现代主义建筑及代表人物
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从平面造型上看，包豪斯校舍呈两个倒插的“L” 形，采用这种灵活的不对称的构图手法来寻求平 衡与灵活性。
包豪斯校舍与传统建筑的 不同是它大面积地使用 了玻璃幕墙，特别突出地发挥了玻璃墙面与实墙面 不同的视觉效果，造成虚与实，透明与不透明，轻 薄与厚重的对 比，造成了生动活泼的建筑 形象。
哈佛大学研究生中心简介
哈佛大学研究生中心是协和建筑师事务所的早期作品，无论从哪个角度讲，它都不能算是哥罗皮乌斯的最优秀作 品。可是，按照牛津－剑桥风格设计的由八个围绕大大小小院落组成的建筑群给人以很好的社区感受，并且大小 适中。这个建筑群包括学生宿舍，公共休息室，餐厅以及可作为容纳 250人的会议室的活动室。学生宿舍是混凝 土建筑，而公共建筑是钢结构的。学生宿舍的布局是通常的中间是走廊，两边是单或双人房间的形式。 哈佛大学 研究生中心的八栋建筑物围成若干个大小不一的四边形。每个建筑都不超过四层，结构使用的是混凝土，外墙使 用的是砖或石灰。
能够欣赏密斯的作品，理解其 密斯·凡·德·罗的建筑思想理论 建筑观点，掌握其建筑艺术特 及作品 色
能够赏析赖特的作品，理解其 赖特的设计思想及作品 建筑设计思想及有机建筑理论， 掌握其建筑艺术特色
相关知识
早期现代建筑活动及成就，包 括理论方面、实践活动和建筑 教育活动等 现代建筑的基本设计原则
生平、建筑思想、主要作品评 析、艺术风格
第十八章 现代主义建筑及代表人物
➢教学要求
能力目标
知识要点
能够分析理解建筑设计形成的 现代主义建筑的形成 背景和意义
那你各国理解现代建筑设计的 现代主义建筑的设计原则 原则的内涵
能够欣赏格罗皮乌斯的作品， 格罗皮乌斯 理解其建筑思想，掌握其艺术 特色
同时期的作品，理解其不同时 勒·柯布西耶 期的建筑思想，掌握其艺术特 色
昌迪加尔高等法院
它的外形轮廓简洁，建筑物的主要部分用一个长100多米，由11人连续拱壳组成的巨大顶棚罩了起来，顶棚断面 为V形，前后檐翘起，既可遮阳，又不阻断穿堂风。顶棚以下有四层，底层为门厅和并列的8个小法庭以及一个 大法庭。法院入口没门，只有三个直通到顶的高大柱墩，形成一个开敞的门廊，柱墩分别涂以红、黄、绿三种 颜色，鲜明地突出了入口。主要立面上满布尺寸很大的遮阳板，法院外表是裸露着的混凝土，上面保留着模板 的印痕和水迹。大门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色 彩。怪异的体形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调
18.4密斯·凡·德·罗
现代主义建筑代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段 的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图； 简洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
现代主义建筑也不是一尘不变的，在基本特征相同的情况下，结合各国各地的 特点又有相对的差异。各个建筑家也有自身的特点和思想，主要介绍欧美现代主义 建筑名家，来展示现代主义建筑的
这些建筑不仅成为现代主义建筑的经典作品，而且成为建筑史上的传世之作。 • 1927年，德意志制造联盟在斯图加特举办的住宅博览会，成为现代建筑的一次正式宣言。 • 1928年，在格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等人的倡导下，在瑞士成立了第一个国际性的现代
建筑师组织——国际现代建筑协会（CIAM）。 • 1933年，雅典会议专门研究了现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪
科隆展览会办公室
这些设计手法，结构构件外露、材料质感对比、室 内外空间变融等，都让人耳目一新，这些作法在后 来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类 的公共建筑中广为应用。科隆展览会办公楼不仅提 出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功 能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。
包豪斯校舍
图。并考虑时间因素，形成“空间—时间”的建筑构图理论。 ⑥认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
18.2格罗皮乌斯
瓦尔特·格罗皮乌斯是世界上最著名的建筑师之一，被公认为现代主义建筑的奠 基者和领导人之一，同时他也是一位建筑教育家。 格罗皮乌斯创办的包豪斯是20世纪最具影响力的艺术院校，他为现代设计 教育的发展开创了一个新的里程碑，对世界设计领域产生了深远的影响。
18.1.1现代主义建筑的形成
从19世纪后期以来，欧美各国的政治、经济、科学技术、文学艺术等有了巨大的发展和变 化，建筑的发展也有了创新的尝试，但是未能形成系统的观点。
第一次世界大战结束后的头几年，倾向革新的人士所做的工作带有很大的实验和畅想的成 分。表现主意、风格派、未来主义等流派出现，但没有解决建筑发展所涉及的实际的根本 性问题。
马赛公寓
勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他的理想的现代 城市就是中心区有巨大的摩天大楼，外围是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现在化的整齐的道路网布置在 不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。
设计者称之为“居住单元盒子”,大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种 做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风。
章”。
18.1.2现代主义建筑的设计原则
建筑师设计思想的共同点：
