基本乐理-转调的方法及名称精选ppt
10第十章 转调
第三节 调关系
二、远关系调 调号方面相差两个和两个以上的升号或降号的调，叫做远关系调。如，C大 调和D大调、C大调和降E大调等等。在例10-11中，音乐从e小调转到近关系调G大 调，随后又由G大调转到远关系调B大调。
第四节 副属和弦与离调
在有关音程一章曾经讲过，三全音（增四度或减五度）是个不稳定的、倾向 于解决到主和弦的音程。导音（三度音）倾向于主音，下属音（七度音）倾向于 主和弦的三度音：
民族调式的转调方式主要有同宫系统的调式交替，以及异宫系统的调式转调。 一、同宫系统的调式交替 由同宫系统的某个调式转换到另一个调式，叫做调式交替。从理论上讲，同 宫系统的所有调式都是由同一个音列构成，各调式之间的关系是最近的，因此各 调式之间的交替是十分方便的。例如，C商调式可以转到同宫系统的降B宫、D角、 F徵和G羽。
第一节 转调的概念与方式
二、不改变主音的转调 这类转调叫做同主音转调，在这种转调关系中，主调和副调的调式不同是必 然的。下面所示的是同主音转调的例子:
第二节 转调与离调
一、转调 转调后在新调上持续的时间较长，而且在新调上形成完满终止，这种转调叫 做永久转调通常称为转调。如下例（以下各例中的小写字母均代表和声小调）：
第一节 转调的概念与方式
2.非同音列转调 这种转调肯定改变调号，或使用变音记号。例如，G大调转入D大调，必定在 旋律或和声中出现升C，升C对G大调而言就是变音。 3.改变主音，不改变调式 例如，a小调转入e小调，E大调转入B大调，E商转入A商等等。 4.既改变主音又改变调式 例如，C大调转入a小调，C大调转入g小调，D商转入A徵等等。
基础乐理
第十章 转调
1 转调的概念与方式 2 转调与离调 3 调关系
4 副属和弦与离调 5 民族调式的交替与转调
五线谱转调乐理知识点总结
五线谱转调乐理知识点总结五线谱转调是音乐理论中的一项重要知识，它能够帮助音乐家们将音乐作品从一个调式转移到另一个调式中，丰富音乐的表现力。
本文将对五线谱转调的相关知识点进行总结，帮助读者更好地理解和应用。
一、转调的基本概念转调是指将一个作品从原有的调式转换到另一个调式中。
在转调的过程中，旋律的音高、音程等都会发生变化，但是作品的结构和情感并不会受到影响。
二、转调的方式1. 上行转调：将原作品的调式全部上移一个半音，即往顶部的方向移动。
这样可以使整个作品的音高都提升一个半音。
2. 下行转调：将原作品的调式全部下移一个半音，即往底部的方向移动。
这样可以使整个作品的音高都降低一个半音。
3. 同调转调：将原作品的调式保持不变，但是调式的起始音改变，通常是将作品的调式从大调转换成小调，或者从小调转换成大调。
三、转调的技巧1. 主要调和相关调的选择：在转调过程中，要选择与原调有关的调式作为目标调。
例如，如果原调是C大调，那么相关调可以选择G大调，D大调等。
2. 音程的变化：转调之后，原作品中的音程会发生变化。
音程的变化可以使作品在新的调式中听起来更加和谐和顺畅。
3. 音名的变化：由于转调的缘故，原作品中的音名会有所改变。
要注意音名的变化，避免产生错误的演奏或理解。
四、转调的应用1. 扩展音乐作品：通过转调，音乐家可以将原作品的复杂程度提升到另一个调式中，增加新的乐曲元素和表现力。
2. 增强音乐作品的感染力：通过转调，可以使音乐作品在新的调式中表达更为深刻的情感，增强作品的感染力和触动力。
3. 配合不同的演奏形式：不同的乐器或者演奏形式需要不同的调式，通过转调可以使作品更好地适应不同的演奏形式和乐器的特点。
五、五线谱转调的实践在实践中，音乐家们可以运用以下基本步骤来进行五线谱转调：1. 确定原作品的调式和目标调的选择。
2. 分析原作品的音程、和弦等特点，预估转调之后的变化。
3. 逐个调整原作品中的音符，使其在新的调式中符合要求。
基本乐理音程的转位课件
基本乐理
三、音程的转位
• 含义：音程的根音、冠音互相颠倒。 可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一齐移动。 可在一个八度内进行，也可超过八度或几个八度。
单音程的转位只要把冠音移低八度，或把根音移高八度。
复音程的转位则要根音、冠音同时八度，或单独移动两个以 上八度，才能实现转位。
可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一齐移动。 可在一个八度内进行，也可超过八度或几个八度。
无论是单音程还是复音程，一个音程可以 求得多个转位音程
复音程转位
