欧洲古典音乐的发展与风格特征论文(共2篇)

欧洲古典音乐的发展与风格特征论文（共

2篇）

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第1篇：论欧洲古典音乐时期德彪西印象主义音乐作品的风格特征

印象主义音乐德彪西朦胧色彩风格特征德彪西的音乐作品具有独特的风格，因而西方音乐史上以印象主义音乐作为对其音乐的概括，德彪西也由此成为印象主义音乐的缔造者。最初的印象主义是由绘画所衍生出的描绘性术语，源自于莫奈的作品《印象·日出》。从此以后，印象主义逐渐开始向音乐、文学等不同艺术领域渗透。在音乐领域，印象主义主要利用音色与和声来唤醒听众感官和意境印象的一种作曲立场。印象主义对印象色彩的修饰和感觉较为重视和强调，与印象主义绘画相比，印象主义音乐的创作理念并无二致。

一、德彪西音乐风格的形成

克洛德·阿西尔·德彪西生于1862年，卒于1918年，是法国著名作曲家。自学生时代起，德彪西就表

现出离经叛道、独立不羁的自由天性，他对于音响色彩做出大胆探索，例如使用钢筋演奏一部分全音音阶、十一和弦以及增和弦等，对于传统演奏规则不予遵循，德彪西因此而受到音乐教师的批评。

《春天》这部具有很强色彩性的管弦乐作品创作于1887年，其中已经蕴含了印象主义的早期创作迹象；1890年，德彪西开始密切地与一些象征派诗人交往，如路易斯、魏伦以及马拉美等，这些诗人的艺术观点以及思想理念在很大程度上影响了德彪西的创作理念，与此同时，印象派绘画也在一定程度上对德彪西有所启发。1890年到1910年间，德彪西在此期间以其旺盛的精力创作了大量作品，从《牧神午后》、《夜曲》，到《大海》、《意象三首》，德彪西的个性化的管弦乐色彩与和声、独具魅力的音乐语言攀至高峰。而印象主义歌剧《佩里雅思与梅里桑德》、钢琴曲《版画集》、《意象》以及《钢琴前奏曲》则意味着德彪西印象主义风格臻于成熟。

二、德彪西的音乐风格特征

德彪西的作品具有雅致、飘逸、朦胧、透明、优美、空幻、纤细和幽静的特点，其光色如梦般变幻无穷，无迹可寻。德彪西突破了数百年来西欧音乐的传统模式，进而创造出令人为之神往的一种全新音乐语

言。

与古典音乐相比，德彪西作品中的旋律不再是以方整型的大段长乐句形式出现，而往往是一部分简短零碎、彼此并不连贯的旋律片段，如同彩色玻璃片错杂嵌合为一个整体。因而在德彪西的音乐中，居于主导体位的元素已经不再是旋律。同时，德彪西的音乐发展历程也完全迥异于古典与浪漫主义音乐基于动机的模进和重复，而是时断时续、时隐时现且回荡起伏的，作品中蕴含的乐思一直处于自然流动和变化的状态。其旋律的进行并不会对和声功能内涵有所体现，而是在交错纵横的音乐织体内融化，简单说来是变化更多于稳定。

在和声方面，德彪西的独创意义极为特殊，他跨越了传统模式，最大限度地减弱了和声功能性，各类具有奇特音响的色彩性和弦在他的作品中得到大量运用，由此成为独特的一种和声语言。例如使用结构各异的大、小、增、减和弦；七、九、十一以及十三和弦；各类附加音和弦和平行和弦；五声音列纵合化和弦；配写给全音音阶的和弦；音域很大以及音区、排列、位置不同的和弦等等。一部分受限于传统和声理论的非协和音、非功能性和声、平行五度八度进行等均有大量应用，此类和声往往构成层次较多的复杂结

