服装立体构成技法
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第二节 褶饰立体造型法
• (3) 打开褶纹：把做好的褶纹固定在人台上，以固定处为准，分别将 • 上下布料打开。上面布料是双层，打开后成自然褶（图8-10）。 • (4) 整理褶纹：下面是连折的布料，打开后做出深浅混合的褶纹，然 • 后在暗处固定。将各层的褶纹整理好就会看到非常丰满、漂亮的褶纹
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第二节 褶饰立体造型法
• (4) 装叠褶：将做好的叠褶放于人台的肩到肋部（图8-4）。 • C叠褶应用范例（图8-5、图8-6、图8-7）
• 二、抽褶
• A折叠抽褶 • 将布料的一部分按有规则或无规则的方法进行折叠，用大头针固定后
将折叠的部分拉开，形成富有立体感、体积蓬松的外观造型；若与其 他技法造型组合起来，则会形成轻松、奇特、妙趣横生的艺术造型。 根据造型的需要，折叠造型的部位可设计在腰部以下、肩胸部、头部 等；折叠部位的褶裥宽度可在5～10 cm，宽度过小会使拉开的量太 少而不能形成必要的体积和态势，过大又往往使拉开的量太多而给人 以过分臃肿感，所以选择适当的折叠量是十分重要的。
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第二节 褶饰立体造型法
• 一、叠褶
• A叠褶及其特征 • 叠褶是指以点或线为单位起褶，使面料集聚收缩形成丰富、舒展、连
续不断的纹理状态。叠褶往往体现服装设计“线”的效果，适用于服 装主要部位的装饰。 • B叠褶基本褶纹的制作方法 • (1) 以点起褶：左手捏住布料的顶角A点，右手取任意长度B点（图81）。 • (2) 折叠褶纹：以A点为圆心，AB长为半径，折出1/4圆的褶纹，也可 在布边的中部任意选取A点，则折出相当于半个圆的褶纹。褶量比取 端点褶量多一倍（图8-2）。 • (3) 整理褶纹：调整好褶纹的分量与方向（图8-3）。
，使花纹表现为类似浮雕的技法。这种技法产生于法国，在15世纪流 行，16世纪的大灯笼袖就使用了这种技法。19世纪以后随着缝纫机 的发展，流行起机缝的罗纹褶，使捏缝抽褶作为时装的技法有了新的 发展。 • 在捏缝抽褶的技法中，又分从布的表面捏缝和从布的反面捏缝两种方 法，经常用于罩衫、连衣裙、礼服、手提袋等服饰或室内装饰中。
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第二节 褶饰立体造型法
• (3) 将褶裥部分的布料拉开时，注意动作要轻，以免将拉开的布料压 • 平，影响造型的饱满度和厚实感。 • (4) 拉开的造型应与整体造型的风格相统一。 • 4) 折叠抽褶应用范例（图8-12、图8-13） • B捏缝抽褶 • 捏缝抽褶是把薄且柔软的布料按一定的间隔，从表面或反面捏住缝纫
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第一节 服装立体构成技法概述
• 立体裁剪非常注重款式的造型以及表现力，因此掌握上述造型原则有 利于发展和完善立体裁剪中的款式造型，丰富造型的表现力。上述技 法既可独立使用也可综合运用，互为补充，从而增加服装的层次感、 体积感，丰富服装的效果。在面料处理时，利用以上各种技法可以创 造出既带有强烈的个人情感内涵、又独具美感和特色的面料，由这些 面料制作的服装更具个性和神采。另外在进行服装造型设计时，要注 意与人体协调，与面料配合，符合人的审美心理。
效果（图8-11）。 • 3) 折叠抽褶的技术要领 • (1) 将布料按所做造型的长度加上蓬松感需要的量，作为折叠造型所 • 需的布料宽度（或长度）。 • (2) 根据蓬松感的大小估计折叠布料的褶裥宽度，一般蓬松感弱的可 • 取5～7 cm，蓬松感强的可取7～10 cm，褶裥的形式多做成顺风裥
（褶裥的方Βιβλιοθήκη Baidu都为同一方向）。
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第二节 褶饰立体造型法
• 1) 折叠抽褶的特征 • 线、面均可作为起褶单位，通过对布料的反复折叠、收紧，呈现出收
缩效果的褶纹。这种褶纹有别于用针拱缝后再抽紧缝线形成的褶纹， 具有较强的浮雕效果，生动活泼，丰富多变，适用于主要部位的强调 和展示设计。 • 2) 折叠抽褶的制作方法 • (1) 折叠褶纹：把布料纬向对折，从布料一端起折叠3～4 cm的褶， 大头针固定的位置在对折后布面宽的2/3处（从连折处算起），注意 要横向别针。褶的大小、间距最好不一致，使之有层次和韵律感（图 8-8）。 • (2) 重叠褶纹：将做成的褶纹再次用同样的方法折叠，可折成二层或 三层，使原来单层褶纹形成一定厚度的褶纹（图8-9）。
