第九讲 后现代主义设计——理论、建筑
后现代主义设计理念.
后现代主义设计理念导读：现代设计产生于20世纪20年代，并在欧美等国家流行发展。
“现代设计”作为设计的信条一直繁荣到20世纪70年代。
在现代主义的影响下，从建筑设计上发展起来的“国际主义风格”。
家居设计时尚理念在20世纪50年代晚期达到发展的鼎盛时期，垄断了整个建筑界。
但是，现代主义风格的冷漠、单调、毫无个性的设计理念也致使许多青年建筑家与设计师们感到厌倦，急于寻找和发现一种全新的表达方式。
从20世纪60年代的波普设计开始，各国设计师们开始了各种各样的反现代主义设计的尝试，运用美国的通俗文化对现代主义设计进行改造，后现代主义设计由此拉开了帷幕。
1966年，美国建筑家、理论家罗伯特•文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书，在著作中他首先肯定了现代主义在设计史上做出的伟大贡献，同时也提出了现代主义风格设计理念的丑陋、平庸和千篇一律，严重阻碍和限制了设计师才能的发挥，并导致了大众欣赏趣味的单调乏味。
同时，他也指出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，并在新时期显得过时了。
罗伯特•文丘里虽没有明确提出后现代主义设计的法则，但他对“风格混乱，含义模糊，具有象征性和隐喻性的建筑风格” 表现出强烈的兴趣，提出设计创造必须要有“杂乱的活力”的理论观点。
这部具有世界影响力的著作，在年轻一代建筑家中产生了极大的震动，成为后现代主义审美理想的独白，现代建筑与室内设计变革的宣言，导致了设计界对国际现代主义风格的全面挑战，引导了后现代设计的发展方向。
1977年，英国建筑评论家詹克斯出版了他的《后现代主义建筑语言》一书，奠定了后现代主义设计理论的基石。
他极力推崇后现代主义建筑及室内设计的多义性、二元性及多种可供选择的文化价值，朝着隐喻、形意、乡土和新的模糊空间等方向发展。
后现代主义设计并不是一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。
首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设计方法，决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。
后现代主义建筑设计
第九章 后现代主义艺术设计
第一节 后现代主义艺术设计及其缘起
四、产生原因——2 后现代主义艺术设计又是社会思想、文化发展的缩影。20 世纪60年代以后，西方社会的政治、经济和科技的发展，带来 了社会思想、文化的变革。‚旧的社会关系、权力结构、文化 模式等等，都处于动荡和变化之中，引导这种动荡和变化的原 动力不是阶级斗争和世界大战，而是科学技术和思想文化两座 活火山。‛
第九章 后现代主义艺术设计
第一节 后现代主义艺术设计及其缘起
四、产生原因——4 理论家约翰•萨卡拉在他编撰的重要的后现代主义设计问题 论文集《现代主义以后的设计》中说，在20世纪60年代末70年 代初，现代主义设计遇到了两方面的问题：一是现代主义设计 采取统一的方法、方式对待不同的问题，‚以简单的中性方式 来应付复杂的设计要求，因而忽视了个人的要求、个人的审美 价值，忽视了传统对人的影响，这种方式自然造成广泛的不 满‛；二是现代主义‚过分强调专家的能力‛，认为他们能解 决人的所有问题，‚米斯这样的设计家可以应付千变万化的设 计要求，这种把专家作用、专家的经验和知识、专家对于复杂 问题的判断能力过分夸大的方式，在新时代、新技术、新知识 结构面前显得牵强附会。‛从而为后现代主义艺术设计反对现 代主义艺术设计提供了话语权。
《后现代建筑设计》课件
VS
详细描述
高技派风格强调技术和工业美学，善于将 先进的科技元素融入到建筑设计中，展现 出强烈的未来感。这种风格注重建筑的结 构、设备和技术的展示，常常运用裸露的 钢架、暴露的管道和设备等元素，突显出 现代化和机械化的特点。
粗野主义风格
总结词
追求简洁、朴素和原始的美感，摒弃装饰和 浮华。
详细描述
粗野主义风格追求简洁、朴素和原始的美感 ，摒弃传统的装饰和浮华。这种风格的建筑 常常采用裸露的混凝土或砖石等自然材料， 展现出一种未经修饰、质朴无华的感觉。粗 野主义风格的建筑常常给人一种沉重、压抑 和冷峻的感觉，但也有人认为它具有独特的 魅力和审美价值。
地域主义风格
总结词
强调与当地文化和地理特色的融合，尊重地 方传统和习俗。
详细描述
地域主义风格的建筑强调与当地文化和地理 特色的融合，尊重地方传统和习俗。这种风 格的建筑常常运用当地的材料和技术，呈现 出一种与当地环境相协调的感觉。地域主义 风格的建筑不仅具有实用性和美观性，还能
促进当地文化的传承和发展。
多元文化融合
后现代建筑设计注重不同文化的交流和融合，将不同地域 、民族和时代的文化元素融合在一起，形成具有多元文化 特色的建筑风格。
个性化和独特性
后现代建筑设计强调建筑作品的个性化和独特性，反对千 篇一律的建筑风格，追求与众不同的设计理念和手法。
后现代建筑设计的代表人物与作品
代表人物
西班牙建筑师安东尼·高迪、美国 建筑师弗兰克·盖里、意大利建筑 师伦佐·皮亚诺等。
代表作品
安东尼·高迪的圣家堂、盖里的古 根海姆博物馆、皮亚诺的罗纳山 教堂等。
