翻译与文体 文学翻译
翻译与文体--文学翻译
象的一个重要手段。如马克 ・吐温的 The Adventures of Huckleberry Finn, 小说的叙述部分即
采用了经过锤炼的美国当代口语， 书中的人物对话更是原原本本的生活语言的照录，
请看哈
克与黑奴吉姆的对话：
"Hello, Jim, have I been asleep? Why didn't you stir me up?""Goodness gracious, is dat
3）
文学作品是语言的艺术， 作家所要探寻的是语言怎样才能最好地达意传神，
所以， 其它
任何语篇相比，文学语篇中使用的修辞格是最多的，其中尤以拟人、比喻、讽刺、夸张、双
关为多。这里不妨再举出选自劳伦斯的小说 《菊馨》的一个例子： The pitbank loomed up beyond
the pond, flames like red sores licking its ashy sides, in the afternoon's stagnant light.
中有体、 类中有类， 但我们的注意力这里主要集中在英语各体类之间的文学共性的东西，
即
小说、诗歌、散文、戏剧、影视的语言特征及其翻译。
一、 小说的翻译
（一）
综观所有的语篇和文体， 文学文体是最为游移不定的。 在英语文学的发展过程中， 作家
们总是在不断地寻新求异， 文学式样和创作手法总是随着时代和社会的变化而不断更新，
初中期口语化盛行，代表作家是艾迪生（ Joseph Addison）和斯梯尔（ Richard Steele），但 到了末期却又转向典雅华丽。到了十九世纪，虽然一部分作家仍坚持散文朴实无华的特点，
中英文翻译中不同文体的翻译特点和技巧
中英文翻译中不同文体的翻译特点和技巧在国际交流中，翻译是一项极为重要的职业。
因为语言的不同，文化的差异，产生了中英文翻译这一特别的职业。
中英文翻译不仅是语言的翻译，更是文化的传播。
不同的文体有着不一样的表达方式和语言特点，翻译时需要根据不同文体做出相应的调整和改变。
下面将针对中英文翻译中不同文体的翻译特点和技巧进行分析，从而提高翻译者的翻译能力和翻译质量。
一、新闻文体新闻文体是一种严谨、简洁、明快、准确的文体，是面向大众的一种的语言组织文化形态。
英语新闻文体追求细节的清晰和把握时事要点，所以英文新闻文体语言简明扼要，句式简单而直接，使读者很容易理解。
相比之下，中文新闻文体要求语云流畅，常用经典的典故或说法来提高新闻文体的文学价值。
在翻译新闻文体时，需要注意以下几点：1.语言清晰简明，不要使用繁琐的长句。
2.语言表达要准确，避免出现不恰当、不准确、歧义性强的翻译。
3.对于常用的新闻词汇如headlines,lead,bylines等等，应采用惯用语翻译。
二、科技文体科技文体是一种涉及到科学、技术等方面的文本，其语言特点是见解深刻、术语严谨，所以在翻译科技文体时，需要注意以下几点：1.尽量使用一致的术语，保证翻译的准确性。
2.分清技术术语的主次关系，重要的术语应该被优先翻译。
3.运用丰富的技巧，如对比、举例、解释等，使翻译术语更加清晰。
4.科技文体中常有复杂且含义深奥的语言，译者应学会运用一些常用短语和固定词组，来让翻译达到准确性和流畅度。
三、商务文体商务文体是商业、贸易等方面的语言，其语言特点是注重实用性和谈判技巧。
在翻译商务文体时，需要注意以下几点：1.避免在翻译中出现误解，尽量确保翻译的准确性。
2.熟练掌握商业术语的翻译，并能够运用慣用语来达到语言流畅。
3.在翻译商务文体时，需要对目标读者进行了解，才能将商业信息传达到最佳效果。
四、文学文体文学文体是有关文化、文艺、哲学方面的文本，其语言特点是优美、华丽，含义深刻，所以在翻译文学文体时，需要注意以下几点：1.尽量抓住作者的写作风格及蕴含的文化内涵，全面解释和阐释作者的意图。
文学翻译与非文学翻译之间的区别
文学翻译与非文学翻译之间的区别文学翻译与非文学翻译是翻译领域中两个重要的分支，它们之间存在着明显的区别。
文学翻译主要指的是对文学作品的翻译，而非文学翻译则包括了各种其他类型的翻译，比如商业文件、法律文件、科技资料等。
下面将从文学翻译和非文学翻译的特点、要求、挑战等方面分析这两者之间的区别。
文学翻译和非文学翻译在特点上存在明显的区别。
文学翻译在翻译时更加注重译者对原著文学作品语言、风格、情感等方面的理解和把握，力求忠实还原原著的语言特色和情感表达，以确保译文与原著保持一致的文学效果。
而非文学翻译则更加注重准确清晰的表达，对于一些专业术语、公文文件、科技资料等的翻译更加准确、规范。
文学翻译和非文学翻译在要求上也有所不同。
文学翻译要求译者要具备深厚的文学修养和语言能力，还要有一定的文学审美眼光和审美能力，这样才能对原著进行深刻的理解和准确的再现。
而非文学翻译则更加注重对于专业术语的把握和理解，以及对于行文表达的准确和规范。
文学翻译和非文学翻译在翻译过程中面临的挑战也有所不同。
文学翻译的难点在于如何准确理解原著作品的语言、文化和情感，并将其精准地再现在译文中，以及如何处理原著作品中所包含的文学特色、修辞手法等。
而非文学翻译的难点在于对特定领域的专业术语和背景知识的掌握，以及对翻译的准确性和规范性的要求。
文学翻译和非文学翻译在翻译的对象、特点、要求和挑战等方面存在明显的区别。
对于从事翻译工作的人来说，需要根据不同的翻译对象和要求，有针对性地进行学习和提升自己的翻译能力，以更好地应对不同类型的翻译任务。
希望通过对文学翻译和非文学翻译之间的区别的分析，可以帮助大家更好地理解翻译领域的各种类型，从而更好地提升自己的翻译能力。
文体学与翻译
文体学与翻译
文体学是一门研究文本风格及其内在规律的学科，旨在分析不同文学创作风格与语言表现形式，揭示其中的内在逻辑和格局。
充分理解原始文本的文化包容性和文理分析也是该学科的研究重点。
翻译是一项具有挑战性的任务，需要译者掌握两种语言和文化体系的差异。
翻译的目的是将一种语言的表达转换成另一种语言的表达，但译者面临的挑战是如何保留文本的意义和风格。
因此，文体学和翻译的关系密切。
对译者来说，掌握文体学的知识有助于他们更好地理解原始文本的特点。
通过分析文本的结构、语言表现方式和修辞策略，译者可以更准确地传达原始文本的含义。