• 转位的规律：1、原位音程与转位音程的度数相加是9。 9— 原位音程度数= 转位音程度数 2、除纯音程外，其它音程转位后都成为相 反音程。大—小 增—减
复音程转位要转化为相当的单音程来计算。 如：12度转位后为（9—5=4度）四度
由于没有减一度，所以增八度转位后不可能 成为减一度，应转成减八度。
增八度与倍增八度成一度时，上方音与下方音没有颠倒，所以构不成转位。
• 协和音程转位后仍为协和音程，不协和音程转位后仍为不协和音 程。
• 自然音程转位为自然音程，变化音程转位仍为变化音程。
• 单音程转位后可能是单音程，也可能是复音程。 复音程转位后可能是复音程，也可能是单音程。
四、等音程
• 由于音响效果， 但在乐曲中的意义和写法不同。
• 类型：1、音程的两个音不因为等音的变化而更改音 程的级数，即两音程的度数相同。
2、音程由于一个或两个音的等音变换而更改 了级数，即两音程的度数不同。
等音程：
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转调的应用和原理
转调的应用和原理一、什么是转调转调，又被称为改调、换调或移调，是指将一首音乐作品中的调式（或键名）改变为其他调式（或键名）。
转调是音乐创作或演奏中常见的技巧之一，可以改变音乐作品的音色、情感和风格。
二、转调的应用转调在音乐中被广泛应用，不仅可以用于改编、混音和即兴演奏，还可以让音乐更加适合特定演唱者的音域和音色。
1. 曲目改编转调可以让音乐作品适应不同的乐器或演奏形式，例如将一首钢琴曲转调为吉他曲，或将一首流行歌曲转调为古典乐器演奏的作品。
转调可以为原曲增添新的元素，使其呈现出全新的风貌。
2. 发声者适应转调可以使歌曲更好地适应不同歌手的音域和音色。
有些歌手可能在高音区表现更出色，而有些歌手则更适合低音区，通过将原曲转调，歌手可以更舒适地演唱，并充分展示自己的音乐特点。
3. 情感表达转调可以通过改变音乐作品的调性来传递不同的情感。
例如，将一首悲伤的歌曲转调为高昂的调式，可以让原本悲伤的情感变得更加坚定和勇敢。
转调在表达复杂情感的音乐作品中起到了积极的作用。
三、转调的原理转调的原理涉及到音乐理论中的调式和音程的概念。
1. 调式调式是音乐中的一个概念，指的是一组音符的集合，通常以某个音符作为音阶的起点。
常见的调式包括C大调、A小调等。
在转调中，改变调式就是将整个音乐作品中的音符上下移动，以使原先的音符序列符合新的调式。
2. 音程音程是指任意两个音高之间的距离。
在转调中，音程的保持是非常重要的，以保证音乐作品旋律的连贯性。
当转调时，音程的变换要根据新的调式进行调整，以保持原曲的旋律特点。
3. 和弦变化转调还涉及到和弦的变化。
在转调过程中，和弦的构成、位置和进行方式可能需要进行调整，以使得和弦与新的调式相匹配。
这是转调中的一个技术性难点，需要结合具体的音乐作品进行处理。
四、转调的实践方法转调的实践方法有很多种，下面列举一些常见的转调方法，供参考：1.使用乐器变调夹：乐器变调夹是一种可以固定在吉他或其他弦乐器上的装置，可以调整乐器的音高，从而实现简单的转调效果。
乐理知识：大调的转调
乐理知识：大调的转调乐理知识:大调的转调每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音，做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
1，大调的近关系调的应用情况每一个大调都有五个近关系调，以下是对每个近关系调的相互关系与应用情况的归纳：属大调最常用的近关系调，与原调是上方五度音程关系，联系性强，色彩较明亮，多用于乐曲的前半部分，有时也作为中间部分的调性。
下属大调下属大调的调性色彩较为庄重，经常作为与属调相对比的调性运用;一般出现在乐曲的后半部分或中间部分。
平行小调平行小调与原调有特殊的亲密关系，亦称“关系小调”，与原调的调式色彩有明显的对比，可用与乐曲的前半部分和中间部分。
上中音小调上中音小调是属大调的平行小调，有抒情的表现作用。
一般用于乐曲的前半部分，或作为变化展开的调性。
上主音小调上主音小调是下属大调的平行小调，色彩较为暗淡。
一般用于乐曲的后半部分，或者作为移调模进的调性。
2，大调向下属功能系统近关系调转调大调的下属功能系统调有：平行小调(下中音小调)、下属大调、下属大调的平行小调(上主音小调)。
大调向下属大调转调时，可用原调的I、II、IV、VI作为共同和弦，在引入将VII级音，即新调的IV级音，即可转向新调。
