现代主义建筑及代表人物

第十八章现代主义建筑及代表人物➢教学要求能力目标知识要点相关知识能够分析理解建筑设计形成的背景和意义现代主义建筑的形成早期现代建筑活动及成就，包括理论方面、实践活动和建筑教育活动等那你各国理解现代建筑设计的原则的内涵现代主义建筑的设计原则现代建筑的基本设计原则能够欣赏格罗皮乌斯的作品，理解其建筑思想，掌握其艺术特色格罗皮乌斯生平、建筑思想、主要作品评析、艺术风格同时期的作品，理解其不同时期的建筑思想，掌握其艺术特色勒·柯布西耶生平、建筑思想、主要作品评析、艺术风格能够欣赏密斯的作品，理解其建筑观点，掌握其建筑艺术特色密斯·凡·德·罗的建筑思想理论及作品生平、建筑思想理论、主要作品评析、艺术风格能够赏析赖特的作品，理解其建筑设计思想及有机建筑理论，掌握其建筑艺术特色赖特的设计思想及作品生平、建筑思想理论、主要作品评析、艺术风格18.1现代主义建筑的形成和设计原则现代主义设计首先在建筑领域产生，其思想最早可以追溯到19世纪末期，成熟于20世纪20年代，20世纪50—60年代达到了高潮。

欧洲以德国为中心，二战后转向美国，进而传播到世界各地。

这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。

现代主义建筑在材料上大胆采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等工业化提供技术、材料代替传统木材、石头、砖瓦。

在设计形式上反对任何装饰，采用简单的几何形体。

因此，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称为“现代派建筑”。

现代主义建筑代表人物提倡新的建筑美学原则。

其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

现代主义建筑也不是一尘不变的，在基本特征相同的情况下，结合各国各地的特点又有相对的差异。

各个建筑家也有自身的特点和思想，主要介绍欧美现代主义建筑名家，来展示现代主义建筑的18.1.1现代主义建筑的形成◆从19世纪后期以来，欧美各国的政治、经济、科学技术、文学艺术等有了巨大的发展和变化，建筑的发展也有了创新的尝试，但是未能形成系统的观点。

◆第一次世界大战结束后的头几年，倾向革新的人士所做的工作带有很大的实验和畅想的成分。

表现主意、风格派、未来主义等流派出现，但没有解决建筑发展所涉及的实际的根本性问题。

◆直到20实际20年代后期，欧洲经济稍有恢复，战后城市重建过程中实际建筑任务逐渐增多，此时格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶等，提出了比较系统和彻底的建筑改革主张，并积极开展建筑实践活动，把新建筑运动推向高潮。

◆1919年，格罗皮乌斯出任包豪斯学校校长，大力改组革新，推行全新的教学制度和教学方法，培养了一批有思想、有实践的设计人才，充实了新建筑运动的有生力量。

◆1920年，勒·柯布西耶在巴黎同一些年轻的艺术家和文学家创办了《新精神》杂志，为新建筑摇旗呐喊。

1923年，出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了理论根据。

在现代主义建筑形成中的代表人物及作品•1926年，格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍。

•1928年，勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅。

•1929年，密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆。

这些建筑不仅成为现代主义建筑的经典作品，而且成为建筑史上的传世之作。

•1927年，德意志制造联盟在斯图加特举办的住宅博览会，成为现代建筑的一次正式宣言。

•1928年，在格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等人的倡导下，在瑞士成立了第一个国际性的现代建筑师组织——国际现代建筑协会（CIAM）。

•1933年，雅典会议专门研究了现代城市建设问题，提出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。

18.1.2现代主义建筑的设计原则建筑师设计思想的共同点：①重视建筑的使用功能，提高建筑设计的科学性。

②注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。

③把建筑的经济性提到重要高度。

④主张创造建筑新风格，强调建筑形式与内容像一致。

⑤认为建筑空间是建筑的主角，强调建筑艺术处理的重点是空间和体量的总体构图。

并考虑时间因素，形成“空间—时间”的建筑构图理论。

⑥认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。

18.2格罗皮乌斯◆瓦尔特·格罗皮乌斯是世界上最著名的建筑师之一，被公认为现代主义建筑的奠基者和领导人之一，同时他也是一位建筑教育家。

格罗皮乌斯创办的包豪斯是20世纪最具影响力的艺术院校，他为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑，对世界设计领域产生了深远的影响。