①重视建筑的使用功能，提高建筑设计的科学性。 ②注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。 ③把建筑的经济性提到重要高度。 ④主张创造建筑新风格，强调建筑形式与内容像一致。 ⑤认为建筑空间是建筑的主角，强调建筑艺术处理的重点是空间和体量的总体构
生平、建筑思想、主要作品评 析、艺术风格
生平、建筑思想理论、主要作 品评析、艺术风格
生平、建筑思想理论、主要作 品评析、艺术风格
18.1现代主义建筑的形成和设计原则
现代主义设计首先在建筑领域产生，其思想最早可以追溯到19世纪末期，成熟 于20世纪20年代，20世纪50—60年代达到了高潮。欧洲以德国为中心，二战后转向 美国，进而传播到世界各地。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形 式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。现代主义建筑在 材料上大胆采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等工业化提供技术、材料代替传统木材、 石头、砖瓦。在设计形式上反对任何装饰，采用简单的几何形体。因此，具有鲜明 的理性主义和激进主义色彩，又称为“现代派建筑”。
1920年，勒·柯布西耶在巴黎同一些年轻的艺术家和文学家创办了《新精神》杂志，为新建 筑摇旗呐喊。1923年，出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了理论根据。
在现代主义建筑形成中的代表人物及作品
• 1926年，格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍。 • 1928年，勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅。 • 1929年，密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国Baidu Nhomakorabea。
直到20实际20年代后期，欧洲经济稍有恢复，战后城市重建过程中实际建筑任务逐渐增多， 此时格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶等，提出了比较系统和彻底的建筑改 革主张，并积极开展建筑实践活动，把新建筑运动推向高潮。
1919年，格罗皮乌斯出任包豪斯学校校长，大力改组革新，推行全新的教学制度和教学方 法，培养了一批有思想、有实践的设计人才，充实了新建筑运动的有生力量。
18.3勒·柯布西耶
勒·柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师和城市规划专家，是现代建筑运动的激 进分子和主将，机器美学的重要奠基人。
勒·柯布西耶即是理性主义者，同时又是浪漫主义者。总的来说，他的前期作品如 萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓等，表现更多的理性主义。第二次世界大战后 的作品如朗香教堂等，表现出更多的浪漫主义。 《走向新建筑》被认为是20世纪最重要的建筑理论书籍之一。
哈佛大学研究生中心的八栋建筑物围成若干个大 小不一的四边形。每个建筑都不超过四层，结构 使用的是混凝土，外墙使用的是砖或石灰。学生 宿舍是混凝土建筑，而公共建筑是钢结构的。学 生宿舍的布局是通常的中间是走廊，两边是单或 双人房间的形式。
哈佛大学研究生中心按照牛津－剑桥风格设计 的由八个独立的建筑围绕大大小小院落组成的 建筑群给人以很好的社区感受，并且大小适中
这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰， 完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它 的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的 是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象， 这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出 来的，而是其实内部功能空间的外部体现。
巴黎瑞士学生宿舍
整栋建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分为一长方体，其中一个面由玻璃帷幕构成，另一面则谨 慎的接续了 以粗石砌，具有曲线外墙的楼梯间。由立方体型式构成的主体建筑前方、楼梯间、入口门厅、 和服务空间较低 矮的外墙则很谨慎的被塑造成波状墙面。这种建筑群体的配置手法不仅给建筑带来了“ 肖画”的效果，更在静 态的主体建筑前带来了一种运动扩张的表现。入口门厅的内部空间也由于墙面的波 状运动产生予人印象深刻的 动态效果。
柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术 手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行 的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当 时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的 造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点 和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要 产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、 “自发的”、“看似随意的”的处理与室内 精细的细部及现代建造技术并置起来，在美 学上产生强烈对比的感受。事实上，这些被 称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一 段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人 类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和时 光的短暂。
