建筑空间组合论第四章形式美的规律ppt课件
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一套编钟
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4.自由韵律
书法"寿"
节奏和韵律
自由韵律是 没有重复单元的, 但是从中还是可 以找到一种内在 的韵律感.正如 这幅书法中的 “神韵”就是自 由韵律的表现.
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2011.4.22
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• 线条 —— 粗细、长短、曲直、疏密…… • 形 —— 大小、方圆、规则与不规则…… • 色彩 —— 明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进
退……
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变化与统一的例子
这个化妆品的主题是梅兰 竹菊，那么给这个化妆品做的 一些设计（包装、手提袋、产 品的宣传手册、产品的标志等 等）这些设计也遵循这个化妆 品的主题，给这个产品做的设 计和这个产品的主题也是一致 的.但是各个不同的产品的数字、 花纹形状上都存在着大小、粗 细比例上的一些变化，这样让 人视觉上感觉非常舒服,有一种 统一感,并不繁杂.
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常见的韵律的种类:
1.重复韵律
节奏和韵律
2.交叉韵律 3.渐变韵律 4.自由韵律
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1.重复韵律
节奏和韵律
某一种形状、色彩、 纹饰有规则的单调出现, 叫做重复韵律,正如这个 陶瓷花瓶的花纹有规则 的重复出现一样.显示出 一种有规则的韵律感.这 些陶瓷纹饰就具有一种 节奏感和韵律美.
陶瓷花瓶
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行变化.
变化与统一
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变化与统一
• 变化的作用： • （1) 使事物内部产生一定的差异性，产生活跃、运动、 新异的感觉（差异
感）； • （2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起新鲜活泼的韵味。 • （3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不稳定、不统一感。
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变化与统一
统一与变化的表现形式：
建筑空间组合论第四章形式美的规律
1958年布鲁塞尔国际博览会
原子球 （比利时著名的建筑大师昂·瓦特凯恩）
在设计这座建筑时根据一个铁分子是由9个铁原子组成的这一原理， 专门设计了9个圆球。象征着当时欧共体的9个成员国。 不仅展示其与众不同的建筑结构，也把现代建筑美学基础的纯几何 形态的原则，运用在现代空间概念的形象设计之中。
法国国家工业与技术中心CNIT大厦 整体造型就像一个倒扣着的贝壳，这栋纯粹现代主义的大楼是3个 法国建筑设计师设计的。 把各种要素纳入到互成60°斜交的秩序中去，这同样可以获得高度 的有机统一。
明定陵地下宫殿
全国农业展馆综合馆
【均衡与稳定】
以不对称的均衡达到统一
尽管对称的形式天然就是均衡的，但是由于功能、地形、建筑物性格等各 方面因素的限制，许多建筑都不适合于采用对称的形式，于是出现了非对 称形式的均衡。这种形式的均衡同样体现出各组成部分之间在重量感上的 相互制约关系，因而也是达到统一的一种手段。
【主从与重点】
均衡与稳定
处于地球引力场内的一切物体，如果要保持平衡、稳定，必须具备一定 的条件。
在建筑领域中，采用砖石结构的西方古典建筑，多遵循静态均衡的原则； 随着结构技术的发展和进步，动态均衡对于建筑处理的影响将日益显著。
静态的均衡与稳定
动态的均衡
以对称的均衡达到统一
对称形式的格局天然就是均衡的。另外，由于这种形式沿中轴线两侧必须保持 严格的制约关系，因而凡是对称的形式都比较容易获得统一性，古今中外的许 多著名建筑都因对称而达到了完整统一。然而对称也有它的局限性，特别是在 功能要求日趋复杂的情况下，对称的形式往往与功能相矛盾。
形式美的基本规律是多样统一，为了达到统一。 具体地讲就是要做到既有秩序又有变化，则必 须处理好这七个有关问题。
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2.比例与尺度
比例：任何物体，不论呈何种形状，都必然存在着三个 方向——长、宽、高的度量，比例所研究的就是这三个 方向度量之间的关系问题。所谓推敲比例，就是指通过 反复比较而寻求出这三者之间最理想的关系。
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古希腊的建筑为什么美?按照古希腊哲学家亚里士多德 (公元前384~前322年)的理论：和谐就是美。古希腊建 筑的美，就在和谐。建筑怎样才能和谐?其中之一就是 它们的几何关系很明确，很有逻辑性。
构图原理•建筑形式美原则
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杜辰蛟 10.261
(a)小窗的形象到底是正方形还是长方形?似是而非，不妥。 (b)小窗的形象与门的形象重复，也不甚妥。 (c)小窗的形象与门的形象比例相同，但一竖一横，应是最好 的一种。
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(a)是玻璃门窗大，墙面小； (b)是两者一样大； (c)是墙面大，玻璃门窗小。 显然， (a)和(c)都是较好的处理，有主次； (b)则不妥，虚与 实两部分各半，没有主次，没有侧重。