大调向它的平行小调(下中音小调)转调时，一般常用原调的II、IV、VI、VII等各级和弦做为共同和弦，引入新调导音，进入新调的属和弦，接新调的终止式。
大调向上主音小调(下属调的平行小调)转调时，可用原调II级作为共同和弦，它等于新调的主和弦。
它后面接新调的下属功能系统和弦或属功能系统和弦。
3，大调向上中音小调的转调大调向上中音小调(属调的平行小调)的转调可用原调的I级、VI级、III级作为共同和弦。
原调的I级等于新调的VI级这个和弦做共同和弦时，后面可接新调的属和弦或II级和弦，原调I级可重复三音(新调的主音)。
转调的基本乐理知识是什么
转调的基本乐理知识是什么从调关系来说，分近关系转调及远关系转调。
前者是指近关系调两调性之间的转换;后者是指远关系调两调性之间的转换，又称疏远转调。
从新调的肯定程度来说，新调得到明确的肯定，即新调具有完满的收束并在转调后新的主题得到明确呈示者称转调。
如新调甚为短暂而不肯定，则称离调或暂转调。
从转调手法来说，凡直接转向新调者称直接转调;通过若干中间调而最后达到目的调者，称间接转调;不通过共同媒介而直接进入新调者称换调。
由于中国民间音乐主要为单声音乐，所以转调也总是通过旋律的进行显示出来。
可概括为两大类：①同宫系统的调式交替，即在保留原五声音列的基础上，作调式和主音的改变。
②异宫系统的转调，又以转向上、下五度宫调系统为最常见。
原调(或称本调)的属调、下属调及它们的平行调称为近关系调。
原调为大调时还包括它的小下属调，原调为小调时还包括它的大属调。
以C大调为例，其近关系调为F大调、D小调、G大调、E小调、A小调。
每个调都有五个近关系调。
转调方式：和声转调有多种方式。
只采用通过共同和弦与转调和弦作为转调环节的转调方式：转调和弦共同和弦：C：前调G：后调，从上面的图式可以看出，从前调C大调转到后调G大调，必须有一个沟通前调与后调的桥梁，这个和弦就是共同和弦。
一旦共同和弦将前后调连接起来之后，就要使人感觉到音乐开始转调了。
因此在共同和弦之后必须紧接转调和弦，继而完成确立后的终止进行。
2，转调和弦：转调和弦定义：前调没有的、包含有后调特征音(后调调号的临时记号)的三和弦，七和弦(偶尔也有将后调重属和弦作为转调和弦的情况)。
当转调和弦有几种不同的选择时，选择后调的V7最佳。
因为，第一，V7——I是最简明的确立调性的和弦序进。
第和声转调练习步骤：第一步，分析旋律。
目的是为了判断前后调。
当一道转调题练习有多个转调时，还须准确的判断中间调。
第二步，确定共同和弦与转调的点，即从总体上安排好在哪个音上配共同和弦，哪个音上配转位和弦。
钢琴转调知识点总结图解
钢琴转调知识点总结图解钢琴转调是钢琴演奏中非常重要的技巧之一。
通过转调，我们可以将一首曲子的调式改变，使得曲子的音域更适合演奏者的音域，或者为了更好地表达音乐的情感。
在这篇文章中，我们将对钢琴转调的基本概念、常见的转调方式以及如何进行转调进行详细的介绍。
一、转调的基本概念1. 转调的定义转调是指在原曲的调式上上下移动一个或多个半音，从而改变曲子的音高和音域。
通常情况下，我们将转调分为上调和下调两种方式。
2. 转调的作用转调可以使得曲子更适合演奏者的音域，也可以使得曲子的音域更加广阔。
此外，转调还可以在演奏过程中更好地表达曲子的情感，使得音乐更加动人。
二、常见的转调方式1. 上调上调是指将原曲的调式向上移动一个或多个半音。
通常来说，上调可以使得曲子的音高变高，音域变大。
在钢琴演奏中，上调的方式主要有两种：使用转调夹或者重新排列音符。
- 使用转调夹：转调夹是一种可以固定在琴键上的装置。
通过使用转调夹，我们可以很方便地将原曲的调式上移一个或多个半音。
- 重新排列音符：如果没有转调夹，我们也可以通过重新排列音符的方式进行上调。
具体而言，就是将原曲的每个音符上移一个或多个半音。
2. 下调下调是指将原曲的调式向下移动一个或多个半音。
通常来说，下调可以使得曲子的音高变低，音域变小。
在钢琴演奏中，下调的方式和上调类似，也可以使用转调夹或者重新排列音符的方式进行。
三、如何进行转调1. 使用转调夹进行转调使用转调夹进行转调是最为简单和便捷的方式。
在钢琴演奏中，我们可以使用专门设计的转调夹将琴键上的所有音符都上移一个或多个半音，从而完成整首曲子的上调。
具体而言，我们可以选择合适的转调夹，然后将它固定在钢琴的琴键上。
接下来，我们就可以按照原曲的音符进行演奏，而演奏出来的声音将会是上调后的曲子。
2. 重新排列音符进行转调如果没有转调夹，我们也可以通过重新排列音符的方式进行转调。
具体而言，就是将原曲的每个音符上移一个或多个半音，然后按照新的音符进行演奏。