02
后现代建筑设计的思想与理念
对现代主义建筑的反思与批判
后现代主义设计
设计多元化的发展—— 后现代主义时期
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代主义”并不是指时间上处于 “现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、和感性上的快 乐主义。
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅， 和惯用的传统正规的光滑石材不同， 斯特林在这里使用了原色的绿色橡 胶地面。以明快和鲜艳的色彩为主 导的室内设计，让人觉得逛美术馆 不再是一件很严肃的事情。
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖 作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970)
陆军总司令部(1968)
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
“建筑需要的就是梦想，否则什么都不会存在．” “被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。” （4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
（2）查尔斯· 詹克斯Charles Jencks [美]
主张：查尔斯· 詹克斯为确立建筑设计的后现代主 义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3 点32分美国圣路易市炸毁由日本建筑师山畸实设计 的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计 的死亡时刻。著作有《后现代主义》、《后现代建 筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑 新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主 义一词开始广为流传。
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
《后现代主义建筑》课件
象征主义与装饰主义
后现代主义建筑通过象征主 义和装饰主义元素，强调建 筑的表达力和艺术性。
多元文化与混合风格
后现代主义建筑融合了不同 地区和文化的建筑元素，形 成独特的混合风格。
代表建筑作品
高迪的建筑作品
安东尼·高迪的建筑作品是后现代 主义建筑的典代表，如圣家堂 和巴特罗之家。
弗兰克·盖里的建筑作品
后现代主义建筑的评价
后现代主义建筑备受争议，有人认为其过于庸俗和不切实际，而另一些人则赞赏其创意和艺 术性。
结语
后现代主义建筑秉承着创新和突破的理念，未来的发展趋势可能会更加多元 化和个性化，我们可以期待更多惊艳的作品出现。
弗兰克·盖里以其独特的建筑风格 而闻名，如迪士尼音乐大厅和古 根海姆博物馆（西班牙）。
齐哈·哈迪德的建筑作品
齐哈·哈迪德是著名的女性建筑师， 她的作品包括广州歌剧院和意大 利马克斯·伟尔斯科办公楼。
影响与评价
后现代主义建筑的影响
后现代主义建筑的突破性和创新性对现代建筑产生了深远的影响，推动了建筑界的发展。
《后现代主义建筑》PPT 课件
后现代主义建筑为一种前卫而引人注目的风格，追求创意和独特性。本课件 将介绍后现代主义建筑的定义、特征、代表作品以及其影响与评价。
简介
后现代主义建筑是一种突破现代主义建筑的新兴风格，注重创新与独特性。 它强调色彩、装饰以及形态的丰富多样性。
特征
软线条与曲线造型
后现代主义建筑常使用曲线 造型和柔和的线条，与传统 直角和直线造型形成对比。
后现代主义建筑
• 菲利普 约翰逊在他34岁那年才正式开始学习建筑， 菲利普·约翰逊在他 岁那年才正式开始学习建筑 约翰逊在他 岁那年才正式开始学习建筑， 但这并没有妨碍他最终成为引领美国建筑发展方 向的重要人物。有着建筑界·教父 教父” 向的重要人物。有着建筑界 教父”之称的菲利 约翰逊一生都在求变， 普·约翰逊一生都在求变，一生都在引领潮流，他 约翰逊一生都在求变 一生都在引领潮流， 的影响渗透到了建筑界的每一个领域． 的影响渗透到了建筑界的每一个领域．他是纽约 现代艺术博物馆建筑设计部纳创始人， 现代艺术博物馆建筑设计部纳创始人，他是将欧 洲现代主义延伸到美国的第一人。 洲现代主义延伸到美国的第一人。在漫长的职业 生涯中他设计了不计其数的地标性建筑． 生涯中他设计了不计其数的地标性建筑．他不知 疲倦地推动着每一次建筑运动。 疲倦地推动着每一次建筑运动。约翰逊年轻时的 梦想是成为一个建筑历史学家。 梦想是成为一个建筑历史学家。 • 他从不会被规则束缚。这就是他的原则． 他从不会被规则束缚。这就是他的原则．他 的建筑作品风格各异．但却始终遵循着这个原则。 的建筑作品风格各异．但却始终遵循着这个原则。 既然没有信条，也就没有规则可以束缚他， 既然没有信条，也就没有规则可以束缚他，那么 又是什么使他不断追求呢， 又是什么使他不断追求呢，约翰逊自己是这样说 我经历了很多变化， 的：”我经历了很多变化，但创造艺术的愿望却 是始终如一的，这就是我保持前进的唯一因素。 是始终如一的，这就是我保持前进的唯一因素。”