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6 韵律与节奏
关于韵律问题
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1.以简单的几何形状求统一
如圆柱体、圆锥体、长方体、正方体、球体等形体 由于它们的形状简单、明确与肯定，很自然取得统 一。
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德尔菲神庙
金字塔
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古罗马万神庙
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蒙特利尔博览会美国馆 建筑师：〔美〕富勒（R.B.Fuller，1895年-1983年）
属、重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以次 衬主，以取得完整统一的效果。 体现主从关系的形式多种多样： 1 均衡对称（将主体置于轴线中央） 2 突出重点
《空间构成》空间组合与形式PPT课件
日本东京中银舱体住宅楼 黑川纪章
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The
More You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢你的到来
二、放射式
无作用离心发射骨骼作骨骼线来构成空间形态．即由主空间中心向 外线性发射。
第七节 组团式构成
组团式构成一般将功能上类似的空间单元按照形状．大小或相互 关系方面的共同视觉特征．构成相对集中的建筑空间，也可将尺 寸．形状、功能不同的空间通过紧密的连接和诸如轴线等视觉上的一 些规则手段构成组团．它具有连接紧凑、灵活多变．易于增减和变換 组成单元而不影响其构成的特点。
二、组织序列动线
组织空间动线的任务是把空间的连续排列和时间的先后顺序有机地统一起来。
1. 空间动线可以分为两种形式 (1)规则的对称序列形式。 (2)不规则的不对称序列形式。 (3)采用反衬的序列组织手法。以较小较暗.较封闭的前奏.展示一个较大较开朗的 主题。
(4)当主题不是一个时： a.则应该在序列中创造多种有助于不同主题导向的空间艺术引导． b．也可以通过强烈的主轴线使主题中心始终呈现在人们眼前； c.或者以自由交错的动线使主题忽隐忽现或完全隐蔽．使人们经过一系列的行 程．情绪准备之后再意外地出现。
d.关注可能导出的逆向序列、回昧序列、阶段插入序列。 e.空间序列应包括正、逆、片断式的双向流动的空间组织，当然，正序列是主要 的．
2. 空间序列的整体由动线贯穿，由分区来整理： (1)空间动线不能太直．”畅则浅”原理同样适应用创造序列。 (2)深远而狭长的空间是令人讨厌的．是否引入一段曲线或折线以增加视 觉艺术感?如何在横向通过渗透来丰富空间表现? (3)忌走回头略．可采用环形线设计。 (4)动线分主次．用非对称性形式以便识别序列。 (5)动线上的空间形态不能平铺．应设支点。
形式美的主要法则(基本组合规律)教学课件
• （2）杆秤式均衡：
• 也叫不规则的均衡，被我国画家潘天寿称之为 “得势的均衡”, “大的、重的东西，可放靠近 支点的地方，而小的、轻的东西，可放离支点较 远的地方。此理亦即平衡。这种平衡不是靠相等 的重量得到的，而是靠不等的距离得到的。”也 有人将此称为“代替的对称” ，因其隐含着对 称的原则。 • 古希腊雕塑家坡留克来妥斯所写的《 法则》 ， 书中谈到人的最优美的站立姿势应该是把全身的 重心落在一条腿上，使另一条腿放松，这样为了 保持人体重心的稳定，整个身体就自然而然地形 成了一个“S”形转折。
（一）齐一与参差 （整齐一律） （二）对称与均衡 （三）调和与对比 （四）比例与尺度 （比例与匀称） （五）节奏与韵律 （六）多样与统一
（一）齐一与参差
• 齐一，又称整齐 一律、单纯齐一， 即各种形式材料 按大致相同的方 式排列形成单纯 的反复。
整齐一律Βιβλιοθήκη • 整齐• 整齐包括单一、秩序、节奏三个方面。 • ( 1 ）单一：指事物的单纯一致。 • 可以是颜色的单纯一致，可以是形状的单纯一致，也 可以是声音的单纯一致。颜色的单一，如皑皑白雪覆 盖原野，到处银装素裹；形状的单一，如公路两旁的 护道树、战士们整齐的队列；声音的单一，如寂静无 声、战士们行进中的步伐声、泉水叮咚声、溪流潺潺 声等。 • ( 2 ）秩序：指事物之间的井然有序。 • 单一也是一种最简单的秩序。自然界中，生态平衡是 一种秩序，宇宙星系的运动也是一种秩序。人类社会 中，小到家庭和睦、大到世界和平，都蕴涵着大大小 小、各种各样的秩序。艺术中的秩序是现实中典型秩 序的反映，艺术本身的一些形式因素也是有秩序的。
• ② 节奏变化：指造型元素如线条、形状、色彩、材 质可以利用渐变韵律、交错韵律、起伏韵律，使统一 的整体中出现不同的变化。 • 这种“整齐中的变化”正如英国艺术理论家荷迦兹所 说，“是一种有组织的变化”，也是被英国经验主义 哲学家、美学家柏克所称的“渐次的变化”，它们可 以产生美。 • 这种变化每时每刻都在变换着方向，在人眼前通过不 断地偏离而发生变化，但却很难确定一个点作为这种 偏离的起点或终点。
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用几何分析法探索比例
建筑物的整体，特别是外轮廓以及内部各主要分割线的控制点，凡符合 或接近于圆、正三角形、正方形等具有确定比率的简单的几何图形，就 可能由于具有某种几何的制约关系而产生和谐统一的效果。
几何分析：建筑物的整体外轮廓为一 正方形，另外立面上若干控制点分别 与几个同心圆或正方形相重合，因而 它的比例一般认为是严谨的。
明定陵地下宫殿
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【均衡与稳定】
以不对称的均衡达到统一
