影视摄影创作02《第二章 影视摄影的光线创作》
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自然光：阴天的天气条件下，或者晴朗天气的背 阴处，太阳光只能通过天空反射的光线来照明， 或者是经过云层“过滤”过的光线来照明 人工光：在聚光灯前面增加遮挡光源或散射光源 的材料，或者使用柔光灯
特点： 1）光线比较 均匀柔和，方 向性不强，所 以在被摄物体 上，不太容易 形成明显的受 光面和阴影， 投影也没有明 显的边缘轮廓， 因此散射光的 造型效果比直 射光要弱
2.类型和功能 聚光灯
2.类型和功能 泛光灯
·演播室布光的基本原则 三角形照明： 包含三个主要光源： 主光、逆光和辅助光 每个光源放置的位置 都必须使它能够最好 地完成自己承担的任 务。
主光：在被摄体的前面和侧面
主光注意事项： 1主光的高度 2主光的方向 3主光的性质
逆光：通常使用聚光灯或泛光灯从被摄体的背 后，与摄像机相反的方向，照射到被摄体身上 逆光注意事项：
（1）揭示了被摄体的性格特征 （2）表示出被摄体的环境特征，表现被摄对象所处的环境 （3）在画面中，强调主要的视觉元素 （4）形成画面特有的影调和色调 （5）光线可以参与构图，成为画面构图的一个元素
一，影视光线的作用
一，影视光线的作用
2.情绪、情感和气氛
光线作为一种物质存在，它是没有情绪的 而在视觉心理学意义上，就有情绪、情感和气氛了
同一水平线上
特点： 1光线朴实 2色彩还原好 3被摄体的立体感和 空间感比较弱 4人物容易和背景相 重叠
二，光线的人物造型
·高角度：光源的位置高出了摄影机或被摄主体 的位置，投射角度朝下（顶光）
特点： 1光线的位置高，容 易产生浓重的阴影 2造型感比较强 3可以作为特殊光效 运用
二，光线的人物造型
第二章 影视摄影的光线创作
·日常生活中的光线 ·影视领域：“没有光线，就没有了一切” 光线——电影胶片感光的物质基础 光线——影视艺术创作的必需组成元素 ·展现演员表演 ·交代叙事时间 ·展现叙事空间 ·光线的造型——人物造型、环境造型、渲染气氛、
表达情绪
一，影视光线的作用 1.造型：
将物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、 空间关系等等，记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上 具体体现在：
1高度不要过高， 影响主光的效果 2若用散射光，面 积大、均匀、柔 和，若用直射光 面积小、集中、反 差大 3不要过亮，容易给人一种不真实感
辅助光：通常用来降低主光造成的阴影或反差 辅助光注意事项：
1辅助光要放置在 主光的相反方向 2辅助光亮度要比 主光低，光比控制 按节目内容确定 3辅助光可以是多个、 按照需要进行布置 4适宜用散射光
·特殊照明技巧：
2.交叉照明
发挥了一灯多用的 功能，使得布光和 拍摄快捷，光线效 果也不错。
·特殊照明技巧： 3.大范围照明 （群像照明）
就是将多个被摄体 当作一个个体来对 待，运用三角照明 的原则进行布光和 控制光比。 要注意光线的匀称 也要更多关注造型
·特殊照明技巧： 4.浮雕式照明
某些电视节目，特别 是带有戏剧性质的节 目，往往是在单一背 景衬托下，演员或主 持人在空荡荡的演播 室中进行表演或主持 节目。这就是浮雕照 明，更易突出主体。
·不同人物的光比控制
散射光容易塑造女性柔美、妩媚的形象；而 对于男性来说，则过于平淡，缺乏个性
二，光线的人物造型
相比来讲，男性更适宜使用较大的光比，来 塑造立体感较强、较为硬朗的人物形象
二，光线的人物造型
·不同气氛的光比控制
一场戏，一个场景的气氛控制，就在于光比 的控制；光比控制不当，白天可以变成夜景，晚 上可以变成白昼。当然，气氛的控制还要和人物 情绪息息相关。
另一个显著的问题，就是如何处理色光， 如何将色光与节目内容、与节目的气氛吻合， 如何在整台节目中进行光线的总体设计、分场 设计、分节目设计；这些问题解决的好坏，决 定了整个节目的成败和艺术品质。
五，用光观念