人物介绍
菲利普·约翰逊 菲利普 约翰逊
约翰逊】 【走进菲利普·约翰逊】 走进菲利普 约翰逊
• 菲利普 约翰逊（Philip Johnson,1906菲利普·约翰逊（ 约翰逊 2005），美国建筑师，建筑理论家，最早 ），美国建筑师 ），美国建筑师，建筑理论家， 在哈弗大学攻读古典文学专业， 在哈弗大学攻读古典文学专业，后来改学 建筑， 年毕业。 建筑，1927年毕业。 年毕业 • 1932年任纽约市现代艺术博物馆建筑部主 年任纽约市现代艺术博物馆建筑部主 同年与人合著<<国际式风格 一书。 国际式风格>>一书 任，同年与人合著 国际式风格 一书。 • 1979年，获得了第一届普利兹克建筑奖。 年 获得了第一届普利兹克建筑奖。 • 1984年设计了纽约电信公司总部大楼。 年设计了纽约电信公司总部大楼。 年设计了纽约电信公司总部大楼
浅谈后现代主义设计在建筑领域的体现
浅谈后现代主义设计在建筑领域的体现内容摘要：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术，它是一种具有反文化、反美学、反文学倾向，旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学，哲学，批评理论，建筑及设计领域中。
尤其是在建筑方面产生了非常深远的影响。
关键词：后现代主义风格装饰历史符号形式主义所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的，其本质是一种知性上的反理性主义，道德上的犬儒主义，它表现了大众对政治的不满，无可奈何乃至出于实用主义的目的积极利用和感性上的快乐主义。
后现代主义分为广义的和狭义的。
广义的后现代主义具有高度隐喻的设计风格，比如澳大利亚的悉尼歌剧院的设计等，它们企图达到诗歌式的象征和隐喻性的一种努力，对于现代主义的抽象性来说是一种反动。
但是，不具有历史主义的痕迹，更对强调特殊形式造成的象征意义。
狭义的后现代主义比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表面装饰效果的装饰主义作品。
对于后现代主义，体现在建筑上主要有三个特征：1采用装饰；2具有隐喻性；3与现有环境融合。
罗伯特斯坦恩在他的著作《现代经典主义》把它分成：1冷嘲热讽的古典主义，采用大量古典的历史的建筑符号、装饰细节、设计基本计划来达到来达到丰富的效果。
作品有查尔斯穆尔设计的美国新奥尔良的意大利广场，。
2潜伏的古典主义，采用传统风格为动机，设计多半处于一半现代主义、一半传统风格之间，并且没有任何冷嘲热讽的动机，比如塔夫特建筑设计事务所在德克萨斯州沃斯堡设计的河湾乡村俱乐部。
3原教旨古典主义，它主要强调建筑设计必须从研究古典风格的、工业化以前的城市规划入手，应该建筑设计与传统的城市规划重新结合为一体，比如意大利设计家阿道罗西设计的意大利那亚市卡洛费利斯剧院等。
4是规范的古典主义，这是与后现代主义有区别的一个复古流派。
建筑方面比较典型的例子有昆兰泰利在英国埃塞克斯设计的住宅。
浅说后现代主义及其建筑理念和建筑艺术
浅说后现代主义及其建筑理念和建筑艺术中文三班：米小娟2007020337李孟霞2007020325一、关于后现代主义的定义（一）后现代主义的名词解释一般说来，“后现代主义”这个词汇在普通大众心里，尤其是大学生心目中，它所代表的含义是叛逆、反传统、非物质、超越主流、夸张、荒诞……关于“后现代主义”的理解，做了一些调查，节选了几个比较有代表的说法，这些都是来自学生，分别是大二、大三、大四、研究生：1、一个发达的社会体制，以自我为中心。
追求一些高于物质的东西。
2、应该是以现代主义为比较对象，是它的继承与发展。
源于现代主义但不同，从社会角度来看，应该是对社会另一个方面的……也许是负面的思考。
3、首先弄清现代主义，它是20世纪初左右的一种艺术形式，他们用区别于之前写实的艺术形式，加以抽象和升华，类似于中国的写意画。
后现代主义就很好理解了，在超越主流的现代主义的艺术形式下，以更加夸张的艺术手法，表达我们的生活艺术。
4、后现代主义“以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张，以及艺术的目的是创造‘整体情景’等等，从而，促使了‘环境艺术派’、‘大地艺术派’、‘偶发派’和‘表演派’的出现”。
基本上，这四点已经说出了对后现代主义的一些最基本理解，或者说不同流派对后现代主义不同的阐释。
绝大多数理论家都认为后现代主义是体现在各种艺术领域的，包括绘画、雕塑、建筑、文学、音乐等等，可以看出，后现代主义是由多种艺术融合而成的，它无法让人对其有一个约定俗成的精准界定。
意大利建筑理论家赛维甚至说：“后现代主义其实是一个大杂烩。
我看其中有两个相反的趋向。
一个是‘新学院派’，它抄袭古典主义，但这一派人并不去复兴真正的古典精神，不过摆弄而已……另一趋向是逃避一切规律，提倡‘爱怎样搞就怎样搞’，把互相矛盾的东西杂在一起。
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑（Postmodern Architecture）是二十世纪七八十年代反对现代主义建筑风格而形成的一个新的建筑设计思潮，它对建筑风格、形式、语言、结构、历史、文化、社会等方面提出了许多批判和反思，并试图通过新的设计方法和技术来推进建筑的创新和进步。