高考音乐乐理基础（如何识别转调）
高考音乐乐理基础（如何识别转调）如何识别转调构成转调的情况千变万化，有时可能改变调号，有时可能不改变调号，有时音乐本身的调性不明确，需要根据和声来帮助分析，可判断转调又没有具体的评判标准，这给识别转调增添了难度。
转调虽然情况复杂，但是还是能找到识别转调的一般规律和识别方法。
即首先依靠听觉，熟知各种调及调式的特征明确调及调式名称，找出调式临时变化音，看它是否形成了新调的导音或是新调的特征音，另外还要识别调式中音的调式作用，最终判断是否转调。
在五声调式中，由宫、商、角、徵、羽五个音构成的调式称为纯正五声调式，如果五声调式中出现了Fa或Si说明五声调式不纯。
要找到纯正的五声调式，必须记住两个变，即：变“变宫”为“角”和变“清角”为“宫”，这样就能找到纯正的五声调式名称。
也就是说把前调“变宫”(Si)位置的音用后调“角”(Mi)来唱，是到上属宫系统的转调手法，前调的变宫音取代了宫音，使宫角大三度的位置发生了游移。
或把前调“清角”(Fa)位置的音用后调“宫”(D0)来唱，是到下属宫系统的转调手法，前调的清角音取代了角音，同样使宫角大三度的位置发生了游移。
下面1)是纯正的c五声宫调式；2)是游移到上属宫系统的G五声宫调式：3)是游移到下属宫系统的F五声宫调式。
通过唱旋律感觉作品属于大、小调体系，两个位置有明显的不同：一是第一行开头Mi-La，二是第二行开头Sol-Do。
前者是小调的属音到主音，后者是大调的属音到主音，考虑的是调式音的调式作用，功能关系十分明确。
因此可以确定这条旋律是从a自然小调转到c自然大调再转回到a自然小调(同音列转调)。
调没有改变，主音和调式都改变了。
例2贺绿汀《游击队之歌》G自然大调上例中有一个调式临时变化音升c(si)，通过唱旋律感觉作品属于大、小调体系，两个位置有明显的变化；一是第一行开头Sol-Do，二是第二行最后一小节的升c。
前者是大调的属音到主音，后者是大调的导音到主音。
因此可确定这条旋律前六小节是G自然大调式，落音在D音(G太调的五音，可配G大调的主和弦)上，第七，第八小节转到D自然大调式(暂转调)，然后很快从第八小节最后半拍再转回到G自然大调式。
转调的原理
转调的原理转调是指把一段音乐按照特定规则上下移动一个或多个音程的处理技巧。
转调可以改变音乐的调性，使其适应不同的演唱者或乐器演奏的要求，同时也可以改变音乐的音域，使曲调更加合适或更容易演奏。
转调的原理可以从音乐理论和音乐技术两个方面来解释。
从音乐理论的角度来看，转调实际上是改变了音乐的基础音和音程关系。
音乐中的调性是基于各种音程关系来建立的，不同的调性有不同的配置和表达方式。
一个调性中的音符都有各自的音程关系，因此一个完整的音乐作品可以被看作是一系列音程关系的组合。
转调就是通过调整这些音程关系的高低来改变整个音乐作品的调性。
具体来说，转调的原理涉及到如下几个方面：1. 音程关系的变化：转调实际上是通过改变音符之间的音程关系来实现的。
一个音乐作品中音符的音程关系是由和弦进行决定的，转调就是通过上下移动和弦进行来改变音符之间的音程关系，从而得到不同的调性。
2. 音域的变化：转调也可以改变音乐的音域，使其适应不同的演唱者或乐器演奏。
当一个曲子的音域超出了某个乐器或演唱者的音域范围时，就需要进行转调来适应其演奏。
转调可以通过对整个音乐作品上下移动一个音程或多个音程来实现。
3. 音乐表达的变化：不同的调性具有不同的情感表达和风格特点，转调可以改变音乐的调性，从而改变其表达方式和风格特点。
比如，将一首原本以大调为基础的音乐转调为小调，可以使其整体氛围更加悲伤或忧郁。
从音乐技术的角度来看，转调涉及到对音乐作品的谱写和演奏进行调整的技术手段。
现代音乐制作技术使得转调变得更加容易和便捷，通过音频编辑软件或音乐软件，可以直接对音乐作品进行转调操作，而不会对原曲进行任何形式的破坏。
转调的具体实现方式可以有以下几种：1. 通过改变音符的位置：转调可以通过将音乐作品的每个音符上下移动一个音程或多个音程来实现。
这需要对谱面进行修改，将每个音符的音高按照转调的要求进行相应调整。
2. 通过改变和弦进行：转调可以通过调整和弦进行的高低来实现。
乐理教学-调的关系及转调、离调
第四节 调式变音
二、经过音
经过音：两个不同音高的音被一个处在这两个音之间的音连接起来，那么这个连接的 音称为经过音。经过音有两种：自然经过音和变化经过音（见例9-12）。 自然经过音：经过音是本调式内的音，称为自然经过音。 变化经过音：经过音是本调式外的音，称为变化经过音。