尽管对称的形式天然就是均衡的，但是由于功能、地形、建筑物性格等各 方面因素的限制，许多建筑都不适合于采用对称的形式，于是出现了非对 称形式的均衡。这种形式的均衡同样体现出各组成部分之间在重量感上的 相互制约关系，因而也是达到统一的一种手段。
公立包豪斯学校
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以简单的几何形状取得统一
正方形、正三角形、圆形等简单几何图形，由于构成几何形状的要素之间具 有严格的制约关系，从而给人以明确、肯定的感觉——这本身就是一种秩序 和统一。
近代建筑巨匠勒·柯布西耶强调“原始的体形是美的体形，因为它能使我们 清晰地辨认”。
罗马 圣·彼得大教 堂
基本上借助于一系列的正方形与圆形的巧妙结合而获得了完 整性和有机统一性。
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【以简单的几何形状求统一】
勒·柯布西耶——萨伏伊别墅
（现代建筑运动的激进分子和主将，四大现代建筑大师之一。萨伏伊别墅-现代主 义建筑经典作品之一。）
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义 建筑所提倡新的建筑美学原则。表 现手法和建造手段的相统一，建筑 形体和内部功能的配合，建筑形象 合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非 对称，处理手法简洁，体型纯净， 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成 果等，这些建筑设计理念启发和影 响着无数建筑师。
用几何分析法探索比例
建筑物的整体，特别是外轮廓以及内部各主要分割线的控制点，凡符合 或接近于圆、正三角形、正方形等具有确定比率的简单的几何图形，就 可能由于具有某种几何的制约关系而产生和谐统一的效果。
几何分析：建筑物的整体外轮廓为一 正方形，另外立面上若干控制点分别 与几个同心圆或正方形相重合，因而 它的比例一般认为是严谨的。
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【均衡与稳定】
以不对称的均衡达到统一
尽管对称的形式天然就是均衡的，但是由于功能、地形、建筑物性格等各 方面因素的限制，许多建筑都不适合于采用对称的形式，于是出现了非对 称形式的均衡。这种形式的均衡同样体现出各组成部分之间在重量感上的 相互制约关系，因而也是达到统一的一种手段。
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以简单的几何形状取得统一
正方形、正三角形、圆形等简单几何图形，由于构成几何形状的要素之间具 有严格的制约关系，从而给人以明确、肯定的感觉——这本身就是一种秩序 和统一。
近代建筑巨匠勒·柯布西耶强调“原始的体形是美的体形，因为它能使我们 清晰地辨认”。
罗马 圣·彼得大教 堂
基本上借助于一系列的正方形与圆形的巧妙结合而获得了完 整性和有机统一性。
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【以简单的几何形状求统一】
勒·柯布西耶——萨伏伊别墅
（现代建筑运动的激进分子和主将，四大现代建筑大师之一。萨伏伊别墅-现代主 义建筑经典作品之一。）
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义 建筑所提倡新的建筑美学原则。表 现手法和建造手段的相统一，建筑 形体和内部功能的配合，建筑形象 合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非 对称，处理手法简洁，体型纯净， 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成 果等，这些建筑设计理念启发和影 响着无数建筑师。
形式美法则 PPT课件
• 对比
• 又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的 配列在一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感， 使主体更加鲜明、作品更加活跃。 • 对比与和谐是对立统一的。
• 对称
• 假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将 图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部 分的图形完全相等，这就是对称。
• 韵律 • 平面构成中单纯的单元组合重复易于 单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、 等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成 为韵律。
• 节奏 （有变化） • 节奏这个具有时间感的用于在构成 设计上指以同一要素连续重复时所产生的运 动感。
形式美法则
和谐 和谐的各部分要素 要有差异性。 强调大统一，小对比
• “万物皆有道”，世界上任何物质都受规律约束，彼此之间既对立又互相联系。 • 产生 在现实生活中，由于人们的经济地位、文化素质、思想习俗、生活理 想、价值观念等不同而具有不同的审美观念，然而单从形式条件来评价某一 事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉在大多数人中间还是存在着一种 基本共识。如在我们的视觉经验中，高大的杉树、耸立的高楼大厦、巍峨的 山峦等，都表现为垂直线，因而垂直线在视觉形式上给人以上升、高大、威 严等感受；而水平线则使人联想到地平线、一望无际的平原、风平浪静的大 海等，因而产生开阔、徐缓、平静等感受……这些源于生活积累的共识，是人 们在长期的生产、生活实践中积累得来的，它的依据就是客观存在的美的规 律，我们称之为形式美法则。 • 探讨形式美的法则，是所有设计学科共同的课题。任何一件具有存在价值 的事物都必定具备合乎逻辑的内容和形式，如对称、均衡、节奏、韵律、对 比、调和等。在西方，自古希腊时代开始就有一些学者与艺术家提出了美的 形式法则的理论，时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论基础。
