大师作品分析 萨伏伊别墅

确定一个正方 形
连接对角线和 对边中线
将正方形等分 为16个小正方
形
正方形前后各退 出一段距离
这个距离有两个 直角三角形确定
得到最后模数 4.75*4.75的网格和
前后各退出1.25
中心坡道位置 和宽度的确立 同样是1.25的
模数
坡道长度的确立是网格 的二分之一休息平台是
网格的四分之一
一层的形状确定两条线的交点网 格中心点的距离为半径平行于经
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的 杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至 是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观 点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西 耶原本的意图是用这种简约的、工业化的 方法去建造大量低造价的平民住宅，没想 到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家 产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了 一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑 原则影响了半个多世纪的建筑走向。
论
柯布强调有序的布局，他认为轴线是建筑中的秩序
维持者，有序的布局是把轴线分等级，也是墙、光
线和空间的分等级，意图和感觉的分类。
《走向新建筑》中，他举例说：雅典卫城的轴线从 彼列港直达潘特里克山，从海到山。山门垂直于轴 线远处的水平线就是海。水平线总是跟你感觉到的 你所在的建筑物的朝向正交。高处的建筑：围城一 直影响到远处的地平线。山门在另一个方向，雅典 娜的巨像在周线上，一个在右一个在左，我们才能 有机会看到他们总体面貌的四分之三。切不可把所 有的建筑物全都放在轴线上，那样他们就会想抢着 说话的一些人。
Le Corbusier
勒·柯布西耶
1887出生于瑞士 1907年维也纳之行，会晤托尼-贾尼尔，这个 人知道一种依赖于社会现象的新建筑行将诞生。
柯布西耶人生的转折点
1908年，在巴黎，为奥古斯特-佩雷工作，了 解20世纪钢筋混凝土的具体做法。 1910年德国之行，接触德意志联盟，彼得-贝 伦斯，亨利西-泰西诺意识到现代工业产品工程 学的成就，也是数模的意念产生时期，巴尔干小 亚细亚旅行，奥托曼建筑艺术潜移默化的影响。 1915年，和迈克斯杜布瓦合作，提出两项贯穿 于柯布西耶二十世纪二十年代所有创作活动的观 点：“多米诺住宅”成为他1935年以前多数住宅 的结构基础。“托柱式城镇”。1916年施沃德别 墅首次运用“基准线”（一种对建筑立面维持比 例控制的古典手法）“住宅-皇宫”的主题两种 不同的尺度：1独立式的帕拉迪奥式的资产阶级 个人别墅2集合住宅，具有共产团体的意识内涵 与画家阿米迪、奥桑方提出——无所不包的纯 洁主意的机器美学
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型 组合、规范化、标准化的构建 等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
交通流线
建筑的生死，取决于运动
空间的流通，似分似合，音乐互见。阳 光在中间流淌，形成丰富的层次。游弋 其中，看不尽的风景。 交通流线不做捷径直趋，在曲折的流线 中反复体验到那移动的连续所产生的强 烈感受。 流线随曲折但很简洁，依然随心所欲的 可以到达任何地方。
比例 建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知的数 学。选择一条基准线就决 定了一件作品的几何性质， 也因此决定了基本印象之 一。12度的基准线，它决 定了控制楼层和主要部分 的大划分的原则，这原则 也控制中央坡道的坡度， 条形床的位置，窗格子的 大小，车行道的宽度等等。 外立面的黄金比例分割， 建筑以近乎完美的姿态呈 现于世人眼前，给人视觉 的愉悦享受
三层平面图
有构成形式的屋 顶天窗
从三层Hale Waihona Puke Baidu到的二 层花园露台
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰 完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、 简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而 崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色
屋顶花园在设计上使用绘 画和雕塑的表现技巧，车 库则采用特殊的组织交通 流线的方法，使车库易于 停放而又不会使车流和人
坡 道 尽旁 头即 处为 有门 客庭 房走 、廊 洗， 衣 房 及 佣 人 房
带独立卫生间 的儿卧
带独立卫生间 的客卧
二层平面图
厨房食物室
主卧
花园露台
起居室餐厅 水平长窗
起居室 阳光照射进来， 更显温馨。
开阔的视野 ——水平长窗
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰， 但光影变化非常丰富
花园露台
南立面图
北立面图
东立面图
佣人房、洗衣间、客房在西 部走廊尽头转角处
一
层 汽车特殊的入库方式，
可供三辆汽车斜放
平
面
图 被强调的中央轴线
由柱子撑起的一层平面
正门位于中央轴线弧形 的顶端
厅堂设在进门弧形处
车库入口
开整入
了个口
另建门
一筑厅
……
个 意 境
， 又 为 光 源 的 使 用 打
盘 旋 而 上 的 阶 梯 贯 穿
“如果人站在草坪上，就不可能看得很远。 而且草地潮湿又不卫生，并不适于在期间生 活。因此真正的家庭花园应该在距地3.5处， 这样的屋顶花园，土壤干燥而卫生，同时又 能看到比地面上更美的乡野风光”。这样就 是别墅独立于周围的环境，适用于一切基地。
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻 求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾， 实际上是另外一种方式来利用自然，在他不 懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境 联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表 明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性 的集合草坪。
二层并不完美，三层的豁然开 朗再一次把自己释放出来。
过渡 平面
三个平面上的链接室内外的 过渡空间。
都有某种意义上的特殊之处
一层的有顶无墙 二层的既有有顶无墙，
也有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