·自然光效 我从写实主义出发，我打灯和观看事物的方式是写实
的。我不用想象，是做研究，找到一个实景去勘察，正常状态 下，光线会射在什么地方，我只是捕捉光线原来的样子；如果 光线不足，再增强补足。自然实景如此处理，若是搭设的场景， 我会假设太阳在房子的外面，然后，看看光线如何经过窗户， 以及该如何重塑他们。光源应当合理化，如果是夜里，光线便 会纯粹来自灯罩或任何镜头内你看到的实际光源，这是我的方 法。
2. 室内人物采访的光线处理
饶有兴趣的话题，配合上恰当的光线形式， 能够让采访对象打开天窗说亮话。
地域特色确实 决定了画面中的光 线处理。但是在选 择什么样的光线形 式和如何选择上， 依然需要我们有创 造性的发挥，必要 的时候，我们可以 用照明设备来强化 或营造这种地域特 色。
《德拉姆》中 的人物采访非常 有特色，光线的 处理也很讲究。
特点： 1光线较平实、朴素 2色彩还原好 3适合拍摄人物的正 面形象 4缺乏纵深感和立体 感
二，光线的人物造型
·侧光：当光线的方向和摄影机或摄像机位置以 及
被特摄点对：象成九十度时，我们称之为侧光
1作为主光使用能够 产生浓重的阴影 2如果处理得当，侧 光能够给人一种神秘感 3有助于表现被摄体 的侧面轮廓和立体感 4不利于平衡曝光
三，以人物采访为例谈光线处理的具体案例 ·人物采访的目的和境界 1.要体现出人物的职业特点
·人物采访的目的和境界
1.要体现出人物的职业特点
选择与人物身份、职业相对应的背景作为人 物采访中的陪衬，既体现了人物的职业特色， 又丰富的画面内容
人物采访的背景 控制要注意：
（1）不要过多、过杂 ，抢观众的视线
二，光线的人物造型
二，光线的人物造型
4.光比与人物造型：
直射光也好，散射光也罢，对于人物造型来 说，人物造型的好坏有时并不完全取决于光线 的性质，而在于光比的控制。
直射光如果光比控制不好，造型感就会削弱 ；相反，散射光如果光比控制得当，依然能够 获得有造型感的人物形象。
所以，Βιβλιοθήκη Baidu比的控制是关键。
二，光线的人物造型
上下两个画面 从光线的形式上 是一样的，但下 面这个画面，更 强调了空间感和 造型，显得画面 通透，有意味。
四，以演播室照明谈光线处理的具体案例 ·演播室照明的特点
1.相对比较固定， 类型化 2.人工光源为主， 种类复杂 3.自动化程度较高 4.没有一个放之四 海而兼准的解决办 法
·演播室照明灯具 1.性质 直射光 散射光
（2）光比要控制得当 ，区分明暗关系， 控制影调层次
（3）虚实关系要控制 得当
2.要体现出人物的性格特征
电视节目采访在背景的选择上一直是一个 难题，如何创造性地、有效地利用背景，从 而体现出人物的性格特征，而背景的选择又 与人物所处的环境融为一体。
《耶稣，你知道》是一部讲述人的灵魂的片子，大量 的自述和独白，需要一种自省和灵魂的交流。画面 中留出来的“多余”空间，正是给灵魂留出的空间 。
特点：1兼具了侧光和逆光的特点 2利于表现被摄体的轮廓形态 3造型感、立体感突出
二，光线的人物造型
·逆光：与摄影机方向在同一条直线上，而与摄 影机镜头方向相反的光线,我们称为逆光
特点： 1用来区别被摄 体与背景的关 系 2表现被摄体的 轮廓形态 3富有浪漫气息 和抒情气氛
二，光线的人物造型
2.光线的角度与人物造型： ·平角度：光线投射的角度与摄影机或被摄体在
·低角度：光源的位置低于摄影机或被摄主体的 位置，投射角度朝上（脚光）
特点： 1造型感也不错 2夸张了被摄体的局 部，所以有一定的神 秘感和恐怖感，常常 用来营造特定的气氛 和用于类型片中 3容易在视觉上造成 主体变形
二，光线的人物造型
3.光线的性质与人物造型：
·直射光：直接从光源照射到被摄主体上的光， 它可以是太阳光，也可以是聚光灯等点状光源 发射出来的光，在被摄体上受光的一面产生明 亮的影调，而非直接受光的一面则形成明显的 投影（硬光）
·特殊照明技巧： 5.剪影式照明
剪影式照明与浮雕式 照明正好相反，光线 照亮的是背景，而不 是被摄体。我们看不 到演员或主持人的表 情、服饰等，但是突 出了被摄体的轮廓形 态以及形体动作。
