格律诗的押韵(定)
格律诗押韵的规则
格律诗押韵的规则格律诗是一种严格押韵的诗歌形式，其韵律规则可以追溯到古代。
不同语言和文化中，格律诗的规则有所不同，以下是一些常见的格律诗押韵规则。
1.音节和节律：格律诗的重要特征之一是音节和节律的规定。
在许多格律诗中，每行的音节数是固定的，这就要求诗人在写作时严格控制每个单词的音节数。
节奏也是格律诗中重要的要素，不仅是每个线的音节数量必须一致，而且每行中重音音节的位置也要符合规定。
2.押韵方案：格律诗的另一个关键要素是押韵。
在一般情况下，格律诗要求每行的最后一个或几个音节押韵。
押韵可以按照不同的方式进行，以下是一些常见的押韵方案：-单韵押韵：指每行末尾的一个音节都押韵。
例如，AABB、ABAB等。
-双韵押韵：指每行末尾的两个音节都押韵。
例如，AABBCC、ABABCC 等。
-交叉押韵：指每行交替押韵。
例如，ABAB、CDCD等。
-串联押韵：指每行的押韵从上一行延续到下一行。
例如，ABBA、CDCDCD等。
-等距押韵：指每个音节位置相对固定的押韵方式。
例如，ABCABC等。
3.韵律大小：在一些格律诗中，不仅要求押韵，还要求每行的音节数必须一致。
这样做可以使诗歌更加整齐和有规律。
常见的韵律大小有：-四音节：每行有四个音节。
例如，AAAB、AABB、ABAB等。
-五音节：每行有五个音节。
例如，AAAAB、AABBA、ABABA等。
-六音节：每行有六个音节。
例如，AAAAAB、AABBCC、ABABAB等。
-八音节：每行有八个音节。
例如，AAAAAABB、AABBCCDD、ABABABAB 等。
4. 其他要素：除了音节和押韵，格律诗中还有其他一些要素，如行数、句子结构等。
例如，十四行抒情诗（sonnet）由四个四行和一个两行组成，其中四行通常是ABAB或CDCD的押韵格式，而两行则是GG的押韵格式。
总之，格律诗的押韵规则是一种严格而复杂的艺术形式，要求诗人在选词和构成诗句时具有高度的技巧和创造力。
这些押韵规则能够使诗歌更富有韵律感和美感，也是促进文学发展和创作的重要因素之一。
谈谈格律诗的押韵
谈谈格律诗的押韵古代的诗，格律都不甚严谨，到了齐梁时候，人们写诗渐渐注重声律，经过了多时的酝酿，到了唐朝遂有了所谓的“律诗”。
为别于向来的诗体起见，当时人称这种律诗为“近体诗”或“今体诗”，同时叫向来的诗为“古体诗”。
但就今日讲，“古体”固然已很古，而“近体”也有一千多年了。
律诗是一种极有规律的诗体，它在排比方面以及声韵方面都有严格的限制。
“律诗”的律字，可以作法律解，也可作音律解，更可作纪律解。
根据个人的初浅认识，我对律诗的押韵写点读诗心得，愿和朋友们商榷。
押韵所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，如《诗经》、《楚辞》、“五四”以后的《自由体诗》；现在流行歌曲的歌词；外国的莎士比亚的《十四行》诗、泰戈尔的《吉檀迦利》、马雅可夫斯基的《列宁》等等。
所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
我们现在写近体诗比较常用的是南宋王文郁撰的《新刊韵略》，即世人所谓之【108部平水韵】。
每一韵部的字，有多有少。
多的，当然对作者多了挑选的余地，诗好写；少的，像“上平三江韵部”总共只有15个字，要写一首“七律”，从中挑选5个韵字，那就很难了。
但古人喜欢用这种窄韵作诗，以显示自已的才华和功底。
红楼梦大观园的儿女们，有次在一起聚会，以白海棠为题吟咏，一共写了6首“七律”，其中林黛玉是这样写的：半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
上诗押韵的“门、盆、魂、痕、昏”五个字都在“上平·十三元韵部”，用这五个韵字作诗，事前都指定好了，次序都不能颠倒的。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，规定是很严格的。
从《红楼梦》“咏白海棠”诗，也可看出古人对于押韵是十分讲究的。
格律诗的平仄押韵
以是平，其他奇数句末字都必须是仄。
⑤ 类推……
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作业
例如：平起仄收，画的步骤如下：
①—
丨，
② — — 丨丨— —丨，
③ — — 丨丨— —丨， 丨丨 — —丨丨—。注意第二句和第三句平仄不是完全相同。 丨丨 — — —丨丨，多观察变化的规律，死记也要记住。 — — 丨丨丨— —。 — — 丨丨— — 丨， 丨丨— —丨丨—。 丨丨— — —丨丨， — —丨丨丨— —。
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作业
1，上面都是只有四句的绝句。五言绝句和七言绝句，你把 后面四句的平仄补充出来，变成五言律诗和七言律诗。
2，学会自己画平仄表格。平用—，仄用丨表示。例如：
平平仄仄平平字和最后一个字的平仄。 ② 补齐第一句。 ③ 按照相反的规律画第二句，并且注意偶句的末字是平（韵
“平”——孤平。孤仄是可以的。 • 一三五不论，二四六分明。——二四六字的平仄必须对，
一三五的平仄无所谓，但是要检查有没有犯“孤平”和 “三平”的错误。 • 出现错误可以补救，叫做“拗救”，由于比较复杂，所以 不讲了，因为尽力就可以不犯错误，所以不需要拗救。除 非有好字不想更改。（其实“平平仄仄平平仄”变成“仄 平平仄平平仄”就属于拗救了。）等你对诗熟悉了，想了 解拗救再了解吧。
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把第五个字“仄”改为“平”就可以了。“仄仄仄平平仄平”就不是孤平了。第一句和第四
句是同样的句型，但是第一句是正确的例子，三和五同时改掉，还是两个平。
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写诗要点
• 偶数句末字必须押韵，并且是平声韵。 • 首句可以押韵，可以不押，看你写的哪种格式。 • 句末不可以三个平收尾。句中可以。 • 除了最后一个字，其他位置不能出现孤零零的一个
格律诗的基本特点
【诗教讲义】近体诗的基本特点以及相关知识【诗教资料】近体诗（格律诗）的基本特点以及相关知识杨昌盛一、诗有定句。
绝句为四句，律诗为八句。
二、句有定字。
各句字数相等，五言或七言。
三、讲究押韵。
在律绝中，用同一个韵的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。
由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。
具体来说：a）必须押平声韵，不能押仄声韵；b）偶句必韵，奇句不韵；c）七律以首句入韵为正格，不入韵为变格；五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。
（详见附件1：《押韵依据的一些韵书简介》和附件2：《中华新韵》）四、讲究对仗。
中间两联（颔联和颈联）必须对仗。
对仗以《联律通则》为依据。
（详见附件3：《联律通则》）五、合乎平仄。
即必须遵守平仄格律。
（详见附件4：《平仄格律范式及范例》）六、起承转合。
结构上，讲究起承转合。
“起”是起因,律的首联，绝的首句；“承”是是事件的过程，律的颔联，绝的第二句；“转”是结果是转折，律的颈联，绝的第三句；“合”是对该事件的议论,是结尾，律的尾联，绝的第四句。
附件1：押韵依据的一些韵书简介（一）、《平水韵》（106个韵部）。
由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。
