杨再春行草章法
“墨人”杨再春
“墨人”杨再春2011-04-19 17:16:14来源：艺术家提供作者：杨再春回忆说，他真正自觉地练习书法是来到了北京体育大学之后。
一次在火车上，戴着北京体育大学校徽的杨再春，和戴着北京大学校徽、清华大学校徽的同学聊天，有人说：”你们搞体育的，四肢发达，头脑简单，也就只能在运动场上比划比划了。
”血气方刚的杨再春听后暗自发誓：“我一定要在文化上掌握一技之长，和你们北大、清华的学生比划比划，而且还要到你们的讲台上比划。
”在北京体育大学上学期间，他上课为运动，下课练书法，一动一静构成了他学校生活的全部内容，也影响了他文武动静独具特色的书法艺术。
而此时，杨再春学习书法开始摆脱盲目性了。
他深知要学艺得先拜师。
杨再春求拜书法家郑诵先、黄高汉两位大师为他指点迷津。
郑诵先著有《中国书法源流浅说》等书，工于章草;黄高汉工于隶书和魏碑，两位大师要他从汉魏刻石入手，临摹各种碑和帖。
此后。
杨再春主攻汉隶、魏碑多种版本达十年之久，后又专攻王羲之、王献之行草书，间习黄庭坚、米芾书法。
书法是个寂寞的事业，耐不住寂寞就不会有好书法。
杨再春对此身有体会。
二十多年前，杨再春去黄高汉家，已经是华灯初放的时分，一张不大的写字台古旧字帖占了三分之二，在一盏昏暗的小灯下，黄高汉正在抚案临习第九十三通何子贞书《石门颂》。
看见杨再春进来，黄高汉停下笔说：”外边很冷吧?”杨再春躬身道：“很冷，零下十几度。
您屋里只有一个小火炉，也不暖和。
”黄高汉沉默了一会说：“屋里不暖和，可心里烫着呢。
临些字消磨时光。
”停了一下，黄高汉接着说：“写了一辈子字，临了一辈子帖，我心里还是不踏实，你们年轻人要耐得住寂寞啊。
”“立志不随流俗转，留心学到古人难”这是黄高汉对杨再春的临终箴言。
郑诵先也曾对杨再春说：“要想笔下生花，除非临遍百家”。
杨再春谨记师傅的教诲，在“文革”后期，他失去正式工作的三年间，单《三稀堂法帖》就临习了三边。
如今已咸书法大家的杨再春，依旧每日临帖。
你怎样评价杨再春的书法
你怎样评价杨再春的书法，和杨再春在当今书法界的地位体育寓动，书法寓静。
北京体育大学出版社社长兼总编辑杨再春既是国家三级跳远运动健将，又是全国著名书法家。
这一动一静在他身上何以得到如此完美的融合？杨再春对我淡淡一笑说：“这是缘份”。
2002年7月中旬，“杨再春返乡书法汇报展”在唐山结束后，他去辽阳开会。
我们一路同行，听他讲述其许多鲜为人知的有关“缘分”的故事。
锋芒初露，黑小伙一跃拔头筹杨再春1943年出生于河北省唐山市。
在父亲的影响和督促下，杨再春6岁开始描红模子，一本颜真卿《多宝塔》始终陪伴他念完初中。
儿童的天性就是贪玩好动。
在开滦西门小学，他下课就往操场上跑，翻斤斗，打把式，踢足球。
为了看住顽皮的儿子，1956年，当淑德女中第一年招收男生时，父亲就为他报了名。
上了中学，他如鱼得水，参加了学校田径运动队，每年寒暑假都要集中起来训练。
到了初三，杨再春已经长成五大三粗的小伙子了，浑身晒得黧黑。
市里开运动会，他猛然一跃，竟跳出5.6米，得了个跳远冠军。
不久，在张家口召开的河北省青少年运动会上，他又为市里夺下一块跳远金牌。
教练很高兴，带着运动员顺道逛北京。
第一次走出家门的杨再春被吸引住了。
庄严的天安门、宽阔的广场、美丽的北海公园令他目不暇接。
于是他暗下决心：有机会一定要来北京上学。
父亲常年犯哮喘病，杨再春从小为父亲捶背、捏脚，还学会了打针。
老人多么希望他当医生，将来为自己解除病痛呀。
为此，初中毕业时，父亲执意要他报考医学专科学校。
这时的杨再春，心早飞了，唐山哪里还拴得住他。
他装着招生简章，背着父亲报考了北京体育学院预科，光着脚参加体育加试，竟然以优异的成绩被录取。