例如，一篇专业论文的风格通常比较正式，而一篇诗歌则更加抒情。
当译者翻译这些文本时，他们需要根据原始文本的性质和特点采用不同的策略，并尽可能地保留原始文本的风格和意义。
此外，研究文体学还可以增强译者对文化差异的理解。
随着全球化进程的加速，译者需要面对越来越多的跨文化交流。
对文化和文体差异的了解可以帮助译者更好地理解原始文本的内涵，并尽可能地将其翻译成目标语言。
例如，在不同语言和文化环境中，同一句话可能具有不同的含义。
如果译者不了解这种文化差异，可能会误解原始文本的含义，从而导致翻译质量下降。
综上所述，文体学与翻译之间存在密切的关系。
译者需要深入研究不同文体的特点，理解文本风格和语言表达的内在规律，并将这些知识运用到翻译实践中，以保留原始文本的风格和意义。
同时，译者还需要尊重不同文化和文体之间的差异，以确保翻译工作的准确性和质量。
翻译实践中翻译与文体的关系
- 236-校园英语 / 翻译探究前指。
[3]Women loved him; Men like him —even Aubrey^, who didn ’t like anyone.(An Extract from A Courtly Gesture)女人爱他；男人喜欢他—连几乎不喜欢任何人的奥布里对他也有几分好感。
(徐莉娜译)原文Men like him —even Aubrey …译文男人喜欢他—奥布里对他也有几分好感原文衔接模式语法衔接：省略译文衔接模式词汇衔接：近义复现例[3] 中省略成分是“like him ”，属于动词性省略。
通过增此回补空位信息，显化原文中被省略成分，使译文语义明晰。
4.连接。
连接是利用连接词来体现语篇中各种逻辑关系的衔接手段。
常见的逻辑关系有时间逻辑和递进、转折、对照、举例和因果等关系。
在语篇中逻辑关系既可以由连接词显化，也可以隐化在语义中。
翻译时，第一步是要明确逻辑关系，“逻辑关系不明不译”，第二步是要决定是否需要显化逻辑关系，这个由译文的语义明晰度决定。
[4] I talked to him with brutal frankness.我对他讲的话，虽然逆耳，却是忠言。
例[4]“with brutal frankness ”中没有连接词，却暗含转折关系。
该句翻译的操作过程如下：①识别谓词，“talk ”、“brutal ”、“frank ”； ②填充参与者，并依据谓词数量将小句切分为三个小命题，即“I talked to him ”、“My wordsare brutal ”、 “My words are frank ”； ③依据命题间的关系，进行基本句型转换：“talk ”命题的主谓结构转换为主题语，“brutal ”和“frankness ”拓展为评述语；④语篇结构完型：增加转折连词，突出原文隐性的逻辑关系；⑤顺译：与原文语序保持一致。
本译文通过增加连词“虽然……但是”显化了原文的逻辑关系。
文学翻译与非文学翻译之间的区别
文学翻译与非文学翻译之间的区别
首先，文学翻译与非文学翻译在翻译对象上有所不同。
文学翻译以艺术性为主要特征，其翻译对象通常是文学作品或人文类文本。
文学作品具有丰富的情感、文化和历史内涵，
因此翻译过程中需要考虑到原作品的风格、文化差异、语境等。
而非文学翻译则更注重传
达信息的准确性和清晰度，其翻译对象通常是技术性或商务性的文本，翻译过程更强调符
合行业规范和术语要求。
其次，文学翻译与非文学翻译在翻译目的上也略有不同。
文学翻译的目的是为了让读
者通过翻译作品领略原作的文化特点和艺术内涵，使原作品的价值得以传承。
在翻译过程中，翻译者需要充分考虑原作品的情绪和语言风格，尽可能忠实地重现原作者所要表达的
意境和情感。
而非文学翻译的目的则是为了传递具体的信息和数据，使原文的内容被正确
而完整地呈现出来。
因此，在非文学翻译过程中，术语的准确性和语句的流畅度都是非常
重要的。
总之，文学翻译和非文学翻译虽然有许多相似之处，但在翻译对象、目的和技巧等方
面都存在着不同。
翻译者需要对两者有所了解，在实践中灵活运用各种技巧，以达到尽可
能高水平的翻译质量。
翻译理论：功能翻译理论和文学翻译
功能翻译理论和文学翻译20世纪70年代在德国出现的功能翻译理论认为翻译应该根据翻译目的的不同而选择不同的方法，即“目的决定论”。
译文的好坏不仅仅取决于译文是否准确地传达了原作者的意图和信息，也取决于译文是否达到了译者本人想达到的交际目的。
不同的翻译目的甚至可能导致同一译者对同一文本的不同翻译。
因此译者不但要深刻把握原作者的意图，而且要非常明确自己翻译活动的目的，才能决定在翻译过程中采用什么样的翻译方法。
但是这一理论是否适合文学作品的翻译呢?目前理论界对这个问题存在不少争议。
“语言学派”认为文学翻译的目的是固定的，就是准确传达原文的字面美以及潜在含义，在文学作品翻译中不应该也不可能存在译者本人的其他目的，因此认为功能翻译理论不适用于文学作品的翻译。
本文经过研究发现这种说法过于绝对，同是文学作品的翻译，诗歌、散文和小说等的翻译方法就很不相同。
即使对同一体裁文学作品的翻译，不同译者也往往使用不同的翻译方法。
这种不同除了由译者的风格和文化背景的差异造成外，还往往源于译者所希望达到的不同的翻译目的。
也就是说，不同的翻译目的可以导致对文学作品的不同的翻译。
本文采用庞德(Ezra Pound)对中国古典诗歌的翻译、杨宪益夫妇(Yang Xianyi and Gladys Yang)的英译《红楼梦》和林语堂的英译《浮生六记》为例，探讨功能翻译理论在文学作品翻译中的应用。
一、功能翻译理论和庞德对中国古典诗歌的翻译20世纪初庞德翻译了不少中国古典诗歌，1915年《华夏集》的出版更加使他名声大作。
但是庞德翻译中国诗歌的目的并不仅仅在于把中国诗歌介绍给英语读者或者向英语读者介绍中国文化。
作为20世纪初美国“意象派运动”( imagism movement)的创始人和代表人，庞德翻译中国古典诗歌的另一个更为重要的使命是借助中国古典诗歌丰富、清新的意象来冲击当时在美国诗坛上充斥着的在庞德看来矫揉造作甚至无病呻吟的维多利亚诗歌风格。
英汉翻译教程 文体与翻译
例子：Glad to receive your letter of November 18 asking whether we can supply you with Art.No.6120.
