文学翻译视角下的《红楼梦》赏析

文学翻译视角下的《红楼梦》赏析

本文从文学视角赏析了英国汉学家大卫?霍克斯的《红楼梦第二十八回》英文译本，对其译本中语言的运用，诗词、歌曲和酒令的翻译及文化倾向性等问题进行了分析。通过解析，提出作者的观点:译文不仅必须具有与原创作品一样的文学功能，而且要全面再现原文的审美意义，使读者在读译文的时候能够充分领略原文的思想情感，这就是文学翻译的内在要求，因此文学翻译不仅需要再现原作的思想内容和艺术意境，还要尽可能彻底地保留原作的美学价值。

标签：文学翻译；艺术意境；审美意义；美学价值

《红楼梦》是我国18世纪的一部著名长篇小说。由于其深厚的文化历史内涵和高超的艺术成就，成为我国文学领域的经典作品，享有崇高的地位。它对于研究我国的文学艺术、历史文化都具有极高的价值。这部著作现在已经有各种文字的译本。就《红楼梦》的英文译本来看，现在主流的译本有共有7种，本文笔者就霍克斯对于《红楼梦》的第二十八回的翻译，管窥蠡测，略探其翻译风格。

一、译者简介及《红楼梦》英译概况

大卫?霍克斯是英国著名汉学家亚瑟?韦利（ArthurWaley）的学生，1948年至1951年曾在北京大学做过研究工作。1955年以论文《楚辞的年代及作者考》获得博士学位。曾任牛津大学万灵学院研究员，中国文学教授。霍克斯在进行《红楼梦》的英译翻译的时候把《红楼梦》的一百二十回分为五卷。第一卷出版于1973年，名为“黄金时代”，共二十六回；第二卷名为“海棠社”，包括了从二十七回到五十三回；第三卷是从五十四回到八十回，名为“预兆”；标题为“泪债”的第四卷包括十八回。最后的二十二回构成了霍译本的第五卷，标题为“梦醒了”。

二、赏析霍克斯的翻译（下简称霍译本）

1、霍译本中语言的运用

在语言运用这个层面上，古今中外的译家们都提出过各自的见解，如严复先生的“信、达、雅”，刘重德先生的“信、达、切”，鲁迅先生的“兼顾两面”论，钱钟书先生的“化境”，以及英国学者泰特勒的三原则和美国学者奈达博士的“对等”原则。但对于文学翻译来说，仅仅忠实与通顺是不够的，其目标是全面再现原文的审美意义。这样的目标决定了译者的翻译过程也是创作文学作品的过程。霍克斯在对《红楼梦》进行翻译的时候特别注重细节方面的理解和把握，在选词上能够通过使用恰当的词语来描述书中人物的心理活动。在本回的翻译中，我们可以找到一些典型的例子。如：在“Meditation on the fate of the flo wers had had led her to a contemplation of her own sad and orphaned lot,…”一句中，通过运用“orphaned”，译者形象真实地向读者展示了黛玉的身世及其当时的心境。又如：在“ ‘Pshaw!’She said crossly to herself.‘I thought it was another girl,but all the time it was that cruel,hate——hateful…’”，在本句“原来是这个狠心短命的――”中的“短命”译者并没有翻译为”short-lived”或者在别的译文中出现的”wretched”,而是使用了” hateful”一词，在展示林黛玉对贾宝玉怨恨的同时又很清晰的反映出其内心世界中对于贾宝玉的爱意。同时为了使读者更容易理顺，了解文章中的人物关系，在一些人称代词的处理上，霍克斯直接的把他们翻译为被指代的名字。如：文中的“宝玉向黛玉说道：‘你听见了没有，难道二姐姐也跟着我撒谎不成？’”中的“二姐姐”直接被翻译为“Feng”；“太太，老爷，姨太太的只多着一个如意…”中的“太

太，老爷，姨太太”被译为”Sir Zheng,Lady Wang,Mrs.Xue”。

2、霍译本中有关诗词、歌曲和酒令的翻译

文学翻译的过程中，矛盾先生认为应该分为三个步骤，理解，印证和表达。理解是掌握原文所要表达的信息，正确的分析表层，挖掘深层。印证既“通过原著的语言外形，深刻地体会了原作者的艺术创作过程，把握住原著的精神，在自己的生活体验中找到最合适的印证”。表达则是在印证的基础上，运用合适恰当的文学语言，尽可能准确而完整地再现原作的内容，形式，风格，使译文达到内容和形式的辩证统一，再现原著的神韵和语言风格。然而在《红楼梦》中，诗词，歌曲还有酒令随处可见，如何在领会原著的精神要旨之外，把其神韵、风格表现的淋漓尽致呢？笔者发现霍译本中霍克斯在对诗词方面的处理也是比较独到的。

中国诗词讲究的是句子工整，句式对仗，讲究押韵，霍克斯在翻译“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”以及“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!”两句“葬花词”时，使用“attend”和“end”进行押韵，“fled”和“dead”押韵，比对原诗的“侬今葬花人笑痴”中的“痴”和“花落人亡两不知”一句中的“知”押韵，可见译者在处理的时候采用以［d］音结尾的词，和原文达到了一致。

又如宝玉的诗，“花影不离身左右，鸟声只在耳东西”。霍译本中译为：

Flowers in my eyes and bird-song in my ears,

Augment my loss and mock my bitter tears.

译者用押韵的” ears” 和“tears” 的押韵来反衬宝玉诗中的“左右”和“东西”有着异曲同工的妙用！

此外，针对本回中的歌曲的翻译，译者在追求音美的同时追求它能给读者带来的感官上的美！如蒋玉菡在他做的酒令中所吟唱的歌曲：

“可喜你天生成百媚娇，

恰便似活神仙离碧霄。

度青春

年正少

配鸾凤，真也着。

呀！

看天河正高

听谯楼鼓敲

剔银灯同入鸳帏悄”

A mischievous bundle of charm and love,Or an angel comes down from the sky above?

Sweet sixteen

And so green,

Yet eager to see all there is to be seen.

Aie aie aie

The galaxy’s high

In the roof of the sky,

And the drum from the tower sounds the midnight hour.

So trim the lamp,love,and come with me

Inside the bed-curtains,and you shall see!

原歌中作者使用“娇”“ 霄”“ 少”“ 着”“ 高”“ 敲”“ 悄”几字进行押韵，使得整个歌曲一唱三叹，颇有韵律，霍克斯在进行翻译的时候则使用“love”与