后现代主义建筑有许多不同的理念和艺术表现，其中最基本的就是它强调和尊重建筑的历史和文化传统。
相反，现代主义建筑则忽略了这一点，强调抛弃传统，追求功能性和现代性。
后现代主义建筑认为，建筑是历史和文化的积累，是当代社会的文化标志和象征，因此必须在设计中充分考虑历史和文化等方面的要素。
后现代主义建筑的设计方法也和现代主义建筑有很大差别。
现代主义建筑以功能性为核心，强调建筑的“真实性”和“内在性”，建筑结构和形式被看作是技术和工程的问题，追求简单、直接和单一的表达方式。
而后现代主义则强调建筑的“虚拟性”和“外在性”，建筑结构和形式不再是技术问题，而是意识形态和文化语境的体现，形式多样，融合了多种建筑风格和元素。
后现代主义建筑重视建筑内部和环境的互动关系，注重建筑和城市、自然和人文环境的协调统一。
后现代主义建筑的艺术表现方式也很多样化，它的设计手法和表现形式包括：历史建筑的复制、模仿和改装，建筑表面的图案、图像和装饰，材料的多样化和反光效果，建筑的游戏性和夸张性等。
这些手法和表现方式不仅有助于建筑的艺术创新和表达，还反映了当代社会文化的多元性和丰富性。
后现代主义建筑的代表作品有很多，其中最有代表性的是迪底里欧博物馆（Pompidou Center）和凯旋门商场（Arch of Triumph）等建筑。
这些建筑共同具有创新性、多样性和强烈的个性特色，在设计和建造过程中充分考虑了历史和文化的要素，并通过多种手法和表现方式来突出建筑的文化和社会意义。
总之，后现代主义建筑是对现代主义建筑的一种重要反思和批判，它强调建筑的历史价值和文化传统，并试图通过多种手法和表现方式来推进建筑创新和进步。
后现代主义建筑设计原理
后现代主义建筑设计原理今天来聊聊后现代主义建筑设计原理的事儿。
你知道吗？有时候我们走在城市里，看到那些奇奇怪怪的建筑，就像穿越到了一个超现实的世界。
这其实和后现代主义建筑有点关系。
我举个例子哈，就像我们去迪士尼乐园，那里的建筑风格就很后现代。
你看灰姑娘城堡，它可不只是一个普通的城堡模样，它既有童话里城堡的那种梦幻元素，又加入了很多现代的建筑技巧和特殊的装饰。
这就是后现代主义建筑的一个特点——混合不同的风格元素。
后现代主义建筑的原理之一就是反对现代主义建筑那种纯粹单一的设计风格。
现代主义建筑往往追求简洁、功能性，像那种方方正正、玻璃幕墙的大厦。
而后现代主义就像一个调皮的孩子，把历史上各种建筑风格的元素都拿出来，拼凑在一起，打造出一种新奇的视觉效果。
比如说，在一个建筑的立面上，你可能会看到古希腊柱子的装饰，但是这个建筑的整体框架却是现代的钢结构。
再打个比方，后现代主义建筑就像是一场华丽的时尚混搭秀。
模特儿身上穿着古典风格的蓬蓬裙，但是搭配了一双现代感十足的高跟鞋，还戴了很酷的朋克风格的项链。
在建筑里呢，这可能就是把古典建筑的拱形元素和现代建筑的几何形状组合起来。
说到这里，你可能会问：“这么混搭就不会乱吗？”其实呀，这就是后现代主义建筑设计师的厉害之处了。
他们遵循一种隐性的逻辑，这个逻辑可能是对场地文化的回应，或者是对使用者需求的特殊解读。
老实说，我一开始也不明白为什么要有这么复杂的建筑风格呢？后来发现这其实是人们对建筑需求的变化导致的。
在满足基本功能的基础上，大家想要更有趣味性、更能体现文化内涵的建筑。
它的原理还体现在对建筑意义的重新塑造上。
现代主义建筑往往更多从功能角度定义建筑，后现代主义建筑则认为建筑可以像一部历史书或者一件艺术品，传递更多的情感和故事。
就拿悉尼歌剧院来说吧，它那像帆船一样的造型，既是为了符合悉尼海港的地理文化特征，又给人一种充满动态和戏剧感的视觉体验。
从学习过程来说，了解后现代主义建筑的原理有点像探索一个神秘的宝藏。
后现代主义设计高级课件
孟菲斯集团成员的作品
埃托·索特萨斯 Ettore Sottsass 代表作：奇形怪状的书架 使用塑料贴面,颜色鲜艳,其拼贴组合的造型不具备书架的功能 设计的物品用途不明、含义模糊的
1981
1986
1981
1980 “仆役”
孟菲斯集团成员的作品
马都顿 Matteo Thum 代表作：“裸鸟”茶壶 设计幽默,做工严谨、精致
1.后现代主义设计的特征 1 反对设计单1化,主张设计形式多样化 2 反对理性主义,关注人性 主张以游戏的心态设计 3 强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义 设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合 4 关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题 设计要人性、绿色、环保
3、后现代主义与工业设计
1 曼菲斯 Memphis 设计风格 具有儿童心理特点 曼菲斯设计特点：从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法,只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的设计方式 功能不是绝对,既肯定产品的使用价值,但更强调设计应表达特定的文化内涵 材料：重在表面肌理的装饰应用 色彩：不分主调、背景色,同时并置不同色块 样式：既生硬粗糙,又柔和淡雅；既古典,又科幻