·特殊照明技巧： 6.抠像照明 （虚拟演播室照明）
抠像照明最重要的一 点就是照明必须均匀 ，不能有死点。背景 的照明一般采用柔光 灯或泛光灯组，它们 容易使背景均匀受光。
实际上，就是人的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上 ，所以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正是利用了 人类对光线的心理学意义上的情绪投射，来利用光线进行表情 达意
具体体现在：
（1）光线能够形成特定的气氛 （2）光线能够昭示事件发生的特定的时间 （3）运用不同的光线或光线形式，可以用来刻画人物的性格、命
背景光：照亮演播室背景的光线
背景光注 意事项：
1控制亮度 2控制色彩 3控制景深
·挡光工具的运用： 演播室布光需要大量的散射光，不易控制
方向，而且易形成各种杂散光，从而影响画面 的光比和效果，杂散光进入镜头中，还会影响 画面的清晰度。
·特殊照明技巧：
1.多重三角形照明
将多个被摄体逐个分 解，然后： （1）逐个运用三角 形照明 （2）发挥一灯两用 或一灯多用的功能， 将单个三角形照明， 变成多个三角形照明
二，光线的人物造型
2）散射光能够 反映被摄物体的 细微变化，尤其 是体现那些表面 光滑的物体的质 感和层次
3）不宜表现表 面粗糙的物体的 质感和层次
二，光线的人物造型
4）散射光的发光 面积相对比较大， 所以不太容易控 制其方向和照明 效果
5）由于其反差小， 所以利于控制在 电影胶片和录像 介质的宽容度范 围之内
自然光：晴朗的天气条件下，阳光直接照射到被 摄体上
人工光：在聚光灯前面不加任何遮挡光源或散射 光源的材料
二，光线的人物造型
特点： 1）有明确的投射方向，光源集中,适合于造型 2）在单一光源时，直射光的造型效果可能略显生硬 3）而多光源时，会产生比较多的投影，如果处理不 当，容易出现光影混乱的现象，而影响造型
·不同类型电视节目的演播室照明 1.新闻节目——三角形照明
强调其庄重、严肃以及权威性，所以中规 中距的三角形照明，比较适合这类节目
2.访谈类节目——交叉式照明
主持人和谈话对象之间相对固定，所以采 用交叉式照明最合适
3.文娱类节目——光线的多样性与色光的运用
基本原则依然还是三角形照明，只是要面 对更多更复杂的照明群体，光线和灯具的种类 更多。只要掌握了三角形照明的原则，把群体 当作一个个体来处理，光线的布置就有了方向 。其他的光线布置，都是为了给节目添彩的。
二，光线的人物造型
4）容易在被摄物体上产生局部光斑，尤其是在明亮 金属等反光率极高的物体上产生的强光反射而影响 物体的正确再现 5）能够突出被摄物体的立体形状、轮廓特征、表面 结构和粗糙物体的质感 6）直射光可产生更多的戏剧效果，同时也更多地渗 透出了人为加工的痕迹
二，光线的人物造型
·散射光：光源照射到被摄主体上的光，通过一 定的空气介质或者反光、散光材料的作用，而 呈现出漫射的光线，在被摄体上受光的一面和 非直接受光的一面没有十分强烈的反差，没有 明显的投影，光线效果比较平淡柔和（软光、 柔光）
3.要体现出人物的精神状态和精神境界
艺术作品要真正打动观众的，还是人物的 内心、人物的精神境界。所以在人物采访中 ，要挖掘的就是人物的内心。
·人物采访的目的和境界 ·人物采访的光线处理 1.室外人物采访的光线处理
室外人物采访要注意：
（1）自然光较难控制 （2）光比较大，难以平衡 （3）无法控制背景的光线
二，光线的人物造型
·侧顺光：投射的角度在顺光和侧光之间的光线 我们一般称为侧顺光
特点： 1造型感非常突出，所 以，将它作为重要的塑 形光（造型光） 2在被摄体的表面，形 成丰富的影调层次，有 助于产生空间感和立 体感
二，光线的人物造型
·侧逆光：光线的投射方向与摄影机或摄像机的角度超 过九十度，但是又在一百八十度范围内的光
运、喜怒哀乐
一，影视光线的作用
一，影视光线的作用
3.叙事
利用一些特殊条件或环境下的光线，或者光线的变化， 推动人物性格和命运的发展，推动剧情的发展。 在这里，光线已经成为了一种剧作元素，也就是叙事元 素
