文学翻译视角下的《红楼梦》赏析

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论文学翻译中的写译——基于《红楼梦》英译本对比分析

论文学翻译中的写译——基于《红楼梦》英译本对比分析

De c . 2 01 3
Vo 1 . 2 7 N o . 6
●外 国文 学 研 究
论 文 学 翻 译 中 的 写 译
基 于《 红楼 梦》 英译 本 对 比分析
任 小璐
( 北京青年政治学院 英语系 , 北京 1 0 0 1 0 2 )

要: 文章以《 红楼梦》 英译本对 比为例 , 翔实论述写译 的内涵与实践。提出对于文学 翻译, 译者 可以根据 原
了; 王 际真 于 1 9 2 9年 翻 译 的 作 品 , 前5 7 回删 节 较 少, 其 余 则删 减甚 多 , 译 文 主要 围绕 贾 宝 玉 、 林 黛 玉
之 间 的爱 情 展 开。F l o r e n c e和 I s a b e l Mc H u g h 于
S h i y i n . (h o mo p h o n e f o r “ t r u e f a c t s c o n c e a l e d ” )
B e n c r a f t 于 1 8 9 2年 翻 译 的 “ H e n g L o u Me n g ,o r T h e
文化。下文摘选 《 红楼梦》 杨 宪益夫妇 和霍 克斯 的 两 个全译 本 中 的部 分 译 文 进行 对 比分 析 , 以具 体 阐 释写 译对 文学 翻译 的正 能量效 应 。 原文 1 : 庙旁 住着一家 乡宦 , 姓甄 , 名费 , 字 士
议 。本文从“ 写译” 的视角出发 , 以《 红楼梦》 英译本 对 比分 析为 实例 , 深 入探 讨 “ 写译” 给 文学 翻译 带 来
的思路 与创新 。

著作 层 出不穷 , 翻译 理 论逐 步 由传 统研 究 过 渡 到现 代研 究 。翻译理 论研 究上 的每一 次变 革都 给翻译 实 践 带来 了 巨大 的启迪 与推 力 。现 代研 究又 可 以进一

从文学文体学视角鉴赏《红楼梦》第十七回的两个译本

从文学文体学视角鉴赏《红楼梦》第十七回的两个译本

语言研究从文学文体学视角鉴赏《红楼梦》第十七回的两个译本张珍煦 刘 冰【摘 要】本文以霍克斯以及杨宪益翻译的《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额”为目标译本,从文学文体学的角度,总结了该译本中可供借鉴的翻译技巧,并从词汇、句子、篇章三个角度进行了具体细致的文体分析,得出以文学文体学角度分析其译本是可行的结论。

【关键词】文学文体学 《红楼梦》 风格翻译一、前言《红楼梦》是中国古典四大名著之一,随着中西方文化交流的不断发展,其被翻译成多种语言,流传到世界各地。

红楼梦的两个最有名的英文全译本分别是英国牛津大学教授大卫·霍克斯(David Hawks)译本(The Story of the Stone)和中国翻译家杨宪益和夫人戴乃迭的合译本(A Dream of Red Mansions)。

第十七回中主要人物的活动都在大观园里展开,以贾政、清客和宝玉观赏新修的大观园,拟题匾对为主线,让题对额变成两类人在文才诗思方面的实地考核,并对贾政及其门下清客作了淋漓尽致的嘲讽。

本文将从文学文体学的角度着重分析第十七回两译本中对人物以及大观园的方位、建筑布局、山水特色的传神翻译。

二、文学文体学文学文体学是在语言学和文学批评的基础上产生的,研究对象是文学文体。

“文体”主要是指文学作品的体裁,技巧及风格。

确切的说,文学问题反映了文学作品所处时代的历史背景与作者的独特气质和精神。

刘世生认为文学文体学研究的对象是各类作品中的语言风格和文学特点以及语言运用技巧。

文学文体学分为三个基本的研究层次:第一个层次是文学体裁;第二个层次是文学语体,即句法,词汇,语音等方面;第三个层次是文学风格,即作者在创作作品时所显现出的基本特色。

翻译风格论研究的不仅是原语的风格表现手段,还包括如何使译文在与原语的对应中力求在风格表现上做到“恰如其分”、“对等”。

三、《红楼梦》第十七回翻译的文学文体学研究(一)词汇的选择词是组成句子的基本要素之一,选词的准确恰当与否直接关系到译文翻译的质量。

赏析霍克思汉译英《红楼梦》好了歌与好了歌注

赏析霍克思汉译英《红楼梦》好了歌与好了歌注

赏析霍克思汉译英《红楼梦》好了歌与好了歌注摘要:《红楼梦》是中国古典小说发展的顶峰。

《好了歌》和《好了歌注》可以说是其诗词曲赋的代表作。

本文就霍译版的《红楼梦》中的《好了歌》和《好了歌注》进行了一些赏析。

关键词:《好了歌》《好了歌注》赏析霍克思正文:《红楼梦》被公认为中国古典小说的顶峰,是一部中国传统文化的百科全书。

它的语言艺术达到了一个极高极美的境界,而它所蕴涵的历史、文化、宗教和哲学更是博大深奥。

如何把这样一部古典文学名著翻译给有着不同价值观念、文化传统和宗教信仰的西方读者,无疑给译者出了一道巨大的难题。

英国著名汉学家大卫•霍克思(David Hawkes)面对语言文化差异,将文本原作者的视界与本人在不同历史文化背景中形成的视界融合在一起,达到了一种全新的视界,使原作获得了再生。

于是,“一部作品得以跨越时空,在译者特定的时空中得到认可,获得生命的延伸,起关键、中介作用的是译者的文化意识、文化差异和主观能动性”。

[1] 霍克思成功地将《红楼梦》译介给了西方读者,有效地进行了中西文化交流。

他认为研究汉语不仅仅是研究一门外语,而是研究另一种文化,另一个世界。

《红楼梦》第一回跛足道人所唱的《好了歌》云:“世人都晓神仙好,唯有功名忘不了!古今将相在何方?荒冢一堆草没了!世人都晓神仙好,只有金银忘不了,终朝只恨聚无多,及到多时眼闭了!世人都晓神仙好,只有娇妻忘不了,君生日日说恩情,君死又随人去了!世人都晓神仙好,只有儿孙忘不了,痴心父母古来多,孝顺儿孙谁见了!”甄士隐听了《好了歌》后颇有感悟,并为之作注,曰:“陋室空堂,当年笏满床;衰草枯杨,曾为歌舞场.蜘丝儿结满雕梁,绿纱今又在蓬窗上。

