(完整版)建筑分析之朗香教堂分析详

5.设计的好坏标准
勒氏在朗香教堂的形象处理中最大限 度地利用了“陌生化”的效果。它同建筑 史书上著名的宗教建筑都不一样，人们的 眼光不能对之漠然。同时，朗香的形象也 还有熟悉的地方。那屋顶仍在通常放屋顶 的地方；门和窗尽管不一般，但仍然叫人 大体猜得出是门和窗。它们是陌生化的屋 顶和门窗。正在所谓的似与不似之间。最 大限度然而又是适当的陌生化的处理，是 朗香教堂一下子把人吸引住的第一关键。
（2）.方案的设计和改进
从1950年5月到11月是形成具体方案的第一阶段。现在发现的最早的一张草图 作于1950年6月6日，画有两条向外张开凹曲线，一条朝南象是接纳信徒，教堂大 门即在这一面，另一条朝东，面对在空场上参加露天仪式的信众。北面和西面两 条直线，与曲线围合成教堂的内部空间。 另一幅画在速写本上的草图显示两样
朗香教堂的过人之处又在于它有一个 非常复杂的形象结构。本世纪初期，勒柯 布西耶和他的现代主义同道们提倡建筑形 象的简化、净化。勒氏本人在建筑圈内与 美术界的立体主义派呼应，大声赞美方块、 圆形、矩形、圆锥体、球体等简单几何形 体的审美价值。20年代和稍后一段时期， 勒氏设计的房屋即使内部相当复杂，其外 形也总是处理得光光净净，简简单单。萨 伏依别墅即是一例，人们很难找出一个比 它更简单光溜的建筑名作了。
4.朗Biblioteka Baidu教堂细部分析
• 在朗乡教堂的细部中有着制作精致的垂落状预
制混凝土,使用铸铁和钢铁等工业素材之外,还融 会了教堂建筑的质朴的传统建造工艺,就是将石 材和陈旧瓦垒筑成弯曲的平面,并用灰浆饰面的 技术。在自然光和材料，形态与空间相互交融 中还通过消无声息的教堂看见进一步阐释了贴 近基督教精神和传统的宗教建筑。修道院的阳 台采用的是类似在马赛公寓大楼的集合住宅中 使用的钢筋混凝土。而大多数的墙体是在砌体 之上通过抹灰而形成的。
2.朗香教堂设计手法以及特征
在朗香教堂的设计中，勒·柯布西 耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给 人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式 和现代建筑的一般手法，把它当作一件 混凝土雕塑作品加以塑造。
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎 全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁祷室 的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着， 它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙； 粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩 形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲 墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间 也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与 墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小 的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的 气氛。
楼地面采用的是展示出无梁板的效果的形 式。阳台部分的尺寸是从人体应用黄金分割的 概念而推敲出来的模度。细看修道院房间楼道 一侧的外墙就能窥视到独特感觉。混凝土柱子 被隐藏到了墙体中，而只有在有水平窗的部位 才能看到柱子的踪影。也许有些人只是片面的 看到了混凝土柱子破坏水平窗连续性的一面， 而柯布西耶却在柱子和窗户的交汇之处通过采 用前后凹出这些构件的方法不仅使得细部更具 有韵律和装饰效果，还成功解决了细部生硬的 问题。
建筑分析 ——朗香教堂
1.朗香教堂简介
朗香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮 日山区，坐落于一座小山顶上，1950—1953年由法国建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）设计建造，1955年落成。朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重
要影响，被誉为20世纪最为震撼、最具有表现力的建筑。
3.朗香教堂设计思路
（1）.创作思想和立意的形成
在创作朗香时，在动笔之前勒氏同教会人员谈过话，深入了解天主教的仪式和活动， 了解信徒到该地朝山进香的历史传统，探讨关于宗教艺术的方方面面。勒氏专门找来 介绍朗香地方的书籍，仔细阅读，并且作了摘记。大量的信息输进脑海。 过了一段时 间，勒氏第一次去到布勒芒山（Hill of Bourlemont）现场时，他已经形成某种想法了。 勒氏说他要把朗香教堂搞成一个“视觉领域的听觉器件”（acoustic component in the domain of form），它应该象（人的）听觉器官一样的柔软、微妙、精确和不容改变” （《勒柯布西耶全集1946—52》P.88）第一次到现场时，勒氏也在山头上画了些极简 单的速写，记下他对那个场所的认识。他写下了这样的词句：“朗香与场所连成一气， 置身于场所之中。对场所的修辞，对场所说话。” 在另一场合，他解释说：“在小山 头上，我仔细画下四个方向的天际线，……用建筑激发音响效果——形式领域的声 学”。 把教堂建筑视作声学器件，使之与所在场所沟通。进一步说，信徒来教堂是为 了与上帝沟通，声学器件也象征人与上帝声息相通的渠道。这可以说是勒氏设计朗香 教堂的建筑立意，一个别开生面的巧妙的立意。
确教堂的平面形状，北、西两道直墙的端头分别向内卷进，形成三个半分隔的小 祷告室，它们的上部突出屋顶，成为朗香教堂的三个高塔。有一张草图勾出教堂 东、南两面的透视效果。整个教堂的体形渐渐周全了。然后把初步方案图送给天 主教宗教艺术事务委员会审查。 委员会只提了些有关细节的意见。1959年1月开 始，进入推敲和确定方案的阶段，工作在勒氏事务所人员协助下进行。这时做了 模型——为推敲设计而做的模型，一个是石膏模型，另一个用铁丝和纸扎成。对 教堂规模尺寸做了压缩调整。勒氏说要把建筑上的线条做得具有张力感，“像琴 弦一样!”整个体形空间愈加紧凑有劲。把建成的实物同早先的草图相比，确实越改 越好了。
东西。一是东立面。上面有鼓鼓地挑出的屋檐，檐下是露天仪式中唱诗班的位置， 右面有一根柱子，柱子上有神父的讲经台。这个东立面布置得如同露天剧场的台 口。朗香教堂最重大的宗教活动是一年两次信徒进山朝拜圣母像的传统活动，人 数过万，宗教仪式和中世纪传下来的宗教剧演出就在东面露天进行。草图只有寥 寥数笔，但已给出了教堂东立面的基本形象。这一幅草图上另画着一个上圆下方 的窗子形象，大概是想到教堂塔顶可能的窗形。 此后，其他一些草图进一步明