二，光线的人物造型 1.光线的方向与人物造型： ·顺光：顺光就是光线投射的方向与摄影机或摄
像机以及被摄对象在同一条直线上
特点： 1）光线比较 均匀柔和，方 向性不强，所 以在被摄物体 上，不太容易 形成明显的受 光面和阴影， 投影也没有明 显的边缘轮廓， 因此散射光的 造型效果比直 射光要弱
2.类型和功能 聚光灯
2.类型和功能 泛光灯
·演播室布光的基本原则 三角形照明： 包含三个主要光源： 主光、逆光和辅助光 每个光源放置的位置 都必须使它能够最好 地完成自己承担的任 务。
主光：在被摄体的前面和侧面
主光注意事项： 1主光的高度 2主光的方向 3主光的性质
逆光：通常使用聚光灯或泛光灯从被摄体的背 后，与摄像机相反的方向，照射到被摄体身上 逆光注意事项：
（1）揭示了被摄体的性格特征 （2）表示出被摄体的环境特征，表现被摄对象所处的环境 （3）在画面中，强调主要的视觉元素 （4）形成画面特有的影调和色调 （5）光线可以参与构图，成为画面构图的一个元素
一，影视光线的作用
一，影视光线的作用
2.情绪、情感和气氛
光线作为一种物质存在，它是没有情绪的 而在视觉心理学意义上，就有情绪、情感和气氛了
同一水平线上
特点： 1光线朴实 2色彩还原好 3被摄体的立体感和 空间感比较弱 4人物容易和背景相 重叠
二，光线的人物造型
·高角度：光源的位置高出了摄影机或被摄主体 的位置，投射角度朝下（顶光）
特点： 1光线的位置高，容 易产生浓重的阴影 2造型感比较强 3可以作为特殊光效 运用
二，光线的人物造型
第二章 影视摄影的光线创作
·日常生活中的光线 ·影视领域：“没有光线，就没有了一切” 光线——电影胶片感光的物质基础 光线——影视艺术创作的必需组成元素 ·展现演员表演 ·交代叙事时间 ·展现叙事空间 ·光线的造型——人物造型、环境造型、渲染气氛、
表达情绪
一，影视光线的作用 1.造型：
将物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、 空间关系等等，记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上 具体体现在：
1高度不要过高， 影响主光的效果 2若用散射光，面 积大、均匀、柔 和，若用直射光 面积小、集中、反 差大 3不要过亮，容易给人一种不真实感
辅助光：通常用来降低主光造成的阴影或反差 辅助光注意事项：
1辅助光要放置在 主光的相反方向 2辅助光亮度要比 主光低，光比控制 按节目内容确定 3辅助光可以是多个、 按照需要进行布置 4适宜用散射光
·特殊照明技巧：
2.交叉照明
发挥了一灯多用的 功能，使得布光和 拍摄快捷，光线效 果也不错。
·特殊照明技巧： 3.大范围照明 （群像照明）
就是将多个被摄体 当作一个个体来对 待，运用三角照明 的原则进行布光和 控制光比。 要注意光线的匀称 也要更多关注造型
·特殊照明技巧： 4.浮雕式照明
某些电视节目，特别 是带有戏剧性质的节 目，往往是在单一背 景衬托下，演员或主 持人在空荡荡的演播 室中进行表演或主持 节目。这就是浮雕照 明，更易突出主体。
·不同人物的光比控制
散射光容易塑造女性柔美、妩媚的形象；而 对于男性来说，则过于平淡，缺乏个性
二，光线的人物造型
相比来讲，男性更适宜使用较大的光比，来 塑造立体感较强、较为硬朗的人物形象
二，光线的人物造型
·不同气氛的光比控制
一场戏，一个场景的气氛控制，就在于光比 的控制；光比控制不当，白天可以变成夜景，晚 上可以变成白昼。当然，气氛的控制还要和人物 情绪息息相关。
另一个显著的问题，就是如何处理色光， 如何将色光与节目内容、与节目的气氛吻合， 如何在整台节目中进行光线的总体设计、分场 设计、分节目设计；这些问题解决的好坏，决 定了整个节目的成败和艺术品质。
五，用光观念
·自然光效 我从写实主义出发，我打灯和观看事物的方式是写实