《建筑空间组合论》PPT课件
二、主从与重点：在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能加以区别而一
律对待的。
三、均衡与稳定 四、对比与微差：对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变
化；微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。
五、韵律与节奏：连续的韵律；渐变韵律；起伏韵律；交错韵律。 把建筑比作“凝固的音乐”的道理所在。
《建筑空间组合论》
第一章 总论 第二章 功能与空间 第三章 空间与结构 第四章 形式美的规律 第五章 内部空间的处理 第六章 外部体形的处理 第七章 群体组合的处理 第八章 当代西方建筑的审美变异
形式与内容对立统一的辩证关系 ——两个要求 一个手段
从功能使用要求来看： 功能不同，形式不同。 功能对空间形式有规定性和灵活性。 功能对形式的决定性作用，形式对功能的反作用。
一、以墙和柱承重的梁板结构体系 二、框架结构体系 三、大跨度结构体系 四、悬挑结构体系 五、其他：剪力墙结构、井筒结构、帐篷结构、气承结构
形式美的规律
1.形式美与审美观念的差异 2.形式美的规律是多样统一
如何达到多样统一？
一、以简单的几何形状求统一 ： 勒·柯布西耶：“原始的体型是美的体形，因为它能是我们清晰地辨认。” 所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。
空间与结构
结构的不同形式既能适应不同的功能要求，也会有其独特的表现力。即， 结构能满足建筑的功能与审美要求。
如果把符合பைடு நூலகம்能要求的空间称之为适用空间；把符合于审美要求的空间称 之为视觉空间；把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间称之为 结构空间。
只有把适用空间、视觉空间，结构空间结合起来，才能做到功能、 美、 结构三者有机结合。
设计中关于建筑大小处理的两种特殊情况
律对待的。
三、均衡与稳定 四、对比与微差：对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变
化；微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。
五、韵律与节奏：连续的韵律；渐变韵律；起伏韵律；交错韵律。 把建筑比作“凝固的音乐”的道理所在。
《建筑空间组合论》
第一章 总论 第二章 功能与空间 第三章 空间与结构 第四章 形式美的规律 第五章 内部空间的处理 第六章 外部体形的处理 第七章 群体组合的处理 第八章 当代西方建筑的审美变异
形式与内容对立统一的辩证关系 ——两个要求 一个手段
从功能使用要求来看： 功能不同，形式不同。 功能对空间形式有规定性和灵活性。 功能对形式的决定性作用，形式对功能的反作用。
一、以墙和柱承重的梁板结构体系 二、框架结构体系 三、大跨度结构体系 四、悬挑结构体系 五、其他：剪力墙结构、井筒结构、帐篷结构、气承结构
形式美的规律
1.形式美与审美观念的差异 2.形式美的规律是多样统一
如何达到多样统一？
一、以简单的几何形状求统一 ： 勒·柯布西耶：“原始的体型是美的体形，因为它能是我们清晰地辨认。” 所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。
空间与结构
结构的不同形式既能适应不同的功能要求，也会有其独特的表现力。即， 结构能满足建筑的功能与审美要求。
如果把符合பைடு நூலகம்能要求的空间称之为适用空间；把符合于审美要求的空间称 之为视觉空间；把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间称之为 结构空间。
只有把适用空间、视觉空间，结构空间结合起来，才能做到功能、 美、 结构三者有机结合。
设计中关于建筑大小处理的两种特殊情况
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经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The
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习并没有结束，希望大家继续努力
1、从仿生学观念出发．自然界植物的干与枝．花与叶动物的躯干与 四肢都呈现主从差异．由于有了差异的对立．才成为一种统一协调的 有机整体。
2、古典建筑形态中．多以均衡对称的形式把体量高大的要素作为主体而置 于轴线中央。把体量较小的从属要素分别置于四周或两侧．从而形成四面对 称或左右对称的组合形式． 3、近现代建筑。由于功能曰趋复杂或地形条件的限制．多采用一主一从形 式使次要部分从一侧依附于主体。 4、引入“趣味中心”．就是在整体中最引人人胜的形态重点或中心。空间 形态中如果没有高潮．不仅使人感到平淡无奇．而且还会由于松散以至于失 去有机统一性。
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
第五节 比例与尺度
1. 比例就是研物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大 小之间的关系问题．当两者一致即是美。
(1)大而不见其大，即实际尺寸很大．但给人印象并不如真实的 大．这是失去尺度感之一。
(2)另外是小题大做．即本身并不大．却以装腔作势的姿态故意装扮 成很大的样子．这也是失败的。所以往往以人的尺度来衡量万物．但 不包括建筑形态．
2、微差指的是近似或渐变．借相互之间的共同性与连续性以求得和 谐．
3、没有对比会使人感到单调．过分地强调对比以至失去了相互之间的 协调一致性．则可能造成混乱。
形式美的规律课件