父亲知道后，狠狠地揍了他一顿。
理由是：搞体育的四肢发达，头脑简单，没出息。
书坛求艺，两恩师再度指迷津杨再春15岁进北京体育学院预科，紧张的学习、训练之余，仍坚持每天练字。
但真正意义上的书法训练，则是半年以后的事了。
“第一个寒假，不少同学结伴回家。
杨再春五十二幅经典书法作品赏析
杨再春五十二幅经典书法作品赏析2022-01-13 11:07·听月工作室常言道，“书为心画”，“字如其人”。
欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。
书法艺术的最高境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。
因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。
而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之妙理。
——题记1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。
百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。
追忆峥嵘岁月，缅怀先辈风范，一幕幕浮现在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。
1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。
由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。
处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。
中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。
传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。
现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。
在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。
新中国从创建到发展，从探索到奋进，从积弱到富强，给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。
漫长也短暂的70年，让一个古老的民族焕发了青春，经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩，伴随着我们的日日夜夜，铸就了今天的自信与荣光。
中国书法，从深厚的传统走来，与新中国一路同行，在新时代呈现出新的发展态势。
今天我们来分享杰出书法家杨再春的经典书法作品。
杨再春，字墨人，1943年8月生，河北省唐山人，书法家、书法教育家、中国书法家协会创始人之一，享受国务院授予的政府特殊津贴的专家，曾任北京体育大学出版社社长兼总编，中国摄影著作权协会副总干事长，中国书画函授大学教授。
杨再春陪你书写《兰亭序》