说甚么脂正浓。

粉正香,如何两鬓又成霜?昨日黄土陇头埋白骨,今宵红绡帐里卧鸳鸯。

金满箱,银满箱,转眼乞丐人皆谤;正叹他人命不长,那知自己归来丧?训有方,保不定日后作强梁;择膏梁,谁承望流落在烟花巷!因嫌纱帽小,致使锁枷扛。

雾里看花终不同——浅析红楼梦两种不同译文比较

雾里看花终不同——浅析红楼梦两种不同译文比较

雾里看花终不同——浅析《红楼梦》的两大译文比较【摘要】“字字看来皆是血,十年辛苦不寻常”,《红楼梦》是我国古典文学名著之一,在中国文学史上占有举足轻重的地位。

作为一部文学经典具有恒久的魅力, 它在中国文化里产生、流传,在异域文化里也得到传播, 这主要是通过它的译文得以实现的。

迄今为止,已有多个译本,其中最为完整、最为成功的两个译本是杨宪益夫妇的 A Dream of the Red Mansion 和霍克思(Hawkes)与闵福德(Minford)合作的The Story of the Stone。

这是由于两个译本的作者有着不同的语言文化背景,本着不同的翻译目的和翻译方法所造成的。

本文通过对上述两个《红楼梦》的英文译本的实例进行对比,对两译本中的人名称谓、地名、诗词等的不同译法加以比较,从而分析者不同文化背景下的对翻译文化的深刻内涵。

【关键词】红楼梦翻译比较文化差异翻译策略一、人名翻译在原著中曹雪芹给每个人物取名都可谓是独具匠心的,使其包含丰富的文化蕴涵和意味。

然而不同的语言文化差异使得译者很难在译语中全面准确地再现源语意义的情形。

再加上两位译者所处文化背景的不同,势必会引起他们在翻译过程中的再认识与再表达的不同。

例1:“老祖宗”、“贾母”杨译:0ld Ancestress,Lady Dowager霍译:Grannie, Grandmother Jia文中称贾母为“老祖宗”,是为了显示贾母在贾府中的最高地位,奉承这位家族地位最尊者。

杨译抓住了这一特征,突出了中国文化里“祖宗”受尊敬、有权威的至高地位,译得很贴切。

霍译仅仅译出了表层意思,不够忠实,因为这里的贾母并非一般意义上家庭中的老奶奶。

例2:“凤辣子”杨译:Fiery Phoenix霍译:Peppercorn Feng文中用“辣子”形容王熙凤,意在起到一语双关的效果,既表现出她外表火热、泼辣,又暗示她内心阴险、狠毒。

霍译比较贴切,起到了同原文一样的双关效果,而杨译只译出了表面意思,没有对王熙凤的内在性格进行暗示,所以有失忠实。

文学翻译中如何处理语用含意:以《红楼梦》英译为例

文学翻译中如何处理语用含意:以《红楼梦》英译为例

杨 译 : h a e r r a d a f m e te b u S eh d h ad aget e l r h rmoh ra o t o
t a ni c nc fhe rnd ohe ’ m e he m g f e e o rg a m t r Sho . i
杨 译 用 tebn 和 a el ei来 对 译 “ 根 祸 胎 ” “ 事 h ae a dv r l 孽 和 混
魔 ” 两 个 明 示 形 象 , 明 示 对 明 示 , 妙 地 保 了 原 作 人 物 话 这 以 巧
语的 语 用 含 意 : 玉 是 个 叛 逆 者 , 后 会 干 出 些 与 当 时社 会格 格 宝 今
例 1 文 : 面含 春 威 不露 , 唇 未 启 笑 先 闻 。 原 粉 丹
译 文 : e sr gi h r o e o ee ae g v Th p i t n me c am fh rp wd rd fc a e
no hi o r lt n fr i a lt nt f he ae t o m d bi y.And i beor he c m s lp f e r r on i s i
1 用 含意 和文 学 翻译
文 学 翻 译 是 一 座 沟 通 之桥 , 原 语 文 本 与 目标 语 读 者 连 接 把 在 一 起 。 文艺 作 品 中 的结 构 可 分 为 三 层 : 示 意 、 示意 和 象征 明 暗
例 2原 文 :王 夫人 乃 说 :“ …我 有 一 个 孽根 祸 胎 , 家 里 ( )… 是
叙述 语 言的话 用含 意 :王 熙 凤外 表 的 美 丽 掩 饰 了 她 的 笑 里 藏 刀 和包 藏祸 心 。这 为 以后 的情 节埋 下 伏 笔 ,译 文 有 很 好 的文 学 效

语法隐喻在文学翻译中的应用——对《红楼梦》两个译本之比较

语法隐喻在文学翻译中的应用——对《红楼梦》两个译本之比较
20 0 9. P 7 ) 0
每一 次 陋喻 化遇 程都 合髓 现 在成 分上 ,决定 一侗
奠 贻 ,吕文澎
( 西北师轭大擎外因话 擎院,甘肃 荫州 7 0 7 30 0)

要 :封 《 红楼 萼 》 雨佃 英 祥 本 的研 究屡 拳有 各 檀 角度 ,但 徙话 法 隆喻 角度 封 雨 佃 详 本 造 行 研 究 的 暹很 少。本 文
斌徙罄法腱喻 es额 隐喻 的角度,封雨佃 详本 中的部分章 筛逛行定量舆 定性研 究,试 固镫 明言 法隐喻可 以 接 属 概 念 隐 喻 (d ain lga iet a rmma c lmeah r 、人 隙 隐喻 (ne e o a o ta i t o) p itr r nl p s
ga rmmai l t h r t a mea o )和藉 篇隐 喻 (e ta ga aia me p o ) 黄圆 文 ,2 0 ,P 5 o在 功能 言 c p txu l rm t l t h r ( c a 0 9 . 睾 中 ,凿用 不 同的 法 结横 柬表示 同一 意蓑畴 ,其 中一侗 结槽 可能 就是藉 法隐 喻 。例如 :
详 中的 一 些现 象 ,可 以作 篇 评 估 译 文 的棕 翠 、
嗣键匍 :言 法隧喻 ; 红楼萝 》 吾 《 ;一致 式;隐喻式 ;翻释
1 .引 言
《 红檀 萝 》是 中固古 典小 说髅 展 的最 高峰 ,其研 究 已成局一 朗喜 f的罩 嗣 :“ 挚” 憷 13 ¨ j 红 。, 80年 至 今 的一百 多年 裹 ,先 後有 扦多 翻 家 封 《 红樱 萝 》迄行 箭 或全 , 红楼 萝 》浑 本有 将近 2 文字 , 《 O獯
逭 一概念 虑用 于 《 楼 萝 》雨倘 本 的研 究和 分析 中。 红

_红楼梦_诗词曲赋两种英译文的对比和赏折

_红楼梦_诗词曲赋两种英译文的对比和赏折

《红楼梦》诗词曲赋两种英译文的对比和赏折朱 晓 茜 古典文学名著《红楼梦》是我国清代伟大文学家曹雪芹的传世之作,曹雪芹把复杂的生活现象成功地描绘下来,组成了一幅广阔的时代画卷。