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04
异形美
推崇矛盾性，复杂性，含混性， 直至追求残破断裂，扭曲，畸 变，解构等一系列传统美学所 不相容的审美范畴。
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审美变异
进入60年代，西方发达国家开始想工业化社会想信息化社会过渡，人们 了一次重大转折，找一个转折超出了演变和发展的范畴，而带有明显逆 逆反，就是指它北里了和谐统一的传统美学法则，而推崇矛盾性，复杂 至追求残破断裂，扭曲，畸变，解构等一系列传统美学所不相容的审美范 表现在这几方面： 01.追求多义与含混。传统美学强调明确主题，清晰的含义。而这派反 兼容性，以期用含混多元的信息构成创造多义性 的建筑形象。 02.推崇偶然性和追求个性表现。传统美学强调艺术的共性和普遍性， 这派建筑师否定创作思维的逻辑性，极力推崇偶然性和随机性，认为美 性。 03.怪诞与幽默。传统美学都专注于崇高典雅与纯洁之美，极力迎合上 趣。这派建筑师强调从民间艺术，商品广告乃至漫画中去寻求审美素材 建筑所不齿的戏谑，反语，嘲讽等手法，并运用于自己的创作。 04.残破，扭曲，畸变。传统美学追求的是规则，对称，和谐统一与完 建筑师强调残破，冲突，破碎的意向，并表现出支离破碎残缺不全的建筑
形式美的规律
主从、对比、韵律、比例、尺 度、均衡……
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02.主从与重点
04.对比与微差
01.以简单的几 何形状求统一
03.均衡与稳定
05.韵律与节凑
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01
以简单的几何形状求统一
正方形、正三角形、圆形等简单几何图形，由于构成几何形状的要素之 约关系，从而给人以明确、肯定的感觉——这本身就是一种秩序和统一 的建筑都曾借这些简单的几何形状而获得高度统一性，就是到了近代， 益复杂多样，但建筑师还不放弃它来获得构图上的完整统一。
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异形美
推崇矛盾性，复杂性，含混性， 直至追求残破断裂，扭曲，畸 变，解构等一系列传统美学所 不相容的审美范畴。
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审美变异
进入60年代，西方发达国家开始想工业化社会想信息化社会过渡，人们 了一次重大转折，找一个转折超出了演变和发展的范畴，而带有明显逆 逆反，就是指它北里了和谐统一的传统美学法则，而推崇矛盾性，复杂 至追求残破断裂，扭曲，畸变，解构等一系列传统美学所不相容的审美范 表现在这几方面： 01.追求多义与含混。传统美学强调明确主题，清晰的含义。而这派反 兼容性，以期用含混多元的信息构成创造多义性 的建筑形象。 02.推崇偶然性和追求个性表现。传统美学强调艺术的共性和普遍性， 这派建筑师否定创作思维的逻辑性，极力推崇偶然性和随机性，认为美 性。 03.怪诞与幽默。传统美学都专注于崇高典雅与纯洁之美，极力迎合上 趣。这派建筑师强调从民间艺术，商品广告乃至漫画中去寻求审美素材 建筑所不齿的戏谑，反语，嘲讽等手法，并运用于自己的创作。 04.残破，扭曲，畸变。传统美学追求的是规则，对称，和谐统一与完 建筑师强调残破，冲突，破碎的意向，并表现出支离破碎残缺不全的建筑
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主从、对比、韵律、比例、尺 度、均衡……
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02.主从与重点
04.对比与微差
01.以简单的几 何形状求统一
03.均衡与稳定
05.韵律与节凑
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01
以简单的几何形状求统一
正方形、正三角形、圆形等简单几何图形，由于构成几何形状的要素之 约关系，从而给人以明确、肯定的感觉——这本身就是一种秩序和统一 的建筑都曾借这些简单的几何形状而获得高度统一性，就是到了近代， 益复杂多样，但建筑师还不放弃它来获得构图上的完整统一。
建筑设计形式美学规律PPT课件
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3、现代建筑，尽管在形式上和古典建筑很不相同， 但是在遵循多样统一形式美规律的普遍原则这一点上， 则是毫无例外的。
4、新建筑运动杰出的倡导者格罗毕乌斯在阐明威玛
国立建筑学校（即“包毫斯”）的理论与组织时，一
开始就强调：“把自我同宇宙对立起来的旧的二元论
世界观正在迅速瓦解。代之而起的是万物统一的观念，
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二、主从与重点
在由若干要素组成的整体中，每一要素在 整体中所占的比重和所处的地位，将会影响到 整体的统一性。倘使所有要素都竞相突出自己， 或者处于同等重要的地位，不分主次，这些都 会削弱整体的完整统一性。古代希腊朴素的唯
物主义哲学家赫拉克利特认为：“自然趋向差
异对立，协调是从差异对立而不是从类似的东 西产生的”。差异，可以表现为多种多样的形
要因回答这些问题，还必须进一步探索一些与 形式美有密切联系的若干基本范畴和问题。
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二、、以简单的几何形状求统一
古代一些美学家认为简单、肯定的几何形状可 以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，
认为是完整的象征——具有抽象的一致性；圆周上的 任意点距圆心等长；圆周长永远是直径的π倍…。在论 及正方形和立方体时认为是完全整齐一律的形体—— 所有边等长；无论哪一个面都有同样大小的面积和同 等的角度，特别是由于它是直角形，这角度不能象钝 角或锐角那样，可以随便改变其大小。近代建筑巨匠 勒·柯布西耶也强调：“原始的体形是美的体形，因为 它能使我们清晰地辨认”。所谓原始的体形就是指圆、 球、正方形、立方体以及三角形等。所谓容易辨认， 就是指这些几何状本身简单、明确、肯定，各要素之 间具有严格的制约关系。