很高兴收到你方11月28日来函询问我方可否供应 6120货号商品。
还表现为应用一系列的商业术语： CIF (Cost, Insurance and Freight) 是价格术语，
第二单元
文体与翻译
中国海洋大学 邓红风
第一节 文体
中国海洋大学 邓红风
文体的概念和分类
文体的概念：文体，是指独立成篇的文本 体栽（或样式、体制），是文本构成的规 格和模式，一种独特的文化现象，是某种 历史内容长期积淀的产物。它反映了文本 从内容到形式的整体特点，属于形式范畴。
中国海洋大学 邓红风
现函复贵方3月25日询价，并报盘如下： In credit operations all parties concerned
deal in documents and not in goods, services and/or other performances to which the documents may relate. 在信用证事务中，各有关方面处理的是单据，而 不是与单据有关的货物、服务或其他行为。
风轻轻的低声吹着，吹过百叶国，吹在窗 上，轻揉的好家羽毛一般；有时候数声叹 息，几乎叫人想起夏季长夜漫漫和风吹动 树叶的声音。
中国海洋大学 邓红风
The meadow mouse has slept in his snug gallery in the sod, the owl has sat in a hollow tree in the depth of the swamp, the rabbit, the squirrel, and the fox have all been housed. The watch-dog has lain quiet on the hearth, and the cattle have stood silent in their stalls.
文体学与翻译
文体学与翻译
文体学是一门研究文学作品的基本形式、结构、风格和艺术特色的学科。
它的研究范围非常广泛，包括了文学的形式、文学的结构、文学的风格、文学的表达技术等方面。
翻译是将一种语言的文字或口头表达转化为另一种语言的过程。
翻译需要翻译者具备深厚的语言功底、文化素养和翻译技巧。
翻译过程中，文体学往往起到重要的作用。
文学作品的翻译是翻译工作中比较复杂的一种。
不同文学作品的文体各不相同，翻译者必须在翻译过程中注意对各种文体的综合把握，同时对词汇、语法等方面进行不断的比较和分析，最终得出符合原作文体的翻译。
例如古典文学作品往往使用一些古体词汇、成语等，这就需要翻译者特别注意文化背景和词义的准确把握，以便恰当地再现原作的文学特色。
在翻译中恰当地应用文体学理论，有助于翻译工作的深入和精准。
翻译者首先需要在翻译前认真阅读原文，对原作的文体特点进行分析和概括。
在翻译时，翻译者应注意选择合适的词汇、语法结构和表达方式，充分体现原作的文体特点。
翻译的最终结果应该是符合原作文体的翻译，不失原意、流畅自然。
总之，文体学对翻译工作具有重要的指导意义。
翻译工作需要翻译者有深厚的语言功底和文化素养，才能更好地把握原作的文学特色和艺术风格。
翻译者在翻译过程中应注意文体的综合把握和恰当运用，最终达到原作和译文的文体相似，意思相通的效果。
文学翻译与非文学翻译之间的区别
文学翻译与非文学翻译之间的区别文学翻译与非文学翻译是翻译领域的两个重要分支，它们分别承载着不同类型的翻译任务。
虽然翻译的基本原理和技巧是相通的，但是在实际操作中，文学翻译与非文学翻译之间存在很多不同之处。
本文将从翻译对象、翻译目的、翻译手法等方面对两者进行比较，探讨它们之间的区别和联系。
文学翻译和非文学翻译的最大区别在于翻译对象的不同。
文学翻译的对象是文学作品，包括小说、诗歌、戏剧等，而非文学翻译的对象则是各种非文学性质的文本，比如科技、商业、法律、医学等领域的文本。
这意味着，在进行翻译工作时，文学翻译者需要注重保持原作的文学特色和情感表达，而非文学翻译者则更注重准确传达专业术语和具体信息。
文学翻译和非文学翻译在翻译手法上也有所差异。
文学翻译通常要求翻译者具备较高的文学修养和语言功底，因为文学作品往往充满了象征、隐喻、反讽等文学技巧，翻译者需要有能力解构并重新构建这些技巧。
而非文学翻译则更注重对原文的精准理解和准确表达，翻译者需要注重专业知识和术语的准确使用。
虽然文学翻译和非文学翻译存在诸多不同，但是它们之间也有着一些共性和联系。
无论是文学翻译还是非文学翻译，都要求翻译者具备良好的语言能力和翻译技巧。
无论翻译的对象是什么，翻译者都需要忠实于原作，保持原文的风采和意境。
文学翻译和非文学翻译都需要翻译者具备一定的文化素养和跨文化交际能力，因为翻译工作必然涉及到不同文化之间的交流与对话。
文学翻译与非文学翻译虽然存在诸多不同，但它们都是翻译领域中不可或缺的重要组成部分。
无论是文学作品还是专业文本，翻译者都需要通过自己的努力和不懈的探索，致力于将原作的精髓和特色展现给读者，从而实现不同文化之间的交流与理解。
希望未来在翻译领域的探索中，文学翻译和非文学翻译能够相互借鉴，共同进步，为跨文化交流与交融做出更大的贡献。
文体学与翻译
文体学与翻译
文体学对于翻译工作者来说，具有指导作用。
文体学研究的对象是不同文体之间的差异和特点，通过对文体的分析和比较，可以揭示出不同文体之间的语言规律和表达方式，熟悉不同的文体特点，可以帮助翻译工作者更好地理解原文的语言特色和表达方式，然后将其转化为目标语言的表达方式。
文学作品的翻译涉及到文学的语言风格和表现手法，熟悉文学作品的文体特点，可以帮助翻译工作者更好地把握原著的意境和情感，保持原著的风格和气质。