《红楼梦》问世二百多年来,在我国广为流传,在世界文坛上也颇受瞩目。

据统计,到目前为止,已有十四种文字的53种不同译文在世界各地发行。

仅英文就有两种全译本,一种是英国大卫・霍克思(译前八十回)和其婿明菲尔德(译后四十回)的T he Story of the Stone;另一种是我国杨宪益及夫人戴乃迭合译的A Dream of Red M ansions。

霍克思在译《红楼梦》之前曾译有屈原、杜甫等人的作品。

他的中文修养相当好,不但能用中文写文章,而且还能写中国旧体诗。

为了潜心翻译《红楼梦》,他辞去了牛津大学讲座教授的职务,并且仔细研读过许多红学专家如俞平伯、吴世昌和赵冈等的著述。

杨宪益夫妇是我们所熟悉的老翻译家,他们学贯中西,几十年如一日,密切合作,辛勤劳动。

除《红楼梦》外,还翻译过《阿Q正传》、《老残游记》等著作,共有上千万字的译著。

因此,霍克思、杨宪益这两个译坛高手的《红楼梦》英译本一经问世,便引起了国内外的广泛兴趣和重视,并且受到一致称赞。

他们的译文好在哪里?有哪些不足?本文拟从两位译者对《红楼梦》中诗词曲赋的翻译处理,具体地加以比较和赏析,以期总结其中的红楼梦学刊・一九九七年第三辑经验与教训,供翻译工作者参考。

《红楼梦》中的诗词曲赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分。

其他小说也有把诗词组织在故事情节中的,比如小说中某人物所写的与某事件有关的诗等等,但在多数情况下,则是可有可无的闲文。

这些无关紧要的附加文字,删去后并不影响内容的表达,有时倒反而使小说文字更加紧凑、干净。

有些夹入小说的诗词曲赋,虽然在形容人物、景象、事件和渲染环境气氛上也有一定的作用,但总不如正文重要,有些读者不耐烦看,碰到就跳过去,似乎也没有多大影响。

从英译《红楼梦》简析古典文学不可译性

从英译《红楼梦》简析古典文学不可译性

从英译《红楼梦》简析古典文学的不可译性摘要由于语言与文化的相互制约、相互影响,翻译中存在着语言不可译和文化不可译。

通过对《红楼梦》两个英译本的比较可以看出,源语与译语在语言和文化的差异会造成语际翻译的困难,产生不可译性。

中国古典文学作品充满了艺术想象力和审美情趣,在翻译过程中由于不可译而导致很多原汁原味的语言与文化特色随之消失。

关键词:《红楼梦》不可译性源语和译语中图分类号:h059文献标识码:a可译与不可译是一对古老的二律背反的命题,不可译性是一个连续体(clime)而不是一个的二分体(dichotomy)。

翻译等值关系取决于同一语境中源语和译语文本的互换性,取决于与语境实体相同的(至少是部分相同的)相关特征的关系。

卡德福德所说的互换性都与“该语境中文本的交际功能相关”,也就是说,“为了建立翻译等值关系,源语与译语文本都必须与功能上相关的语境特征相联系”。

反之,“如果不可能把功能上相关的语境特征建立在译语文本的语境意义之中,就无法进行翻译,或者说出现了不可译性”。

中国古典名著《红楼梦》就是很好的例子,曹雪芹对中国语言的精湛运用及对中国文化生动翔实地展现,造就了《红楼梦》在文坛不朽的地位。

通过对《红楼梦》两个英译本的比较可以看出,源语与译语在语言和文化的差异必然会造成语际翻译的困难,产生不可译性。

一般来说,翻译中存在着语言不可译和文化不可译。

一语言不可译卡德福德说语言不可译是指译语没有与原文文本对应的语言形式特征。

语言不可译性主要来自两个方面:(1)源语中两个或两个以上的语法单位或单词共用一个语言形式;(2)源语单位一词多义而译语没有相应的一词多义。

其中,汉语中的炼字、措辞、句式以及谐音、飞白和儿化韵都体现了语言层面的不可译。

下面仅从《红楼梦》谐音词翻译以及飞白翻译分析语言的不可译性。

1谐音词翻译“谐音”是《红楼梦》中最普遍的语音修辞手段。

这里的“普遍”之“最”,主要原因即曹雪芹有意运用谐音手法来起名,以寄托他对人物的爱憎褒贬之情,如:贾府四位小姐元春、迎春、探春、惜春,系“原应叹息”四字谐音。

从《红楼梦》两英译本看文学翻译中译者主体性-精品文档

从《红楼梦》两英译本看文学翻译中译者主体性-精品文档

从《红楼梦》两英译本看文学翻译中译者主体性1. 引言在传统翻译观念里,译者主观能动性并没有得到大众的认可,他们遵从的是“文本中心论”。

人们往往认为,译者要无条件地服从原文本和原作者,不得任意增添译者个人的主观因素。

在翻译活动中,译者这一因素被忽略。

如今,译者主体性对译作的影响已经受到越来越多的关注。

本文在对比分析杨宪益、戴乃迭夫妇的A Dream of Red Mansions和大卫?霍克斯的The Story of the Stone这两个英译本基础上,指出在对原文本的理解和处理上,两名译者采取了截然不同的方法。

而这种差异性正是译者主体性的体现。

2.文学翻译文学翻译是由文本、作者、译者、读者这四要素构成。

在对原文本(文学作品)的深入理解基础上,译者才能更好地对原文本进行审美体验,以创造性的文字再现原文本的精神和实质。

在文学翻译中,译者发挥着主观能动性的作用。

即,在忠实于原文本的基础上,允许译者对原文本做出适当的叛逆,这种叛逆可以表现在语言、文化或文学性等方面。

3. 译者主体性查明建提出,“译者主体性是指作为翻译主体的译者在尊重翻译对象的前提下,为实现翻译目的而在翻译活动中表现出来的主观能动性,其基本特征是翻译主体自觉的文化意识、人文品格和文化、审美创造性”(查明建,2003:1)。

换言之,在不脱离原文本的基础上,允许译者对译作一定程度上的叛逆,而这种叛逆正是译者主观能动性的体现。

4.《红楼梦》两译本中译者主体性的体现通过对比分析杨宪益和霍克斯这两英译本,可看出两译者对原文本有不同的解读,采用了不同的选词、句式、翻译手段等,体现了译者主体性的发挥。