杨再春陪你书写《兰亭序》1.点法：斜点、平点、左右呼应的点、上下连接的点、横排点法、三点水（对应视频：2分30秒～15分30秒）斜点2.横法：露锋横、垂头横、下挑横、俯势横、波折横、下凹横（对应视频：15分30秒～25分60秒）俯势横3.竖法：如何把竖写直？悬针竖、垂露竖、坠露竖、弧竖、带钩竖（对应视频：25分30秒～33分30秒）垂露竖4.撇法：平撇（头撇）、直撇、竖撇、带钩撇、兰叶撇、曲头撇（对应视频：34分00秒～41分10秒）兰叶撇5.捺法：斜捺、平捺、带钩捺、平头捺、兰草捺（对应视频：41分15秒～46分20秒）带钩捺6.挑法：弧挑、直挑（对应视频：46分40秒～49分10秒）弧挑7.折法：方折、圆折（对应视频：49分15秒～52分00秒）方折8.钩法：竖钩、戈钩、圆曲钩（对应视频：52分10秒～49分10秒）竖钩以下是再春先生临习《兰亭序》的手札：再春先生临《兰亭序》临习手札唐·冯承素神龙本，我曾临习数百通，此次临习基本默临，若有不准确处，再看一眼。
我常想临碑帖首先是近似，然后是在此基础上创新。
主张一开始就意临，当不可取。
重复温习是与遗忘作斗争，临几十遍，记不住等于没临，创作时也正如平常所说提笔忘字。
感觉认记、保持、再认记、重现。
沿此规律必有收获。
朱熹在谈到学习方法时说：“先须熟读，使其言皆若出于吾之心，继以精思，使其意皆出于吾心。
”临帖也应如此。
再春先生临《兰亭序》译文：永和九年，即癸丑年，三月之初，（名士们）在会稽山北面的兰亭聚会，进行消灾求福的活动。
许多有声望有才气的人都来了，有年轻的，也有年长的。
这里有高大的山和险峻的岭，有茂密的树林和高高的竹子，又有清水急流，（在亭的）左右辉映环绕。
把水引到（亭中）的环形水渠里来，让酒杯飘流水上（供人们取饮）。
人们在曲水旁边排列而坐，虽然没有管弦齐奏的盛况，（可是）一边饮酒一边赋诗，也足以痛快地表达各自埋藏在心中的情怀。
这一天，天气晴朗，和风轻轻吹来。
杨再春书法图录集3
杨再春书法图录集3
亲爱的博友：
再发上10幅小手卷中的小品，以求朋友们品头论足，人要进步，就要活到老学到老呀！
少饮酒，长走步，寻开心。
佛光普照，紫气东来。
舍得
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管它冬夏与春秋。
鲁迅诗《自嘲》
光阴有限，学问无穷。
福如东海长流水，寿比南山不老松。
唯尊
眼中沧海小，衣上白云多。
诗情秋水净，画意远山明。
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
李白诗《秋登宣城谢眺北楼》。
杨再春：临碑帖是学习书法的基本功
杨再春：临碑帖是学习书法的基本功杨再春先生是当代著名的书法家、书法教育家、摄影家。
在他的工作室，书案上摆有抚卷沉吟的苏东坡，昂首颂诗的屈原和开怀大笑的弥勒佛——这些都是他在摄影采风的沿途捡来树根，自己设计了图案，再请根雕师傅雕琢而成。
如今已年过古稀的杨再春，临碑帖50种，以求找到回归的感觉，每幅作品都是四尺整纸，每幅临写平均四至五个小时。
他认为：临碑帖是学习书法的基本功。
现在让我们一起一边欣赏作品，一边来听听杨先生的书法故事吧。
邓石如·楷书为改形象体育健将练书法很多人喜欢杨再春的书法，但不少人其实并不知道，这位大书法家原本是个体育健将。
关于练字有一个故事。
杨再春的父亲是中学老师，他认为作为中国人一定要写好汉字。
在这种耳濡目染下，杨再春6岁开始描红练习写字，一本颜真卿《多宝塔》陪伴他的左右。
1959年，15岁的杨再春因体育成绩突出，被保送到当时的北京体育学院。
赵子昂草书千字文“那时候大学生都戴校徽，寒暑假一回家，一列车都是学生，我戴的是北京体育学院，人家是北京大学、清华大学、人民大学。
我又黑又高又瘦，一看就是练体育的。
一提到练体育的，人家都以为没文化，是头脑简单四肢发达。
有人甚至挖苦我们是‘用肌肉和骨骼思考问题’。
所以我当时就暗下决心，一定要学一门本领，让我将来能站在北大清华的讲台上。
”杨大眼造像记因为自幼练习书法，于是杨再春想到用练字来改变自己的形象。
他先后拜书法大家郑诵先、黄高汉两位先生为师。
