功放与音箱的匹配

功放与音箱的匹配??

?

Body:?讲到功放与音箱的匹配，说法有很多。生产功放厂商说，功放功率一定要大于音箱功率，这样功放有多余功率储备，声音会好听些；音箱厂商说，音箱功率最好要大点?，这样音箱能有较大承受功率，万一系统"回受"，这样不至于损坏音箱。消费者不知道如何是好？

?

如果我们完全以理论概念来讲，音箱"额定承受功率"与功放"额定输出功率"要相同。这就好比婴儿吃奶，多了会吐少了会哭，刚好就相安无事。这没什么特别，但看起来简单的道理，里面却有很多不可告人的"秘密"。

?

首先，音箱的额定功率是多大？说明书上有写：8欧，150WRMS。请问这代表什么？对于一只2分频音箱来说，它是指这只音箱可以承受从功放输出的150W的额定功率。

现在我们做进一步的探讨，这150WRMS是如何分配的呢？因为是2分频，我们假设有一只15寸低音，另一只为1寸驱动器高音，那是否就是150/2，即15寸低音承受75WRMS，1寸驱动器高音承受75WRMS，或者有人说是15寸承受150WRMS，1寸高音也承受150WRMS，很明显这些都不正确。

?

让我们将话题讲远点?，为什么要2分音？

2分音的目的在于将音频范围有效的分成2频段，因为靠单只扬声器的声音没办法覆盖全音频的信号（在一定声压级范内），例如我们通常知道的分频点，它表示从用低音单元（如15寸）来还音，用高音单元（1寸驱动器高音）来还音?，假设现在音箱已在播放流行音乐，我们简单说低音BASS是从15寸低音出来，而高音"三角铁"是从1寸驱动器出来的，现在大家可能已经看出，15寸低音所承受的功率要远大于1寸驱动器高音所承受的功率。如果这时你觉得你听到的声音很好，那我们告诉你，80%的功率在15寸低音上，只有少于20%的功率是从高音上出来的。这里我们讲，8/2分功率?，其实如果分频点上移或下移，其功率的分配是不同的。800Hz 的分频点，其比例大约为6/4；分频点为，比例大约为9/1。所以：对于2分频的音箱，高音与低音所承受的功率是不同的?，这种不同是随着分频点的改变而改变的，问题又来了，那分频点对于2分频来说是定多少为好呢？

十多年前笔者还是学徒时，?师傅讲："分频点是800Hz最能反应人的声音特性"。那时，笔者有忙不完的工作，因为大量的高音损坏（当时我们代理PEA VEY，卖得最好的是SP2）在那年代，百威的低音是很好，高音也不错，但是SP2在设计上确实?存在很大错误---将分频点设在800Hz，我想当时只有JBL的工程师在?笑，笑"百威"太理想化。

?

当时的理论是：以人的声音来讲，800Hz-2KHz是人声最重要的部分，因此我们2

分音音箱不可以将人的声音从2个不同的单元发出，这样会有失真。但是，大量的高音损坏确实让我们不得不承认，这只是理想，实际上是行不通的。现在的年青人可能不知道过去PEA VEY?SP2的历史，今天我们如还能看到SP2X新款，大家会发现分频点已变为了，这可是天大的变化，今天PEA VEY的维修人员比我们那时的要轻松，没那么多高音损坏，大家可别以为是品质提高了，相反是品质"下降"，因为"人的声音是从2只不同的单元出来"的。这与早期PEA VEY的理论是矛盾的（没办法形势比人强，美国"谱尔"的音箱人声也许从3只单元出来，但在中国的销售量却超过所有JBL、PEA VEY、BOSE、等厂家有史以来在中国销售的总和）。

话讲回来，人声从2只扬声器单元出来又怎样？问题还真不少，大家都讲某某音箱太"噪"、某某音箱不太"透明"，等等。原因就是这分频点造成的?，15寸低音是纸盆平面发音，灵敏度一般在80-100dB；1寸高音是号角发音，?高音驱动器本身的灵敏度一般在105-110dB，加上号筒辅助，其灵敏度可提高不等。

?