• 二、服装立体构成技法及其设计原则
• 服装立体构成的技术手法主要有褶饰立体造型法、缝饰立体造型法、 编饰立体造型法、缀饰立体造型法及其他装饰立体造型法等。这些手 法既可单独使用，也可组合使用。运用不同的材料和工艺手法可以产 生不同的肌理效果，从而使服装的造型更加丰富多彩，充分满足人的 视觉、触觉需要，提高服装设计的审美情趣。
第八章 服装立体构成技法
• 第一节 服装立体构成技法概述 • 第二节 褶饰立体造型法 • 第三节 缝饰立体造型法 • 第四节 编饰立体造型法 • 第五节 缀饰立体造型法 • 第六节 其他装饰立体造型法
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第一节 服装立体构成技法概述
• 一、服装立体构成艺术的含义
• 服装立体构成艺术源自法国，称其为“moulage drapésur le mannequin”，意为模型上的立体构成。日本称之为“ヒ°ンゥ一ク ”，意为运用大头针的立体构成。在我国尚没有正式的名称，从其内 在的技术内容上看，可称其为服装立体构成艺术，或者将范围再扩大 ，称其为纺织品构成艺术。
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第一节 服装立体构成技法概述
• 在实际运用中，可以将服装面料的立体构成技法归纳为以下两种最基 本的设计原则：
• A加法原则 • 加法原则在立体裁剪中运用较为普遍，主要表现为添加的手法，或通
过改造后表现出一种很强的体积感或重量感。使用加法原则可极大地 增强服装造型的表现力，使服装的语言变得更加丰富，更具感染力。 加法原则的具体表现形式有叠褶法、抽褶法、堆褶法、缀饰法、撑垫 法等。 • B减法原则 • 与加法原则所表现出的雍容华贵和妙趣横生风格相反，减法原则所体 现的是一种简洁朴素、雅致大方、欲说还休的含蓄美。现代人对服饰 美的追求往往存在着双重性，既追求一种纷繁复杂的华丽之美，同时 也讲求简洁大方的朴素美，因此减法原则的运用同样是现代服装设计 中不可缺少的必要手段之一。减法原则的运用手段有镂空法、抽纱法 、省道合并法等。
第二节 褶饰立体造型法
• (3) 打开褶纹：把做好的褶纹固定在人台上，以固定处为准，分别将 • 上下布料打开。上面布料是双层，打开后成自然褶（图8-10）。 • (4) 整理褶纹：下面是连折的布料，打开后做出深浅混合的褶纹，然 • 后在暗处固定。将各层的褶纹整理好就会看到非常丰满、漂亮的褶纹
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第二节 褶饰立体造型法
• (4) 装叠褶：将做好的叠褶放于人台的肩到肋部（图8-4）。 • C叠褶应用范例（图8-5、图8-6、图8-7）
• 二、抽褶
• A折叠抽褶 • 将布料的一部分按有规则或无规则的方法进行折叠，用大头针固定后
将折叠的部分拉开，形成富有立体感、体积蓬松的外观造型；若与其 他技法造型组合起来，则会形成轻松、奇特、妙趣横生的艺术造型。 根据造型的需要，折叠造型的部位可设计在腰部以下、肩胸部、头部 等；折叠部位的褶裥宽度可在5～10 cm，宽度过小会使拉开的量太 少而不能形成必要的体积和态势，过大又往往使拉开的量太多而给人 以过分臃肿感，所以选择适当的折叠量是十分重要的。
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第二节 褶饰立体造型法
• 一、叠褶
• A叠褶及其特征 • 叠褶是指以点或线为单位起褶，使面料集聚收缩形成丰富、舒展、连
续不断的纹理状态。叠褶往往体现服装设计“线”的效果，适用于服 装主要部位的装饰。 • B叠褶基本褶纹的制作方法 • (1) 以点起褶：左手捏住布料的顶角A点，右手取任意长度B点（图81）。 • (2) 折叠褶纹：以A点为圆心，AB长为半径，折出1/4圆的褶纹，也可 在布边的中部任意选取A点，则折出相当于半个圆的褶纹。褶量比取 端点褶量多一倍（图8-2）。 • (3) 整理褶纹：调整好褶纹的分量与方向（图8-3）。
，使花纹表现为类似浮雕的技法。这种技法产生于法国，在15世纪流 行，16世纪的大灯笼袖就使用了这种技法。19世纪以后随着缝纫机 的发展，流行起机缝的罗纹褶，使捏缝抽褶作为时装的技法有了新的 发展。 • 在捏缝抽褶的技法中，又分从布的表面捏缝和从布的反面捏缝两种方 法，经常用于罩衫、连衣裙、礼服、手提袋等服饰或室内装饰中。