平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部。
每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。
同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵。
（二）、《佩文韵府》（106个韵部）。
是清代官修大型词藻典故辞典之一，专供文人作诗时选取词藻和寻找典故，以便押韵对句之用的工具书。
康熙四十三年（1704年）开始编写，康熙五十年（1711年）成书。
“佩文”是康熙的书斋名。
（三）、《诗韵新编》（18个韵部）。
是按照现代汉语规范化读音用韵而为旧体诗作者编写总结的一套“新韵”。
采用这样的新韵将会让我们写诗填词的用韵范围更加广阔，无疑这是广大古典诗词爱好者的福音。
该书1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订，1984 年再修订，1989年10月第二版。
近体诗（唐诗）的格律与压韵
近体诗（唐诗）的格律与压韵文：网络近体诗或今体诗，就是我们常说的格律诗，包括律诗和绝句。
近是相对的，我们跟着古人这么叫罢了。
据专家研究，近体诗发端于南北朝的齐梁时期，到唐初成熟。
唐以前和唐以后不合近体格律的诗，一般被称为古体。
古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言，五花八门，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。
古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵；可用平声韵，也可用仄声韵。
可以说古体基本不讲格律。
所以只谈近体诗。
基本格式基本格式还是必须遵守的。
如同馒头和水饺的区别，不遵守就不伦不类了。
近体只有五言、七言两种。
律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
五言和七言格式没有什么区别，只是每句的字数不同。
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联。
同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。
律诗共四联八句。
第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。
绝句的两联可对可不对。
绝句可以认为是从律诗转化而来的。
若两联都对仗，则是撷取律诗的颔联和颈联；若第一联对仗第二联不对仗，则是撷取律诗的颈联和尾联；若第一联不对仗第二联对仗，则是撷取律诗的首联和颈联，若第一联和第二联都不对仗，则是截取律诗的首联和尾联。
用韵近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
近体诗只押平声韵.除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾近体只在偶数句押韵。
第一句可押可不押：以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵；五言多不押，七言多押。
其余的奇数句都不能押韵。
近体诗如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
格律诗押韵的规则
格律诗押韵的规则格律诗，又称“律诗”，是唐代以来流传下来的一种诗歌形式。
相比于自由诗，格律诗的押韵和平仄要求更加严格，它的格式和规则也更加固定，因此难度也更高。
下面我来给大家介绍一下格律诗押韵的规则。
一、句式格律诗中，每句诗都需符合一定的句式。
通常来说，一首格律诗中的每一句的句式都要一致。
这种句式一般由四个字或八个字组成。
二、平仄格律诗的平仄要求也很严格。
一般来说，每句诗中的字都必须符合平仄要求。
平声字的韵脚必须为平声，上声字的韵脚必须为上声，去声字的韵脚必须为去声，入声字的韵脚必须为入声。
三、押韵在格律诗中，每个句式都需要有一个韵脚。
通常一个句式对应一个韵脚。
其中，平声和上声可押平韵和仄韵，去声和入声只能押仄韵。
在一首格律诗中，每个韵脚只能出现一次。
四、词牌格律诗的词牌也和其他的诗歌形式不同。
在格律诗中，每个词牌都有固定的韵脚和诗句。
不同的词牌需要遵照不同的规则。
五、唱和在古代，格律诗通常是唱和，也就是一人一句地唱出来。
在唱和的时候，要保持和谐，既要注意诗句的平仄和押韵，又要注意整体的韵律和情感。
六、对仗对仗是格律诗的一种特殊的修辞手法。
在格律诗中，通常每两个句子之间都会形成对仗，这个对仗要求诗歌的词句具有相对位置、语音、音韵的对称或者相似，同时要求提供对比积极作用和营造和谐的音乐般韵律。
以上就是格律诗押韵的规则和相关介绍。
尽管格律诗的要求十分严格，但它却可以让人们感受到汉语诗歌中独特的韵律和美感，体现出中华文化的博大精深和独特性。
格律诗押韵规则
格律诗押韵规则一、每首诗必须一韵到底，排律同样如此。
首句可以押韵，也可以不押韵，偶句必须押韵；押平声韵的是正格，押仄声韵的是变格。
举例：中秋月·其二（五言绝句）李峤圆魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼风。
“空”、“同”、“风”，押上平声一东韵，正格。
江雪（五言绝句）柳宗元注：这是一首名诗，清蘅塘退士所编《唐诗三百首》将其列为五言绝句，但严格地说，此诗失粘不合格律要求，应是古绝或拗绝。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
“绝”、“灭”、“雪”，押入声九屑韵，变格。
桃花溪（七言绝句）张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？“烟”、“船”、“边”，押下平声一先韵，正格。
寒闺怨（七言绝句）白居易寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。
秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
“静”、“影”、“冷”，押上声二十三梗韵，变格。
夜宿七盘岭（五言律诗）沈佺期独游千里外，高卧七盘西。
晓月临窗近，天河入户低。
芳春平仲绿，清夜子规啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。
“西”、“低”、“啼”、“鸡”，押上平声八齐韵，正格。
望蓟门（七言律诗）祖咏燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
“惊”、“营”、“旌”、“城”、“缨”，押下平声八庚韵，正格。
二、首句可以借用邻韵来押韵。
由于五言古体诗首句不存在押韵的传统，故五言律诗首句多不入韵；而七言柏梁体因句句押韵，七言律诗受传统影响首句多入韵。
所以，在正格与变格的区别上，五言律诗和七言律诗恰好相反。
但是不论首句是否入韵，要求却相对宽松，入韵的也不计在韵数之内，故五律、七律皆有“四韵诗”之称。
因此，首句入韵的允许借用邻韵来押韵，这种情况盛唐前较少，中唐后增多，到了晚唐渐趋普遍，到宋则成风气了。
（▲表示借押邻韵）举例：马诗二十二三首·其十（五言绝句）李贺催榜渡乌江，神骓泣向风。
格律诗的特点
近体诗与古体诗的最大不同，就是它有严格的格律限制。
所以它又叫格律诗。
格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。
具体说来，就是 诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。