的。我不用想象，是做研究，找到一个实景去勘察，正常状态 下，光线会射在什么地方，我只是捕捉光线原来的样子；如果 光线不足，再增强补足。自然实景如此处理，若是搭设的场景， 我会假设太阳在房子的外面，然后，看看光线如何经过窗户， 以及该如何重塑他们。光源应当合理化，如果是夜里，光线便 会纯粹来自灯罩或任何镜头内你看到的实际光源，这是我的方 法。
2. 室内人物采访的光线处理
饶有兴趣的话题，配合上恰当的光线形式， 能够让采访对象打开天窗说亮话。
地域特色确实 决定了画面中的光 线处理。但是在选 择什么样的光线形 式和如何选择上， 依然需要我们有创 造性的发挥，必要 的时候，我们可以 用照明设备来强化 或营造这种地域特 色。
《德拉姆》中 的人物采访非常 有特色，光线的 处理也很讲究。
特点： 1光线较平实、朴素 2色彩还原好 3适合拍摄人物的正 面形象 4缺乏纵深感和立体 感
二，光线的人物造型
·侧光：当光线的方向和摄影机或摄像机位置以 及
被特摄点对：象成九十度时，我们称之为侧光
1作为主光使用能够 产生浓重的阴影 2如果处理得当，侧 光能够给人一种神秘感 3有助于表现被摄体 的侧面轮廓和立体感 4不利于平衡曝光
三，以人物采访为例谈光线处理的具体案例 ·人物采访的目的和境界 1.要体现出人物的职业特点
·人物采访的目的和境界
1.要体现出人物的职业特点
选择与人物身份、职业相对应的背景作为人 物采访中的陪衬，既体现了人物的职业特色， 又丰富的画面内容
人物采访的背景 控制要注意：
（1）不要过多、过杂 ，抢观众的视线
二，光线的人物造型
二，光线的人物造型
4.光比与人物造型：
直射光也好，散射光也罢，对于人物造型来 说，人物造型的好坏有时并不完全取决于光线 的性质，而在于光比的控制。
直射光如果光比控制不好，造型感就会削弱 ；相反，散射光如果光比控制得当，依然能够 获得有造型感的人物形象。
所以，Βιβλιοθήκη Baidu比的控制是关键。
二，光线的人物造型
上下两个画面 从光线的形式上 是一样的，但下 面这个画面，更 强调了空间感和 造型，显得画面 通透，有意味。
四，以演播室照明谈光线处理的具体案例 ·演播室照明的特点
1.相对比较固定， 类型化 2.人工光源为主， 种类复杂 3.自动化程度较高 4.没有一个放之四 海而兼准的解决办 法
·演播室照明灯具 1.性质 直射光 散射光
（2）光比要控制得当 ，区分明暗关系， 控制影调层次
（3）虚实关系要控制 得当
2.要体现出人物的性格特征
电视节目采访在背景的选择上一直是一个 难题，如何创造性地、有效地利用背景，从 而体现出人物的性格特征，而背景的选择又 与人物所处的环境融为一体。
《耶稣，你知道》是一部讲述人的灵魂的片子，大量 的自述和独白，需要一种自省和灵魂的交流。画面 中留出来的“多余”空间，正是给灵魂留出的空间 。
特点：1兼具了侧光和逆光的特点 2利于表现被摄体的轮廓形态 3造型感、立体感突出
二，光线的人物造型
·逆光：与摄影机方向在同一条直线上，而与摄 影机镜头方向相反的光线,我们称为逆光
特点： 1用来区别被摄 体与背景的关 系 2表现被摄体的 轮廓形态 3富有浪漫气息 和抒情气氛
二，光线的人物造型
2.光线的角度与人物造型： ·平角度：光线投射的角度与摄影机或被摄体在
·低角度：光源的位置低于摄影机或被摄主体的 位置，投射角度朝上（脚光）
特点： 1造型感也不错 2夸张了被摄体的局 部，所以有一定的神 秘感和恐怖感，常常 用来营造特定的气氛 和用于类型片中 3容易在视觉上造成 主体变形
二，光线的人物造型
3.光线的性质与人物造型：
·直射光：直接从光源照射到被摄主体上的光， 它可以是太阳光，也可以是聚光灯等点状光源 发射出来的光，在被摄体上受光的一面产生明 亮的影调，而非直接受光的一面则形成明显的 投影（硬光）
·特殊照明技巧： 5.剪影式照明
剪影式照明与浮雕式 照明正好相反，光线 照亮的是背景，而不 是被摄体。我们看不 到演员或主持人的表 情、服饰等，但是突 出了被摄体的轮廓形 态以及形体动作。
·特殊照明技巧： 6.抠像照明 （虚拟演播室照明）
抠像照明最重要的一 点就是照明必须均匀 ，不能有死点。背景 的照明一般采用柔光 灯或泛光灯组，它们 容易使背景均匀受光。