◆代表作品有⒈法古斯工厂⒉科隆展览会办公楼⒊包豪斯校舍⒋哈佛大学研究生中心法古斯工厂法古斯工厂（Fagus Factory）是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。

德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特点对不仅对包豪斯设计学院（Bauhaus school）的[2]作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。

科隆展览会办公室这些设计手法，结构构件外露、材料质感对比、室内外空间变融等，都让人耳目一新，这些作法在后来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用。

科隆展览会办公楼不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。

包豪斯校舍从平面造型上看，包豪斯校舍呈两个倒插的“L”形，采用这种灵活的不对称的构图手法来寻求平衡与灵活性。

包豪斯校舍与传统建筑的不同是它大面积地使用了玻璃幕墙，特别突出地发挥了玻璃墙面与实墙面不同的视觉效果，造成虚与实，透明与不透明，轻薄与厚重的对比，造成了生动活泼的建筑形象。

哈佛大学研究生中心简介哈佛大学研究生中心是协和建筑师事务所的早期作品，无论从哪个角度讲，它都不能算是哥罗皮乌斯的最优秀作品。

可是，按照牛津－剑桥风格设计的由八个围绕大大小小院落组成的建筑群给人以很好的社区感受，并且大小适中。

这个建筑群包括学生宿舍，公共休息室，餐厅以及可作为容纳250人的会议室的活动室。

学生宿舍是混凝土建筑，而公共建筑是钢结构的。

学生宿舍的布局是通常的中间是走廊，两边是单或双人房间的形式。

哈佛大学研究生中心的八栋建筑物围成若干个大小不一的四边形。

每个建筑都不超过四层，结构使用的是混凝土，外墙使用的是砖或石灰。

哈佛大学研究生中心的八栋建筑物围成若干个大小不一的四边形。

每个建筑都不超过四层，结构使用的是混凝土，外墙使用的是砖或石灰。

学生宿舍是混凝土建筑，而公共建筑是钢结构的。

学生宿舍的布局是通常的中间是走廊，两边是单或双人房间的形式。

哈佛大学研究生中心按照牛津－剑桥风格设计的由八个独立的建筑围绕大大小小院落组成的建筑群给人以很好的社区感受，并且大小适中18.3勒·柯布西耶◆勒·柯布西耶是20世纪最著名的建筑大师和城市规划专家，是现代建筑运动的激进分子和主将，机器美学的重要奠基人。

勒·柯布西耶即是理性主义者，同时又是浪漫主义者。

总的来说，他的前期作品如萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓等，表现更多的理性主义。

第二次世界大战后的作品如朗香教堂等，表现出更多的浪漫主义。

《走向新建筑》被认为是20世纪最重要的建筑理论书籍之一。

◆代表作品有：⒈萨伏伊别墅⒉巴黎瑞士学生宿舍⒊马赛公寓⒋昌迪加尔高等法院⒌朗香教堂萨伏伊别墅萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。

别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。

水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。

别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。

这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。

它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。

这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。

巴黎瑞士学生宿舍整栋建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分为一长方体，其中一个面由玻璃帷幕构成，另一面则谨慎的接续了以粗石砌，具有曲线外墙的楼梯间。

由立方体型式构成的主体建筑前方、楼梯间、入口门厅、和服务空间较低矮的外墙则很谨慎的被塑造成波状墙面。

这种建筑群体的配置手法不仅给建筑带来了“肖画”的效果，更在静态的主体建筑前带来了一种运动扩张的表现。

入口门厅的内部空间也由于墙面的波状运动产生予人印象深刻的动态效果。

马赛公寓勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。

他的理想的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼，外围是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现在化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。

设计者称之为“居住单元盒子”,大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风。

柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。

事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。

昌迪加尔高等法院它的外形轮廓简洁，建筑物的主要部分用一个长100多米，由11人连续拱壳组成的巨大顶棚罩了起来，顶棚断面为V形，前后檐翘起，既可遮阳，又不阻断穿堂风。

顶棚以下有四层，底层为门厅和并列的8个小法庭以及一个大法庭。

法院入口没门，只有三个直通到顶的高大柱墩，形成一个开敞的门廊，柱墩分别涂以红、黄、绿三种颜色，鲜明地突出了入口。

主要立面上满布尺寸很大的遮阳板，法院外表是裸露着的混凝土，上面保留着模板的印痕和水迹。

大门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。

怪异的体形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调朗香教堂朗香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上，1950—1953年由法国建筑大师勒·柯布西耶（Le Corbusier）设计建造，1955年落成。