博塔的圣维塔尔私人住宅分析共30页30页PPT
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居住空间案例分析 ppt课件
3、别墅的外观与模型
一层平面图 A A
一层平面图
仆人房
A 办公室 厨房
办公室
桑拿房
户外连廊
壁炉
餐厅
主入口 入口大厅
起居室
书房
游泳池
温室花园 A
二层平面图
二层平面图
客房 露台
娱乐室 儿童房 儿童房
亨利的卧室
玛利亚的卧室
A-A剖面图
东立面图 南立面图
交通流线分析一层
交通流线分析二层
代表作：《帕米欧结核病疗养院》《维保市立图书馆》
2、别墅简介
2、别墅简介
玛丽亚别墅是阿尔托古典现 代主义的巅峰之作，被称为“把20 世纪理性构成主义与民族浪漫运 动传统联系起来的构思纽带”。 它可与赖特的流水别墅、 柯布西 耶的 萨伏伊别墅、密斯的范斯沃 斯住宅相媲美。玛丽亚别墅是典 型的现代理性主义与民族浪漫主 义的结合。在满足功能要求的前 提下，采用了“流动空间” 的手法 ， 空间自由灵活， 空间的连续 性富有舒适感。阿尔托创作的这 座玛丽亚别墅是当代最出色的住 宅。
空间组织分析一层
空间组织分析二层
建 筑 结 构
游泳池
楼梯
柱子
入口
壁炉
楼梯扶手
门把手
雨篷 凸窗
主楼梯
主楼梯
主楼梯是是较低层的建筑 最主要的特色
最受重视并经历了戏剧般转变的 构件就是起居室一角的主楼梯，和雨篷 一样，这个楼梯由最初很现代的形式转 为她最终特殊又动人的形象
ห้องสมุดไป่ตู้
主楼梯
壁炉
起居室看往入口大厅
起居室
进人到室内，源自
木头弯曲实验的家具与 挂饰随处可见，并到处 弥漫着建筑师对木材的 钟爱。从建筑设计到室 内装修，以及 家具、灯
圣维塔莱河住宅
在外墙的保护下，像光线、风、雨、 雪这些自然因子，便能够自然地渗透到 建筑物里面。他强调自然采光与内部空 间的结合，认为“光线就是空间”。
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
关于场所
博塔人为，在场所的自体内，建设早 已开始了。所谓建筑，与可移动的房屋 及汽车极其不同，因为其本身完成后并 不能移动。建筑是扎根在地上，而且是 在某一场所上唯一的解答。不管是否愿 意，设计一栋住宅就等于设计其所在的 场所。换言之，就是使场所为之变形的 行为。
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局 简洁的几何体形 封闭而厚实的墙 用于采光和选景的狭缝空间 三个自由组织的层面 置于中轴线上的垂直交通 顶部的天窗
博塔的建筑要素在住宅设计中的体现
强烈的几何形体 对称布局 封闭的墙 凉廊 壁炉 天窗 镂空 砖石立面
在屋顶处，一扇微小的玻璃与钢制的天窗，宛 如一颗胸针，并且保持了建筑与天空的联系。 通过头顶的光线，它与住宅通向室内生活空间 完美地结合在一起。
莫比奥·苏比利欧独家住宅
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
关于空间
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
在博塔看来，建筑必须容许多样的使
用方式，而不可强制规定居住方式，卓 越的建筑仅能固定在某些原则之下，并 且住户可以依自己的意愿自由地使用。 博塔反对那些限定行动及居住方式的建 筑。博塔认为，建筑师对人们的生活空 间，只不过附加了一部的条件，此外都 要靠居住者自己来发展。因此，博塔的 住宅作品，在空间结构或平面类型上， 经常反复采用一定的原则。
一层平面
起居 通高
儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
关于场所
博塔人为，在场所的自体内，建设早 已开始了。所谓建筑，与可移动的房屋 及汽车极其不同，因为其本身完成后并 不能移动。建筑是扎根在地上，而且是 在某一场所上唯一的解答。不管是否愿 意，设计一栋住宅就等于设计其所在的 场所。换言之，就是使场所为之变形的 行为。
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局 简洁的几何体形 封闭而厚实的墙 用于采光和选景的狭缝空间 三个自由组织的层面 置于中轴线上的垂直交通 顶部的天窗
博塔的建筑要素在住宅设计中的体现
强烈的几何形体 对称布局 封闭的墙 凉廊 壁炉 天窗 镂空 砖石立面
在屋顶处，一扇微小的玻璃与钢制的天窗，宛 如一颗胸针，并且保持了建筑与天空的联系。 通过头顶的光线，它与住宅通向室内生活空间 完美地结合在一起。
莫比奥·苏比利欧独家住宅
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
关于空间
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
在博塔看来，建筑必须容许多样的使
用方式，而不可强制规定居住方式，卓 越的建筑仅能固定在某些原则之下，并 且住户可以依自己的意愿自由地使用。 博塔反对那些限定行动及居住方式的建 筑。博塔认为，建筑师对人们的生活空 间，只不过附加了一部的条件，此外都 要靠居住者自己来发展。因此，博塔的 住宅作品，在空间结构或平面类型上， 经常反复采用一定的原则。
一层平面
起居 通高
儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
大师作品分析萨伏伊别墅PPT精选文档
二层同样以交通枢纽 为中心，私密区和公共 区分列对角位置。动区 和静区被很好地分开， 互不17影响。
18
二层有起居室、卧室、厨房、 餐厅、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。
19
屋顶花园
三 层 平 面 功 能 分 析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
21
公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
6
重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们 还可以看到为了加强整体 的丰富性有人性化、个性 化的细部处理，专门对家 具进行设计和制作，比如， 萨伏伊别墅的卫生间，浴 室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建 筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新鲜的、纯粹的、简单和 健康的颜色，给人以清新自然的感 觉，而崇尚自然也是现代主义建筑 的一大特色
11
立面图分析：
东立面 南立面
西立面 北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离 并连接对角线
设 别底直退 做，角出 以原顶的 新正点距 矩方在离 形形矩为 两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
9