山畸实 Minoru Yamasaki
1977纽约世贸
1964代代木体育馆
8 任佐·皮阿诺 Renzo Piano [意大利]
后现代主义建筑的代表人物及作品
打破传统观念中建筑的典雅的外形 体现现代文化的通俗、广泛、多元
9 贝聿铭 Ieoh Ming Pei 1917- [华裔美籍]
后现代主义建筑的代表人物及作品
俄勒冈州的公益服务大厦 1982 ：立方体的造型体现出古典的单纯,格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比,使建筑富有1种夸张的膨胀感 中间竖条把建筑物分开,1对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照,为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果
后现代主义建筑理论及其流派
后现代主义建筑理论及其流派后现代主义建筑是20世纪后半叶以来出现的一种建筑流派，它对现代主义建筑传统进行了批判和超越，强调破坏规则、多样性和反传统。
后现代主义建筑理论和流派在建筑界产生了深远的影响。
后现代主义建筑理论后现代主义建筑理论主要包括以下几个方面：1. 反对规则和规范：后现代主义建筑批判了现代主义建筑的规则和规范，强调个体的创造性和自由性。
建筑师们开始追求非常规的形式和结构，突破传统的建筑观念。
2. 反对功能主义：后现代主义建筑不再追求单一的功能性，而是注重建筑本身的表达和意义。
建筑师们将建筑视为一种艺术形式，通过设计来传递情感和思想。
3. 强调历史和文化：后现代主义建筑将历史和文化纳入设计考虑的范畴。
建筑师们试图在建筑中表达特定的历史和文化背景，通过建筑体现社会价值和认同。
4. 多样性和碎片化：后现代主义建筑鼓励多样性和碎片化的表达方式。
建筑师们将建筑分割成不同的部分或表层，创造出丰富而复杂的建筑效果。
后现代主义建筑流派后现代主义建筑产生了一系列流派和代表性建筑作品。
以下是其中的几个流派：1. 反功能主义流派：这个流派批判了现代主义建筑的功能主义思维，追求非功能性的建筑形式和空间布局。
代表性建筑包括美国建筑师弗兰克·盖里的作品。
2. 装饰主义流派：这个流派注重建筑的装饰性和细节处理，通过富饰和细致的工艺来表达建筑的价值。
代表性建筑包括英国建筑师迈克尔·格雷夫斯的作品。
3. 后现代主义正统流派：这个流派继承了后现代主义的核心理念，追求建筑的差异性和不确定性。
代表性建筑包括荷兰建筑师雷姆·科尔哈斯的作品。
后现代主义建筑理论和流派的出现，为建筑界提供了新的思考和设计范式。
它们推动了建筑文化的多样性和创新，展示了建筑艺术的无限可能性。
11第九讲 后现代主义设计——理论、建筑
章节回顾
通过本章节的学习，了解“后现代主义设计”在建筑设计方面的设计表 现形式和方法，并对具有代表性的建筑进行赏析学习，从而对后现代主义的 设计理论能更深入的理解。
—谢 谢—
• 使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。 • 这种设计后果并不是设计家们的错误，而是一种历史局限性造成的。
“后现代” 设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段。
“后现代主义” 是以一种风格为特征的设计运动。
米斯·凡·德·罗
• “少就是多” • “明显的统一” • “纯种” • 走直路 • 清晰明确 • 一成不变和直接了当 • “要么这，要么那” • “要么白，要么黑” • “含义清晰”
• 纽约世界贸易中心大楼，注重装饰、建筑与环境之 间的关系，吸收古典建筑语言与符号等形式理念都 在这里有所体现。
• 该建筑曾是纽约最高的建筑，高110层，占地 76000平方米，外表采用银白色铝板覆盖，玻璃嵌 入金属柱子深处。高耸的装饰性柱子从第九层开始 演化为高耸的哥特式尖拱，一直延伸到110层，可 谓独具匠心。
罗伯特·文杜里
• “少令人生厌” • “杂乱的活力” • “杂种” • 走歪路 • 模凌两可 • 变化无常 • 两者都要 • 要“有白、有黑、有时是大” • 含义的丰富
随后，他在研究如何利用历史上的一些设计风格来补充、促进和发展现代主义设计的基础上，
１、“后现代主义设计”的表现：
后现代主义设计
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标 准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。
后现代主义建筑设计
后现代主义建筑设计后现代主义，不是陌生的词汇但它的概念却往往是模糊的。
我们在这也就简单的定义成20世纪60年代产生于西方发达国家的文化思潮。
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，从本质上来说它是一场反叛现代主义的设计思潮和设计运动。
后现代主义设计最早出现在建筑领域，随后很快发展到包括平面设计、产品设计等广泛领域，其风格特征是，它是以反对现代主义设计艺术为思想基础，在设计方法设计语言及表现形式方面，表现出复杂多样的特征，没有一种主流思想。