那时候，他每周都要从教练那借一台自行车，骑车进城学写字，每次往返100里地。
回来之后他都会把车擦得焕然一新，获得了教练的喜爱和信任。
张猛龙碑杨再春是三级跳远运动员，那时学校的记录是他创下的。
练体育很辛苦，再加上物质条件又很有限，营养也跟不上，有时候训练之后他连爬到上铺去都困难。
然而即便在这样的情况下，他也没有间断练字。
没有纸，他就用毛笔蘸着水在桌上写，时间一长把桌子上的漆皮都写掉了。
大学期间，在发愤练字之余，他还担任了乐团的指挥，书画社的社长，话剧组的组长，而且每到征文比赛拿一等奖的准是他。
杨再春书法
杨再春（墨人），1943年8月8日出生于河北省唐山市，毕业于北京体育大学，原北京体育大学出版社社长兼总编、教授，享受国务院授予的政府特殊津贴。
2006年被中华慈善总会授予“中华慈善美术家”荣誉称号，北京海淀慈善协会授予其“爱心市民奖”。
1985年举办了第一次个人书法展，得到书法大师启功先生和著名书法家肖劳先生等老一辈书法家的高度评价。
1990年与中国中央电视台合作举办《中国书法系列讲座》，并担任主讲，同时配合电视播讲出版四本教材，对书法的普及起到了相当大的推动作用。
受其影响，中国中央电视台再度拍摄电视专题片《墨人——杨再春》，并介绍其百米长卷——诗词歌赋。
杨再春的作品被国内外各界人士广为收藏，有的作品被我国领导人及使节作为礼品赠送外国政要。
1985年至今，他先后出版《行草章法》《行书笔法与兰亭序帖》《草书笔法与符号》《中国书法工具手册》（上、下册）《字的结构与章法》等。
杨再春曾多次应邀前往日本、韩国、新加坡、马来西亚、瑞士、美国、澳大利亚、南非和台湾讲学并举办个人书法展。
国内在北京、青岛、辽宁、唐山、连云港、宝鸡、威海、兰州、天水、徐州等地讲学并举办个人展览。
杨再春“墨人”散记
杨再春“墨人”散记作者：阎晓宏来源：《中华儿女》2019年第03期日前整理书房，竟寻到兄长杨再春陆续赠我的多部书法、摄影专著。
最早的两本《草书笔法与符号》、《行书笔法与〈兰亭序〉帖》是1987年7月出版的。
屈指一算，与杨再春兄相识相交已31载，当时我30岁出头，兄长40岁出头。
如今我已年过六旬，再春兄已七十有六。
真如贤哲所云，人生若白驹过隙，一瞬间耳。
念及于此，不禁感慨係之。
兄长杨再春脸黑又有墨缘，自嘲为“墨人”。
其实，他只是面黑而已。
“墨人”出生时脸黑身白，身长体健且聪慧。
其母不解，寻高人解惑，终有老者指点迷津曰：“藏黑露白、藏白露黑者均为吉祥之相；其面黑身白者，性难而贵，智勇双全，坚韧不拔，声如远钟，益家惠友。
”家人均视此为吉言，一笑置之，然半个多世纪过去，竟有十之八九契合，令人诧异。
杨再春兄儿时身健若豹，动如脱兔，至今仍是唐山市青少年跳远纪录保持者。
因此，他成功考入当时的北京体育学院（现北京体育大学）预科。
杨再春兄益家惠友，非一般孝顺仁义，其神武展现于家人危难之际。
1976年唐山大地震，在地震前一天下午，他从北京体育学院回到唐山看望老母与家人，在强烈地震的刹那间，他本能地跃起，紧紧撑房屋的门框，大喊一声“地震了”！瞬时，倒塌下来的房屋已埋到胸部，他一手撑着门框，一手奋力扒开齐胸的砖土并将已嵌入左腿的缝纫机铸铁件硬生生拔了出来，直奔老母，老母却大喊：“不要管我，先救你外甥！”杨再春自救后，先救出外甥，其时外甥已无呼吸，杨再春即施以人工呼吸，一次、两次……至第46次，外甥“哇”地一声哭了出来。
之后，杨再春又顺序救出母亲、父亲、妹妹等家人，并组织临时抢险队，救出了街坊邻居几十人。
上面两例是他青少年时的事情。
说杨再春兄声如远钟，确如其实。
而今他年逾七旬，仍声如狮吼，一次老友相聚，小酌之后，再三再四相邀，终得以聆听一首《滚滚长江东逝水》，一曲末了，掌声四起。