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近现代建筑理论非常强调时间和运动这两 方面因素。这就是说人对于建筑的观赏不是固 定于某一个点上，而是在连续运动的过程中来 观赏建筑。从这种观点出发，必然认为象古典 建筑那样只突出地强调正立面的对称或均衡是 不够的，还必须从各个角度来考虑建筑体形的 均衡问题，特别是从连续进行的过程中来看建 筑体形和外轮廓的变化，这就是罗毕乌斯所强 调的“生动有韵律的均衡形式”
3、现代建筑，尽管在形式上和古典建筑很不相同， 但是在遵循多样统一形式美规律的普遍原则这一点上， 则是毫无例外的。
4、新建筑运动杰出的倡导者格罗毕乌斯在阐明威玛
国立建筑学校（即“包毫斯”）的理论与组织时，一
开始就强调：“把自我同宇宙对立起来的旧的二元论
世界观正在迅速瓦解。代之而起的是万物统一的观念，
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二、主从与重点
在由若干要素组成的整体中，每一要素在 整体中所占的比重和所处的地位，将会影响到 整体的统一性。倘使所有要素都竞相突出自己， 或者处于同等重要的地位，不分主次，这些都 会削弱整体的完整统一性。古代希腊朴素的唯
物主义哲学家赫拉克利特认为：“自然趋向差
异对立，协调是从差异对立而不是从类似的东 西产生的”。差异，可以表现为多种多样的形
要因回答这些问题，还必须进一步探索一些与 形式美有密切联系的若干基本范畴和问题。
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二、、以简单的几何形状求统一
古代一些美学家认为简单、肯定的几何形状可 以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，
认为是完整的象征——具有抽象的一致性；圆周上的 任意点距圆心等长；圆周长永远是直径的π倍…。在论 及正方形和立方体时认为是完全整齐一律的形体—— 所有边等长；无论哪一个面都有同样大小的面积和同 等的角度，特别是由于它是直角形，这角度不能象钝 角或锐角那样，可以随便改变其大小。近代建筑巨匠 勒·柯布西耶也强调：“原始的体形是美的体形，因为 它能使我们清晰地辨认”。所谓原始的体形就是指圆、 球、正方形、立方体以及三角形等。所谓容易辨认， 就是指这些几何状本身简单、明确、肯定，各要素之 间具有严格的制约关系。
28
近现代建筑理论非常强调时间和运动这两 方面因素。这就是说人对于建筑的观赏不是固 定于某一个点上，而是在连续运动的过程中来 观赏建筑。从这种观点出发，必然认为象古典 建筑那样只突出地强调正立面的对称或均衡是 不够的，还必须从各个角度来考虑建筑体形的 均衡问题，特别是从连续进行的过程中来看建 筑体形和外轮廓的变化，这就是罗毕乌斯所强 调的“生动有韵律的均衡形式”
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【以简单的几何形状求7统一】
主从于重点
在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律对待的，它们 应当有主与从的差别;有重点和一般的差别；有核心和外围组织的差别。不然 的话，各种要素平均分布、同等对待，即使排列的整整齐齐也难免会流与松 散单调而失去统一性。
花与叶
干与枝
.
8
以主从分明而达到统一
公立包豪斯学校
.
3
以简单的几何形状取得统一
正方形、正三角形、圆形等简单几何图形，由于构成几何形状的要素之间具 有严格的制约关系，从而给人以明确、肯定的感觉——这本身就是一种秩序 和统一。
近代建筑巨匠勒·柯布西耶强调“原始的体形是美的体形，因为它能使我们清 晰地辨认”。
罗马 圣·彼得大教堂
基本上借助于一系列的正方形与圆形的巧妙结合而获得了完 整性和有机统一性。
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【主从与12重点】
均衡与稳定
处于地球引力场内的一切物体，如果要保持平衡、稳定，必须具备一定 的条件。
在建筑领域中，采用砖石结构的西方古典建筑，多遵循静态均衡的原则； 随着结构技术的发展和进步，动态均衡对于建筑处理的影响将日益显著。
静态的均衡与稳定
动态的均衡
.
13
以对称的均衡达到统一
对称形式的格局天然就是均衡的。另外，由于这种形式沿中轴线两侧必须保持 严格的制约关系，因而凡是对称的形式都比较容易获得统一性，古今中外的许 多著名建筑都因对称而达到了完整统一。然而对称也有它的局限性，特别是在 功能要求日趋复杂的情况下，对称的形式往往与功能相矛盾。
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4
1958年布鲁塞尔国际博览会
原子球 （比利时著名的建筑大师昂·瓦特凯恩）
在设计这座建筑时根据一个铁分子是由9个铁原子组成的这一原理， 专门设计了9个圆球。象征着当时欧共体的9个成员国。 不仅展示其与众不同的建筑结构，也把现代建筑美学基础的纯几何 形态的原则，运用在现代空间概念的形象设计之中。
法国国家工业与技术中心CNIT大厦 整体造型就像一个倒扣着的贝壳，这栋纯粹现代主义的大楼是3个 法国建筑设计师设计的。 把各种要素纳入到互成60°斜交的秩序中去，这同样可以获得高 度的有机统一。
明定陵地下宫殿
全国农业展馆综合馆
.
【均衡1与4 稳定】
以不对称的均衡达到统一
尽管对称的形式天然就是均衡的，但是由于功能、地形、建筑物性格等各 方面因素的限制，许多建筑都不适合于采用对称的形式，于是出现了非对 称形式的均衡。这种形式的均衡同样体现出各组成部分之间在重量感上的 相互制约关系，因而也是达到统一的一种手段。
案例分析
光线特点
玻璃与钢材
一主二从
一主四从
体量高大的主体位于中央，次要要素从四面依附于主体，从而构成有机统一的整体。
.
