宋代资料

宋代文人写意山水园的格调倾向于疏雅, 写意山水园的造境更多地倾向于两宋时期与皇家园林分庭抗礼的私家园林，其所表现的简、疏、雅、野的风格特征，去繁缛，拒装饰，更多侧重于营造意境美的倾向。例如《洛阳名园记》中归仁园“北有牡丹芍药千株，中有竹百亩，南有桃李弥望”，东园“本药圃地，薄东城，水渺弥甚，广泛舟游者，如在江湖间也。渊映、瀍水，二堂宛宛在水中”，又有环溪“园中树，松桧花朩，千株皆品，别种列除，其中为岛坞，使可张幄次，各待其盛而赏之”。宋代文人写意山水园的景象往往简约而意境深远，具有《宣和画谱》提出的“精而造疏，简而意足”的主张，园内的景物数量不求其多，因整体性强而不流于琐碎，主山连绵而客山拱伏成一体，水体开阖有度，植物同种片植，意境深远，建筑布局疏朗有致，均体现了宋代文人写意山水园的要旨。

．城市民居

宋画中临街店铺与城市民居屋顶多为悬山和歇山式以青瓦覆盖呈鱼鳞状画中凡能够窥见到内部梁架结构的房屋大多是五架梁，没有发现超越庶人舍屋许五架门一间两厦而已规定范围的民居建筑画中城市民居考究平面布局多为四合院但与官宅的四合院布局不同房屋多简陋使用的木构件加工简单小型住宅多为长方形平面形体朴素灵活山面两厦与正面引檐多用竹篷或在屋顶上加建天窗。转角屋顶通常将两面正脊延长十字相交而构成两个气窗明画中城市民居多分布于官宅周围有比较完整的院落形式多为一院一户部分临街民居与商铺结合与清画中建筑比更具南方建筑特色更通透建筑内外环境分隔模糊清画中由于街道走向更规整明确基本都与主街垂直相交沿街的民居院落更规整基本为四合院形制多数是一进院局部为二进院平面忠实体现了强调中轴线布局轴线对称的清制特色且从开间体量上与官宅产生差距.

宋画中民居建筑的山墙，举折，檩椽等承重

结构外露而明清版画中民居山墙是结构内藏的砖砌墙且从山墙的屋檐曲线可看出清举架与宋举折做法的不同清常用举架有五举六五举七五举九举举为屋架高多是按建筑进深与屋面材料定的清举架由下而上计算由相邻两檩中心线的垂直距离除以对应步架长度得到系数宋代举折计算顺序则刚好相反由于各檩升高的幅度不一因此所得的屋面断面坡度是由若干折线组成的折这个曲线越往下越缓如檩数过大则最后一折的坡度平缓雨水容

易渗漏清代举架做法避免了这一问题使屋面曲线更合理但失去了宋代有力的艺术表现力

台基

台基是全部建筑物的基础, 也是中国建筑中一个特征,它分为普通台基和须弥座两类。一般房屋用单层, 隆重的殿堂用两层或三层。台基经历了土、砖、石等不同阶段,各历史时期皆有不同的台基形式, 成为建筑造型的重要因素。早期须弥座为多层叠涩砖构成, 至宋代其形制已定型化, 束腰部分明显增高, 以间柱分隔。柱间雕饰壶门及伎乐天女、菩萨等图样, 成为台座的重点。

栏杆( 勾阑)

从宋式到清式建筑中的栏杆在构造方面各有特点。宋式勾阑栏板分单勾阑、重台勾阑两种式样

屋顶做法

屋顶曲线包括建筑的檐口、屋脊和屋面的曲线, 共同形成中国建筑屋顶优美的轮廊线。将宋、清式建筑相比较,宋代建筑除了有檐口曲线明显、屋面曲线较平缓的特点外,其屋面由于在未跨的檩上置生头木, 屋面依纵轴方向在两端翘起, 与举架形成的横向曲线配合, 形成独特的略成双曲面的屋面。此外, 其屋脊曲线因脊檩端置生头木, 正脊起翘也比较生动.

装修(小木作)

自宋出现了直棂窗、格子门、天花、版账、屏风等花样, ( 在5 营造法式6 中也曾提及) , 对木装修有了很大的促进作用.

天花即平顶棚, 用于室内屋顶下。宋式天花一种为平闇, 以方椽相交做成细密的小方格状, 上盖木板。小方格间距离为一椽两空, 平闇不施彩画。另一种是平棊, 在木框间放较大的木板, 板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸。清式天花有井口天花、海墁天花、软天花、纸糊顶棚等几种。井口天花形制类似于平闇, 但方格较大, 一般以斗栱攒距定井口宽广; 海墁天花是全部天花以木板钉上, 不露支条, 整体效果较强

其屋顶形式，多数为悬山式，也有少量歇山式的。其屋面有用草顶的，如《薇亭小憩图》；大部分用仰合瓦作顶，屋脊用叠瓦脊，有简单干叠的

瓦脊，见《高士图》、《秋窗读易图》，但多数用“线道瓦”、“叠脊瓦”加“白道”

的制作较为规整的屋脊，正脊、垂脊多用正脊兽、垂脊兽，见《清明上河图》、《四

景山水图》、《高士图》、《文姬归汉图》、《中兴贞应图》等；蹲兽、嫔伽使用较少，

仅见于《中兴瑞