代表作品有 ⒈法古斯工厂 ⒉科隆展览会办公楼 ⒊包豪斯校舍 ⒋哈佛大学研究生中心
法古斯工厂
法古斯工厂（Fagus Factory）是一座由10 座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业 设计发展中一个里程碑。
德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学 原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工 厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院 （Bauhaus school）的[2]作品风格产生了深 远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程 碑。
教堂造型奇异，平面不规则；墙 体几乎全是弯曲的，有的还倾斜； 塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓； 沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙 体之间留有一条40厘米高的带形 空隙；粗糙的白色墙面上开着大 大小小的方形或矩形的窗洞，上 面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙 面与塔楼的交接的夹缝处；室内 主要空间也不规则，墙面呈弧线 形，光线透过屋顶与墙面之间的 缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小 的窗洞投射下来，使室内产生了 一种特殊的气氛。
朗香教堂
朗香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上， 1950—1953年由法国建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）设计建造，1955年落成。
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶 向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞， 上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过 屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
代表作品有： ⒈萨伏伊别墅 ⒉巴黎瑞士学生宿舍 ⒊马赛公寓 ⒋昌迪加尔高等法院 ⒌朗香教堂
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单， 象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简 单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提 出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
包豪斯校舍与传统建筑的 不同是它大面积地使用 了玻璃幕墙，特别突出地发挥了玻璃墙面与实墙面 不同的视觉效果，造成虚与实，透明与不透明，轻 薄与厚重的对 比，造成了生动活泼的建筑 形象。
哈佛大学研究生中心简介
哈佛大学研究生中心是协和建筑师事务所的早期作品，无论从哪个角度讲，它都不能算是哥罗皮乌斯的最优秀作 品。可是，按照牛津－剑桥风格设计的由八个围绕大大小小院落组成的建筑群给人以很好的社区感受，并且大小 适中。这个建筑群包括学生宿舍，公共休息室，餐厅以及可作为容纳 250人的会议室的活动室。学生宿舍是混凝 土建筑，而公共建筑是钢结构的。学生宿舍的布局是通常的中间是走廊，两边是单或双人房间的形式。 哈佛大学 研究生中心的八栋建筑物围成若干个大小不一的四边形。每个建筑都不超过四层，结构使用的是混凝土，外墙使 用的是砖或石灰。
能够欣赏密斯的作品，理解其 密斯·凡·德·罗的建筑思想理论 建筑观点，掌握其建筑艺术特 及作品 色
能够赏析赖特的作品，理解其 赖特的设计思想及作品 建筑设计思想及有机建筑理论， 掌握其建筑艺术特色
相关知识
早期现代建筑活动及成就，包 括理论方面、实践活动和建筑 教育活动等 现代建筑的基本设计原则
生平、建筑思想、主要作品评 析、艺术风格
第十八章 现代主义建筑及代表人物
➢教学要求
能力目标
知识要点
能够分析理解建筑设计形成的 现代主义建筑的形成 背景和意义
那你各国理解现代建筑设计的 现代主义建筑的设计原则 原则的内涵
能够欣赏格罗皮乌斯的作品， 格罗皮乌斯 理解其建筑思想，掌握其艺术 特色
同时期的作品，理解其不同时 勒·柯布西耶 期的建筑思想，掌握其艺术特 色
昌迪加尔高等法院
它的外形轮廓简洁，建筑物的主要部分用一个长100多米，由11人连续拱壳组成的巨大顶棚罩了起来，顶棚断面 为V形，前后檐翘起，既可遮阳，又不阻断穿堂风。顶棚以下有四层，底层为门厅和并列的8个小法庭以及一个 大法庭。法院入口没门，只有三个直通到顶的高大柱墩，形成一个开敞的门廊，柱墩分别涂以红、黄、绿三种 颜色，鲜明地突出了入口。主要立面上满布尺寸很大的遮阳板，法院外表是裸露着的混凝土，上面保留着模板 的印痕和水迹。大门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色 彩。怪异的体形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调
18.4密斯·凡·德·罗
现代主义建筑代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段 的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图； 简洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
现代主义建筑也不是一尘不变的，在基本特征相同的情况下，结合各国各地的 特点又有相对的差异。各个建筑家也有自身的特点和思想，主要介绍欧美现代主义 建筑名家，来展示现代主义建筑的