一、诗有定句
诗有定句，就是在格律诗当中，都有固定的句数。
比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。
长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。
因为它是隔句押韵，以韵为单位的。
二、句有定式
句有定式，就是每一句诗的字数是固定的。
在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。
比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。
这体现了格律诗的整齐美。
三、平仄有规
平仄有规，就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。
这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。
这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。
四、押韵有位
押韵有位，就是格律诗的押韵有固定位置的要求。
不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。
也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。
同时，还要求押平声韵，一韵到底。
五、对仗有别
对仗有别，是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。
绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。
而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。
首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。
掌握了格律诗的这些特点，也就对格律诗有了一个大体的了解。
格律诗基础知识之三——格律诗的韵
格律诗基础知识之三——格律诗的韵第三讲近体诗的韵。
同学们，大家好！在前两讲中，我和大家分享了古体诗（古风）与近体诗（格律诗）的区别，平水韵、词林正韵、新韵和汉语拼音及其相互关系。
大家已经知道近体韵律严谨，要求严格。
形式上有绝、律之分，句数要求严格：绝句，4句1、2、4(或2、4)句最后一字押韵，一句五个字的称“五绝”，七字称“七绝”。
律诗：8句，4联 2、4、6、8(或1、2、4、6、8）句最后一字押韵，一句五个字的称“五律”，七字称“七律”。
十句级以上为排律。
绝律有严格的韵律格式，除了押韵，每一个字都有平仄的具体要求。
并且有沾对规则。
五律、七律诗分首联（1、2句）；颔联（3、4句）；颈联（5、6句）；尾联（也称合联）（7、8句）。
要求颔联、颈联对仗。
排律除首尾两联外，其他联句也必须对仗和黏连。
还知道汉语拼音是我国官方发布国际公认的汉语学习、传播、文化交流和互联网实用工具。
平水韵是用于近体诗词创作、检测的专门韵书，里边的有些字的发声不同于汉语拼音，也不受汉语拼音的约束，同时也是我们必须掌握和使用的。
中华新韵是按照汉语拼音编写的诗词韵书，也是用于诗词写作和检测的，但是不能和平水韵混合使用。
词林正韵，是由平水韵而来，专门用于写词的。
现在给大家分享一些有关韵的知识。
一、韵：1、韵的基本定义：在《新华字典》中，韵，被定义为：汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。
2、韵在韵文中的定义：两个以上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了“韵”，即“同一收音”称之为韵。
如：“东、公、空等字，皆以ong为收音，即同属一韵。
而取“东”字为代表，称之为“东”韵。
再如“先、天、年、”等字，皆以ian为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。
从以上我们常用的字中，我们就不难理解韵的概念了。
格律诗的三要素
格律诗的三要素
格律诗是一种有规律的诗歌形式，其创作遵循一定的格律和规则。
格律诗的三个基本要素包括韵律、格律和节律。
韵律（Rhyme）：
定义：韵律是格律诗中的重要元素，指的是诗句末尾音韵的重复。
韵律可以分为押韵和押头韵，即诗句的末尾或开头的音韵相同。
例子：在典型的押韵诗中，末尾的词汇如“花”和“家”可能被用于形成韵律。
格律（Meter）：
定义：格律是诗歌中的音节和重音的有规律的排列。
它决定了每行诗中音节的数量和重读音节的位置。
例子：例如，五言绝句是一种常见的汉语格律诗，每行五个音节，按照特定的重读规律排列。
节律（Rhythm）：
定义：节律是格律诗中音节的有规律的重复和强调，与格律紧密相关。
它给诗歌赋予了一种韵律感，使其更具有音乐性。
例子：节律可以通过音节的长短、重音的强弱等方面来体现，为诗歌赋予了一种律动感。
这三个要素通常协同工作，共同构成了格律诗的基本结构。
不同文学传统和语言中可能存在不同类型的格律诗，具体的规则和要素也可能有所不同。
格律诗通过这些要素的巧妙组织，创造了一种独特的韵律和美感。
绝句的格律
绝句产生于南朝齐、梁时期，唐朝制定了一套完整的格律，为绝句正式定了型。
定型后的绝句，每首都是五言或七言四句，在声韵格律上有它特定的严格要求。
因此，这种绝句，也称律绝。
为了有别，人们就称以前那种雏形绝句或以后不按格律写的绝句为古绝。
绝句诗的格律，主要分为两个部分：一是诗中要用韵，一般称为“押韵”；二是每一句中的平声字和仄声字的排列，以及根据平仄声字不同排列的句式，句与句之间的联系，都要依照一定的规则。
一、押韵（ 律诗绝句用平水韵，词曲用词林正韵，少用中华新韵 ）绝句诗的押韵，就是在每首诗的 第一、第二和第四句的末一字 ，用同一个韵目的字做韵脚；第一句的末一字可用邻韵，也可不押韵。
也就是说除第一句可以不押韵外，其中第二、第四句的末一字， 要用同属一个韵并且同是平声 （第一声或第二声）的字做韵脚，如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，这是违反格律的。
第一句虽不要求用韵，但七言绝句如第一句用韵，可增加音乐美感。
故 七言绝句第一句，以用韵的为较多。
而 五言绝句第一句不用韵的居多 。
此外，一首诗用于韵脚的字不能重复。
绝句诗唯独第三句规定不用韵，但由于绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以 第三句的末一字也限用仄声字。
第一句不用韵的绝句，其第一句的末一字也限用仄声字 。
现举第一句不用韵的和第一句用韵的五言绝句为例，唐代诗人王之焕《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”这是第一句不用韵的。
唐代诗人卢纶《和张仆射塞下曲》（其二）：“林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
”这是第一句用韵的。
第一句用韵和第一句不用韵的七言绝句。
唐代诗人杜牧《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花，”这是第一句用韵。
唐代诗人刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
”这是第一句不用韵。
二、平仄安排。
（一三五不论、二四六分明）汉字一字一音，诗句中的音节，以 两个字或一个字为一顿，语言学称为音步。