平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面： 柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控 制着。说到模型，不管它是古典的延续， 还是满足功能的基本，柯布西耶的理论， 在今人看来还是很精密的，细致的。像 他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合 理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、 浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。 整体平面基准线控制，被模数化提醒着， 同事也表现了它功能性强的一面。没有 什么空间浪费，一切的安排都有它共同 的意义：就是满足人正常愉悦的生活需 要。
18
二层有起居室、卧室、厨房、 餐厅、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。
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屋顶花园
三 层 平 面 功 能 分 析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
21
公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
6
重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们 还可以看到为了加强整体 的丰富性有人性化、个性 化的细部处理，专门对家 具进行设计和制作，比如， 萨伏伊别墅的卫生间，浴 室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建 筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新鲜的、纯粹的、简单和 健康的颜色，给人以清新自然的感 觉，而崇尚自然也是现代主义建筑 的一大特色
11
立面图分析：
东立面 南立面
西立面 北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离 并连接对角线
设 别底直退 做，角出 以原顶的 新正点距 矩方在离 形形矩为 两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
9
平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面： 柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控 制着。说到模型，不管它是古典的延续， 还是满足功能的基本，柯布西耶的理论， 在今人看来还是很精密的，细致的。像 他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合 理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、 浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。 整体平面基准线控制，被模数化提醒着， 同事也表现了它功能性强的一面。没有 什么空间浪费，一切的安排都有它共同 的意义：就是满足人正常愉悦的生活需 要。
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
马里奥博塔建筑分析
-
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧 的许多不同文化习俗的交 汇处,这种特殊的环境造 就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主 义的双重影响下,对各种 文化采取了兼收并蓄的态 度,在吸收西方文化的同 时,又表现出对地域文化 - 和历史的敏感性。
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥 博塔对境有极强的洞察力，因此他 的建筑作品常常根据不同的环境条件而展 现不同的优势。他说道：“每一项建筑作 品都有它相对应的环境，在设计建筑时， 其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年 他增加了这样的观点：“我认为当今建筑 的精华来源于比较的程度：它只承认人为 因素和自然环境之间的平衡而这样的因素 又来自当地生境。”
-
博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
-
立面
-
剖面
-
0.00
书房
阳台
由此进入
-
-2.46
在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
-
Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
-
-4.92
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧 的许多不同文化习俗的交 汇处,这种特殊的环境造 就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主 义的双重影响下,对各种 文化采取了兼收并蓄的态 度,在吸收西方文化的同 时,又表现出对地域文化 - 和历史的敏感性。
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥 博塔对境有极强的洞察力，因此他 的建筑作品常常根据不同的环境条件而展 现不同的优势。他说道：“每一项建筑作 品都有它相对应的环境，在设计建筑时， 其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年 他增加了这样的观点：“我认为当今建筑 的精华来源于比较的程度：它只承认人为 因素和自然环境之间的平衡而这样的因素 又来自当地生境。”
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博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
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立面
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剖面
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书房
阳台
由此进入
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-2.46
在同一层安排 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
主卧室 阳台
1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
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Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大 利新理性主义,并通过和 斯卡巴的接近,获得了一 种丰富而精巧的空间造 型本领.他还有幸在柯布 西耶和路易斯.康手下工 作过,学习了柯布的立体 主义和康的建筑原型的 思想,这些经历对他以后 的实践颇有影响.
