18第十八节 标题性交响曲的诞生ppt

柏辽兹Louis Hector Berlioz
法国（1803-1869）
温州七中艺术学校 孟李仲
7
副标题：一个艺术家生涯的插曲 详解：一个不健康、敏感而具有想象力的青年音 乐家，在相思的绝望中吞食了麻醉剂自杀……。 第一乐章：梦幻与热情 第二乐章： 舞会 第三乐章：田野景色 第四乐章：赴刑场进行曲 第五乐章：妖魔夜宴之梦
• 第四乐章 “走向断头台”：他杀了爱人，被 判死刑，走向断头台。在最后的瞬间，爱 人的身影在他的眼前闪现，但是死神很快 将她驱赶得无影无踪。 • 第五乐章 "魔鬼的晚会之梦--魔女的回旋曲 "：他看见来参加自己葬礼的一些妖魔鬼怪 和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在这中 间， 他的爱人出现了，她已经变成了一个 气质全失的妓女模样。之后"末日经"响起， 以后魔女之舞与"末日经"持续并行，由弦 乐器的回旋主题与管乐器的"末日经"同时 演奏以构成。（片段4）随后是不安的弓木 敲奏声，至此乐曲更加激昂、奔放，最后 以狂乱的形态结束全曲。
温州七中艺术学校 孟李仲
Байду номын сангаас12
温州七中艺术学校 孟李仲
13
温州七中艺术学校 孟李仲
14
• 标题音乐是从十九世纪三十年代开始繁荣起来的， “标题音乐”的名称也是十九世纪的产物。但标题音 乐的起源，可以追溯到十六、十七世纪。十八世纪以 后，更出现了一些早期标题音乐的代表作品。如德国 作曲家库瑙在170O年写作的描写圣经故事的《圣经奏 鸣曲》，至今还是钢琴家的演奏曲目。巴赫在1704年 所作的《离别随想曲》，也是早期标题音乐的典范作 品。贝多芬在1808年所作的《田园交响曲》，是标题 交响曲的先声。柏辽兹在十九世纪三十年代所作的 《幻想交响曲》、《哈罗尔德在意大利交响曲》和 《罗密欧与朱丽叶》戏剧交响曲，则以鲜明的标题性、 戏剧性和新颖的配器效果见称于世，是浪漫派标题音 乐的划时代作品。门德尔松在同一时期，也写了一系 列描写自然风光和取材于文学作品的序曲。这种标题 序曲到了李斯特的手里，发展成为交响诗。
• 全曲共分为五个乐章，每一个 乐章都附有作者自己加上去的 标题： • 第一乐章 “梦、热情”：形式 上是拥有极长的最缓 板序奏 的奏鸣曲。序奏用以表现年轻 艺术家尚未遇见心上人之前， 内心的不安与憧憬。（片段1）
•第二乐章 “舞会”：根据作者的注解，本乐章是 表现他在一个热闹非凡的宴会中，发现了他的恋 人。乐曲为圆舞曲形式，在交响曲中引入圆舞曲 在当时可谓破例。（片段2） •第三乐章 "原野风光"：一个夏日的黄昏，在原 野上聆听两个牧童相和吹出的笛声。内心里虽然 燃烧着微薄的希望，但"万一她背叛了我"的恐惧 与不安,更刺痛了年轻艺术家寂寞的心。此后只剩 了一个牧童的笛声，不再有人应和。夕阳西下， 最后只有无边的孤独与静寂。（片段3）
第九单元 浪漫幻想的音乐世界
第十八节
温州七中艺术学校 孟李仲
1
2
标题性交响曲的诞生 program music
3
•
标题音乐是指用文字说明创作意 图和作品思想内容的器乐曲。 • “标题音乐”往往与“纯音乐” （非标题音乐）相对应。有的作品 只用标题作曲名；有的作品除了标 题外还另加文字说明。 • 例如：贝多芬的《第六交响曲》又 称为《田园交响曲》。
• 标题音乐的演奏形式多为独奏、重 奏、合奏等。 • 按内容区分为两类，一是戏剧性的， 一是描绘自然景物或世俗风情的。 • 按音乐构思可分为三类，一是情节 性的，二是描绘性的，三是哲理性 的。 • 例如：柏辽兹的《幻想交响曲》就 属于情节性的。
• 柏辽兹（1803-1869）法国作曲 家，指挥家、评论家、浪漫乐派， 出生于一个医生家庭。他从小喜欢 音乐，学习弹钢琴和吉他，12岁就 为当地乐团作曲。父亲向往他成为 一名医生，1821年送他去巴黎学 医，旦柏辽兹对医学不感兴趣， 1824年获得医科学士学位后，断 然改行。1826年，入巴黎音乐学 院。到晚年，由于贫病交加，儿子 又死于哈瓦那，种种打击，致使柏 辽兹在巴黎孤独地去世。
温州七中艺术学校 孟李仲 8
• 柏辽兹的《幻想交响曲》不仅是柏辽兹个人的代 表作， 更是音乐史上极为重要的交响乐作品。 《幻想交响曲》极富独创性，特别是在音乐中直 接引入了标题意义。本曲问世之后， 一时造成 了极大的轰动。柏辽兹具有多愁善感的性格，其 带有病态的梦想和燃烧着的热情，使他摆脱了形 式上受约束的古典交响曲，而创造出了一种全新 的风格。他不像门德尔松那样引用客观的标题， 而是大胆地使音乐成为标题的附属品，并在这一 交响曲中构成了自传式的内容。 全曲在结构、 和声与旋律方面都存在着大胆的创新，由此开创 了自由浪漫主义音乐的道路。