格律诗创作基本要求
近体诗（格律诗）创作基本要求一、概述：近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传统诗体。
又称今体诗，或格律诗。
二、近体诗的分类（一）绝句：①每首四句，五言绝句(简称五绝)为二十字；七言绝句(简称七绝)为二十八字。
②限押平声韵，五绝以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七绝以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。
③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。
（二）律诗：①每首八句，五言律诗(简称五律)为四十字；七言律诗(简称七律)为五十六字。
②限押平声韵，必须一韵到底，中间不能换韵，在同一首七律中不能重用同一韵字。
五律以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七律以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。
③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。
④中间两联(即3、4句和5、6句)必须对仗。
三、近体诗的押韵(一)什么叫“韵”?所谓韵，就是指音韵相同的读音。
用汉字来表达，就是韵母相同的字。
一个汉字，用拼音来表示，由声母和韵母两部分合成。
凡韵腹、韵尾相同的字，如方、昌、皇、郎的韵腹(a)、韵尾（ng）相同，即为同韵。
没有韵尾的字，韵腹相同亦为同韵。
介音不论，如“方”和“乡”是同韵。
“韵”可分为平声韵(旧四声中的平声字，新四声中的阴平、阳平字)和仄声韵(旧四声中的上、去、入声字，新四声中的上、去声字)。
(二)什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末，用同一韵部的字来收尾。
因其位置在句末，而叫“韵脚”。
首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。
押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。
押韵是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味，富于音乐美。
(三)韵的分类和选择。
韵分为旧韵和新韵两种：1．旧韵。
比较流行的为“平水韵”。
平水韵系南宋人刘渊1252年根据前人韵书修订而成，共107韵。
2．新韵，又叫今韵。
即按今天推行的普通话读音为标准，以《新华字典》的注音为依据，按照“同身(韵腹、韵尾)同韵”的原则划分韵部来押韵。
诗词韵律的基本常识——抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗
抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗要能使学生真正掌握诗词格律知识，作为教师要能教好这一部分内容，其实关键只有两个：首先要熟记平仄格式，其次要会辨别具体字的平仄。
（一）律诗的平仄格式可分三点来对学生进行讲授。
即1、五言律诗（和七言律诗）的四种平仄格式及其来历：五言律诗七言律诗①仄仄平平仄a ①（平平）仄仄平平仄a（实际上都等于是在五言句式前面加上②平平仄仄平B ②（仄仄）平平仄仄平B 两个平仄相反的字，就构成七言格式。
）③平平平仄仄b ③（仄仄）平平平仄仄 b④仄仄仄平平A ④（平平）仄仄仄平平A五言的四种句式又可以看作是先由四言构成：平平仄仄仄仄平平这两种四言式增加一字就构成了五言，构成的办法是“前加相同后相反”。
即平＋平平仄仄仄＋仄仄平平前面加一个平仄相同的字平平仄仄＋平仄仄平平＋仄后面加一个平仄相反的字，不能出现三平调，所以加在后面的要相反。
２、必须符合“对”和“粘”的要求，以达到平仄有规律的交替变化。
“对”的要求体现了一句诗中平仄的交替变化，而“粘”的要求又使上下联之间有了一定的联系。
写出了第一联也就不难按照“粘”的规则写出第二联、第三联和尾联。
３、在不“犯孤平”和出现“三平调”前提下，可以按照所谓“一、三（五）不论，二、四（六）分明”的口诀，在每句一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄。
但二、四、六字则不能通融，该平就必平，该仄就要仄。
因此，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全正确的。
它固然指出了格律诗的一三五字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现三平调和不许犯孤平。
可从分析教材中的五言格律诗、七言律诗中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈，来进一步讲清这问题。
----------------------------------------------------------对具体字所属平仄的辨识，这是最重要也困难的地方。
也就是一个字在中古时期所属平仄的识别——一定要突破这个难点，否则诗词格律部分将永远无法掌握！有多种识别方法：１、利用方言识别中古平声字。
古典诗歌格律之押韵4
• “蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第 五字同声，言两头粗，中央细，似蜂腰也。” 沈约《早行逢故人车中为赠》：今晨拂露归。
4.鹤膝
• “鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同 声，言两头细、中央粗、似鹤膝也。”
• 五言诗的第五字（出句最后一字）与第十 字（对句最后一字）不能声调相同。不然 就犯了上尾的毛病。
• 如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、 柳都是上声，犯了上尾的毛病。
• 沈约《领边绣》：纤手制新奇，刺作可怜 仪。奇与仪同声，犯上尾。
3．蜂腰
• 顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第 二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第四 字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然 就犯了蜂腰的毛病。
• 陆德明《经典释文》：“孙炎始为反语，魏朝以降渐繁。” • 事实上，孙炎以前已有人使用反切了，如东汉服虔注《汉书》
“惴，音章瑞反”。 • 孙炎对反切进行了整理，并编成了〖尔雅音义〗。
• 反切的产生，是为了补救读若、直音注音方法的不 足，是汉字注音方法的一个巨大的进步，标志着汉 语语音学的开始。
• 隋唐的反切是研究中古汉语语音系统的基本资料， 是汉语音韵学的基础之一。
• “韵”就类似于音乐旋律中的主音，一首诗歌像一首乐曲 一样是围绕“中心韵”而咏成的，“中心韵”好似音乐得 调性音，即主和弦音，其他的“变化韵”好似音乐的其他 调式音。“中心韵”能够很好地暴露和体现诗歌的基本情 调，“变化韵”能够丰富诗歌的感情色彩。
• 格律诗虽然讲究一韵到底，但“换韵”也是有的，一般换 韵都是为了使诗歌音乐效果更加完美，换韵的规律则大致 是以四句或八句一换，换韵时通常又以平声韵仄韵相间递 用为原则，在变化中的韵脚的交替中体现出一种音乐旋律 的美。诗人们大抵喜欢在标明主旨时用平声韵，在迂徐曼 衍时用仄声韵。