文体学也对于翻译工作者进行文体转换时具有借鉴意义。
在翻译过程中，原文的文体特点可能和目标文体不一致，这就需要翻译工作者进行文体转换，将原文的文体特点重新表达出来。
文体学的研究可以为翻译工作者提供可借鉴的对照文体，有助于翻译工作者更好地进行文体转换，使得译文更加贴切和生动。
文体学的研究也可以为翻译工作者提供对照样本。
通过对比不同文体之间的语言现象和表达方式，可以帮助翻译工作者更好地进行文体转换和译文编写，提高译文的品质。
文体学是研究语言运用和表达方式的学科，对翻译工作者具有重要意义。
通过对文体的研究和分析，可以帮助翻译工作者更好地理解原文的语言特色和表达方式，进行文体转换，提高译文的质量和水平。
翻译工作者应该重视文体学的研究，加强对文体学知识的学习和掌握，不断提高自身的翻译水平和能力。
文体学与翻译
文体学与翻译文体学是研究文本语言运用情况的学科，从而探讨文本语言的构成、特点、规律和效果。
而翻译作为跨文化交流的重要手段，也需要深入了解文体学知识，以更好地理解和传达文本的语言特点和效果。
本文将从文体学与翻译的关系、文体学对翻译的指导作用以及文体学在翻译实践中的应用等方面展开讨论。
文体学是研究文本语言运用情况的学科，而翻译则是将一种语言的文本转化成另一种语言的过程。
文体学与翻译之间存在着密切的关系，因为不同的文体具有不同的语言特点和语言规律，而翻译的目的就是将原文的语言特点和效果在译文中得以保留和再现。
翻译者需要在翻译时深入了解原文的文体特点，从而更好地把握译文的语言风格和表现效果。
只有深入了解原文的文体特点，才能更好地进行翻译，使译文更加贴近原文的语言风格和表现效果。
二、文体学对翻译的指导作用文体学对翻译具有重要的指导作用。
文体学可以帮助翻译者更好地把握原文的语言特点和表现效果。
不同的文体具有不同的语言风格和表现方式，对于翻译者来说，只有深入了解原文的文体特点，才能更好地把握译文的语言风格和表现效果，从而实现译文的准确传达和再现。
文体学可以帮助翻译者更好地选择合适的翻译策略。
在翻译过程中，翻译者需要根据原文的文体特点和表现效果来选择合适的翻译策略，以保证译文的语言风格和表现效果与原文一致。
文体学的知识可以帮助翻译者更好地理解原文的文体特点，从而更好地选择合适的翻译策略，实现译文的准确传达和再现。
文体学对翻译具有重要的指导作用。
三、文体学在翻译实践中的应用文体学与翻译之间存在着密切的关系，文体学对翻译具有重要的指导作用，并且在翻译实践中具有重要的应用价值。
在翻译实践中，翻译者需要深入了解文体学知识，以更好地把握原文的语言特点和表现效果，从而实现译文的准确传达和再现。
希望未来能够有更多的翻译者深入研究文体学知识，并将其运用到实际的翻译实践中，从而提高翻译质量，促进跨文化交流与理解。
翻译和文学翻译的界定
《翻译批评与赏析》课程内容1、翻译和文学翻译的界定讨论题1) 15位名家的说法有何异同？2) 你是如何看待翻译和文学翻译的？一、翻译定义宋代僧人法云："夫翻译者，谓翻梵天之语，转成汉地之言。
音虽似别，义则大同。
"朱自清："我是中国人，我现在所说的译，就是拿外国文翻译成中国文。
"徐永煐："翻译是译者用的一种语言（归宿语言）来表达原作者用另一种语言（出发语言）表达的思想。
"贺麟："从哲学的意义上讲，翻译乃是译者（interpreter）与原本（text）之间的一种交往活动（commuication）,其中包括理解，解读，领会，翻译等诸多环节。
其客观化的结果即为译文（translation）,它是译者与原本之间交往活动的凝结和完成。
"前苏联语言翻译理论家费道罗夫："翻译就是用一种语言把用另一种语言在内容与形式不可分割的统一中所业已表达出来的东西准确而完全地表达处来。
"前苏联翻译理论家巴尔胡达罗夫："翻译是把一种语言的言语产物，在保持内容也就是意义不变的情况下，改变为另一种语言的言语产物过程。
"美国语言学家莱曼："'翻译'(translation)的定义是，把一种语言材料转变成另一种（语言材料），而尽可能保持原来的语言模式--语音上的，语法上的和语义上的，以致风格上的。
"美国翻译理论家尤金. 奈达（Euqene Nide）：翻译就是接受语言复制出与原语言信息最接近的自然等值体--首先是就意义而言，其次就风格而言。
(Translating consisits in reproducing in the receptor language the closest natural equivalent of the sourece language message, first in terms of meaning, and secondly in terms of style.)奈达的界定不仅说明了翻译的实质，而且较之于其它定义，更具有这样几个方面的特点：（一）明确了要译的是信息，即意义与风格；（二）指出了原文与译文应当是等值的（equilent）；（三）暗示了原文与译文的等值只可能是相对的（closest）；（四）考虑了译文的可接受性（natural）.二、文学翻译定义茅盾：文学的翻译是用另一种语言，把原作的艺术意境传达出来，使读者在读译文的时候能够象读原作时一样得到启发、感动和美的感受。
文学文本翻译_中翻英
4、不求形似，但求神似，风格再现 所谓不求形似并非要一概不顾原作形式的保留，而
是在求神似的精神指导下采取必要的“变形”措施， 使原作的风貌尽出。
诗歌的翻译作为文学翻译的特例，尤其要不惜代价 保留原来的诗味，甚至要在创新中平添一点儿诗味。 诗味也即是意象、风格。
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实例翻译
.
