雷雨和家 赏析

《雷雨》
剧情前提简要：十多年前和周朴园私生了周萍，生下鲁大海三天 后，被周家赶出门，跳河获救，嫁给周家的仆人鲁 贵，生下女儿四凤。 主要人物 周朴园：55岁，某矿业公司的董事长，年轻时曾有一位女仆情 人侍萍，在家庭压力下抛弃她另娶。 蘩漪：35岁，周朴园之妻。 鲁侍萍：47岁，女仆，原姓梅，周朴园的旧情人。 周 萍：28岁，周朴园和侍萍的长子，周家少爷，与继母周蘩 漪、同母异父的妹妹四凤私通。 鲁大海：27岁，周朴园和侍萍的次子，随母亲生活，矿业公司 的工人，工运领袖。 周 冲：17岁，周朴园和蘩漪的独子，学生，暗恋四凤。 鲁四凤：18岁，鲁贵和侍萍的独女，也是周萍的同母异父妹 妹，在周家当女仆，在不知情下与同母异父的哥哥周萍相恋并怀孕。
“爱情三部曲”：《雾》《雨》《电》 散文集《随想录》(包括《随想录》《探索集》《真 话集》《病中集》《无题集》)。 现代文学家，翻译 家，出版家，“五四”新文化运动以来最有影响的作家之 一，中国现代文坛的巨匠,曾任中国作协主席、全国政协 副主席等职务。 巴金1928年完成第一部中篇小说《灭亡》，1929年 在《小说月报》发表后引起强烈反响。 主要作品有《死去的太阳》《新生》《砂丁》《索桥 的故事》《萌芽》和著名的《激流三部曲》：《家》、 《春》、《秋》，1931年在《时报》上连载著名的长篇 小说《爱情三部曲》：《雾》《雨》《电》1982年获 “国 际但丁文学奖”。 其中《家》是作者的代表作，也是我国现代文学史上 最卓越的作品之一。
《家》是巴金用来批判封建宗法专制制度的一 件利器，于是他选取了作品中最富朝气的觉慧作为 执行批判的代理人，（偶尔叙述主体有所变换，但 大多数时候都是用“第三代”的目光来审视这个即 将 崩溃的家族），用他的视角对全书中的人物进行描 述和品评，借他的思想独白来表达自己对社会人生 的见解，因而，这个人物成为全书中著墨最多的人 物，俨然是小说的中心。作者希望通过觉慧的思考 给读者指出一条新生活的道路。
《家》另一个第三代代表觉新并不是作者要褒 扬的人物，但他的命运悲剧却是批判封建宗法专制 的有力罪证，因而作者用在这个人物身上的笔墨仅 次于觉慧。而从艺术角度而言，这个人物则堪称是 全书中最成功的人物——由于觉新是以巴金刚刚辞 世的大哥为生活原型的一个人物，他的身上凝聚着 作者对自己最亲爱人的深切痛惜，对他的刻划涓滴 无遗地流露出作者对这个人物的情感。最真实的往 往也是最动人的——长房长孙的觉新虽然令人有 “怒其不争”的痛感，但却受到绝大多数读者及评 论 者的关注，成为这部作品中最重要的人物形象。
作者简介：巴金
巴金,原名李尧棠，现代文学家、出版家、翻 译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来 最 有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大 师、中国当代文坛的巨匠。巴金晚年提议建立中 国现代文学馆和文化大革命博物馆。巴金晚年患 有帕金森氏症、慢性气管炎、高血压、恶性间皮 细胞瘤等多种疾病，曾表示要求安乐死
在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。 大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实 不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《天仙配》 等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大 麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。 解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、 《罗帕记》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》 等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历史 剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、 《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎织 女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤英、 王少舫、吴琼、马兰是黄梅戏的著名演员。 黄梅戏的类别主要有花腔和平词。花腔以演小戏为 主，富生活气息和民歌风味。平词，正本戏中的主要唱 腔，常用大段的叙述、抒情，韵味丰富，如行云流水。
《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪恶和腐 配、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思 潮 影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，满怀激情地歌 颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。 《激流三部曲》是本世纪二十年代初中国社会变动的一 份珍贵的艺术记录。作为向封建势力讨还血债的檄文和鼓 舞青年掌握自己命运的号角，它对于三、四十年代许多知 识青年冲出旧家庭的藩篱，走向革命，起到启蒙的作用。 凝聚着巴金的经历和感情的《激流三部曲》，是巴金 在坚实的生活基础上进行艺术创造的结果。在三部曲中， 真挚浓烈的爱憎感情，随着流畅而充满抒情气质的文字跳 荡，以生活中熟悉的人物作根据塑造的那些艺术典型，鲜 明生动，对客观现实的细致描绘，构成一幅幅真实感人的 生活画面。这部巨著的成就，标志着巴金现实主义创作的 新高度。
《雷雨》
作者简介 曹禺（1910-1996），原名：万家宝，字小石，中国 现代杰出的戏剧家，著有《雷雨 》、《日出》、《原 野》、《北京人》等著名作品，他一生共写过8部剧本。 曹禺祖籍湖北潜江。清宣统二年八月二十一日（1910年9 月24日）生于天津，原名万家宝，字小石。在清华读书时 有“小宝贝儿”的绰号。“曹禺”是他在1926年发表小 说时第 一次使用的笔名（姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音 “曹”）。 曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼新文化 运动影响下的剧作家。曹禺的妻子李玉茹是著名京剧旦角
话剧艺术具有如下几个基本特点：
《雷雨》人物形象分析
在《雷雨》中，上场的人物共有八位：周朴 园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁 贵。我们就《雷雨》中两个“最有戏又最有争议” 的 人物：周朴园与蘩漪，看看曹禺是怎样根据生活本 身复杂性来塑造人物的。
小说剧情
描写的是“五四”以后，成都地区一个官僚地主家庭。一家之 主 的高老太爷，封建专制， 顽固不化。长房长孙觉新，为人厚道 ， 却很软弱，原与梅表姐相爱，后屈从于老太爷之命与李瑞珏结婚。 婚后，瑞珏对他十分体贴，但觉新总不能忘情于梅。不久，梅也出 嫁。不到一年，便守寡在家。觉新的弟弟觉民、觉慧积极参加爱国 运动。老太爷严禁觉慧外出，让觉新严加管束，但觉慧仍活动如 故，又与同学合办《黎明报》，向封建势力和军阀宣战，从而和老 太爷心目中“德高望重”的冯乐山成了死对头。由于战乱，老太爷 的 外孙女琴小姐和梅表姐来高家避难。觉新与梅不期重逢，百感交集。 觉慧与聪明伶俐的婢女鸣凤情投意合，但冯乐山却指名要娶鸣凤为 妾，鸣凤坚贞自尽。老太爷又为觉民聘定了冯乐山的侄孙女，但觉 民与琴久已相爱 ，在觉慧的鼓励下，觉民离家出走。 老太爷的四 子克安、五子克定，皆酒色之徒，在外胡闹事发，以致全家不宁。 继又发生家产之争，老太爷在气愤中去世，陈姨太以封建迷信邪说 为由，强迫瑞珏去乡间分娩，致使瑞珏难产而死。至此，觉新开始
黄梅戏
黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、 评剧 、豫剧并称中国五大剧种。它发源于湖北、 安徽、江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣 （gàn）东北的采茶戏同出一源，其最初形式是 湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱， 唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现 力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。 黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓 郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。