格律诗押韵八忌
格律诗押韵八忌格律诗，可以错律，但绝不能错韵。
沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。
不按规则用韵属于打油诗、顺口溜。
错韵就好比触犯高压线，这是押韵的戒忌。
下面韵律"八忌"，是押韵规则的延伸、细化、补充。
1、忌出韵:出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵。
2、忌凑韵:所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。
凡凑合之句必软，软则不稳。
李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。
"3、忌重韵:同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
不可使用同一字重复作韵。
一般人不犯此病。
4、忌复韵:凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。
5、忌连用同音韵:指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。
如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。
但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主义能醉客，不知何处是他乡。
"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
6、忌倒韵:指两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。
有些词组是不能倒韵的，学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类倒韵让人讥笑。
7、忌僻韵:僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。
8、忌借韵:所谓借韵，只限于首句可借，因为格律首句可入韵，亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵。
格律诗的格律模式、原则及拗救
格律诗的格律模式、原则及拗救格律诗若按每句诗字数的多少，可分为五言格律诗、七言格律诗；若按体裁的不同，可分为律句、绝句。
律句有四联，各有一个特定的名称：第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。
按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
绝句只有两联：首联和尾联。
由此可知有七律、五律、七绝、五绝等。
一、格律诗的标准格律（一）五言仄起首句不入韵（七言平起首句不入韵）(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
（二）五言仄起首句入韵（七言平起首句入韵）(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
（三）五言平起首句不入韵（七言仄起首句不入韵）( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。
（四）五言平起首句入韵（七言仄起首句入韵）( 仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。
( 仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。
(平平)仄仄平平仄，( 仄仄)平平仄仄平。
五言格律与七言格律都有上述四种形式，五绝只取五律的首联和尾联，平仄与之相同。
而七律的格律只要在五律前加上相应的平仄就行，即：平平前加仄仄，仄仄前加平平。
这样，五律的平起变成了七律仄起，五律的仄起变成了七律平起。
如同五律变成五绝一样，七绝也只取七律的首联和尾联，平仄与之相同。
这里不再列出。
请注意：在五言仄起式中（一、二），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。
在五言平起式中（三、四），除首句的格律不同外，其余各句是相同的。
七言格律亦同。
此外，在律句中，若按1至8将各句编号，则：除第1句与第5句的格律不相同外，第2句与第6句、第3句与第7句、第4句与第8句的格律是完全相同的。
关于格律诗押韵的基本常识
借对——有一些对仗是借用了同音字形成工对，叫做借对。
流水对——一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。
但有时上下句有相承的关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际上是一句，这称流水对。
合掌——一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。
如果两句完全同义或基本同义，叫做合掌，是作诗之大忌。
诗韵——指作诗所押的韵或依据的韵书。
隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。
唐规定相近韵可以同用。
现通用的有清《词林正韵》和南宋时平水人编的《壬子新刊礼部韵略》，把同用韵分为107韵，后人又减为106韵，被称为平水韵。
这便是沿用至今的诗韵。
叶韵——一作谐韵，协韵。
诗韵术语。
谓有此韵字如读本音，便与诗其它韵脚不和，须改读某音，以协调诗韵。
故称。
南北朝时，有些学者按当时语音读《诗经》感到好多诗韵句不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
明陈第始用语音演变的原设理，认为所谓叶韵的音，是古代本音，读古音就能谐韵，不能随意更改。
押韵——所谓押韵(也叫压韵，叶韵)就是把相同韵部的字，放在规定的位置上。
韵部——将相同韵因的归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的同韵字。
唱和——作唱酬、酬和。
指作诗人与别人相酬和。
大致有以下几种方式：一、和诗，只作诗酬和，不用被和原诗韵；二、依韵亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；三、用韵，即用原诗韵的字，而不必顺其次序；四、次序，亦称步韵，即用原韵原字，且先后次序都须相同。
依韵——即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
用韵——使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
次韵——又称步韵。
即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最长见的一种方式。
出韵——前人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字，在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如东与冬之类，如果同一首诗中相押，即为出韵。
重韵——即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
通韵——古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一冬二东，四支和五微，混在一起通韵。