暮色中，河湾里落满云霞，与天际的颜色混合在 一起，分不清哪是流云哪是水湾。
another mouthful of food before leaving for
home.
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• 这是黄河滩上的一幕。牧羊人不见了，他不知在何处歇息。只 有这些生灵自由自在地享受着这个黄昏。这儿水草肥美，让它 们长得肥滚滚的。如果走近了，你会发现它们洁白的牙齿，以 及那丰富而单纯的表情。
• This is one scene on the beach of the Huanghe River. The shepherd is resting somewhere beyond our sights, leaving these creatures enjoying the dusk at ease. The fertile and delicious waterweeds here feed them big and fat.
.
• 也就在这一幅绚烂的图画旁边，在河湾之畔，一群羊
正在低头觅食。它们几乎没有一个顾得上抬起头来，
看一眼这美丽的黄昏。也许它们要抓紧时间，在即将
回家的最后一刻再次咀嚼。
• Just beside this gorgeous picture, at the bank
of the river bay are a school of sheep busy
文体学与翻译
文体学与翻译文体学是研究文学作品风格和形式的学科，通过对文学作品的分析和解读，探讨文学作品的形式特点、风格特点及其背后的意义和价值。
翻译则是一种将一种语言的文字转换成另一种语言的过程。
本文将结合这两个学科，探讨翻译对于文体的影响以及文体对翻译的要求。
翻译对于文体的影响是不可忽视的。
不同语言有着不同的表达方式和语言特点，因此在翻译过程中，译者需要根据原文的文体特点，选择适合的译文风格。
比如英语中的修辞手法和表达方式与汉语有所不同，因此在将英文作品翻译成中文时，译者需要根据原文的文体特点，选择相应的翻译方法来保持原文的风格和风貌。
译者还需要考虑读者的阅读习惯和文化背景，选择适合读者接受的译文风格。
文体对翻译的要求也是重要的。
不同的文体要求译者具备不同的翻译技巧和能力。
比如诗歌是一种高度艺术化的文体，它要求译者具备对音韵和韵律的敏感，能够在翻译过程中保持原诗的韵律和节奏感。
而散文则更注重表达的清晰和准确，译者需要在保持原文思想和内容的基础上，将其转换成另一种语言，使读者能够准确理解。
文体学还强调文学作品的风格和形式与作品的主题和意义的关联。
每种文体都有其独特的形式特点和风格特点，通过对文学作品的分析，可以发现文体与作品的主题和意义之间的内在联系。
这对于翻译而言也是重要的。
译者除了需要准确传达原文的词义和句意之外，还需要考虑原文的文体对作品意义的影响，通过选择适合的译文风格和形式，使译文能够准确传达原文的意义和情感。
在翻译过程中，译者还需要注意平衡原文的文体特点和目标文化的习惯和需求。
由于不同语言有着不同的语言特点和习惯，在将文学作品翻译成目标文化的译者需要适当调整译文的文体以满足读者的需求。
这也需要译者具备跨文化交际的能力和文学素养，能够在保持原文艺术性的将其转换成容易理解和接受的译文。
文体学与翻译密切相关，翻译对于文体的选择和保持具有重要意义，同时文体也对翻译的要求提出了挑战。
通过研究文体特点和翻译方法，可以更好地理解和传达文学作品的意义和价值，实现文学作品在不同语言和文化之间的传播和交流。
文学翻译与非文学翻译之间的区别
文学翻译与非文学翻译之间的区别文学翻译和非文学翻译是翻译领域中的两个重要分支，它们有着各自的特点和要求。
在翻译实践中，对文学翻译和非文学翻译的区别有深入的了解对于提高翻译质量和效率具有重要意义。
本文将从文学翻译和非文学翻译的定义、特点、翻译方法等方面进行比较，以便读者更好地理解这两种翻译之间的区别。
一、定义文学翻译是指对文学作品进行翻译，包括诗歌、小说、散文等。
这些作品通常具有较高的艺术性和文化内涵，需要译者具备丰富的语言功底和文学修养，以确保译文还原原作的风格和意境。
而非文学翻译则是指对科技、商务、法律、医学等非文学性质的文本进行翻译，这些文本通常要求准确、清晰地传达内容，译者需要具备丰富的专业知识和翻译技巧。
二、特点1. 文学翻译的特点文学作品具有较高的艺术性和表现力，因此文学翻译需要译者有较高的文学修养和灵敏的语感。
文学翻译注重对原作风格、情感、意境的还原，要求译文具有与原作相近的声韵、格调和意味。
文学翻译还要求译者在词语选择、句式运用等方面具备较高的创造力和灵活性，以使译文更富有魅力和表现力。
2. 非文学翻译的特点非文学文本通常要求准确、精确地传达信息，因此非文学翻译更加注重对原文的理解和转述能力。
许多非文学文本属于特定领域，如医学、法律、金融等，要求译者具备丰富的专业知识和术语功底。
非文学翻译还注重语言的规范性和准确性，要求译者在翻译过程中遵循逻辑、严密，做到言简意赅。
三、翻译方法四、综合分析文学翻译和非文学翻译在实践中有着不同的要求和特点，要求译者具备不同的语言功底和专业知识。
在实际翻译中，译者需要针对不同类型的文本灵活运用翻译方法，确保译文贴近原作并准确传达内容。
需要译者具备广泛的知识储备和翻译技巧，以应对不同类型的翻译任务。
需要指出的是，文学翻译和非文学翻译之间并不存在绝对的界限，它们在实践中常常会相互交叉和融合。
有些文学作品可能涉及到专业知识领域，需要译者具备专业知识和专业翻译技巧；而一些非文学文本可能需要在表达方式和语言风格上更加注重文学品味，要求译者具备一定的文学修养和感觉。
文学文体的翻译培训课件