【主从1于1 重点】
个人总结
每一个东西都有重点和次要的，建筑也不例外。在一 个有机的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律 对待的。如果平等对待所有的要素，整体就会难免很 松散而且单调，而失去统一性。主体和从体在外表上 可能没太大的差别，但在使用的过程中你会慢慢体会 到其主次之分。这就需要建筑师对空间很强的划分能 力，以空间来决定主次，这才是最高境界。
设计特点：
①模数化设计 ②简单的装饰风格 ③纯粹的用色 ④开放式的室内设计 ⑤动态的.非传统的空间组织形式 ⑥专门对家具进行设计和制作 ⑦屋顶花园的设计 ⑧车库的设计 ⑨雕塑化的设计
一层平面图
二层平面图
.
三层平面图
【以简单的几何形状求6统一】
个人总结
追求统一最简单的方法就是以简单的几何形 状取得统一，简单的几何形体给人一种清爽、 干净的感觉，这些几何形体本身就简单明确 肯定的。各要素之间都有着严格的制约关系， 许多大型的体育馆建筑都每每借着圆和正方 形的构图而获得完整的统一性。
形式美的规律
建筑空间组合论
深研学术理论研究
2015年3月
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1
总述
物质世界的有机统一性 形式美的规律是多样统一
引出统一的概念(一是秩序，相对于杂乱无章而 言；一是变化，相对于单调而言)
以简单的几何形状取得统一 关于主从问题 关于均衡与稳定问题 关于对比与微差问题 关于韵律问题 关于比例问题 关于尺度问题
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【主从于9 重点】
美国国家艺术博物馆东馆
贝律铭——现代建筑最后的大师
由贝律铭设计的华盛顿美国国家艺术博物馆东馆， 平面由两个三角形所组成。它的主体和重点是在 等腰三角形平面的艺术博物馆上，而不在其一侧 的直角三角形平面的艺术研究所上。再就博物馆 本身来讲，它的重点和中心则在中央大厅上。
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【主从1于0 重点】
在建筑设计领域中，从平面组合到立面处理；从内部空间到外部体形；从群体 布局到细部装饰；为了达到统一应处理好主从关系。由若干要素组合而成的整 体，如果把作为主体的大体量要素置于中央突出地位，而把其它次要要素从属 于主体，这样就可以使之成为有机统一的整体。
①一主二从 呈现对称的形式
②一主一从 呈现非对称形式
正三角形也是一种明确、肯定的几 何形状，但由于室内所具有的锐角 以及墙面的互不平行，往往与功能 要求相矛盾。一般的建筑均不采用 这种组合形式。
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【以简单的几何形状求5统一】
勒·柯布西耶——萨伏伊别墅
（现代建筑运动的激进分子和主将，四大现代建筑大师之一。萨伏伊别墅-现代主 义建筑经典作品之一。）
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义 建筑所提倡新的建筑美学原则。表 现手法和建造手段的相统一，建筑 形体和内部功能的配合，建筑形象 合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非 对称，处理手法简洁，体型纯净， 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成 果等，这些建筑设计理念启发和影 响着无数建筑师。
日本武藏野艺术大学总图 承德普陀宗乘庙
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【均衡1与5 稳定】Fra bibliotek两向均衡与动态均衡
如果说古典建筑往往着重从一个方向——正前方来考虑建筑的均衡问题， 那么近代建筑却更多地考虑到从各个方向来看建筑的均衡问题；如果说 建立在砖石结构基础上的古典建筑更多地是从静态均衡的观点来看待问 题，那么近代建筑还往往从动态均衡的观点来看待问题。
形式美的基本规律是多样统一，为了达到统一。 具体地讲就是要做到既有秩序又有变化，则必 须处理好这七个有关问题。
.
2
经典语录
瓦尔特·格罗皮乌斯 （现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人。）
造型艺术——造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现 自然，在于创作各自的构图。
艺术要求驾驭自然，在新的统一中解决两者的对立，这个过程在 精神与物质世界的斗争中胜利完成。精神创造出一个新生命，有 别于自然界的生命。
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【以简单的几何形状求7统一】
主从于重点
在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律对待的，它们 应当有主与从的差别;有重点和一般的差别；有核心和外围组织的差别。不然 的话，各种要素平均分布、同等对待，即使排列的整整齐齐也难免会流与松 散单调而失去统一性。
花与叶
干与枝
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以主从分明而达到统一
公立包豪斯学校
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以简单的几何形状取得统一
正方形、正三角形、圆形等简单几何图形，由于构成几何形状的要素之间具 有严格的制约关系，从而给人以明确、肯定的感觉——这本身就是一种秩序 和统一。
近代建筑巨匠勒·柯布西耶强调“原始的体形是美的体形，因为它能使我们清 晰地辨认”。
罗马 圣·彼得大教堂
基本上借助于一系列的正方形与圆形的巧妙结合而获得了完 整性和有机统一性。
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【主从与12重点】
均衡与稳定
处于地球引力场内的一切物体，如果要保持平衡、稳定，必须具备一定 的条件。
在建筑领域中，采用砖石结构的西方古典建筑，多遵循静态均衡的原则； 随着结构技术的发展和进步，动态均衡对于建筑处理的影响将日益显著。
静态的均衡与稳定
动态的均衡
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13
以对称的均衡达到统一
