座板及辅助构件），相当于中国国家大剧院穹顶用钢量6750吨的两倍。
两位大师将他们的设计理念命名为“圆润双砾”，因为歌剧院从外观上看就像静卧在珠江边平缓山丘上的两块砾石，一大一小，一黑一白。
随着工程临近收尾，“双砾”造型已经呼之欲出，由石材和玻璃镶嵌而成的外墙显得玲珑剔透又不失凝重。
广州歌剧院复杂钢结构施工技术:根据结构形式，钢结构主要采用胎架支撑、高空原位拼装的方式进行安装。
结合工期要求、技术可行性及安装精度等方面的要求，多功能剧场选用1台K50／50塔吊(与大剧场共用)于其西北角进行跨外吊装，1台250t履带吊车在地下室顶板面上行走，对东面、南面的钢结构进行跨外吊装。
大剧场选用1台SN630塔吊于后舞台内进行跨内吊装，1台K50／50塔吊在南面靠近观众厅进行跨内吊装，1台250t 履带吊在西面、东南面进行跨外吊装。
局部超过塔吊i履带吊性能，较重的铸钢节点采用高空滑移法或定点吊装法吊装。
整体结构面安装顺序：平面从中间向四周对称扩散安装，立面从下到上逐步扩展安装。
单个结构面安装顺序：安装铸钢节点一安装相邻节点间主梁一安装面内次梁。
待结构面安装焊接完毕后先拆除主梁支撑胎架，最后拆除节点支撑胎架，进行整体外围护钢结构支撑卸载。
声学设计的:衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞台最远的地方也能享受到声学上的亲近感；第二是清晰度，即不管坐在哪个座位上，都能将歌词听得清楚；第三是声音优美，即能感觉出声音很丰满，混响感很强。
从测试效果来看，广州大剧院就达到了国际一流剧院的声学条件。
内部声学设计根据马歇尔大师的独特研究采用“双手环抱”式看台，此项设计为全球首创。
广州大剧院分析
——扎哈·哈迪德（英国）
它有着颠覆常规的梦幻空间，
它将成为一座承载梦想的先锋
建筑，
这座造型奇异的歌剧院，
出自一位伊拉克裔女建筑师之
手。
她被称为建筑界的时尚女魔头，
她的设计常常因惊世骇俗而难
以实现。
她是世界上唯一获得建筑界诺
贝尔奖——普利兹克奖的女建
筑师！ 2021/6/16
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风格简述
观众厅声学设计等都是其结构的
创新2。021/6/16
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在结构上面是三项斜壳网格，组合折被成中间有 14个支撑点，形成了不是以轴力为主的。歌剧院 的造型是大小两个石头，因为两个结构是基本相 似，由64个折面形成的网壳解构，棱线是两条面 的角平分线，所以就是因为这样的变化，导致所 有交线的节点，不同的方向交汇在节点处。用了 很多的角支柱，所有的都是箱形断面。这个节点 解构非常复杂，就采用了铸钢节点，就是每一个 铸钢节点形象各异，最长达到82米，最重达到 39.6吨，最长达到18米，宽12米，所以要现场组 装，造型非常复杂。其次还因为工程采用的是薄 壁箱型的截面，主梁和次梁有牛腿，有很多的牛 腿，这也是我们制作上的难点，共设155个球铰 支座。因为构建比较复杂，而且69个铸钢节点都 不完全相同，制模和木模的工具，选用的型是二 氧化碳和水玻璃，采用的电弧炉氧化法，假如一 些微量元素，提高热人性和延伸性。铸造完以后 进行热处理。
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配合池座后排标高，
歌剧场和多功能厅的
主入口设在5 m标高
层的平台上。平台是
室内外空间的交织部
分，是歌剧场和多功
能厅的观众共用的室
外“门厅”。入口平
广州大剧院分析
2021/6/16
3
人行，车行与出入口在总平面上的分析
建筑四面环路，交通
便利，地下车库入口
设在北面和东面
主入口层在地下，从
四面都有入口进入建
筑，地下用一个大的
公共的开放空间连接
“大石头”、“小石
头”和“草坡”，参
观人流只要从东西面
和南面进入，而后勤
人员则要从北面进入，
贵宾有单独出入口，
各类人流分流，互相
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时至今日中孚泰文化集团俨然成为了 “大剧院建设专家与领导者”广州歌剧 院总建筑面积约70000平方米，最大长 度约120米，最大高度43米。整个歌剧 院包括大剧场36400平方米、多功能剧 场7400平方米、其它配套建筑26100平 方米，总占地面积约42000平方米。其 中，“大砾石”是1800座的大剧场和 录音棚、艺术展览厅等，“小砾石”则 是400座的多功能剧场等。
英国扎哈·哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于海珠石的传 说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”,生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线 条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情。建筑师通过类比的 手法把主体建筑与环境景观关联起来，以产生一种嵌入性。将景观元素渗透到建筑形体和 空间中，以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织，并使之有机相连，从 而实现空间的持续变化和形态交集。将建筑的内部、外部直至城市空间看做是城市意象的 不同但连续的片段，通过刻意的切割与联接，使建筑和城市景观融合共生。
广州大剧院的建成也让中孚泰在大剧 院建设上又迈上了一个台阶，其在 2012年受邀参与了国家剧院建设标 准的制定。
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