这些建筑不仅成为现代主义建筑的经典作品，而且成为建筑史上的传世之作。 • 1927年，德意志制造联盟在斯图加特举办的住宅博览会，成为现代建筑的一次正式宣言。 • 1928年，在格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等人的倡导下，在瑞士成立了第一个国际性的现代
建筑师组织——国际现代建筑协会（CIAM）。 • 1933年，雅典会议专门研究了现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪
科隆展览会办公室
这些设计手法，结构构件外露、材料质感对比、室 内外空间变融等，都让人耳目一新，这些作法在后 来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类 的公共建筑中广为应用。科隆展览会办公楼不仅提 出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功 能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。
包豪斯校舍
图。并考虑时间因素，形成“空间—时间”的建筑构图理论。 ⑥认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
18.2格罗皮乌斯
瓦尔特·格罗皮乌斯是世界上最著名的建筑师之一，被公认为现代主义建筑的奠 基者和领导人之一，同时他也是一位建筑教育家。 格罗皮乌斯创办的包豪斯是20世纪最具影响力的艺术院校，他为现代设计 教育的发展开创了一个新的里程碑，对世界设计领域产生了深远的影响。
18.1.1现代主义建筑的形成
从19世纪后期以来，欧美各国的政治、经济、科学技术、文学艺术等有了巨大的发展和变 化，建筑的发展也有了创新的尝试，但是未能形成系统的观点。
第一次世界大战结束后的头几年，倾向革新的人士所做的工作带有很大的实验和畅想的成 分。表现主意、风格派、未来主义等流派出现，但没有解决建筑发展所涉及的实际的根本 性问题。
马赛公寓
勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他的理想的现代 城市就是中心区有巨大的摩天大楼，外围是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现在化的整齐的道路网布置在 不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。
设计者称之为“居住单元盒子”,大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种 做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风。
章”。
18.1.2现代主义建筑的设计原则
建筑师设计思想的共同点：
①重视建筑的使用功能，提高建筑设计的科学性。 ②注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。 ③把建筑的经济性提到重要高度。 ④主张创造建筑新风格，强调建筑形式与内容像一致。 ⑤认为建筑空间是建筑的主角，强调建筑艺术处理的重点是空间和体量的总体构
生平、建筑思想、主要作品评 析、艺术风格
生平、建筑思想理论、主要作 品评析、艺术风格
生平、建筑思想理论、主要作 品评析、艺术风格
18.1现代主义建筑的形成和设计原则
现代主义设计首先在建筑领域产生，其思想最早可以追溯到19世纪末期，成熟 于20世纪20年代，20世纪50—60年代达到了高潮。欧洲以德国为中心，二战后转向 美国，进而传播到世界各地。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形 式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。现代主义建筑在 材料上大胆采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等工业化提供技术、材料代替传统木材、 石头、砖瓦。在设计形式上反对任何装饰，采用简单的几何形体。因此，具有鲜明 的理性主义和激进主义色彩，又称为“现代派建筑”。
1920年，勒·柯布西耶在巴黎同一些年轻的艺术家和文学家创办了《新精神》杂志，为新建 筑摇旗呐喊。1923年，出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了理论根据。
在现代主义建筑形成中的代表人物及作品
• 1926年，格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍。 • 1928年，勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅。 • 1929年，密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国Baidu Nhomakorabea。
直到20实际20年代后期，欧洲经济稍有恢复，战后城市重建过程中实际建筑任务逐渐增多， 此时格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶等，提出了比较系统和彻底的建筑改 革主张，并积极开展建筑实践活动，把新建筑运动推向高潮。
1919年，格罗皮乌斯出任包豪斯学校校长，大力改组革新，推行全新的教学制度和教学方 法，培养了一批有思想、有实践的设计人才，充实了新建筑运动的有生力量。
18.3勒·柯布西耶
勒·柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师和城市规划专家，是现代建筑运动的激 进分子和主将，机器美学的重要奠基人。
勒·柯布西耶即是理性主义者，同时又是浪漫主义者。总的来说，他的前期作品如 萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓等，表现更多的理性主义。第二次世界大战后 的作品如朗香教堂等，表现出更多的浪漫主义。 《走向新建筑》被认为是20世纪最重要的建筑理论书籍之一。
哈佛大学研究生中心的八栋建筑物围成若干个大 小不一的四边形。每个建筑都不超过四层，结构 使用的是混凝土，外墙使用的是砖或石灰。学生 宿舍是混凝土建筑，而公共建筑是钢结构的。学 生宿舍的布局是通常的中间是走廊，两边是单或 双人房间的形式。