对称形式的格局天然就是均衡的。另外，由于这种形式沿中轴线两侧必须保持 严格的制约关系，因而凡是对称的形式都比较容易获得统一性，古今中外的许 多著名建筑都因对称而达到了完整统一。然而对称也有它的局限性，特别是在 功能要求日趋复杂的情况下，对称的形式往往与功能相矛盾。
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4
1958年布鲁塞尔国际博览会
原子球 （比利时著名的建筑大师昂·瓦特凯恩）
在设计这座建筑时根据一个铁分子是由9个铁原子组成的这一原理， 专门设计了9个圆球。象征着当时欧共体的9个成员国。 不仅展示其与众不同的建筑结构，也把现代建筑美学基础的纯几何 形态的原则，运用在现代空间概念的形象设计之中。
法国国家工业与技术中心CNIT大厦 整体造型就像一个倒扣着的贝壳，这栋纯粹现代主义的大楼是3个 法国建筑设计师设计的。 把各种要素纳入到互成60°斜交的秩序中去，这同样可以获得高 度的有机统一。
明定陵地下宫殿
全国农业展馆综合馆
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【均衡1与4 稳定】
以不对称的均衡达到统一
尽管对称的形式天然就是均衡的，但是由于功能、地形、建筑物性格等各 方面因素的限制，许多建筑都不适合于采用对称的形式，于是出现了非对 称形式的均衡。这种形式的均衡同样体现出各组成部分之间在重量感上的 相互制约关系，因而也是达到统一的一种手段。
案例分析
光线特点
玻璃与钢材
一主二从
一主四从
体量高大的主体位于中央，次要要素从四面依附于主体，从而构成有机统一的整体。
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【主从1于1 重点】
个人总结
每一个东西都有重点和次要的，建筑也不例外。在一 个有机的整体中，各组成部分是不能不加区别而一律 对待的。如果平等对待所有的要素，整体就会难免很 松散而且单调，而失去统一性。主体和从体在外表上 可能没太大的差别，但在使用的过程中你会慢慢体会 到其主次之分。这就需要建筑师对空间很强的划分能 力，以空间来决定主次，这才是最高境界。
设计特点：
①模数化设计 ②简单的装饰风格 ③纯粹的用色 ④开放式的室内设计 ⑤动态的.非传统的空间组织形式 ⑥专门对家具进行设计和制作 ⑦屋顶花园的设计 ⑧车库的设计 ⑨雕塑化的设计
一层平面图
二层平面图
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三层平面图
【以简单的几何形状求6统一】
个人总结
追求统一最简单的方法就是以简单的几何形 状取得统一，简单的几何形体给人一种清爽、 干净的感觉，这些几何形体本身就简单明确 肯定的。各要素之间都有着严格的制约关系， 许多大型的体育馆建筑都每每借着圆和正方 形的构图而获得完整的统一性。
形式美的规律
建筑空间组合论
深研学术理论研究
2015年3月
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总述
物质世界的有机统一性 形式美的规律是多样统一
引出统一的概念(一是秩序，相对于杂乱无章而 言；一是变化，相对于单调而言)
以简单的几何形状取得统一 关于主从问题 关于均衡与稳定问题 关于对比与微差问题 关于韵律问题 关于比例问题 关于尺度问题
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【主从于9 重点】
美国国家艺术博物馆东馆
贝律铭——现代建筑最后的大师
由贝律铭设计的华盛顿美国国家艺术博物馆东馆， 平面由两个三角形所组成。它的主体和重点是在 等腰三角形平面的艺术博物馆上，而不在其一侧 的直角三角形平面的艺术研究所上。再就博物馆 本身来讲，它的重点和中心则在中央大厅上。
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【主从1于0 重点】
在建筑设计领域中，从平面组合到立面处理；从内部空间到外部体形；从群体 布局到细部装饰；为了达到统一应处理好主从关系。由若干要素组合而成的整 体，如果把作为主体的大体量要素置于中央突出地位，而把其它次要要素从属 于主体，这样就可以使之成为有机统一的整体。
①一主二从 呈现对称的形式
②一主一从 呈现非对称形式
正三角形也是一种明确、肯定的几 何形状，但由于室内所具有的锐角 以及墙面的互不平行，往往与功能 要求相矛盾。一般的建筑均不采用 这种组合形式。
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【以简单的几何形状求5统一】
勒·柯布西耶——萨伏伊别墅
（现代建筑运动的激进分子和主将，四大现代建筑大师之一。萨伏伊别墅-现代主 义建筑经典作品之一。）
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义 建筑所提倡新的建筑美学原则。表 现手法和建造手段的相统一，建筑 形体和内部功能的配合，建筑形象 合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非 对称，处理手法简洁，体型纯净， 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成 果等，这些建筑设计理念启发和影 响着无数建筑师。
日本武藏野艺术大学总图 承德普陀宗乘庙
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【均衡1与5 稳定】Fra bibliotek两向均衡与动态均衡
如果说古典建筑往往着重从一个方向——正前方来考虑建筑的均衡问题， 那么近代建筑却更多地考虑到从各个方向来看建筑的均衡问题；如果说 建立在砖石结构基础上的古典建筑更多地是从静态均衡的观点来看待问 题，那么近代建筑还往往从动态均衡的观点来看待问题。
形式美的基本规律是多样统一，为了达到统一。 具体地讲就是要做到既有秩序又有变化，则必 须处理好这七个有关问题。
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经典语录
瓦尔特·格罗皮乌斯 （现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人。）
造型艺术——造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现 自然，在于创作各自的构图。
艺术要求驾驭自然，在新的统一中解决两者的对立，这个过程在 精神与物质世界的斗争中胜利完成。精神创造出一个新生命，有 别于自然界的生命。