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-4.92
经典建筑分析-波尔多住宅(库哈斯)ppt课件
4
库哈斯的建筑理论
建筑创作的理论
对建筑概念的反思 a.人的活动方式——来自社会的影响 b.建筑创作方式的变革
新奇的荷兰式的形式 建筑手法上
早期——荷兰风格派，对穿插的墙面很感兴趣。 后来——超现实主义爱，用用体体块块的的组组合合，， 并积极利用建筑的必然元 素常（为常楼为梯楼）梯，）创，造创出造有出时有髦时的髦感的染感力染的力空的间空。间在室内喜用超现实主义的画 作对墙墙面面进进行行装装饰饰。在大体块的处理上，常常用用玻玻璃璃幕幕墙墙，，并且在竖直方向上， 墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 库哈斯的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、 不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入 了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。 从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来 传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征， 同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造 力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路.
地下部分的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞 穴，可以给生活在轮椅上的丈夫提供额外的安全感觉。二层是全家人 的起居空间，一半在外一半在内，室内部分四面以玻璃维护，完全开 放。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的红褐色砼tong（混凝土）包 裹一面开落地窗，十分封闭。内部空间被一道玻璃走廊分隔成主人卧 室和子女卧室。其中子女部分又被两道斜墙分隔出两间卧室和一个公 共空间。
的风景。
10
11
区位圖
视野分析
住宅位于法国波尔多市中心以東5公里的Floirac地区一座平缓的山坡上， 上下三层，建筑面积约500m²。
库哈斯的建筑理论
建筑创作的理论
对建筑概念的反思 a.人的活动方式——来自社会的影响 b.建筑创作方式的变革
新奇的荷兰式的形式 建筑手法上
早期——荷兰风格派，对穿插的墙面很感兴趣。 后来——超现实主义爱，用用体体块块的的组组合合，， 并积极利用建筑的必然元 素常（为常楼为梯楼）梯，）创，造创出造有出时有髦时的髦感的染感力染的力空的间空。间在室内喜用超现实主义的画 作对墙墙面面进进行行装装饰饰。在大体块的处理上，常常用用玻玻璃璃幕幕墙墙，，并且在竖直方向上， 墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 库哈斯的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、 不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入 了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。 从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来 传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征， 同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造 力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路.
地下部分的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞 穴，可以给生活在轮椅上的丈夫提供额外的安全感觉。二层是全家人 的起居空间，一半在外一半在内，室内部分四面以玻璃维护，完全开 放。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的红褐色砼tong（混凝土）包 裹一面开落地窗，十分封闭。内部空间被一道玻璃走廊分隔成主人卧 室和子女卧室。其中子女部分又被两道斜墙分隔出两间卧室和一个公 共空间。
的风景。
10
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区位圖
视野分析
住宅位于法国波尔多市中心以東5公里的Floirac地区一座平缓的山坡上， 上下三层，建筑面积约500m²。
房屋建筑学萨伏伊别墅PPT共34页
房屋建筑学萨伏伊别墅
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
大师住宅的解读与分析 PPT课件
二层并不完美，三层的豁然开朗再 一次把自己释放出来。
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
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1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
波尔多住宅——案例分析ppt课件
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7.公共性与私密性
最新课件
34
公共性与私密性
源自对范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先体现在住宅与外部环境的关系上。 保持住宅内部的私密性，使之免受外界干扰，是传统私人住宅的基本特征。密斯 的范斯沃思住宅（1946年）是建筑师对住宅私密性发出的一次挑战如果说范氏住 宅是建在远离喧嚣的一片净土之上，它一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶 一般纯净。
The old beautiful house and the medieval city of Bordeaux had now become a ［prison］ for him.
The family started to think about their new house again but this time in a very different way.