总体上讲，后现代主义设计有以下四个表现：第一，反对设计形式单一主张设计形式多样化。
第二，反对理性主义，关注人性。
第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧柔和，主张兼容并蓄。
第四，关注设计产品与环境的关系，认识到设计的结果与社会的可持续发展紧密联系在一起。
所以后现代主义设计所表现出来的即是一种历史产物的反思的结果，同时又是历史发展的必然。
一、后现代主义建筑的特征从前面所述“后现代主义设计”理论探索者文杜里和詹克斯的理论中，以及后现代主义建筑设计的实践中，可以总结发现，在后现代主义设计特征之下，作为设计领域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。
第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。
第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
后现代主义建筑的上述特点，是在一个历史过程中形成和表现出来的，并不是在所有的后现代主义建筑设计中都有充分的体现。
一方面，正如我们前面所指出的，从现代主义受到质疑到否定，从后现代主义萌芽到最终确立，有一个发展过程；另一方面，建筑作为一切艺术的综合，它不仅受到人们的思想观念的影响，而且还与现代科技，特别是新材料、新技术的发展密切相关。
现代科技的每一进步，可能会改变建筑的结构形式和装饰面貌。
二、后现代主义建筑设计的代表人物及代表作品后现代主义建筑设计从爱德华•杜勒尔•斯东于1955年设计新德里美国大使馆开始，在欧、美、日本乃至拉丁美洲的一些国家中，出现了不少的设计师，设计了大量的、著名的具有后现代主义建筑特点的作品。
后现代主义建筑
后现代主义和现代主义的关 系
20世纪前期的现代主义建筑的代表人物曾对建筑的实用功能技术经济艺 术以及社会作用作了全面的探讨，提出了一整套改革和创新的见解。相 比之下，后现代主义建筑思潮的倡导者主要关心的只是形式和艺术的方 面。现代主义思潮的出现是人类建筑史上一次全面，剧烈的革命性变化 的产物，而后现代主义只是现代建筑在形式和艺术风格方面的一次演变。 后现代主义建筑的出现并不意味着现代主义建筑的“消亡”。现在看来， 可以认为后现代主义建筑也是对20年代现代主义建筑的部分修正和扩充， 是现代主义建筑多样发展的又一种表现。其中心是反对米斯·凡·德罗的 “少则多”）减少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的丰富。提倡 满足心理需求，而不是仅仅以单调的功能主义为中心。设计上的后现代 主义大量采用各种历史装饰，加以折中处理，以打破国际主义风格多年 来的垄断。20世纪60年代美国建筑家罗伯特·文丘里（Robert Ventury）出 版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书被视为后现代主义的最早宣言（图 3）。在书中他首先肯定了现代主义对人类文明进程做出的伟大贡献，同 时，他又指出现代主义已经完成了它在特定历史时期的使命。过时的现 代主义将成为设计的思想桎梏。一切都变成平庸无奇，千篇一律的空白 设计。而风格混乱、含义模糊的文脉主义、隐喻主义和装饰主义将引导 后现代主义设计的发展方向。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传 统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和 适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合 传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街 道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创 新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就 是后现代主义建筑师的基本创作方法。
后现代主义建筑设计
用心专注服务专业何为设计？何为设计之美？何为后现代主义建筑之美？自从人类诞生哪天起，这个世界上就多了一种东西，那就是设计，随着人类社会的不断发展，设计就像是后轮伴随着前轮，不断的，紧跟其后的向前发展着！从古至今，到底设计是什么这个问题，有多少学者为之恶心呖血，查尔斯依姆斯讲：设计是一种进行的方式，是动词而非名词；格罗皮乌斯讲：设计包容了人的双手创造出来的所有物品的整个轨迹：斯塔克讲：产品不一定是精美罕见的东西，他们应该是充满真诚的优秀作品；莫里森讲：设计是现实：雷蒙德罗维：好的设计就像是上升的曲线。
到头来设计就像是永远也捕捉不到的影子，神秘而不可触摸，没有人能够给设计下一个很全面的定义。
然而我认为设计就是使事物美好，适用和和谐的过程。
何为设计之美呢？我们先说说美吧！美，即美感，其本身是主观的，它是人脑对客观事物的反映，是一种感觉，是一种意识。
同样一幅画，两个不一样的人看了之后的感受是不一样的！所看出的美感也是不一样的，就是这个道理。
而设计之美，就是设计的作品在一定程度上符合一些人的审美要求。