例9-12中，第一小节的G音和B音之间由A音连接起来；第二小节的B音和G音之间也 由A音连接起来，因此A音是经过音。同时，A音是C自然大调的调式音级，因此，A音是 自然经过音。
第一节 大小调的近关系调 一、大调的近关系调
大调的近关系调（以C大调为例）如下。 （1）与主调（C大调）调号相同的调是a小调，a小调是C大调的关系 小调。 （2）与主调（C大调）调号相差一个升号的调是G大调，G大调的主 音是C大调的属音，G大调的主和弦是C大调的属和弦，因此G大调是C大 调的属关系调，即属调。 （3）与主调（C大调）调号相差一个升号的调还有e小调。e小调是G 大调的关系小调，而G大调是C大调的属调，因此e小调是C大调的属平行 小调。 （4）与主调（C大调）调号相差一个降号的调是F大调，F大调的主音 是C大调的下属音，F大调的主和弦是C大调的下属和弦，因此F大调是C大 调的下属关系调，即下属调。 （5）与主调（C大调）调号相差一个降号的调还有d小调。d小调是F 大调的关系小调，而F大调是C大调的下属调，因此d小调是C大调的下属 平行小调。
调式变音一般可以分为两类：变化经过音与变化辅 助音、离调带来的调式变音。
关于“离调”，我们会在下一节中详加阐述，本节重 点讲解半音阶式的经过音与辅助音。
第四节 调式变音
一、辅助音
辅助音：两个同音高的音被一个上方二度音或下方二度音连接起来，这个连接的音称 为辅助音。辅助音有两种：自然辅助音和变化辅助音（见例9-11）。 自然辅助音：辅助音是本调式内的音，称为自然辅助音。 变化辅助音：辅助音是本调式外的音，称为变化辅助音。
九调式变音及调的交替转换精选版PPT课件
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第四节 离调
• 由主调临时转换到副调，在副调上不做巩固，又不做停留，只 是短暂的过度性质，并且很快又回到主调称之为离调。又称为 临时转调式暂转调。
• 例：
1
赵元任：《老天爷》
• 的
•
2
杀 人 放 火的 杀 人 放 火的
享尽 荣 享尽 荣
华， 华，
吃素
看经
•
活活 饿 煞，
• 中速
吃 素 看 经的 活 活 饿 煞。 李重光：《秋风和洛叶》
• 慢板 忧伤地 富于表情地 悲痛地
马斯？：《悲歌》
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第二节 调式半音节
• 十二半音构成的音节，叫做半音阶。有调式半音阶，与此 代半音阶两大类,我们只讲调式半音阶。
8
• 同理将D降低半音为bD，那么这个bD就是新的 导音，我们这里所说的导音是广义的，这种广义 概念的导音实质上就是和声学中的“副导音”， 它的导入规律就是升高的音级向上做小二度解决， 降低的音级向下做小二度解决。由于和声问题不 在我们讨论之列，这里仅从旋律进行的角度加以 说明。
• 此外，调式变音还可能因半音变化而使导音改变 原有的进行方向，这就是导音的消失。
3
• 虽然调式变音是用临时记号表示的，但是，有临 时记号的音并非全是变音，确认其是否为变音， 必须以调性为依据，不能只凭是否带有临时记号 来判断，如#F在C大调中是调式变音，因为它是 将该调的第Ⅳ级音升高后的变音，但#F在G大调 中则不是调式变音，因为它是该调的第Ⅶ级音。
• 另外，调式变音与我们前面讲的变化音级也有所 不同，不能混为一说。
• 作业 ：练习三十一1、2。
基础和声学_35_转调概论
第35章 转调概论
3、远近关系 ● 凡两个调性之间调号相同或相差一个调号 者互为近关系； ● 相差二至六个调号者均互为远关系； ● 如果两个调性之间的调号相差六个以上， 则可用少于六个调号的“等音调”关系来理解， 仍属于远关系。
【例35－1】
第35章 转调概论
调性关系五度圈
（圈外大写字母表示大调，圈内小写字母表示小调）
● 先后使用多个调性的音乐陈述方式称“多 种调性陈述”。多种调性陈述主要用于中、大型 音乐作品。
第35章 转调概论
（三）调性关系 ● 在十二平均律范围内可构成二十四个大、
小调（调性），各调性之间互有关联，形成以下 三种关系——
1、主副调关系 2、功能关系 3、远近关系
第35章 转调概论
1、主副调关系 ● 音乐主题初次呈示及乐曲最后终止所在的
第35章 转调概论
2、转调 ● 以前后调性之间的共同因素（共同和弦或 共同音）作为调性转换的媒介，通过该媒介从前 一调性过渡到后一调性并在该调性上用和声的终 止式结束音乐段落——乐段，这种调性转换方式， 称为“转调”( modulation )。
第35章 转调概论