哈佛大学研究生中心按照牛津－剑桥风格设计 的由八个独立的建筑围绕大大小小院落组成的 建筑群给人以很好的社区感受，并且大小适中
这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰， 完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它 的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的 是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单； 然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象， 这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出 来的，而是其实内部功能空间的外部体现。
巴黎瑞士学生宿舍
整栋建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分为一长方体，其中一个面由玻璃帷幕构成，另一面则谨 慎的接续了 以粗石砌，具有曲线外墙的楼梯间。由立方体型式构成的主体建筑前方、楼梯间、入口门厅、 和服务空间较低 矮的外墙则很谨慎的被塑造成波状墙面。这种建筑群体的配置手法不仅给建筑带来了“ 肖画”的效果，更在静 态的主体建筑前带来了一种运动扩张的表现。入口门厅的内部空间也由于墙面的波 状运动产生予人印象深刻的 动态效果。
柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术 手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行 的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当 时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的 造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点 和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要 产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、 “自发的”、“看似随意的”的处理与室内 精细的细部及现代建造技术并置起来，在美 学上产生强烈对比的感受。事实上，这些被 称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一 段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人 类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和时 光的短暂。
代表作品有 ⒈法古斯工厂 ⒉科隆展览会办公楼 ⒊包豪斯校舍 ⒋哈佛大学研究生中心
法古斯工厂
法古斯工厂（Fagus Factory）是一座由10 座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业 设计发展中一个里程碑。
德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学 原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工 厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院 （Bauhaus school）的[2]作品风格产生了深 远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程 碑。
教堂造型奇异，平面不规则；墙 体几乎全是弯曲的，有的还倾斜； 塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓； 沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙 体之间留有一条40厘米高的带形 空隙；粗糙的白色墙面上开着大 大小小的方形或矩形的窗洞，上 面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙 面与塔楼的交接的夹缝处；室内 主要空间也不规则，墙面呈弧线 形，光线透过屋顶与墙面之间的 缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小 的窗洞投射下来，使室内产生了 一种特殊的气氛。
朗香教堂
朗香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上， 1950—1953年由法国建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）设计建造，1955年落成。
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶 向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞， 上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过 屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
代表作品有： ⒈萨伏伊别墅 ⒉巴黎瑞士学生宿舍 ⒊马赛公寓 ⒋昌迪加尔高等法院 ⒌朗香教堂
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单， 象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简 单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提 出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。