4. 1两译者对书名的翻译《红楼梦》一书围绕贾宝玉所佩戴的一块石头展开,而这块石头见证了贾府的兴衰。

霍克斯将书名译为The Story of the Stone,反映了译者对原文本整体的把握程度,这一译名合情合理。

相比之下,杨宪益、戴乃迭夫妇将其译为A Dream of Red Mansions,是从全局考虑的。

文学翻译中的修辞适应——以小说《红楼梦》直接引语的俄译为个案

文学翻译中的修辞适应——以小说《红楼梦》直接引语的俄译为个案
1 .引言
译语 中该语体要 求 的语 言手 段” ( K o m H c c a p o B 1 9 9 0 : 1 2 7 ) 。当然 , 这 是 最 典 型 的修 辞 适 应 , 其 原 因是 某 语 言特点仅为甲语言某一语体所独有 , 乙语言类 似语体 中没有 。例如 , 英语科技材料 以简单句 为主, 复合句
刊新 闻都使用一些 口 语体成分 , 但是英语使用得更加 自由 , 有些 口语 成分 具有 亲 呢甚 至黑 话 的 色彩 。如 果
译 成俄 语 , 有 时需用 中性 化 的手段 来表 达 。
形象说法 , 俄语科技材料则不然。英译俄 时如果保 留 这 些 口语 词 汇和形 象说 法 , 会 让人 觉 得 不严 肃 、 “ 不科 学” , 所 以有 必要选 用较 为 “ 庄 重 的” 表 达 形式 。同样 , 俄语中使用频率与 习惯程度很高的语言手段 翻译 成 英语 时有 时 也需 要 进 行 修 辞 适 应 。俄 语 读 者 习 惯 于 军事词汇的广泛使用 , 英语读 者则不太习惯 。俄译英 时如果全部保留这些军事词汇 , 英语读者会觉得俄语 作者 具有 侵 略性 , 所 以译 者有 时会选 用 比较 “ 和平的” 表达 形式 。又 如 , 俄 语报 刊上 动 辄 使用 一 些 很 响亮 的 说法, 这些崇高词汇的不恰当使用 , 给英语读者造成 不真诚的印象, 所以翻译时倾 向于稍稍降低俄语原作 的风格 。此外 , 俄语 当中贬词 ( 且 e p O r a T H B H a 兄 ̄ e K C H K a ) 的过多使用在英语译文 中也是不可接受 的, 翻译时如 果全部保 留, 会在另一文化 中产生完全不 同的效果 , 因此也需要进行修辞适应 。 以上两位学者所分析的修辞适应 , 主要是针对科 技 材料 与报 刊政 论 的翻译 , 没有 涉 及 文学 翻译 。实 际 上, 文学翻译中也存在修辞适应情形 。 H .K . F a p 6 O B C K n i f 在论 证文本翻译转换 的整体 性时, 曾指 出单个要素的翻译方法应取决于该要素在 整体 中的位置与功能。他 以文学 中引 出直接引语 的 言语动词为例, 指 出俄语 中的言语 动词 丰富多彩 , 而 法语则主要使用意义极其概括 的、 中性 的、 没有任何 内涵 的标 准 言 语 动 词 d i r e . 不仅如此 , 深 受 法 国文 学 影响的西欧语言文学规范也倾 向于使用极具概括 意 义 的言语 动 词 , 虽 然西 欧语 言 系 统 中拥 有 意义 更 加具 体的、 能 表达 言语 行 为 细微 差 别 的 同义 词 。 因此 , 如 果译者想要使译文符合译语的文学规范和文学传统,

浅析杨宪益、戴乃迭译作《红楼梦》

浅析杨宪益、戴乃迭译作《红楼梦》

2492018年32期总第420期ENGLISH ON CAMPUS浅析杨宪益、戴乃迭译作《红楼梦》文/姚小辉一、翻译方法与技巧1.直译法。

杨宪益、戴乃迭的译文多采用直译的方法。

比如对于《红楼梦》书名的翻译,他们将其译为A Dream of Red Mansions。

书名翻译采用直译的方法,体现了杨宪益“忠于原文”的翻译观。

Dream和Red Mansions 和中文的“梦”、“红楼”一致,未作任何改动。

“红”字贯穿全文,乃是全文的主线。

霍克斯将书名译为“The Story of the Stone”, 与中文名丝丝入扣。

虽然强调了文章的故事性,却显得有些朴实无华,与这部文学巨著本身不太相称。

笔者以为杨宪益对于书名的翻译略胜一筹,更能体现中国传统文化。

2.加注法。

杨宪益、戴乃迭翻译《红楼梦》时,采取了加注的方法。

在翻译书中第三回 “心比比干多一窍,病如西子胜三分”时,杨宪益将其译为 She looked more sensitive than Pikan 1, more delicate than His shih . 杨宪益分别对Pikan和His shih进行加注,A prince noted for his great intelligence at the end of Shang Dynasty和 A famous beauty of the ancient kingdom ofYueh。

由于比干和西施是中国古代人物,应该予以解释。

杨宪益采取加注的方法,有助于外国读者理解。

二、诗词翻译赏析1.诗词中的佛教概念。

《红楼梦》可以说就是一部以“禅悦为味”的“悟道书”(李哲良,1992:35)。

“好了歌”语言质朴无华、自然流畅,寓意深刻。

这首诗歌带有非常浓厚的宗教色彩,反映的是佛教中的“四大皆空”之意。

杨宪益将“神仙”一词译为 “immortals”,体现了中国传统佛教的理念,唯有去除对物质世界的欲念,才能够达到神仙一般的境界。

《红楼梦》英汉两种版本中黛玉形象解读与评析

《红楼梦》英汉两种版本中黛玉形象解读与评析

《红楼梦》英汉两种版本中黛玉形象解读与评析[摘要]解读英汉两种版本中林黛玉的形象我们发现汉英翻译过程中汉语的美感有所磨蚀与流失,其根源在于汉英两种语言在语言美学生成机制方面存在天壤之别。

[关键词]形象﹑解读﹑美感、磨蚀与流失、美学生成机制1、引言文学是语言的艺术,而对描写人物的语言进行精雕细镂更是塑造人物形象的重要手段。

《红楼梦》语言最特殊、最成功的地方首推人物语言描写方面。

作者运用诗词曲赋等多样化的艺术手段,把每个人物复杂多样的性格特征描绘得分寸适宜。

《红楼梦》语言艺术的成功运用,使人物形象更为生动,更具有艺术表现力。

文学作品翻译,就是把植根于本国语境的艺术文本转化为能为另一种文化传统和文化环境的审美主体所能接受的且有相同效果的艺术文本,再现原作的艺术美。

然而,此翻译观只不过是对理想翻译的期望而已,决非艰难翻译实践的真实写照。

翻译,需要经常品尝遗憾。

原作艺术美的再现并非如摄影一样可以简单复制,传递原文之美有时比登天还难。

本文以林黛玉进贾府时的个性化语言描写为范本,对照曹雪芹的原文和杨宪益,戴乃迭的译文,对黛玉形象进行解读和评析。

2、正文:黛玉形象解读与评析林黛玉进贾府时曹雪芹有如下描写:宝玉早已看见一个袅袅婷婷的女儿,便料定是林姑妈之女,忙来见礼。

归了座细看时,真是与众各别,只见:两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁,娇袭一身之病,泪光点点,娇喘微微,娴静如娇花照水,行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍,病如西子胜三分。

上段文字从行文结构来看,“四言”、“八字”“骈六”、“七言”一字排开,对仗、排比、对偶、比喻交相使用。

整段文字给人的感觉是妍雅华美。

黛玉的形象初看模糊空灵,似乎远在天边,近看清晰可辩,仿佛就在眼前.凡是读过《红楼梦》的人,没有一个不认为她是个绝色美人,虽然一千个读者可能有一千个黛玉的形象在脑海里。