结构 体系
正像他提出的“多米诺”住宅， 梁、板、柱的结构让柯布有了 极大的发挥余地，这也是现代 建筑五要素的根本，也正是这 样的结构，才会有底层架空， 自由分隔墙，以及自由开启的 采光窗的出现。
相反，他举了反例进一步说明。凡尔赛宫，大水池 和绣花式花坛不能收入一个视野之中，那些建筑物 我们只能看到片段，要走才能看全。
相
建筑师的三项备忘录：
关
理 论
体块 是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借
以感知和度量的因素
表面 是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感
觉
平面 是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定一
平面 过渡
这样的平面 最后产生的结果就是： 一层处于完全封闭的室内，但 是因为进到里面之前退后的入 口，头上二层的楼板，不得不 让人们在包围之后又提前的心 理准备。
室内坡道又减弱了一层和二层 之间的分割感。
到了二层所不同的是， 你从一个封闭的空间渐渐走向 明亮，到最后感觉到开场，平 面又把人们引到室外，感受阳 光空气。
1950 开始设计朗香教堂 1951 昌迪加尔规划 1960 拉-图勒特修道院
1932-1933 救世军大厦
莫利托们公寓
日内瓦克拉尔蒂公寓
巴黎大学城瑞士学生宿舍
1930-1933
阿尔及尔市“奥勃斯”
（OBUS）规划
1936 周末住宅
相 关 理 论
相 关 理
人用离地1.7米的眼睛来看建筑物，人们只能用眼睛 看得见的目标来衡量。如果人们用不属于建筑的语 言的意图来衡量，人们就会得到平面的花活。由于 观念的错误或者癖好浮华，你就会违反平面的规则。
1927年与俄国合作 1929年”构图四则“ 1929年访问南美，飞行经历，考察热带景观；受里约城——自然现行 城市的启发 1933年后柯布西耶开始反对住人机器。柯布西耶三十年代对权威的追 求，反映了他对工业化的根深蒂固的模棱两可的态度。二十世纪四十年代 与纯粹主义美学决裂，开始放弃机器时代文明必然会产生良好结果的信念。 二十世纪五十年代柯布西耶始终关注的两种主要类型建筑：神圣及隐居建 筑 1922年与堂兄皮尔-让纳雷在巴黎开设建筑事务所 1922年秋季沙龙， 展出“雪铁龙住宅”（多米诺）及“当代城市”(托柱城镇）“雪铁龙住 宅受巴黎比伦大街一家工人咖啡馆的启发，其剖面及基本布局构思：光源 简化每端一个开间，两面横向承重墙，一个平屋顶，一个可用作住房的真 正的方盒子。 1923年《走向新建筑》构思双重性：经验形势与抽象要素。 1926年”现代建筑五要点“
平面 基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被 理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功 能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的； 像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独 立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。 整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很 功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的 意义：满足人正常愉悦的生活需要。
流交叉
在柯布西耶建筑中，我们还 可以看到为加强整体的丰富 所做的富有人性化的个性化 的细部处理，专门对家具进 行设计和制作，比如，萨伏 伊别墅的卫生间，浴缸边缘 做成具有人体曲线的宽边。
歌德说建筑是凝固的音乐，而 萨伏伊别墅内则更像一个音乐 小品。其室内与室外、空间与 实体、构想与细部、理性与感 性等等都以一个完美的整体展 现在我们面前，给人以强烈的 感染力，这一切靠的不是豪华 的材料或附加的装饰，而是设 计师强烈的人文精神、深厚的 艺术修养和旺盛的创造活力， 从中可以深切感到现代建筑设 计思想，是表现为一种是以而
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代 建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房 子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没 有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。”
线作半弧点的延长线
交与网格最终 确定一层
确定旋转楼梯 的位置
确定入口
车库位置的 确立
一层基本平 面布置
二层平面基 准线分析
平面的分割的焦 点和多都在一条
线上
大多成对 角安排
三层基本平 面布置
空间过渡
室外——半室外——室内——半室内——室外——完全室外 所有的一切发生的那么自然， 在一个20*20的有限空间里所经历的是比20米更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
建筑的改变，一定是本质上发 生的改变，我不敢坚定说结构 一定是关系到建筑生死攸关的 因素，但这样简单的“梁、板、 柱”决定了柯布的一生。
交 通 行路 走线 的 诗 意
一个建筑，必须能够被“通过”，被 “游历”，我们自己的人有两只眼睛在 头的前部，他站立离地6英尺，并且目视 前方，他来回走动变换位置，运用他自 己的意识，在一系列建筑场景之中移动。
切。
现代建筑五要点：
支 柱 低层架空 自由平面 由于把承重柱于分割空间的墙体分开而
实现 自由立面 相当于垂直向上的自由平面 横向长窗 自由立面产生的结果 屋顶花园 其意图是恢复被房屋占去的地面
成批生产的住宅 一个伟大的时代刚刚开始， 经济规律强制性的支配着我们的行动， 而我们的观念只有在合乎规律才是可行的。 大工业应当从事建造房屋，并成批的制造住宅的构件。 必须树立大批量生产的精神面貌： 建造大批量生产的住宅的精神面貌， 住进大批量生产的住宅的精神面貌， 喜爱大批量生产的住宅的精神面貌。
现代建筑的基本原则。
现代主义建筑提倡新的建筑美 学原则。其中包括表现手法和 建造手段的统一；建筑形体和内 部功能的配合；建筑形象的逻辑 性；灵活均衡的非对称构图；简 洁的处理手法和纯净的体型；在 建筑艺术中吸取视觉艺术的新成 果。
一个白色的方盒子被柱子架空在草地上，被 草地和蓝天包围着，“花园”被转到了屋顶 之上，就像是放置在一个向天空敞开的房间 中，与建筑形体毫无关联的周围景观成为室 内与屋顶的视觉对象。
相关作品1905 法雷别墅
1909 “Artists’studios”（柯布西
耶母校）
1912 父亲让纳雷别墅
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