简单的从声音大小上讲：低音单元灵敏度低，声音小；高音单元灵敏性度高，声音大。从声音的方向上讲：低音没有方向性，高音有很强的指向性。而人声是平面发音，?有方向性。如何平衡？?用衰减高音的方法，我们可以在试验室的某一特定位置达到声音平衡。在离开那个位置后呢？由于存在"方向性"，很显然高低音就又不平衡了。现场100人我们要满足谁？根本不可能?！（家用音箱不同，它们都可以做成平面发音，听众也许就是你自己一人。）但是我们要这种平衡有意义吗？专业音箱与民用的区别就在这里，专业音箱要求大功率，高声压，?为达目的不择手段，你看看，高音号角是越做越大，而这加大的号筒有效提高了声压，但声场却变得更复杂，声音更"噪"。

专业音箱设计的目的在於：提高单位发声源的覆盖范围。50年不变！今天的专业音箱并没有因为e时代的来临而改变，今后也不会，只会设计出更大功率，更"噪"的音箱。为什么？什么是“噪”，离音箱5米听"噪"，如果离音箱20米声音还"噪"那可就是极品了！?不"透明"？在音箱前面走走看，也许能找到某一地方很"透明"。

?

很多工程师设计出3分频的音箱，如community?CSX52，分频点一个是500Hz?，另一个是5KHz，PEA VEY的理论在这里用上了，因为CSX52的中音500Hz-5KHz，是用一只6寸的纸盒中音单元来还原的，当然听起来声音很好（我们在代理Community时，曾经?将CSX52当民用HI-FI音箱来卖，用户反映很好）。

假设2分频的分频点设为800Hz，那么高音上被分配的功率将大大提高，如果音箱额定承受200WRMS功率，满功率时高音上可能有80WRMS功率，对于SP2的音圈来讲60WRMS功率就可能损坏（尽管说明书上说能承受80WRMS）。

?

写到这里我们必须要讲由于"谱尔"音箱的出现将整个专业音箱领域来了个大改观，笔者认为这并不奇怪，"吃多了甜的来点别的口味"，这不，全世界都在提高"中高音"以增加声音的"亮度"，谱尔音箱最大的特点就是声音明亮。

还是说到PEA VEY（怎么了？就是跟百威过不去）过去SP2用的是800Hz分频点，高音是用22A，其承受功率是80WRMS?8?ohms，而SP2的承受功率是200WRMS?8?ohms。现在音箱型号改为SP2X，承受功率变为500WRMS?8?ohms，请问这500WRMS是指什么？高音驱动器Rx22上的功率是多少？（不知道为什麽现在驱动器型号改为Rx22，功率?反而改小到60WRMS?8?ohms）。

?

新款SP2X承受功率为500WRMS，但高音却比原来的要小?？"秘密"就在这里，现在的工程师（可能是"谱尔"过去的？）改变了分频点，将分频点由原800Hz整整上调了一个倍频程到?kHz，PEA VEY工程师过去最"反对"的东西今天不"反"了！

SP2X是好音箱，承受500WRMS的功率并没有夸大，然而我们要说：一个分频点就可以有如此大的造化，能让一只音箱的额定功率有如此之大的改变。从800Hz改成的目的也许在于提高高音频段响度，增加中高音的透明度（配合新的CD号角-CH941）?。但是，同志们，"提升分频点的真正目的只是让新款SP2X的标称功率好看些"！这是我们说的！为什麽？看看现在的灵敏度98dB,而原来的是，灵敏度少了，相当于功率要增加1倍多，才能达到原来的声压，今天的500W与原200W根本没多大分别，因为低音15寸还是原来的"黑寡妇"1508，所以说工程师的一个小小改变，就足以让销售人员多拿好多"提成"。（连这也要学谱尔的？）是的，今天的设计比原来的要合理，起码"看"起来?（是用看的而不是用听的），承受功率增加了，但高音反而不容易坏了！

?

写了这么多，大家也许看不懂我们在写什么？

"灵敏度"才是决定音箱的最重要指标。

?

"音箱的标称功率是会变的"！同样的音箱，承受功率可由200WRMS变为500WRMS。或者说用同样的单元组合因为分频点设计的不同，其音箱的标称额定功率会有很大的不同（象前面讲的SP2）。这代表什么？代表我们要相信工厂提供的音箱承受功率的参数吗？

SP2X标示500WRMS?8欧，我们用1000WRMS?4欧的功放去匹配，大家算算账:

?

假设SP2A（旧款）为6000元人民币，标称功率为200W?8欧，那么匹配CS800功放4欧?400Wx2价格为8000元人民币；现在SP2X价格为7000元人民币（估计），匹配功放1000Wx2?4欧，价格16000元人民币。结果，原SP2A配完功放要2万元（6000x2+8000=20000），新SP2X配完要3万元（7000x2+16000=30000），多用了1万元！

?