而黛玉的美其实全靠以下文字映衬:“袅袅婷婷”、“似蹙非蹙”、“似喜非喜”、“态生两靥”、“娇袭一身”、“娇花照水”、“弱柳扶风”、“多一窍”、“胜三分”。

从文学翻译批评“六条标准”,评析《红楼梦》回日霍克斯译本和杨宪益译本

从文学翻译批评“六条标准”,评析《红楼梦》回日霍克斯译本和杨宪益译本

口 《 红 楼 梦 》 背 景
国 内对 《 红楼 梦》 的研 究 臼趋成 熟 ,己初 步形成体 系 。且 《 红 》在 国外也 盛传 己久 ,其 外文 译本 有十 几 种 语 种 之 多 ,其 中 最 广 为 流 传 的 英 译 本 有 两 个 :英 国 人 大卫・ 霍 克斯和约 翰・ 闵福 德 以程 乙本为底本 的 T h e s t o r ) o ft h e S t o n e 和杨 宪益 、戴乃迭 合译 的A Dr e a m o f Re 6
总 结
从 文学 翻译 批 评 “ 六 条
标准’ ’,评析 《 红楼 梦 》回 日霍克斯译本 和杨宪益译本
口 张 洁
四川师范大学 【 摘 耍 1无论 是 从 文 学 价 值 还 是 文 化 价 值 来 看 , 《 红 楼 梦 》都 具 非 凡 意 义 。其 对 外 英译 ,于 传 播 我 国广 博 深 厚 文 化 、提 高 国际 知名 度 意 义 重 大 。作 为 整本 书 的缩 影 ,其 回 目研 究也 应 受 到 更 多 重 视 。 本 文 根 据 王 宏 印 教 授 提 出 的 “ 文 学翻 译 批 评 ” ,从 语 言 要 素 、 思想 倾 向、 文化 张 力 、 文体 对 应 、风格 类 型 、审 美趣 味 六方 面 对 霍克 斯 译 本和 杨 宪 益译 本 对 比研 究 ,从 而 总结 出译 者 可借 鉴 之 处 。 I 关键 词】《 红楼梦 》回 目;霍译和杨译 ; “ 六条标准” 【 中 图 分 类 号】 H 0 5 9 I 文献标识码】 A 【 文章 编号 l 1 0 0 9 — 6 1 6 7 ( 2 0 1 4 ) 0 1 一 O 0 1 1 — 0 2
改 造 ,本 应 是 龙 的 意 思 ,但 众 所 周 知 , d r a g o n 一 词 在 东 西 方文 化中有着 截然不 同的意思 。龙 在中 国传 统文化 中是 权势 、高贵 、尊荣的象征 ,又是幸 运与成功 的标志 。在 中国 ,它 是 中华 文化 的象征 ; 而 龙在基 督教 中被视为 恶 魔 的象征 。因此 ,在翻译 这个词语 时 ,要充 分把握文化 差 异 ,需要变异 处理 ,译为 : 那个 女人 ,而不 是那头 老 龙。 例 7 : 《 功夫熊猫 2 》中有这样一句台词: 原文 : T h e h a r d c o r e c a n ’ t u n d e r s t a n d . 译文 : “ 铁石 心肠 ”的 人 是 理解 不 了 的 。 例 8 : 在 《 功 夫 熊猫 2 》 中还 有 这 样 一 句 台词 : 原文 : B r i n g L o r d S h e n t o j u s i f c e . 译文 : 沈 王 爷绳 之 于 法 。 在 电影 《 功夫 熊猫 2 》中 , ・ 我 们 可 以发 现 , 译 者 使 用 了很 多具有 汉语特点的词 ,其 中以四字成语运用最多 。 这样 的译语不仅通俗 易懂而 且贴切地 道。 “ J u s t i c e ”译为绳 法 很 具汉 语特 色 , 增 强 电影 的 可 接 受 性 。

从翻译角度赏析王熙凤的语言特色

从翻译角度赏析王熙凤的语言特色

从翻译角度赏析壬熙凤的语言特色共一百二十回的《红楼梦》,王熙凤是作者塑造得最为丰满生动的一个艺术典型,其中八十六回有王熙凤出场。

凡是有王熙凤出场的地方,作者都将她的语言做了精彩而淋漓尽致的表现,其形象和语言都具有深刻的历史内容和文学艺术上的成就。

王熙凤的语言也具有高度的生活真实性与典型性。

本文仅以王熙凤言语的翻译为视点,借助语言学中的语义分析,对比英国汉学家霍克斯的英译本和中国学者杨宪益夫妇的英文全译本中,对王熙凤出场白的翻译,以就正于师长同仁。

在《红楼梦》中,我们第一次看到王熙凤是在第三回。

她的出场是从初到贾府的林黛玉眼中开始的:一语未完,只听后院中有笑语声,说:“我来迟了,没得迎接远客!”黛玉思忖到:“这些人个个皆敛声屏气如此,这来者是谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人,从后房近来:这个人打扮与姑娘们不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子,贾母笑道:“你不认得他:他是我们这里有名的一个泼辣货,南京所谓’辣子’,你只叫他’凤辣子’就是了。

” 首先是未见其人先闻其声,而且人皆屏息,她独放诞。

而在顷刻之间,王熙凤既“细细打量”黛玉,称赞她生长得标志,又为黛玉母亲亡故而流泪,又责备自己不该招引贾母的伤心,又问黛玉读书、吃药。

这一连串明快变化的言语,已使我们一开始就看到这一人物的特征。

正如作者借贾母之口指出,是个“泼辣为黛玉接风的“果茶上来,凤姐亲自布让”;黛玉进府来的第一餐饭是在贾母的后院吃的,桌上凤姐亲自安箸,并亲手把黛玉拉在左边第一张椅子上坐下,待黛玉以上宾礼;而且在黛玉进府之前,王熙凤连给黛玉做衣裳的布料都事先准备好了。

从这一系列的事实看来,谁能说王熙凤对林黛玉这位远客的迎接,不是满腔热情的?根据以上分析,可以把凤姐的出场白分为五个小节。

第一小节以“天下真有”开头,描述了凤姐对黛玉的美丽的赞叹。

第二节由“况且”引导,通过赞扬黛玉的风度而间接的奉承贾母。

第三节由“只可怜”开始,凤姐为黛玉母亲(也是贾母的女儿)的早逝而哭泣。

文学翻译中的整体细译与整体细评——从霍译《红楼梦》分卷标题的

文学翻译中的整体细译与整体细评——从霍译《红楼梦》分卷标题的

翻译研究60文学翻译中的整体细译与整体细评——从霍译《红楼梦》分卷标题的汉译谈起冯全功摘 要:受文学批评中“整体细读”法的启发,本文提出了文学翻译中“整体细译”以及文学翻译批评中“整体细评”的两个概念,强调局部与整体的互动以及整体对局部的控制作用,涉及文本内与文本外两大类因素,包括社会文化语境、相关互文资源、文本整体以及文本的所有构成成分。