● 转调与离调有三方面区别—— （1）离调发生在乐段（前句或后句）结构内部； 转调表现在乐段结尾。 （2）离调时，副属、副下属和弦的导入只需考 虑与前面和弦的连接关系而不考虑所谓的“共同 因素”；转调须采用前、后调性之间的共同因素 （共同和弦或共同音）作为调性转换的过渡媒介。 （3）离调是在乐段基本调性范围内进行的；转 调须通过新调和声全终止结束乐段。
● 在转调过程中，调号的改变常通过临时增 加乐曲中的变音记号来实现。
【例35－3】
第35章 转调概论
3、换调 ● 不采用任何共同因素作为调性转换的过渡 媒介，突然从前调转换到后调，这种调性转换方 式称“换调”，亦称“调性对置”。
音乐高考 乐理知识 单元十二《转调》课件
Yueli yu Shichang Lian’er
高等教育出版社
目录
第一模块 乐理知识
单元一 乐音体系
单元八 调式
单元二 记谱法 单元三 节奏与节拍 单元四 音乐的速度与力度 单元五 音程 单元六 和弦
单元九 调与调式 单元十 调式音程 单元十一 调式和弦 单元十二 转调 单元十三 调式变音及半音音阶 单元十四 移调
单元十二 转 调
❖ 第一节 什么是转调 ❖ 第二节 转调的意义 ❖ 第三节 转调的类别
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
单元十二 转 调
❖ 第一节 什么是转调 ❖ 第二节 转调的意义 ❖ 第三节 转调的类别
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
第一节 什么是转调
单元十二 转 调
通常所说的调包含调式和调性两方面。一般情况下，只要任意一方面有了 变化，就是转调了。在音乐作品中，调性变换在不同音列间进行的，也就是由 一个调进行到另一个调或由一种调式转换成另一种调式，叫做转调。
单元七 调及调关系
单元十五 旋律知识
／乐／Hale Waihona Puke ／与／视／唱／练／耳／目录
第二模块 试唱训练
单元十六 五线谱视唱 单元十七 简谱视唱 单元十八 看谱唱词
第三模块 听觉训练
单元十九 听音训练 单元二十 节奏训练 单元二十一 旋律听写训练
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
第一模块 乐理知识
单元十二 转调
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单元十二 转 调
❖ 第一节 什么是转调 ❖ 第二节 转调的意义 ❖ 第三节 转调的类别
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
第三节 转调的类别
1. 转调与离调
吉他学习过程中转调的一些知识！
吉他学习过程中转调的一些知识！
“转调”就是由一个调进行到另一个调。
调有近关系调和远关系调。
在大调中，它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调，及这两个大调的关系小调，为五个近关系调。
在小调中，它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调，及这两个小调的关系大调，为五个近关系调。
一般进行的方法是：
01
最基本的转调方法是在转入新调之前，把原调结束在该调主和弦上，然后经过新调的某一属功能和弦，如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调，这种转调称为属和弦转调。
02
同名大小调的互换，称为平行调转调法。
如C大调转如C小调，通常通过两调的属和弦互换，两个大小调的属功能和弦相同。
03
也可以利用根音升高半音而进行转调。
如：1 → #1 → 2，从C调转入D调。
04
也可以不用上面的规则，自由的转入其它调，最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
05
更多的情况是在原音乐主题上的反复，最常见的是小二度的转调。
基本乐理-转调的方法及名称精选ppt
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5
调式变音：
➢ 含义：将调式中的自然音级升高或降低半音后，所构成的 带临时记号的音。
➢ 标记：在某自然音级前加上一个升号或降号即在原音级级
数的左上角加相应的升号或降号。
＃1
b6
➢ 表现形态：最具有典型意义的调式变音是以小二度倾向于 稳定音的变音。