专家说难得七旬老人“气息”（声乐中的专业术语）如此之大，浑厚而有穿透力，倘若年轻，可以吃“开口饭”。
杨再春行书字帖欣赏《千字文》
杨再春行书字帖欣赏《千字文》杨再春行书字帖欣赏《千字文》：天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩壹体，率宾归王。
鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，替身还债。
躬许诚笃，竖壹在前。
悠悠世界，慷慨赴义。
邦畿岁序，年恒如岁。
齐鲁称好，楚腰纤细。
雄州霸业，膺图南照。
京师问俊，宜采狂才。
薄俗脱躯，浅言绝智。
国步忘艰，社稷欣穆。
桓公匡合，济弱扶倾。
绮回漫步，惊悲风雨。
亲戚故旧，老少异粮。
笑缘逢趣，诗因思园。
Ambiguous：汲潜勿泳，渔舟唱晚。
钟鸣漏尽，温热归故。
时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主。
刘项原是姓，公羊何为奇？假令三品，官赠豪杰。
纵多毋害，职业艰辛。
无意竞锋，求志非晚。
混沌初开，辰阳初腾。
既上云表，亦下囯境。
时危乱继，民怨应盈。
音韵多变，文辞杂秽。
官样文章，雅正俨睇。
学问渐丰，才情日长。
名篇精创，石室丹墀。
徒以口说，终失其实。
小学十年，染垢孺子。
探险无路，刻苦追求。
哲言短寿，深思犹贵。
陈涉石渠，自成道德。
骚人墳墓，泪落析林。
不逢兴遂，寥寂行歌。
卓矮子孙，穷人开眸。
席地望中朝，字典描写。
念韩非之《慎微论》，辩驳丘奇。
拜读《龙门五字歌》，叹词之凄。
当桥巨石，时沙细。
草木凋零，即野增晦。
年华有末，老去亦迟。
天地长久，传神至休。
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杨再春毛笔书法作品大全
杨再春毛笔书法作品大全
中国是具有五千年历史文化传统的文明古国,经过千百万年的文化传承,众多经典文化在现代得以较好的保存和发展,最为著名的古代艺术作品非书法莫属。
下面小编带给大家的是杨再春毛笔书法作品大全，希望你们喜欢。
杨再春毛笔书法作品大全欣赏：
书法章法构成的两种方式：
从书法史上所有的创作来看，存在两种章法构成方式.
每一个汉字都有独立的结构，这是人们心目中早已确立的事实(尽管早期文字并非如此)，因此，单字分立成为章法构成的一种极为自然的形式，在这种构成方式中，可以明显看出，以单
字为界，线条、空间分成一个个小小的段落，这同人们对汉字的朴素印象是符合的.以这种基本结构形式(以单字为段落)发展起来的章法构成方式，我们称之为“单字联级”。
这种联缀方式受到草书的冲击。
草书线条的连续性，打破了点画的界限，贯穿两字、三字，以至更多字的线条，破坏了单字分立的空间形式，字间空间开始向字内空间渗透，同字内空间融合，单字分立的固定空间形式事实上也同线条运动节奏的丰富变化无法协调，这样，便逐渐形成打破单字界限、线条自由分组的空间构成形式，这种形式不以线条运动的起止为界限，而以空间密度(面积)为划分段落:单元空间面积相近的自然成为一组。
作品便由许多组线条缀合而成。
在这种系统中，线条运动节奏和空间分割、组合都获得了充分的自由。
它们在新的荃础上重新达到了统一。
这种联缀方式称为“分组线联缀”。
分组线联缀主要在行、草书中运用，它大大丰富了书法艺术的表现力。
荆门天鹅广场杨再春题字
荆门天鹅广场杨再春题字
摘要：
1.荆门天鹅广场的背景介绍
2.杨再春的题字背景及成就
3.杨再春题字的详细内容
4.题字对荆门天鹅广场的影响和意义
正文：
荆门天鹅广场位于我国湖北省荆门市，是一个集文化、商业、旅游、休闲于一体的综合性公共场所。
广场上矗立着一座高大雄伟的雕塑，形象地展示了天鹅展翅飞翔的壮观景象。