话剧
话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以 使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员 在台上无伴奏的对白或独白。话剧本是一门综合 性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论 缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西 方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也 不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注 为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。
《激流三部曲》
在巴金众多的小说中，由《家》、《春》、《秋》三 部长篇组成的《激流三部曲》，是成就最高、影响最大的 一部巨制。其中，第一部《家》不仅是巴金文学道路上树 起的第一块丰碑，也堪称中国现代文学史上最优秀的现实 主义杰作之一。 在现代文学史上，揭露封建制度的弊害，是许多作家 所关注的一个重要主题。但是，象巴金这样旷日持久地坚 持表现这一主题的作家并不多，象《激流三部曲》这样从 内部对封建家庭作集中而又深刻的成功描写的大型作品， 更是罕见。撕开封建家族制度虚伪的面纱，显露它吃人的 本质，并明确揭示它“木叶黄落”的穷途末路，是巴金对 于 中国现代文学的一个特出贡献，也是《激流三部曲》最杰
《家》
巴金创作《家》有明确的社会功利目的，即抨 击中国社会中强大的封建宗法专制制度，并力图为 青年们指出一条生存的道路。小说中所表现的是他 以及他的亲友们的痛苦与呼号——事实上，小说正 是写给以他的大哥为代表的身受封建专制之害的青 年们的，具有强烈的现实针对性，可以说是中国文 学“文以载道”传统的另一表现。因此，在某种意 义 上说，《家》是一部带有强烈抒情性的“政治批判” 小说。
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻 于完美之境。首先，戏剧即冲突。《雷雨》的冲突 设置在其自身的特色中起承转合达到极致。《雷雨》 的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。其次，《雷雨》 气功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的 人的，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过 是一时的热闹。 《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。 《雷雨》 具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许 多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗 意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞 台提示、角色分析，汇总一升发出的一种形而上的 气质和品味。
《雷雨》
剧作家曹禺从1929年开始酝酿人物、构思剧本，到 1933年最终完成了《雷雨》的创作，前后用了五年时间。 虽然它是曹禺的Biblioteka Baidu一部话剧，但一炮打响，震动文坛，成 为现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主 义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以 一种 悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过两个在伦理血 缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重 罪孽。 《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残 忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情 爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下 更大罪孽的公子哥，还有家庭的秘密，身世的秘密，所有 这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁 灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压
巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短 短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次： (1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有 我 的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐 与 受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后 记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是 一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱 得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认 真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在 《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人 只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀
舞台性：古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞 台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情， 一利观众从各个角度欣赏。 直观性：话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等 表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、 服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到 剧中人物形象的外貌特征。 综合性：话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑 造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景 的需要和适应的。 对话性：话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对 话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人 物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏 剧内容。
至于《家》中第三个重要人物高老太爷，则是 作品中“封建宗法制度”的具象化。因此，这一人 物 开篇便处于不容争辩的被否定的地位——即，他是 一个先验的被批判的客体。为此，在作品中作者极 力将之塑造成一个可憎的、专制独裁的家庭暴君， 一个代表整个封建阶级的罪恶典型。为了突出这一 形象的“恶”，达到批判封建宗法专制的目的，作 者 有意无意地回避对这一人物性格复杂性的揭示，使 之成为一个近乎于“类”的存在。在作品中，高老 太 爷出场的次数并不多，而且大多是介绍他简单的行