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4
调性变换旋律的调性分析：
➢ 根据旋律运动的特点，分析、确定大小调体系还是五声性 调式体系。 如属大小调体系，应先从近关系调范围考虑，新调调号音 或变音记号的出现是新调不同于前调的特征音效。 如属五声性旋律，可用首调唱名法唱，综合性地确定调式 调性。
➢ 在转调过程中，有时会出现调性复杂或模糊的“过渡性段 落”（连接部），分析时应仔细找出新调确立的地方。 调式变音
6
大小调中稳定的音级是Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ • 在大调中，调式变音有 bⅡ(倾向于Ⅰ级)
＃Ⅱ(倾向于Ⅲ级) ＃Ⅳ级与bⅥ级（均倾向于Ⅴ级）
• 在小调中，典型意义的调式变音有：
b7 6
b2 1
＃2 3
bⅡபைடு நூலகம்Ⅰ
bⅣ Ⅲ
＃Ⅳ Ⅴ
＃5 6 ＃Ⅶ Ⅰ
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7
调式变音与辅助音及经过音有密切关系：
➢ 辅助音：两个同音高的音中间插入上方二度或下方二度的 音。包括自然辅助音和变化辅助音。
+
• 自然经过音： 1 2 3
+
567
+
• 变化经过音： 3 ＃4 5
+
6 b6 5
五声音阶中，经过音的小三度
+
转调的一般进行的方法
转调的一般进行的方法
调有近关系调和远关系调。
在大调中，它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调，及这两个大调的关系小调，为五个近关系调。
在小调中，它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调，及这两个小调的关系大调，为五个近关系调。
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
一般进行的方法是：
一、最基本的转调方法是在转入新调之前，把原调结束在该调主和弦上，然后经过新调的某一属功能和弦，如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调，这种转调称为属和弦转调。
二、同名大小调的互换，称为平行调转调法。
如C大调转如C小调，通常通过两调的属和弦互换，两个大小调的属功能和弦相同。
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。
如：1 → #1 → 2，从C调转入D调。
四、也可以不用上面的规则，自由的转入其它调，最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复，最常见的是小二度的转调。
像崔建的《浪子归》由E调转为G调，而旋律不变。
声乐表演-转调
V7
I
共同和弦的最佳选择是新调的下属功能和弦。
例：
巴赫《前奏曲》BMV 846
T
S
D
T
S
D
T
四、转调的步骤
1、分析旋律，判断前、后调。 2、确定转调点与共同和弦。 3、以共同和弦为分界点，为前、后 调配置和弦。 4、写作四部和声。
转调习题
例1：
习题1：
习题2：
习题3：
☆转调时应注意以下2点：
1、新调不能在旧调尚未建立稳固之前来
到。
2、稳固地建立一个调性最简单的方法便
是运用终止式，最普通而且最强的终止 式即V—I的进行。
谢
1、近关系转调：主调转至平行调及相差一个 升降号的调，共5个。
F
d
C
a
G
e
2、次近关系转调：主调转至相差两个升降号 的调，共4个。
b
B g
C
D b
3、远关系转调：主调转至相差三个或三个以 上升降号的调，共14个。
b b
D
b
A
b
E c
C
A
#
E
#
B
#g
#F #
b
fHale Waihona Puke fcd近关系转调环节
共同和弦：前、后调共有的自然音 三和弦或七和弦，是联 系两调的纽带。
一、转调的定义
转调是从一个调过渡到另一个调的 和声进行。 主音的转换
调式的转换
主音和调式的同时转换
二、转调的意义
1、转调是发展音乐材料、推动乐思发展重要 手法。 2、转调能获得调性上的色彩性对比。 3、转调能更好地表现作品的内容，表达感情 和刻画音乐形象。
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调式变音：
➢ 含义：将调式中的自然音级升高或降低半音后，所构成的 带临时记号的音。
➢ 标记：在某自然音级前加上一个升号或降号即在原音级级