❖ 3.2 注意修辞手法。
❖ 文学作品的语言艺术集中表现在修辞手法的巧妙运 用上，修辞又有消极积极之分。
❖ 前者主要从作品的遣词造句，构思谋篇，表达程式 （或描写的空间，记叙的时间，抒情的心理，议论 的逻辑）等方面使作品达到整体上的明晰、流畅、 和谐；
❖ 后者则通过各种修辞格的运用进一步求得语言运用 的音美、形美、义美，使之具有情感愉悦作用。译 者必须在文学作品的语言运用上多下功夫，尤其要 注重汉语优势的适度发挥。
3.翻译策略
3.1 提高文学修养。
加强文学修养，以艺术眼光去领略艺术，是翻译文 艺类语言作品的又一必要前提。
另一方面，在具体动笔之前，还要尽可能全面深 入地了解作者所处的时代、社会和文化背景，作者 的个人经历、思想信念、立场观点、人格结构、艺 术素养，以及作品本身的体裁题材、主题思想、语 言特色、表现程式等方面，予以综合考虑。
译文一：“我会设法说服妈妈让我把你带回家，”杰米对 这只动物说， “我知道你其实不是一只宠物。从某些 方面看……你是一位朋友。而我不会让你呆在这冰冷的 地方。冬天马上就要来了。到那时，这里真的很冷。而 且，下雪的时候，妈妈总不让我出来。”
译文二：杰米对小动物说：“我会想办法，让妈妈同意把 你领回家的。因为，你不是宠物，其实呀——你是我的 朋友。可不能让你呆在这冰冰凉凉的地方。冬天要来了， 这里会很冷很冷的。下雪后，妈妈就不会让我随便出来 了。”
❖ 四号小火车的车头拖着七节装满货物的车厢， 从赛尔斯顿方向跌跌撞撞地开了过来，一路上 发出叮叮咣咣的声响。
❖ 读者读之，如闻其声，如见其形，而同样一个 场景，如要用抽象的语汇进行描述，读者的感 受就大不相同了。
❖ 2.2 抒情性
❖ 在科技文章中，当叙述科学事实或理论时， 使用的语言是客观、中性、不带感情色彩的 ，而在文学作品中，语言往往为渲染的需要 带上了浓重的抒情性。运用得当，就能大大 提高作品的感染力。
文体学与翻译
文体学与翻译文体学是研究文学作品中的风格、表达方式和语言特点的学科。
它关注的是文学作品的形式、结构、语言运用以及对读者产生的美学和审美体验。
文体学对于翻译来说也有着重要的影响。
翻译是一种将一种语言表达转化为另一种语言表达的过程。
在翻译中，文体的转换是一个非常重要的问题。
由于不同语言文化的存在，同一个文本在不同语言中的表达方式往往会有所不同。
翻译者需要选择合适的文体来表达原文的意思，以确保译文与原文在形式和风格上的一致性。
在翻译中，翻译者需要根据原文的文体特点来选择合适的翻译方法。
如果原文是一种严肃的文学作品，那么翻译者需要使用更正式和文雅的表达方式来保持原文的风格。
如果原文是一种幽默或口语化的文本，那么翻译者需要使用更通俗和活泼的表达方式来传达原文的意思。
翻译过程中的文体选择也涉及到目标语言读者的审美和文化背景。
翻译者需要根据目标语言读者的理解习惯和审美偏好来选择合适的文体。
在翻译文学作品时，翻译者通常会根据目标语言读者对于文学的期待和喜好来选择合适的文体，以确保译文更好地接近目标语言读者的心理预期。
在翻译中，文体的转换还需要考虑到语言的表达方式和特点。
不同语言之间存在着词汇、语法和语用等方面的差异，这些差异会影响到翻译的文体选择。
翻译者需要根据目标语言的表达特点，选择合适的表达方式和语言结构来保持原文的风格。
文体学对于翻译来说是一门必不可少的学科。
文体的转换是翻译中一个非常重要的问题，它涉及到文学作品的风格和表达方式的保持，以及目标语言读者的理解习惯和审美观念的考虑。
翻译者需要根据原文的文体特点和目标语言的表达特点来选择合适的文体，以确保翻译的准确性和质量。
简介《文学文体学与小说翻译》
简介《文学文体学与小说翻译》一、引言申丹教授的《文学文体学与小说翻译》由两大部分组成，前五章主要论述了小说文体学作为一门独立学科的理论基础和特点等。
第六到第八章是具体运用小说文体学来研究文学翻译的。
该书语料丰富，体现了语言学理论的实证性和文学研究中审美艺术的相互结合，是一次多层次地对翻译本体进行细化研究的可贵尝试。
二、内容简介第一章作者首先从反面论述了这样一个问题：文学文体学与文学翻译之间的关系在中国没有受到足够的重视；而在过去的近30年里，英美文学研究者在这一领域中投入了大量的精力。
所以作者认为，我们迫切需要用更为精确和深入的文体模式和方法替代当前传统的研究方法。
该书主要论述了文学翻译研究中运用文体学方法的有效性与必要性，并特别探讨了该方法在小说翻译中的应用。
第二章作者将文学文体学视为一门学科，并说明其性质、功能和有效性。
本章还重点区分了语言形式和小说事实，也就是histoire（话语的内容）and discours（这样说话的原因）。
作者随后又提出，该书不会涉及文体学的历史进程，也不会研究或比较文体学家所运用的语言学模式。
第三章作者以roger pearce 和stanley fish为例，对他们对文体学的批评一一加以反驳，同时提出小说文体学的特点、分析过程和理论基础。
第四章作者关注的是主观性和客观性的问题。
提出一个基本的假定，即客观性是约定俗成的，而主观性是个人的兴趣。
以此为基础，他总结出三个特点：结构特征、心理价值和文学意义。
第五章重点探讨的是把文体学应用到文学翻译当中的必要性和可能性。
作者首先指出，纯粹的语言学翻译研究对文学翻译的问题解决没有帮助。
作者认为解决的主要办法就是文学文体学，因为这一学科既包括现代语言学也包括文学能力和敏感性。
作者将其探讨的重点放在了传统的现实主义小说翻译上。
而对其进行文体分析则能解决“deceptive equivalence（虚假对等）”的问题。
这是作者多次提到的一个概念，其产生的主要原因是译者对原文中的语言形式与主题意义的关系缺乏认识，所以有意识地对原文进行改动或“改进”，以求译文更加客观可靠，合乎逻辑和自然流畅。