律诗的押韵规则
律诗的押韵规则
律诗押韵的规则如下：
1、押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。
句子的最后一个字称脚，
故韵又可以称为韵脚。
律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2、押平声韵。
在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳
平。
一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
不能使用同一个字押韵。
不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
3、不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），
如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。
出句与对句字数相同；词性相同。
简单来说，就是名词对名词，动词对动词。
4、平仄相对，仄起平收。
平仄相对一般要求的是偶数位置的字平仄相对，仄起平收就是一
联中出句的最后一个字是仄声，对句的最后一个字是平声。
这也是格律诗的平仄要求。
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下 平 十 五 韵
下平,四豪,豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠 蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬 缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘*挑 嚣捞嗥薅咎谣 下平,五歌,歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾 鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲 莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦 伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣 下平,六麻,麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪 芽嘉瑕纱鸦遮*葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶 嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗 爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆 爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
格律诗的押韵
通过本节学习，要求掌
握格律诗押韵的基本要
求。
韵 的 概 念
刘勰﹒《文心雕龙》：同声相 应谓之韵。 王安石〃泊船瓜洲 京口瓜洲一水间， jian阴平 钟山只隔数重山。shan阴平 春风又绿江南岸，an 去声 明月何时照我还？huan阳平
[ ]
韵母：jian、an、uan 删、霰韵
上 平 十 五 韵
上平,十三元,元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻 萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯 豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡 番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁 怨蜿溷昆炖饨臀喷纯 上平,十四寒,寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀 弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸 团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹 摊*剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑 倌繁曼馒鳗谰洹滦 上平,十五删,删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑 颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪 患
押 韵 的 声 情
一东之韵宽洪，二冬之韵稳 重， 三江示爽朗，四支显缜 密， 五微蕴藉，六鱼幽咽， 七虞 细贴，八齐整洁， 九佳舒展，十 灰潇洒， 十一真严肃，十二文含 蓄， 十三元清新，十四寒挺拔， 十五删隽妙， 一先雅秀，二萧飘逸， 三肴灵俏， 四豪超脱， 五歌端庄，六麻豪 放， 七阳宏亮，八庚清厉， 九青 深远，十蒸清淡， 十一尤回旋，十二侵沉静， 十三 覃萧瑟，十四盐谦恬， 十五咸通 变。
下 平 十 五 韵
下平,一先,先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲 怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉 迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全 宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔 愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平 沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶 单竣鄢扇键蜷棉 下平,二萧,萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭 浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣 樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚 标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘 祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲 峤轿荞嘹逍燎憔剽 下平,三肴,肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟 庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁 教咆鞘剿刨佼抓姣唠
邻 韵
何谓邻韵？唐宋诗人用韵的情况， 平声韵可分为几组，每一组都属于 邻韵。①东、冬；②支、微、齐； ③鱼、虞：④佳、灰；⑤真、文、 元、寒、删、先：⑥萧、肴、豪； ⑦庚、青、蒸；⑧覃、盐、咸。按 此分类来掌握邻韵，是比较严格、 比较正规的。但实际上，现代诗人 对邻韵的运用已经扩宽。有人甚至 把普通话押韵的字都当作邻韵来用， 一般也认可了。
平 水 韵 中 的 平 声 韵
上 平 十 五 韵