而在雕塑的一侧，有着著名书法家杨再春题字，更为广场增色不少。
杨再春，原名杨长生，号再春居士，是我国当代著名书法家。
他自幼酷爱书法，擅长行书、楷书等多种书体，作品具有较高的艺术价值。
在国内外享有盛誉的杨再春，曾为多个公共场所题字，将书法艺术融入人们的生活之中。
在荆门天鹅广场上，杨再春题写了“天鹅广场”四个大字。
这四个字笔力遒劲、气势磅礴，既展现了书法家的深厚功底，又与广场的主题相得益彰。
在阳光的照耀下，题字熠熠生辉，为广场增添了一份独特的文化气息。
杨再春题字对荆门天鹅广场的影响和意义是深远的。
首先，题字提升了广场的文化品位，使其成为一个充满艺术氛围的场所。
其次，题字为广场增色添彩，使之成为荆门市的一个新地标。
最后，题字还激发了人们对书法艺术的热爱与追求，对于传承和弘扬我国传统文化具有重要意义。
综上所述，荆门天鹅广场上的杨再春题字，既展示了书法家的高超技艺，又为广场赋予了丰富的文化内涵。
春字草书法的各种写法
春字草书法的各种写法
春字在草书中有许多不同的写法，每种写法都有其独特的风格和特点。
草书是中国书法艺术中的一种流派，以其潇洒豪放、笔势奔放而著称。
在草书中，春字的写法可以根据个人的风格和技巧有所不同。
首先，春字的草书写法可以是横平竖直，笔画流畅，整体呈现出一种轻盈的感觉。
这种写法强调笔画的连贯和流畅，给人以清新明朗的视觉效果。
其次，春字的草书写法还可以是起伏跌宕，笔画粗细交错。
这种写法强调了草书的豪放和奔放特点，给人一种奔放潇洒的感觉。
另外，春字的草书写法还可以是错落有致，笔画错落有序。
这种写法追求错落有致的美感，给人以一种独特的审美享受。
除了以上几种常见的写法外，草书家们还可以根据自己的理解和创造，赋予春字更多的艺术表现力，因此春字在草书中有着丰富多样的表现形式。
总的来说，春字在草书中的各种写法都体现了草书这一艺术形
式的独特魅力，每一种写法都有其独特的韵味和魅力。
这些不同的
写法丰富了春字在草书艺术中的表现形式，也展现了中国书法艺术
的博大精深。
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杨再春《行草章法》微信电子版
杨再春《行草章法》微信电子版
《行草章法》之二——大中堂章法（一）《行草章法》之三——大中堂章法（二）《行草章法》之四——大中堂章法（三）《行草章法》之五——大中堂章法（四）《行草章法》之六——小中堂章法（一）《行草章法》之七——小中堂章法（二）《行草章法》之八——小中堂章法（三）《行草章法》之九——小中堂章法（四）《行草章法》之十——横式小中堂章法
《行草章法》之十一——对联章法（一）《行草章法》之十二——对联章法（二）《行草章法》之十三——长联章法
《行草章法》之十四——条幅章法（一）
《行草章法》之十五——条幅章法（二）
《行草章法》之十六——条幅章法（三）《行草章法》之十七——条幅章法（四）《行草章法》之十八——条幅章法（五）《行草章法》之十九——四扇屏章法
《行草章法》之二十——横幅章法（一）《行草章法》之二十一——横幅章法（二）《行草章法》之二十二——横幅章法（三）《行草章法》之二十三——横式大中堂章法《行草章法》之二十四——扇面章法。
【转载】杨再春书《五言对联书法1000条》之一
【转载】杨再春书《五言对联书法1000条》之一
2015-11-24 11:26:09 本文转载自伴月轩主
杨再春，字墨人，1943年8月生，河北省唐山人，现为中国书法家协会会员、北京书法家协会理事、中央电视台书法系列讲座主讲、中国书画函授大学教授、北京体育大学出版社社长兼总编。
他曾在日本、韩国、新加坡、香港、美国、瑞士等国家和地区多次举办个人书法展览和讲座并出版专著30余种。