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翻译与文体--文学翻译文学翻译首先必须明确什么是文学。
然而，要给文学下个确切的定义，却并不容易。
综合中外论者对文学一词的阐释，我们知道文学具有以下主要特性：文学是语言的艺术，是用语言来反映生活、反映现实、表达思想、抒发情感的，是emotion-centered;它有审美价值，其语篇功能主要是用艺术的语言叙事、画物、言情，达到感染人、娱悦人、教育人的目的。
文学的这些特性也是它有别于其它文体的地方。
要说清楚文学是什么虽然不易，但人们却能很容易地告诉你：小说、诗歌、散文、戏剧、影视等是文学。
如此说来，文学语言就该是这些文学作品的语言，文学文体也就该是小说文体、诗歌文体、散文文体和戏剧影视文体的总和。
尽管小说、诗歌、散文、戏剧、影视中又能分出各种流派、各种风格的作家作品，诚所谓体中有体、类中有类，但我们的注意力这里主要集中在英语各体类之间的文学共性的东西，即小说、诗歌、散文、戏剧、影视的语言特征及其翻译。
一、小说的翻译（一）英语小说的文体特征综观所有的语篇和文体，文学文体是最为游移不定的。
在英语文学的发展过程中，作家们总是在不断地寻新求异，文学式样和创作手法总是随着时代和社会的变化而不断更新，其文体特征也不断变化，绝不象科技文体或新闻文体那样，虽然有变化但变化的速度相对缓慢。
就小说而言，时代不同，其主要特征也会呈现出或多或少的区别，故文学史常有断代研究；不同时期又有不同的流派，流派中又有不同的作家，故作家语言研究长盛不衰。
因此从严格意义上来讲，小说抑或其它样式的文学作品，不存在一个统一的文体特征。
以下论述的只是小说所具有的较具普遍性的风格特点。
1）语言的形象性小说创作主要是形象思维。
它通过形象思维来建构小说世界，来"展现"画面场景，借助具体细致的描绘来营造真实可信的氛围，渲染某种特定的情绪，使读者有身临其境的感受。
在情节描写中，作家崇尚具体形象，力避抽象演绎。
与这一特点相伴的词语特征是：（1）准确。
如果一个作家要写一个人行走的动作，他会在十几个表示形态各异的行走动词中选择一个最为贴切的。
如果是写一个人的哭，他也会在cry，sob，weep等词语之间作出理想的取舍。
（2）多限定词、修饰词。
这也是为了使描述准确和具体。
如D·H·劳伦斯的The Odour of Chrysanthemums 的开头一句：The small locomotive engine, Number 4, came clanking, stumbling down from Selston with seven full wagons.（四号小火车的车头拖着七节装满货物的车厢，从赛尔斯顿方向跌跌撞撞地开了过来，一路上发出叮叮咣咣的声响。
）读者读之，如闻其声，如见其形，而同样一个场景，如要用抽象的语汇进行描述，读者的感受就大不相同了。
2）人物语言的个性化以上所谈的语言的形象性，主要是指作家在写景画物时所表现出来的语言特点，而在一部小说中，尤其是在人物众多的小说中，作家为了生动地再现形形色色的人物的个性，常常模仿他们各自的语言，使他们说出合乎自己身份、地位、教养、性格的话来，有的可能非常文雅，有的则会十分粗俗，有的则是方言俚语，极不规范，这是作家借人物语言塑造人物形象的一个重要手段。
如马克· 吐温的The Adventures of Huckleberry Finn,小说的叙述部分即采用了经过锤炼的美国当代口语，书中的人物对话更是原原本本的生活语言的照录，请看哈克与黑奴吉姆的对话："Hello, Jim, have I been asleep? Why didn't you stir me up?""Goodness gracious, is dat you, Huck? En you ain' dead-you ain' drownded-you's back agin? It's too good for true, honey, it is too good for true. Lemme look at you, chile ,lemme feel o'you…"由此例可以看出，黑奴吉姆的语言充斥着讹读、省音、不合语法、用词不妥（其中dat=that, En=and, ain'=ain't=are not, drownded=drowned, you's=you are,chile=child,o'=of），这些极不规范的语言不仅仅只是传递了一种信息，透过它们读者可以推测到有关这一人物更多的情况。
3）修辞格的广泛运用文学作品是语言的艺术，作家所要探寻的是语言怎样才能最好地达意传神，所以，其它任何语篇相比，文学语篇中使用的修辞格是最多的，其中尤以拟人、比喻、讽刺、夸张、双关为多。
这里不妨再举出选自劳伦斯的小说《菊馨》的一个例子：The pitbank loomed up beyond the pond, flames like red sores licking its ashy sides, in the afternoon's stagnant light. 句中的flames like red sores licking…将火焰比作红红的疮疡，使人对火焰的色泽的印象更加清晰，且产生一种隐隐的痛感，起到一语双关的作用；lick本用于指人或动物的舔舐，但这里却用在了flame身上，让人有极不舒服之感，同时又写活了火焰。
这是绝妙的文学语言，而其妙处正是在于修辞格的巧妙使用。
4）复杂多变的句式小说叙述为了打破沉闷，使文字生动活泼，常在句式上做文章，如长短句的结合，圆周句与松散句的迭用等等。
这些多变的句式造成了语言的跌宕起伏、灵活多变。