继而以上海外语教育出版社出版的霍译《红楼梦》汉英对照版各卷标题的汉译(如把THE GOLDEN DAYS译为“枉入红尘”,把THE DREAMER WAKES译为“万境归空”等)和其它典型的英汉互译案例对之进行了验证与说明。

如果译者没有整体细译的意识与能力,这些漂亮的译文是不可能出现的。

整体细译应遵循整体性与和谐性两大原则,可有效解释文学翻译中的“创造性叛逆”现象,同时也预设了整体细评的必要性。

关键词:文学翻译;整体细译;整体细评;霍译《红楼梦》[中图分类号]H315.9 DOI:10.12002/j.bisu.2016.069[文献标识码]A [文章编号]1003-6539(2016)06-0060-11一、从整体细读到整体细译自从英美新批评问世之后,细读法(close reading)在文学批评界一直比较流行,但其容易忽略文本外因素对文本生成的影响。

文学文本的相对自足性要求我们对文本进行细读,尤其是细节与整体的互动作用,同时也要对相关外部因素与外部环境进行参照,如作者的写作目的以及当时的社会文化环境等。

申丹曾提出过文学批评的“整体细读”法(overall-extended close reading),其以“文本以依据,以打破阐释框架的束缚为前提”(申丹,2009:12)。

具体而言,“细读”体现在关注作品的遣词造句与叙事策略,同时考察局部成分在作品全局中的作用;“整体”表现为强调作品中各成分之间的相互作用,作品与语境的关系以及作品与其它相关作品相似或对照的互文关系(同上:12~13)。

《红楼梦》第三回杨宪益译与霍克斯译比较评析

《红楼梦》第三回杨宪益译与霍克斯译比较评析

《红楼梦》第三回杨宪益译与霍克斯译比较评析《红楼梦》第三回是整部小说的开端,它描绘了女主角林黛玉的出世,并与贾宝玉初遇的情节。

这一章在整个小说中至关重要,因为它描绘了小说的主题和氛围。

在研究文学翻译时,《红楼梦》的翻译也是一个重要的话题,因为这部小说的翻译不仅影响着读者的感受,还反映出不同的文化思想和翻译理论。

本文主要评析了杨宪益翻译和霍克斯翻译中《红楼梦》第三回的翻译策略和优缺点。

杨宪益是《红楼梦》的第一位外国翻译家,他于1929年将《红楼梦》译成了英文,几乎所有国外读者都是通过他的翻译阅读了这部小说。

霍克斯是英国的教授和著名汉学家,他曾经在1973年为《红楼梦》翻译了一次新版本。

在杨宪益的翻译中,第三回的翻译标题是“金玉良缘”,这里的“良缘”二字用了“auspicious union”的翻译,传达了一个好的婚姻。

但是,“良缘”这个词在中国文化中并不只是指一个好的婚姻,它同时也指一个好的结局,或者说好的命运。

而霍克斯的翻译“The Great House of Xue”则没有准确翻译出“良缘”的意思,而是译为“薛宅”。

虽然这个标题更准确地描述了第三回的情节和主题,但是它却失去了“良缘”这个意蕴。

在第三回中,林黛玉的出世是一个重要的情节,因为她被描绘为一个有思想、才华和独立个性的女孩。

杨宪益的翻译比霍克斯更加注重人物的描绘,例如在描写林黛玉家族时,他使用了“satirical writer”这个词,来彰显林黛玉的祖父爱好文学,同时也传达了一个人物的特性。

而霍克斯则只是简单地描述了“a literary man”这个词。

又比较霍克斯和杨宪益的翻译在翻译贾政和贾母姥姥的对话时,杨宪益使用了对话形式来表达,更有生动感。

但是霍克斯则使用了段落式的翻译,显得平淡无味。

在翻译林黛玉和贾宝玉初遇的部分,杨宪益对于林黛玉“情调小雅”的描绘则使用了“with the breath of purity and refinement”,这一翻译表达了小说中女子的柔美和出尘之美。

《红楼梦》译本比较赏析

《红楼梦》译本比较赏析

《红楼梦》译本比较赏析作者:许崇钰来源:《青年文学家》2014年第30期摘要:从成书到现在已经有二百多年历史的《红楼梦》在中国文学史上具有极高的地位。

其曾多次被翻译成外文,受到外国读者的欢迎。

其中尤以杨宪益、戴乃迭夫妇和由David Hawkes和John Minford合译的两个译本影响最大。

本文通过对两个译本的比较分析,得出由于译者由于文化背景的不同,两组译者在翻译策略、翻译风格等方面做出了不同选择的结论。

关键词:红楼梦;文化;翻译策略作者简介:许崇钰(1984.10-),女,山东潍坊,西安交通大学城市学院,硕士,研究方向为文学翻译和翻译批评。

[中图分类号]:H059 [文献标识码]:A[文章编号]:1002-2139(2014)-30--021、引言作为中国古典四大小说之一,《红楼梦》在中国文学史上的地位举足轻重。

自19世纪以来,已经被多次翻译成英文,同时多种英译本陆续出现。

这些译本承担了为我们国民文化以及文学的有效输出与国家间的跨文化交流不可或缺的实物载体,更是让中华文明绚丽于世界文明之林的有效途径。

目前有很多种译本和节译本,其中两个影响比较大的译本是由杨宪益、戴乃迭夫妇翻译(以下简称杨译)的A Dream of Red Mansions和由David Hawkes和John Minford 合译(以下简称霍译)的The Story of the Stone。

这两个译本都得到了很高的评价。

杨家勤曾这样评价杨宪益、戴乃迭夫妇的译本:“杨氏译本被称作中西文化交流史上的里程碑。

曹雪芹原著所融合的中国几千年的文化传统在杨氏译本中得到了较为忠实的再现……”(杨家勤,2000)而霍克斯所译的《红楼梦》取名The Story of the Stone,“顿时成为经典译著。

” (刘靖之,1999) David Hawkes的合作者John Minford认为,David Hawkes的译本达到了文学翻译的最高境界——“化”,达到了与曹雪芹“神通”的境界。