美还具有强烈的社会意识。
美，这种意识是随着社会的发展、经济的发展，文化、人文的发展而发展的，且其存在的理由于都是以这些为基础。
而且反作用于人们的生活方式，因为这种反作用，所以形成了各不相同的审美风格，如古典主义、现代主义、后现代主义。
而这些审美风格又不断促进人们的审美标准的变化。
反反复复，推动着人们的审美标准向前发展着。
所以说，美具有强烈的社会性伴随着人类社会的不断发展，人们从最原始的审美风格不断向前发展着，在这个漫漫的长河中，当一种风格适合了大多数人的审美要求，那它必然照就人们形成新的审美情趣，新的审美体系大约19世纪60、70年代开始，那些生活在这世界上的男女们，已经不能满足现代主义那些冷漠的简单，他们需要感性的发泄、需要理想的寄托、需要有情感的生活方式，于是这个世界上又诞生了一个新的审美标准——后现代主义。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
后现代主义设计
• 对勒科布西埃的设计思想有浓厚兴趣，因而人们往往把他的建筑设计风格与野性主义及勒
科布西埃的设计传统联系起来。 • 充分认识到了现代主义建筑的弊病，努力探索新的风格。 • 擅长用组合玻璃、砖石和金属材料，采用现代主义与古典风格结合，并加以形式上的趣味 性处理，使得建筑风格严肃而又不乏活力。
容并蓄。
第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。
后现代主义设计
建筑设计
第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。 第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。 第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表 现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
章节回顾
通过本章节的学习，了解“后现代主义设计”在建筑设计方面的设计表
现形式和方法，并对具有代表性的建筑进行赏析学习，从而对后现代主义的 设计理论能更深入的理解。
—谢 谢—
• 240米长的水平大厅和后面居中耸立的
两幢并排的27层办公楼组成，形成水平
与垂直线条的对比。 • 水平大厅顶部有两个造型完全不同的圆
形屋顶，一个是敞口朝上，像一口大锅，
另一个是覆口朝下，像反叩的大盆。 • 大厦的门厅有富有印第安风格的装饰壁 画。
菲利普·约翰逊
用建筑装饰，主张联系历史和结合地方文化进行设计。。
• 1984年设计的纽约电讯公司（AT&T）总部大楼。 • 设计采用文艺复兴式临街正门，芝加哥学派的标 准层、垂直墩与玻璃相间，以及顶部山墙的家具 式样处理等。
• 1959年与米斯·凡·德·罗合作设计了 38层的西格拉姆办公楼。
格里夫斯
• 美国当代著名建筑设计师。
后现代主义设计
• 完整地把艺术与技术进行结合，而且讲究装饰的丰富、色彩的绚丽，也讲究历史风格的折 衷。 • 被誉为后现代主义建筑设计奠基人。
• 纽约世界贸易中心大楼，注重装饰、建筑与环境之
间的关系，吸收古典建筑语言与符号等形式理念都 在这里有所体现。
• 该建筑曾是纽约最高的建筑，高110层，占地
76000平方米，外表采用银白色铝板覆盖，玻璃嵌 入金属柱子深处。高耸的装饰性柱子从第九层开始
演化为高耸的哥特式尖拱，一直延伸到110层，可
谓独具匠心。
准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。 第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能——结构的合理性与逻辑性，强调理性 主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。 第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼
• 教学目标：熟悉后现代主义设计的特征及理论，后现代主义建 筑设计的特点，熟悉现代设计的发展趋势。
理论：
罗伯特·文杜里——少就是烦
背 景
• 国际主义风格的发展，导致到60年代末、70年代初，世界的大都会几乎变 得一模一样，设计探索多元化的努力消失了，被迫追求单一化的国际主义设 计取代。
• 玻璃幕墙、立体主义和减少主义的高楼大厦、简单而单调的平面设计、缺乏 人情味的家具和工业用品 • 使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。
• “这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的交流机器。它是由预制构件高质量地提
供与制成的。它的目标是要直截了当地贯穿传统文化惯例的极限，而尽可能地吸引最多的 群众。”
后现代主义设计
贝聿铭
• 华裔美籍建筑设计师。
• 代表作：上海美术馆、苏州博物馆、肯尼迪纪念图书馆、北
京香山饭店和香港中国银行的中银大厦，卢浮宫金字塔等。 • 建筑融合自然的空间理念，主导着贝聿铭一生的设计，这些 作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建 筑；光与空间结合，使空间变化万端，“让光线来做设计” 是他的名言。