现为中国书法协会会员。
中国书法教育委员会委员。
中央电视台书法系列讲座主讲。
中国书画函授大学教授，北京体育大学出版社社长兼总编。
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杨再春行草章法
一、杨再春行草章法的概述
杨再春行草章法是指杨再春先生创制的一种书法章法，主要运用于行草字体的书写中。
行草字体是楷书和草书之间的一种中间字体，具有草书的随意和豪放，又保留了楷书的端庄和秩序。
而行草章法则是指在行草字体书写中，通过合理的章法布局和运用墨道、笔画等技法，使字体更加美观和协调。
二、行草章法的起源与发展
1.起源：
–行草章法起源于中国古代的书法艺术。
行草字体的发展可以追溯到东汉时期的草书，而行草章法则是在后续的发展中逐渐形成的。
–杨再春先生是行草章法的创始人，他将自己多年的书法研究和实践结合起来，创造出了独特的行草章法，并将其广泛传播和应用。
2.发展：
–行草章法在创立之初就得到了广泛的认可和推崇，并且在后来的书法界逐渐形成了一定的影响力。
–随着时间的推移，行草章法得到了更多书法家的关注和研究，不断进行改进和完善，逐渐形成了比较成熟的理论体系和技法规范。
三、行草章法的特点与原则
1.特点：
–行草章法注重章法布局的美感和协调性，通过合理的分行分段、错落有致的排列方式，使整篇书写结构更加清晰和有序。
–行草章法追求极限的自由，注重笔画的自然流畅和墨道的变化，让字体表现出酣畅淋漓的境界。
2.原则：
–空白留白原则：行草章法强调张扬书写的空白部分，通过适当留白，营造出独特的艺术效果。
–机制凌空原则：行草章法强调字体的挺拔和笔画的跳跃，通过运用机制凌空的技法，使字体更加生动和有力。
–张灵变化原则：行草章法充分发挥了行草字体的特点，通过墨道和笔力的变化，使字体呈现出丰富的层次和变化。
四、行草章法的技法与应用
1.技法：
–落笔墨道：行草章法要求在落笔时要有墨道的变化，使字体的粗细和浓淡有所不同。
–变化笔力：行草章法注重笔画的变化，通过运用重墨和化墨的技法，使字体更加丰富多样。
–利用颜色：行草章法可以运用不同的墨色，如浓墨、淡墨、烟墨等，使字体更加丰富立体。
2.应用：
–行草章法的应用范围非常广泛，可以用于书法作品、印章、文房四宝、装潢等领域。
–在书法作品方面，行草章法可以使作品更加独特和有个性，给观者带来不同的观感和审美体验。
–在印章方面，行草章法可以使印章更加简洁、美观和大气，增加了印章的艺术价值和观赏性。
–在文房四宝和装潢领域，行草章法可以使文房用品和装饰品更加精致和时尚，增强了产品的附加值和竞争力。
五、行草章法对书法艺术的影响
1.传统继承发展：
–行草章法在传统书法艺术中发挥了重要的推动作用，通过对章法规律和技法方法的总结和传承，为后人提供了宝贵的经验和借鉴。
–行草章法为书法艺术的发展提供了一种全新的思路和方式，对于推动书法艺术的繁荣与发展起到了积极的促进作用。
2.艺术创新与突破：
–作为一种独特的书法艺术形式，行草章法以其自由、激情、个性的特点，给传统的书法艺术注入了新的元素和灵感。
–行草章法的发展与创新，不仅可以提升书法艺术的表现力和传达力，还可以推动书法艺术与当代艺术的交融和融合。
六、总结
杨再春行草章法作为一种独特的书法艺术形式，在传承和发扬传统书法艺术的同时，不断进行创新和突破，为书法艺术的繁荣与发展做出了积极贡献。
通过对行草章法的学习和研究，我们可以更好地把握书法艺术的精髓和内涵，提升自己的艺术修养和创作水平。
同时，行草章法的应用也为书法艺术创作和实践提供了更多可能性，丰富了书法艺术的表现形式和风格。
我们应当积极推广和应用行草章法，为书法艺术的发展做出更多贡献。