霍克思《红楼梦》英译底本析论

霍克思《红楼梦》英译底本析论

霍克思《红楼梦》英译底本析论
1893年,黛玉写下了让人铭记的名句“不可能没有一段爱情故事”,《红楼梦》在当代古典小说中占据着非常重要的地位。

它是由中国著名文学家曹雪芹写成的著名古典小说,也是中国四大名著之一。

19世纪中期,西方文学翻译逐步引入了中国,提出了英文赏析版本,是《红楼梦》英文版本的重要发展历程。

首先,《红楼梦》英译底本在英文表达上非常艰深,它要求翻译者不仅充分忠实于原文,而且必须要熟悉国际语言环境,进行源语言和目标语言的有机连接。

其次,中国传统文化的传播必须考虑文化背景的多样性。

中国文化特质要求翻译者更具有感染力,进行形式多元的文化传播。

最后,《红楼梦》英文本析可以把特色中国文化提升到新的高度,让外国读者见证中国古代文学的精彩,了解中国文化中的智慧和深远思想。

总之,《红楼梦》英译底本,从原文忠实度到文学表现美感,都具有显著的贡献,有力地感染着读者,以生动而中国化的描写教育着读者,令人印象深刻。

它将深刻的思想、传统的文化,以及中国一些有趣的传说传播给世界,这是一个知识的传播过程,传播给我们的是智慧,一种有内容的文化熏陶。

从语气隐喻角度对比分析《红楼梦》英译本中人物语言的翻译

从语气隐喻角度对比分析《红楼梦》英译本中人物语言的翻译

从语气隐喻角度对比分析《红楼梦》英译本中人物语言的翻译借助语法隐喻的语气隐喻理论,对比分析中国经典文学《红楼梦》的两个英译本中人物语言的翻译,旨在表明语气隐喻理论对文学翻译具有一定的说服力和可操作性,并为文学翻译提供新的研究视角。

标签:语法隐喻;语气隐喻;翻译研究一、引言语气隐喻是韩礼德所提出的语法隐喻理论的一个重要分支。

韩礼德的语法隐喻理论分为概念隐喻和人际隐喻,人际隐喻又分为语气隐喻和情态隐喻。

《红楼梦》是中国文学史上的经典之作,具有显著的艺术成就和深厚的文化内涵。

在语气隐喻理论指导下,分析比较《红楼梦》的杨译本和霍译本中人物语言的翻译,可以为该理论在文学翻译中的指导作用提供一个依据。

二、理论基础1.语法隐喻词汇语法和语义之间可以有两种体现方式:一致式和非一致式。

所谓一致式,就是通过用名词体现事件过程的参与者,用动词体现过程本身,用形容词体现事物的特征,用副词或介词词组体现时间、地点、工具、方式等环境意义,用连词体现逻辑意义等方式,使词汇语法层所表达的表层意义和话语意义层所表达的深层意义彼此相同。

非一致式,即语法隐喻,就是打破常规,通过用名词体现过程、用名词体现特征等方式,使词汇语法层所表达的表层意义和话语意义层所表达的深层意义变得不一致(朱永生:2006:84)。

2.语气隐喻语气隐喻是与语言的功能角色紧密结合在一起的。

语言最主要的四种语言功能是“提供”、“命令”、“陈述”和“提问”。

每种言语功能一般都体现在典型的“语气”语法结构上,即陈述句,祈使句,疑问句。

但事实上,言语功能与语气系统之间的关系是十分复杂的,决不是简单的一一对应关系。

一种言语功能可以由不同的语气来体现(范文芳:2000:30),例如:(1)You should come here at once.(2)Could you come here at once?(3)Come here at once!这三个句子从语义上说都可以表达命令功能。

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文学翻译视角下的《红楼梦》赏析本文从文学视角赏析了英国汉学家大卫?霍克斯的《红楼梦第二十八回》英文译本,对其译本中语言的运用,诗词、歌曲和酒令的翻译及文化倾向性等问题进行了分析。

通过解析,提出作者的观点:译文不仅必须具有与原创作品一样的文学功能,而且要全面再现原文的审美意义,使读者在读译文的时候能够充分领略原文的思想情感,这就是文学翻译的内在要求,因此文学翻译不仅需要再现原作的思想内容和艺术意境,还要尽可能彻底地保留原作的美学价值。

标签:文学翻译;艺术意境;审美意义;美学价值《红楼梦》是我国18世纪的一部著名长篇小说。

由于其深厚的文化历史内涵和高超的艺术成就,成为我国文学领域的经典作品,享有崇高的地位。

它对于研究我国的文学艺术、历史文化都具有极高的价值。

这部著作现在已经有各种文字的译本。

就《红楼梦》的英文译本来看,现在主流的译本有共有7种,本文笔者就霍克斯对于《红楼梦》的第二十八回的翻译,管窥蠡测,略探其翻译风格。

一、译者简介及《红楼梦》英译概况大卫?霍克斯是英国著名汉学家亚瑟?韦利(ArthurWaley)的学生,1948年至1951年曾在北京大学做过研究工作。

1955年以论文《楚辞的年代及作者考》获得博士学位。

曾任牛津大学万灵学院研究员,中国文学教授。

霍克斯在进行《红楼梦》的英译翻译的时候把《红楼梦》的一百二十回分为五卷。

第一卷出版于1973年,名为“黄金时代”,共二十六回;第二卷名为“海棠社”,包括了从二十七回到五十三回;第三卷是从五十四回到八十回,名为“预兆”;标题为“泪债”的第四卷包括十八回。

最后的二十二回构成了霍译本的第五卷,标题为“梦醒了”。

二、赏析霍克斯的翻译(下简称霍译本)1、霍译本中语言的运用在语言运用这个层面上,古今中外的译家们都提出过各自的见解,如严复先生的“信、达、雅”,刘重德先生的“信、达、切”,鲁迅先生的“兼顾两面”论,钱钟书先生的“化境”,以及英国学者泰特勒的三原则和美国学者奈达博士的“对等”原则。

但对于文学翻译来说,仅仅忠实与通顺是不够的,其目标是全面再现原文的审美意义。

这样的目标决定了译者的翻译过程也是创作文学作品的过程。

霍克斯在对《红楼梦》进行翻译的时候特别注重细节方面的理解和把握,在选词上能够通过使用恰当的词语来描述书中人物的心理活动。

在本回的翻译中,我们可以找到一些典型的例子。

如:在“Meditation on the fate of the flo wers had had led her to a contemplation of her own sad and orphaned lot,…”一句中,通过运用“orphaned”,译者形象真实地向读者展示了黛玉的身世及其当时的心境。

又如:在“ ‘Pshaw!’She said crossly to herself.‘I thought it was another girl,but all the time it was that cruel,hate——hateful…’”,在本句“原来是这个狠心短命的――”中的“短命”译者并没有翻译为”short-lived”或者在别的译文中出现的”wretched”,而是使用了” hateful”一词,在展示林黛玉对贾宝玉怨恨的同时又很清晰的反映出其内心世界中对于贾宝玉的爱意。

同时为了使读者更容易理顺,了解文章中的人物关系,在一些人称代词的处理上,霍克斯直接的把他们翻译为被指代的名字。

如:文中的“宝玉向黛玉说道:‘你听见了没有,难道二姐姐也跟着我撒谎不成?’”中的“二姐姐”直接被翻译为“Feng”;“太太,老爷,姨太太的只多着一个如意…”中的“太太,老爷,姨太太”被译为”Sir Zheng,Lady Wang,Mrs.Xue”。