罗伯特·文杜里
• “少令人生厌” • “杂乱的活力” • “杂种” • 走歪路 • 模凌两可 • 变化无常 • 两者都要 • 要“有白、有黑、有时是大” • 含义的丰富
随后，他在研究如何利用历史上的一些设计风格来补充、促进和发展现代主义设计的基础上，
后现代主义设计
１、“后现代主义设计”的表现：
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标
• 1959年与米斯·凡·德·罗合作设计了38层的西格拉姆办公楼。 • 1963年设计的纽约州舞剧院赋予了古典的精神面貌。
后现代主义设计
• 出生于1906年，设计生涯非常长，见证美国设计的发展历程，象征主义兼
• 1984年设计的纽约电讯公司（AT&T）总部大楼。该设计采用文艺复兴式临街正门，芝加 哥学派的标准层、垂直墩与玻璃相间，以及顶部山墙的家具式样处理等。
后现代主义设计
建筑设计大师：
• 罗伯特·文杜里 • 查尔斯·詹克斯 • 斯特林·詹姆斯 • 伍重 • 丹下健三 • 山畸实
• 尼迈耶尔
• 菲利普·约翰逊 • 格里夫斯
• 任佐·皮阿诺
• 贝聿铭
查尔斯·詹克斯
• 建筑实践主要是在美国。
后现代主义设计
• 大多是与法列尔（Terry Farrel）合作设计的。
山畸实
后现代主义设计
• 认为可以结合现代主义的基本立场，引进具有部分装饰性的特征，包括传统的、古典的比
例或符号，如柱子、柱廊的典雅处理等，都会增加建筑的丰富性以及与建筑的多元关系。
• 典型的后现代主义建筑设计代表作： 沙特阿拉伯达兰国际机场
西雅图世界博览会美国科学馆
普林斯顿大学威尔逊学院大楼 纽约世界贸易中心大楼
伍重• Βιβλιοθήκη 麦建筑设计家。• 代表作：澳大利亚悉尼歌剧院。
后现代主义设计
• 该建筑地处悉尼市班尼朗岬湾，于1973年竣工。整个造型像一组洁白的雕塑艺术品，衬托 在大海和蓝天之下，像是一组鼓满的风帆，又像一朵开放的睡莲。
丹下健下
• 日本当代著名建筑设计家。
后现代主义设计
• 代代木体育馆（1964年东京奥运会场馆）。
• 代表性设计：德国斯图加特新国家艺术馆、剑桥大学历史系大楼等。
• 建在一个坡地上，一边高一边低，依据地势特点，形成了颇具古罗马建筑特点的建筑群。 • 材料采用花岗岩和大理石，局部大量采用古典主义装饰，如拱券、天井等，中庭还采用了 爱奥尼亚式柱门和古典雕塑装饰，引起人们对古罗马建筑的回忆。 • 表体上的古典主义又与局部的趣味性处理，比如扭曲的彩色玻璃幕墙和巨大的粉红色扶手 等相结合。该建筑整体上可以说是现代主义的结构、古典主义的装饰和波普风格的细节， 在视觉上给人一种奇特而又古怪的感受。
• 这种设计后果并不是设计家们的错误，而是一种历史局限性造成的。
“后现代” 设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段。
“后现代主义”
是以一种风格为特征的设计运动。
米斯·凡·德·罗
• “少就是多” • “明显的统一” • “纯种” • 走直路 • 清晰明确 • 一成不变和直接了当 • “要么这，要么那” • “要么白，要么黑” • “含义清晰”
• 波特兰市公共服务中心、肯塔基州路易斯市人文大楼、俄勒冈州波特兰市公共服务中心等。
• 俄勒冈州波特兰市公共服务中心 • 该建筑的结构是现代主义的，但采用了大量的装饰，具有非常浓厚的装饰性，楼正面有用 彩色水泥和砖镶成的巨大的希腊式柱子，楼底设计成神殿基座造型，这与现代主义冷漠的 几何造型完全不同。
尼迈耶尔
• 巴西建筑师，出生于1907年，是勒科布西埃的学生。
后现代主义设计
• 在勒科布西埃设计风格的基础上结合巴西传统的葡萄牙巴洛克式曲线美，融入巴西本土气
候特征、民俗因素，谋求适度的技术、艺术、功能的合理性，从而形成了他极具个人特色 的后现代主义建筑设计风格。
• 代表作：巴西议会大厦、巴黎法国共产党总部大厦等。
任佐·皮阿诺
• 意大利著名建筑设计师
后现代主义设计
• 代表作：与理查德· 罗杰斯（Richarad Rogers）设计的蓬皮杜国家艺术与文化中心。 • 设计思想：表达意图是体现现代文化艺术的通俗性、广泛性、多元性和可生产性。他们要 造就的是一座文化工厂或文化超级市场。大楼的设计可谓惊世骇俗，它不仅把内部结构暴 露无余，而且连设备设施也显露在外面。打破了传统观念认为文化建筑应该有典雅的外形 和宁静的看法。
• 代表作品有1982-1985年设计的自己的住宅。 • 设计风格独特，建筑本身和室内装饰细节充满着不同历史风格。
• 如天花图案采用椭圆、长方形重叠，富有古典韵味，又有象征主义的痕迹，同时又符合折 衷主义的设计艺术理念。
斯特林·詹姆斯
• 英国著名的后现代主义设计师，也是当代极富想象力的建筑师之一。
第八讲
走向多元的后现代主义设计
主要内容
后现代主义设计的特征及理论探索 后现代主义建筑设计 后现代主义与工业设计 后现代主义设计时代的平面设计 现代设计的发展趋势
后现代主义设计
• 重点 • 难点
后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计 后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义平面设计