当然，也有一些作家因个人的语言习惯或为求得某一特定的艺术效果而采用相对单一的句式，但这种情况似并不多见。
5）叙述时空的混乱这一特点主要存在于一些现代派小说中。
传统小说的叙述总是时空脉络清晰，要么依事件发生的先后顺序描述，要么采用倒叙，即使多有场景变化，但时间和空间都交待得清清楚楚。
而在一些现代派的作品中，由于作家对心理现实刻画的追求，也由于作家的创作观念及手法的缘故，如意识流手法的采用，常常使得时空变化模糊不清，作品中的人物思维、语言混乱无序，过去的、眼前的，想象中的人和事，纷乱一团，语言缺少了形式上的逻辑关连，变得毫无条理，不完整的句子很多，给理解带来了较大困难。
这种情形较为典型的是詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》（Ulysses）。
（二）英语小说的翻译小说反映的是广阔的社会现实，因此翻译英语小说首先必须有着宽广的知识面，有着较为丰富的英语民族与国家的社会文化知识，如历史、地理、文学艺术、政治、宗教、体育、风土民情等等，这对于我们准确理解原著起着十分重要的作用。
其次，译者必须具备一定的文学鉴赏力，在一定程度上，他应是一个文学批评家，原著的成败得失他都应悉熟于心。
再者，译者必须对译入语驾轻就熟，有较高的母语表达能力，既要能对译出语意会，又要能用译入语言传。
他应在遣词造句上下功夫，正确运用翻译技巧，避免使用过于欧化的句式以保证行文的连贯流畅。
同时，译者还应深入分析原作的语言风格（如是正式的还是非正式的，是高雅的还是粗俗的，是口语化的还是书卷气十足的等）。
最后还要提一下形象思维能力和想象能力，这两种能力的强弱会直接影响到译者对原文的理解和汉语表达。
形象思维是作家的主要思维方式，想象力是小说家的重要禀赋，而好的译者应在这两个方面最大限度地接近作家。
请看杨必所译萨克雷（W·M·Thackeray）的《名利场》（Vanity Fair）中的一个片段："I hate the whole house," continued Miss Sharp in a fury."I hope I may never set eyes on it again. I wish it were in the bottom of the Thames, I do; and if Miss Pinkerton were there, I wouldn't pick her out, that I wouldn't. O how I should like to see her floating in the water yonder, turban and all, with her train streaming after her, and her nose like the beak of a wherry." 夏泼小姐狠狠地说道："我恨透了这整个儿的学校。
但愿我一辈子也别再看见它，我恨不得叫它沉到泰晤士河里去。
倘若平克顿小姐掉在河里，我也不高兴捞她起来。
我才不干呢!哈!我就爱看她在水里泡着，头上包着包头布，后面拖着个大裙子，鼻子像个小船似的浮在水面上。
"二、散文的翻译（一）散文语言的特点散文有广义与狭义之分。
广义的散文是相对于韵文而言的，指除去韵文以外的所有文体。
狭义的散文指那些记事、记人、抒发情感、发表议论的文章。
本小节所讨论的散文是指狭义的散文，它与小说的主要区别在于它的非虚构性质。
散文语言与小说中的叙事和议事语言十分相似，但更为清新自然、活泼灵秀、洗炼畅达，能带给人更多的美感。
（二）散文的翻译翻译散文，首先要准确把握原文的内容与风格，因为内容与风格是统一的。
譬如英国早期的散文多为说明性文字、教育用文字和劝谕性文字，用古英语写成，以简洁朴实见长，且有明显的口语化倾向。
另外要认真体会散文的时代风格与作家风格，如培根的散文多用排比并列句式，形式工整，而这同时也是英国十七世纪散文的一大修辞特点。
十八世纪的散文，初中期口语化盛行，代表作家是艾迪生（Joseph Addison）和斯梯尔（Richard Steele），但到了末期却又转向典雅华丽。
到了十九世纪，虽然一部分作家仍坚持散文朴实无华的特点，但在整个文学艺术界浪漫主义思潮的影响下，浪漫派散文似乎一直占据上风，作家常直抒胸臆，表现自己鲜明独特的个性。
这类散文句式灵活、语言新颖，富有极强的感染力。
其生动的比喻、强烈的节奏感、飞扬的文采形成了散文的时代特色。
但进入二十世纪后，英国散文的主流又回到了以正规口语为基础的朴实自然语言。
翻译英语散文时，对上述语言风格的变化不能不察。
以下一例是刘炳善所译英国散文作家亨特（Leigh Hunt 1784-1859）的A Few Thoughts on Sleep的最后一小段：Sleep is most graceful in an infant; soundest, in one who has been tired in the open air; completest, to the seaman after a hard voyage; most welcome, to the mind haunted with one idea; most touching to look at, in the parent that has wept; lightest, in the playful child; proudest, in the bride adored.婴儿的睡眠，最为优美；疲劳的人在户外睡眠，最为酣畅；水手在艰苦航程之后的睡眠，最为圆满；为某种意念所苦的人，对睡眠最为欢迎；哭泣后的母亲的睡眠，最动人心弦；一个顽皮小孩的睡眠，最为轻松；一个深受爱慕的新娘的睡眠，最为骄傲。