上平,四支,支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿 离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋 旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴 维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱 兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺 疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追 上平,四支,缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸 綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢 骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴 淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩 熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸 椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
上平声十五韵：
上平,一东,东同铜桐筒童僮瞳中衷 忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯 风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪 红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦 讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨 绒葱匆骢 上平,二冬,冬农宗钟龙舂松冲容蓉 庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩 慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁 邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤 上平,三江,江扛窗邦缸降双庞逄腔 撞幢桩淙豇
衬 韵 （ 引 韵 ）
其中‘寒’属十四寒，‘年、船、烟、 先’属一先。
一 韵 到 底
五言长律---怨妇吟(仿古乐府) 昔日鸭黄色,今朝双鬓寒. 良人远求宦,贱妾叵承欢. 蜡炬滴新泪,深闺著旧纨 西楼空罗帐,东阁冷香檀. 杳杳音书断,沉沉暮色残. 年年望归雁,日日拍阑干. 锦鲤困涸辙,征鸿罹弹丸. 惶惶愁易遣,惴惴心不安 款款谁家子,峨峨凤翅冠. 仆身虽似玉,公子却如兰. 脉脉响溪水,渐渐转石磐. 清风着力处,古井起微澜. （上平十四寒）
上 平 声 十 五 韵
上平,八齐,齐蛴脐黎犁梨黧妻萋 凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽 兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙 批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂 儿 上平,九佳,佳街鞋牌柴钗差涯阶 偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲 蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
上 平 十 五 韵
上平,十灰,灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催 摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来 莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃 诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳 上平,十一真,真因茵辛新薪晨辰臣人仁神 亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹 颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀 旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆 椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯 洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤 上平,十二文,文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙 君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷 昕贲郧雯蕲
押 韵 的 作 用
押韵的作用： 一：将许多涣散之音，联络贯 串，以成为完整之声调，使诗 歌之节奏更鲜明、更和谐。吟 诵 起来，令人觉得铿锵耳。 二：为便于成记忆，诗之有韵， 使人读之琅琅上口。即使篇幅 较长，亦易于完成背诵也。
押 韵 的 要 求
押韵的要求： 一、押平水韵中的平声韵 二、偶押奇不押（首句可押可 不押,） 三、一韵到底，不能换韵（首 句可以借韵，谓之‘衬韵’或 者‘引韵’。） 四、句末押韵（韵脚字） 五、韵脚字不能重复出现。
下 平 十 五 韵
下平,九青,青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓 停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零 玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥 扃町瞑暝 下平,十蒸,蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳 渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾 憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊 下平,十一尤,尤邮优忧流留榴骝刘由油游 猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠 邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛 侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣 绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉 桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
杜甫﹒饮中八仙歌
句 句 押 韵 ， 一 韵 到 底