2、霍译本中有关诗词、歌曲和酒令的翻译文学翻译的过程中,矛盾先生认为应该分为三个步骤,理解,印证和表达。

理解是掌握原文所要表达的信息,正确的分析表层,挖掘深层。

印证既“通过原著的语言外形,深刻地体会了原作者的艺术创作过程,把握住原著的精神,在自己的生活体验中找到最合适的印证”。

表达则是在印证的基础上,运用合适恰当的文学语言,尽可能准确而完整地再现原作的内容,形式,风格,使译文达到内容和形式的辩证统一,再现原著的神韵和语言风格。

然而在《红楼梦》中,诗词,歌曲还有酒令随处可见,如何在领会原著的精神要旨之外,把其神韵、风格表现的淋漓尽致呢?笔者发现霍译本中霍克斯在对诗词方面的处理也是比较独到的。

中国诗词讲究的是句子工整,句式对仗,讲究押韵,霍克斯在翻译“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”以及“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!”两句“葬花词”时,使用“attend”和“end”进行押韵,“fled”和“dead”押韵,比对原诗的“侬今葬花人笑痴”中的“痴”和“花落人亡两不知”一句中的“知”押韵,可见译者在处理的时候采用以[d]音结尾的词,和原文达到了一致。

又如宝玉的诗,“花影不离身左右,鸟声只在耳东西”。

霍译本中译为:Flowers in my eyes and bird-song in my ears,Augment my loss and mock my bitter tears.译者用押韵的” ears” 和“tears” 的押韵来反衬宝玉诗中的“左右”和“东西”有着异曲同工的妙用!此外,针对本回中的歌曲的翻译,译者在追求音美的同时追求它能给读者带来的感官上的美!如蒋玉菡在他做的酒令中所吟唱的歌曲:“可喜你天生成百媚娇,恰便似活神仙离碧霄。

度青春年正少配鸾凤,真也着。

呀!看天河正高听谯楼鼓敲剔银灯同入鸳帏悄”A mischievous bundle of charm and love,Or an angel comes down from the sky above?Sweet sixteenAnd so green,Yet eager to see all there is to be seen.Aie aie aieThe galaxy’s highIn the roof of the sky,And the drum from the tower sounds the midnight hour.So trim the lamp,love,and come with meInside the bed-curtains,and you shall see!原歌中作者使用“娇”“ 霄”“ 少”“ 着”“ 高”“ 敲”“ 悄”几字进行押韵,使得整个歌曲一唱三叹,颇有韵律,霍克斯在进行翻译的时候则使用“love”与“ above”,“ sixteen”,“ green”和“ seen”,“high”和“sky”,“me”与“see”分别押韵,达到了原歌曲的效果。

酒令是酒席上的一种助兴游戏,其形式丰富多彩,如投壶猜枚,联诗对句,拆字测签,猜拳行令等,或遣词造句,或意义通联,或妙语双关,或双声叠韵,或顶针回环。

真是变化万千,在翻译本回中的酒令时,译者也通过运用韵律的手段达到了预期的效果,使外国人对中国这一传统的娱乐手段有所了解。

3、霍译本中的文化倾向性语言是文化的重要载体,文化是语言所承载的内容,因此翻译需要进行语言文化的对比研究,就汉语和英语而言,两者属于不同的语言体系,这就注定它们之间的翻译不能完全对等。

在汉语译成英语时,由于文化的载体改变了,就会出现两种情况:首先,译入语没有相应的词语来承载源语种的文化因素,形成词语空缺。

其次,译文受众缺乏原文的汉文化背景知识,以自己的文化背景去理解译文,造成误解。

霍克斯在翻译《红楼梦》中,对原文蕴含的文化知识在译文中进行了适当的补充,在对异族文化中容易造成误解的概念进行了必要的转换,使读者有效地跨越了文化的障碍。

(1)霍译本中有关人名的翻译。

在读霍译本的时候,笔者发现霍克斯在翻译人名的时候没有按照一般方法直接地按照汉语拼音进行翻译,而是创造性地在使用更加符合欧美人风格的名字的同时,将名字的寓意翻译了出来。

如:贾宝玉的丫环和小厮的名字的翻译“晴雯”被翻译为“Skybright”(天晴),袭人被译为“Aroma”(香气),焙茗被译为”Tealeaf”(茶叶),锄药被译为”ploughboy”(耕童)。

通过这样翻译贾宝玉的丫环和小厮的名字,霍译本不仅仅符合了原作名字本身的含义,并且使不具备一定《红楼梦》背景知识的外国读者在符合其自身的文化习惯的前提下,能够了解著作一定的文化内涵。

值得一提的就是译者对于“琪官”和“紫绡”二人名字的翻译。

“琪官”是蒋玉菡的艺名,因此在文中译者在翻译的时候使用了“Bijou”。

“Bijou”一词来自法语意为“珠宝”,通过使用法语单词,译者更好的增加了一定的艺术氛围,也便于读者去识别小说中的演员。

关于贾宝玉的另外一个丫环“紫绡”的翻译,“紫绡”是曹雪芹在构思时所想使用的贾宝玉的四大丫环的名字,但是在最后定稿的时候,曹雪芹把贾宝玉的四大丫环命名为“袭人,晴雯,麝月,秋纹”。

可以说霍克斯是对《红楼梦》全书有着较为明确的了解和探考,因此在霍译本中把“紫绡”一名翻译为”Ripple”(波纹)。

(2)有关颜色的翻译。

霍译本中有关颜色的翻译在本回中体现的并不多,如在翻译贾宝玉的住处“怡红院”的时候将其译为“Green Delight”,在提到贾宝玉的丫环红玉和蒋玉菡的大红汗巾的时候转而将“红”译为“crimson”。

颜色词“红”在中国文化中象征着阳光、幸福、热烈、繁荣、运气等,然而在英语中,红色则是更多的和暴力、流血联系在一起。

霍克斯明确的意识到这种差别,深刻理解“红”的含义,将其译为“green”或者“crimson”,从而避免了与外国文化得冲撞。

(3)霍译本中有关宗教用语的翻译。

在本回中有两处提到了“阿弥陀佛”这个佛教用语,霍克斯在翻译的时候把它们分别译为“Blessed name of the God”和“Holy name”。

我们可以清楚认识到这两句话是典型的基督教用语。

在当时的社会环境下,绝大多数中国人比较迷信,一般都信奉佛教,因此在对于中国的读者来讲,他们很容易通过对“阿弥佗佛”的用法的理解来明白说话人的心境。

但是对于信奉基督教的西方人来讲,如果把他们译为“Buddha”,他们则可能很难理解。

因此霍克斯直接把它们译为为西方人所熟悉的日常用语,以便外国读者更好地了解文中的本质含义及所想表达的思想。

综上来看,霍克斯在翻译的时候强调对于原文的整体把握,并且渗透了不少文化因素在其中,以便译文受众者更好地理解原著的精髓。

三、结束语文学翻译不单单是事物概念和情节的记叙,更具有吸引读者的艺术形象和艺术意境,不仅要再现原作的思想内容,还要尽可能彻底地保留原作的美学价值。

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