实际上，就是人的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上 ，所以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正是利用了 人类对光线的心理学意义上的情绪投射，来利用光线进行表情 达意
具体体现在：
（1）光线能够形成特定的气氛 （2）光线能够昭示事件发生的特定的时间 （3）运用不同的光线或光线形式，可以用来刻画人物的性格、命
背景光：照亮演播室背景的光线
背景光注 意事项：
1控制亮度 2控制色彩 3控制景深
·挡光工具的运用： 演播室布光需要大量的散射光，不易控制
方向，而且易形成各种杂散光，从而影响画面 的光比和效果，杂散光进入镜头中，还会影响 画面的清晰度。
·特殊照明技巧：
1.多重三角形照明
将多个被摄体逐个分 解，然后： （1）逐个运用三角 形照明 （2）发挥一灯两用 或一灯多用的功能， 将单个三角形照明， 变成多个三角形照明
二，光线的人物造型
2）散射光能够 反映被摄物体的 细微变化，尤其 是体现那些表面 光滑的物体的质 感和层次
3）不宜表现表 面粗糙的物体的 质感和层次
二，光线的人物造型
4）散射光的发光 面积相对比较大， 所以不太容易控 制其方向和照明 效果
5）由于其反差小， 所以利于控制在 电影胶片和录像 介质的宽容度范 围之内
自然光：晴朗的天气条件下，阳光直接照射到被 摄体上
人工光：在聚光灯前面不加任何遮挡光源或散射 光源的材料
二，光线的人物造型
特点： 1）有明确的投射方向，光源集中,适合于造型 2）在单一光源时，直射光的造型效果可能略显生硬 3）而多光源时，会产生比较多的投影，如果处理不 当，容易出现光影混乱的现象，而影响造型
·不同类型电视节目的演播室照明 1.新闻节目——三角形照明
强调其庄重、严肃以及权威性，所以中规 中距的三角形照明，比较适合这类节目
2.访谈类节目——交叉式照明
主持人和谈话对象之间相对固定，所以采 用交叉式照明最合适
3.文娱类节目——光线的多样性与色光的运用
基本原则依然还是三角形照明，只是要面 对更多更复杂的照明群体，光线和灯具的种类 更多。只要掌握了三角形照明的原则，把群体 当作一个个体来处理，光线的布置就有了方向 。其他的光线布置，都是为了给节目添彩的。
二，光线的人物造型
4）容易在被摄物体上产生局部光斑，尤其是在明亮 金属等反光率极高的物体上产生的强光反射而影响 物体的正确再现 5）能够突出被摄物体的立体形状、轮廓特征、表面 结构和粗糙物体的质感 6）直射光可产生更多的戏剧效果，同时也更多地渗 透出了人为加工的痕迹
二，光线的人物造型
·散射光：光源照射到被摄主体上的光，通过一 定的空气介质或者反光、散光材料的作用，而 呈现出漫射的光线，在被摄体上受光的一面和 非直接受光的一面没有十分强烈的反差，没有 明显的投影，光线效果比较平淡柔和（软光、 柔光）
3.要体现出人物的精神状态和精神境界
艺术作品要真正打动观众的，还是人物的 内心、人物的精神境界。所以在人物采访中 ，要挖掘的就是人物的内心。
·人物采访的目的和境界 ·人物采访的光线处理 1.室外人物采访的光线处理
室外人物采访要注意：
（1）自然光较难控制 （2）光比较大，难以平衡 （3）无法控制背景的光线
二，光线的人物造型
·侧顺光：投射的角度在顺光和侧光之间的光线 我们一般称为侧顺光
特点： 1造型感非常突出，所 以，将它作为重要的塑 形光（造型光） 2在被摄体的表面，形 成丰富的影调层次，有 助于产生空间感和立 体感
二，光线的人物造型
·侧逆光：光线的投射方向与摄影机或摄像机的角度超 过九十度，但是又在一百八十度范围内的光
运、喜怒哀乐
一，影视光线的作用
一，影视光线的作用
3.叙事
利用一些特殊条件或环境下的光线，或者光线的变化， 推动人物性格和命运的发展，推动剧情的发展。 在这里，光线已经成为了一种剧作元素，也就是叙事元 素
二，光线的人物造型 1.光线的方向与人物造型： ·顺光：顺光就是光线投射的方向与摄影机或摄
像机以及被摄对象在同一条直线上