构，传统的从不协和过渡到解决，从紧张过渡到松弛的和弦连接模式在其作品中也未得到遵从。简而言之，德彪西的创新是对传统和声局限与基本规则的根本性突破，其音乐色彩由此也更富有表现力。评论界对于德彪西乐风和技法的见解较为精辟，认为经历了严格的古典传统训练的德彪西在其音乐中仍然难以避免泛音现象的出现，而在跳过大小调功能和声体系以后，德彪西必须找到全新的调式材料，这种新材料将对旋律形态做出直接改变，进而对音乐风格产生影响。

此外，在处理管弦乐配器方面，德彪西的个人见解同样独特。他的乐队庞大然而宏伟响亮的音响效果却相对较少，作品中力度高潮通常只会短暂闪现；配器方面，德彪西往往会选择一部分极为特殊的手法，例如对弦乐器进行分组并辅以弱音器，其他乐器如小号也会配置弱音器，以便在短小乐句中应用；德彪西对于木管乐器音色也极为重视，他往往会选择英国管、双簧管以及长笛低音区来进行独奏；对于诸多打击乐器以及竖琴做出独特要求，或蒙起大鼓以及定音鼓，使演奏变得轻巧；在演奏钹时仅仅触及乐器边缘，同时保持较小力度。这种配器手法极为特殊，管弦乐也在整体上表现出奇异、飘渺、朦胧虚无的音响效果。

三、结语

在西方，尤其是西欧音乐发展史中，导致德彪西印象主义音乐流派出现的原因较多。首先是德彪西生于法国民族意识膨胀时期，众多艺术家对于民族艺术的恢复和发展寄予厚望，其要求与呼声也日渐高涨。除此之外，在19世纪末，德国音乐对于法国音乐的影响仍然较为深刻，后者也远未摆脱前者的束缚，但其中一部分音乐家已经开始尝试新的探索，这类音乐家的代表人物有圣·桑斯、弗兰克等。从某种程度上来说，他们的创作可以视为德彪西音乐创作风格的基础。此外，还有印象主义绘画、象征派诗歌、爪哇东方音乐以及法国古典主义美学的熏陶，这一切都使德彪西的音乐实现了伟大创新，却又没有对传统予以全盘否定。因此，德彪西是成长于传统音乐土壤，却又突破传统范畴的一株“音乐怪树”。

作者：朱倩

第2篇：欧洲古典音乐发展史漫谈

我们通常所说的“欧洲古典音乐”是一个笼统、宽泛的概念，一般泛指20世纪初以前的全部欧洲音乐，与“现代音乐”相对立。具体地说，欧洲古典音乐中有几个不同的流派，大致可以分为以下几个阶段：

一、巴洛克时期

“巴洛克”源于葡萄牙语“barroco”一词。它含有两

层意思：一是“不规则的珍珠”；二是“荒谬的思想”。显然，用这一词语来概括1600—1750年这一段时期的音乐风格特点是带有贬义的。当时人们确实认为“巴洛克”的音乐是“怪异”、“夸张”甚至是“畸形”的，但是随着时间的推移与人们认识水平的提高，人们逐渐理解并接受了这一时期音乐的艺术风格，”巴洛克”一词也渐渐失去了它原有的贬义，而成为专门指代这一时期音乐风格特点的专有名词了。

巴洛克时期是欧洲音乐迅速发展的时期，许多重要的声乐、器乐以及综合的音乐体裁如歌剧（包括正歌剧、喜歌剧）、大型声乐套曲（包括清唱剧、康塔塔、受难曲）、协奏曲（包括大协奏曲和独奏协奏曲）、奏鸣曲（包括教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲及独奏奏鸣曲）等，作曲家代表：巴赫、维瓦尔第。

巴赫建立起了经典的音乐根基，把巴洛克音乐发展到了巅峰。他是音乐中的牛顿，无论以后音乐如何发展，就算再来一个音乐中的爱因斯坦颠覆了十二平均律，还是没有人能超越他。巴赫的作品中决没有过分的感情流露。它采用的是宗教对美的认识，摈除了额外的热情，仅剩下理性的思考和庄严的情感。纯净的巴赫风格拒绝诗意化解释，是仅从感觉出发无法把握的。它引人进入一个严肃冷峻，却又极具生命活力