数的左上角加相应的升号或降号。
＃1
b6
➢ 表现形态：最具有典型意义的调式变音是以小二度倾向于 稳定音的变音。
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调式变音与副导音：
➢ 导音的本质：指某不稳定音以小二度解决的方式尖锐地倾 向于调式的稳定音，传统的导音一般倾向于 主音。
➢ 副导音：广义概念的导音。 它不仅倾向于调式的Ⅰ级，也指倾向Ⅲ、Ⅴ级， 即稳定音级，副导音实际上就是前面所说的典型 的调式变音。
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+
• 自然经过音： 1 2 3
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567
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• 变化经过音： 3 ＃4 5
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6 b6 5
五声音阶中，经过音的小三度
+
如： 3 5 6
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调式变音：
➢ 作用：增加乐曲的色彩变化，造成更为复杂的旋律关系和 音程关系。
➢ 与转调的区别：调式变音不引起调性中心的改变，而转调 时的变音记号则标志着新调的确立。
基本乐理
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1
转调的方法及名称：
➢ 从乐曲的结构关系看：（与曲式结构相关） • 对置式转调：前后两调式之间界限分明，结构大致相等，
调式的划分与音乐结构的划分吻合，产生对 置效果。又称调式对置。 蒙古民歌：《傍晚的牧场》
• 过渡式转调：在乐曲的某一段落结束部分转调，下一乐段 仍回到原调。 法国歌曲：《红旗颂》
6
大小调中稳定的音级是Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ • 在大调中，调式变音有 bⅡห้องสมุดไป่ตู้倾向于Ⅰ级)
＃Ⅱ(倾向于Ⅲ级) ＃Ⅳ级与bⅥ级（均倾向于Ⅴ级）
• 在小调中，典型意义的调式变音有：
b7 6
b2 1
＃2 3
bⅡ Ⅰ
bⅣ Ⅲ
＃Ⅳ Ⅴ
＃5 6 ＃Ⅶ Ⅰ
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7
调式变音与辅助音及经过音有密切关系：
➢ 辅助音：两个同音高的音中间插入上方二度或下方二度的 音。包括自然辅助音和变化辅助音。
+
• 自然辅助音：5 6 5
+
323
自然音级内的不属于调式变音
+
• 变化辅助音：5 ＃4 5
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1 b2 1
由自然音级之外的音所构成的属于调式变音
在五声音阶中，辅助音也可能与主要音构成小三度
+
如：5 3 5
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8
➢ 经过音：在两个不同音高的音中间所插入的音（这些音在 进行中一般不能超过全音）
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2
➢ 从时间上看： • 转调：发生在段落的结束处。 • 离调：发生在乐段中间的短暂、临时转调。
《游击队之歌》
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3
➢ 从构成转调的方法看： • 模进转调：在同一首乐曲中，采用同一旋律结构在不同的
调上模进。 《白毛女》
• 突然转调：（作用）使音乐作品获得色彩对比，在远关系 调中出现为多。 贝多芬《第九交响曲》 《情深谊长》
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调性变换旋律的调性分析：
➢ 根据旋律运动的特点，分析、确定大小调体系还是五声性 调式体系。 如属大小调体系，应先从近关系调范围考虑，新调调号音 或变音记号的出现是新调不同于前调的特征音效。 如属五声性旋律，可用首调唱名法唱，综合性地确定调式 调性。
➢ 在转调过程中，有时会出现调性复杂或模糊的“过渡性段 落”（连接部），分析时应仔细找出新调确立的地方。 调式变音