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。 汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎， 恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱， 饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天， 皎如玉树临风前，苏晋长斋绣佛前， 醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇， 长安市上酒家眠，天子呼来不上船， 自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传， 脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。 焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
上 平 声 十 五 韵
上平,五微,微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯 飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希衣依沂巍 归诽痱欷葳颀圻 上平,六鱼,鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆 胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟 与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄 滁屠据匹咀衙涂虑 上平,七虞,虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡 襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶 符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚 乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾 上平,七虞,梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬 竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴 俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌 嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶 芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
下平一先
转 韵
张若虚﹒春江花月夜 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？（八庚） 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。（十七霰） 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？（十一真） 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 （四纸） 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ （十一尤） 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。（十灰） 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 （十二文） 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 （六麻） 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。 （七遇）
下 平 十 五 韵
下平,十二侵,侵寻浔林霖临针箴斟 沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴 岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参 淋郴妊湛 下平,十三覃,覃潭谭参骖南男谙庵 含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣 篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹 下平,十四盐,盐檐廉帘嫌严占髯谦 奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹 箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭 下平,十五咸,咸缄谗衔岩帆衫杉监 凡馋芟喃嵌掺搀严
衬 韵
杜牧<清明> 清明时节雨纷纷, （十二文） 路上行人欲断魂。（十三元） 借问酒家何处有, 牧童遥指杏花村。（十三元）
李咸用﹒题王处士山居
云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。 无多别业供王税，大半生涯在钓船。 蜀魄叫回芳草色，鹭鸶飞破夕阳烟。 干戈猬起能高卧，只个逍遥是谪仙。
下 平 十 五 韵
下平,七阳,阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳 长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁 娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝 偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨 棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚 祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防 下平,七阳,筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢 吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖 疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡 殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃 下平,八庚,庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平 评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸 迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴 精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程 声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩 蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪 请