最新课件
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6.建筑特色设计分析
最新课件
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以人为本的设计理念
建筑本身是为人服务的，而波尔多住宅的一系列设计均 是为了满足主人一家各个成员的不同的需求。
波尔多住宅的特色设计 升降平台 特色凹洞
最新课件
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电梯--升降平台
升降平台与光线 意图
升降平台与男主人活动范围
最新课件
升降平台示
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升降平台的设计目的
这个平台专为残疾人丈夫设计，库哈斯借此联通室内各层，使男主人可以到 达房子的任何位置，而升降平台的四周放置了供这位男主人使用的几乎所有物品 ，更加体现了细致、人性的设计。随着升降平台在不同的层间停靠，内部空间和 使用功能也发生着明显的变化，给使用者带来不同的惊喜。
最新课件
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别具一格的设计方式
坡道形式通常是解决残疾人士无障碍 行进的方法,但在这个私人住宅的设计中, 库哈斯避免使用坡道,而选择了升降平台 来都同空间.这样的设计避免了显示主人 的残障身份,同时开创了一种在小空间内 沟通空间的新方法.若克服高差使用坡道, 坡道会很长,超出建筑物本身的长度或采 用折返形式,而在这样的环境中,轮椅的活 动仍然很困难.与坡道相比,升降平台在垂 直方向沟通个空间,更加节省空间,轮椅的 活动也相对容易.
7.公共性与私密性
最新课件
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公共性与私密性
源自对范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先体现在住宅与外部环境的关系上。 保持住宅内部的私密性，使之免受外界干扰，是传统私人住宅的基本特征。密斯 的范斯沃思住宅（1946年）是建筑师对住宅私密性发出的一次挑战如果说范氏住 宅是建在远离喧嚣的一片净土之上，它一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶 一般纯净。
The old beautiful house and the medieval city of Bordeaux had now become a ［prison］ for him.
The family started to think about their new house again but this time in a very different way.
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6.建筑特色设计分析
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以人为本的设计理念
建筑本身是为人服务的，而波尔多住宅的一系列设计均 是为了满足主人一家各个成员的不同的需求。
波尔多住宅的特色设计 升降平台 特色凹洞
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电梯--升降平台
升降平台与光线 意图
升降平台与男主人活动范围
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升降平台示
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升降平台的设计目的
这个平台专为残疾人丈夫设计，库哈斯借此联通室内各层，使男主人可以到 达房子的任何位置，而升降平台的四周放置了供这位男主人使用的几乎所有物品 ，更加体现了细致、人性的设计。随着升降平台在不同的层间停靠，内部空间和 使用功能也发生着明显的变化，给使用者带来不同的惊喜。
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别具一格的设计方式
坡道形式通常是解决残疾人士无障碍 行进的方法,但在这个私人住宅的设计中, 库哈斯避免使用坡道,而选择了升降平台 来都同空间.这样的设计避免了显示主人 的残障身份,同时开创了一种在小空间内 沟通空间的新方法.若克服高差使用坡道, 坡道会很长,超出建筑物本身的长度或采 用折返形式,而在这样的环境中,轮椅的活 动仍然很困难.与坡道相比,升降平台在垂 直方向沟通个空间,更加节省空间,轮椅的 活动也相对容易.
波尔多住宅分析
自 的 服 务 中 心 ， 水 平 部 分 可 分 为 男 主 人 与 子 女27
整 栋 住 宅 流 线 明 朗 ， 垂 直 部 分 与 水 平 部 分 均
平面
立面 剖面
场地 分析
流线 分析
功能 分析
建筑师将最私密的空间置于三层，保护主人的私密，另外两层的
公共空间的布局通过垂直交通和水平交通的连接，高效的组合起来，
二层的玻璃盒子除了使建筑通透之外，其采光 量可以说是100%，在实现造型优美的同时，功能也 得以充分实现。
三层高度不同的凹窗使得室内在阳光的照耀下
地面阴影非常丰富。地面的光影变化具有很强的动 感。
通过一组图片来进一步了解住宅的采光。
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在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA的工作 。同时，他成立了Grosztstadt基金会，独立管理 鹿特丹分所的文化事务与艺术活动，如博览会和 出版刊物等。
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Rem Koolhaas 生平与成就
➢主要作品（书）
• 《Delirious New York，a retroactive manifesto
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Boerduo House
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Boerduo House
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中 央 台 大 楼
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Rem Koolhaas设计思想
Koolhaas的建筑创作首先是现代主义的，然后以 此为基础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。 并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲， Koolhaas受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过 建筑来传达意识，传达人类的各种思想动机。建筑 具有某些结构主义的特征，同时也具有通俗文化的 色彩。因为来自理性主义非常强烈而又极具创造力 的荷兰，它的设计企图是结构、超现实的道路，这 就是所谓布罗德彭特称之位“高度直觉的结构主 义”。
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