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第二节 褶饰立体造型法
• (3) 将褶裥部分的布料拉开时，注意动作要轻，以免将拉开的布料压 • 平，影响造型的饱满度和厚实感。 • (4) 拉开的造型应与整体造型的风格相统一。 • 4) 折叠抽褶应用范例（图8-12、图8-13） • B捏缝抽褶 • 捏缝抽褶是把薄且柔软的布料按一定的间隔，从表面或反面捏住缝纫
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第一节 服装立体构成技法概述
• 立体裁剪非常注重款式的造型以及表现力，因此掌握上述造型原则有 利于发展和完善立体裁剪中的款式造型，丰富造型的表现力。上述技 法既可独立使用也可综合运用，互为补充，从而增加服装的层次感、 体积感，丰富服装的效果。在面料处理时，利用以上各种技法可以创 造出既带有强烈的个人情感内涵、又独具美感和特色的面料，由这些 面料制作的服装更具个性和神采。另外在进行服装造型设计时，要注 意与人体协调，与面料配合，符合人的审美心理。
效果（图8-11）。 • 3) 折叠抽褶的技术要领 • (1) 将布料按所做造型的长度加上蓬松感需要的量，作为折叠造型所 • 需的布料宽度（或长度）。 • (2) 根据蓬松感的大小估计折叠布料的褶裥宽度，一般蓬松感弱的可 • 取5～7 cm，蓬松感强的可取7～10 cm，褶裥的形式多做成顺风裥
（褶裥的方Βιβλιοθήκη Baidu都为同一方向）。
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第二节 褶饰立体造型法
• 1) 折叠抽褶的特征 • 线、面均可作为起褶单位，通过对布料的反复折叠、收紧，呈现出收
缩效果的褶纹。这种褶纹有别于用针拱缝后再抽紧缝线形成的褶纹， 具有较强的浮雕效果，生动活泼，丰富多变，适用于主要部位的强调 和展示设计。 • 2) 折叠抽褶的制作方法 • (1) 折叠褶纹：把布料纬向对折，从布料一端起折叠3～4 cm的褶， 大头针固定的位置在对折后布面宽的2/3处（从连折处算起），注意 要横向别针。褶的大小、间距最好不一致，使之有层次和韵律感（图 8-8）。 • (2) 重叠褶纹：将做成的褶纹再次用同样的方法折叠，可折成二层或 三层，使原来单层褶纹形成一定厚度的褶纹（图8-9）。
• 二、服装立体构成技法及其设计原则
• 服装立体构成的技术手法主要有褶饰立体造型法、缝饰立体造型法、 编饰立体造型法、缀饰立体造型法及其他装饰立体造型法等。这些手 法既可单独使用，也可组合使用。运用不同的材料和工艺手法可以产 生不同的肌理效果，从而使服装的造型更加丰富多彩，充分满足人的 视觉、触觉需要，提高服装设计的审美情趣。
第八章 服装立体构成技法
• 第一节 服装立体构成技法概述 • 第二节 褶饰立体造型法 • 第三节 缝饰立体造型法 • 第四节 编饰立体造型法 • 第五节 缀饰立体造型法 • 第六节 其他装饰立体造型法
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第一节 服装立体构成技法概述
• 一、服装立体构成艺术的含义
• 服装立体构成艺术源自法国，称其为“moulage drapésur le mannequin”，意为模型上的立体构成。日本称之为“ヒ°ンゥ一ク ”，意为运用大头针的立体构成。在我国尚没有正式的名称，从其内 在的技术内容上看，可称其为服装立体构成艺术，或者将范围再扩大 ，称其为纺织品构成艺术。
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第一节 服装立体构成技法概述
• 在实际运用中，可以将服装面料的立体构成技法归纳为以下两种最基 本的设计原则：
• A加法原则 • 加法原则在立体裁剪中运用较为普遍，主要表现为添加的手法，或通
过改造后表现出一种很强的体积感或重量感。使用加法原则可极大地 增强服装造型的表现力，使服装的语言变得更加丰富，更具感染力。 加法原则的具体表现形式有叠褶法、抽褶法、堆褶法、缀饰法、撑垫 法等。 • B减法原则 • 与加法原则所表现出的雍容华贵和妙趣横生风格相反，减法原则所体 现的是一种简洁朴素、雅致大方、欲说还休的含蓄美。现代人对服饰 美的追求往往存在着双重性，既追求一种纷繁复杂的华丽之美，同时 也讲求简洁大方的朴素美，因此减法原则的运用同样是现代服装设计 中不可缺少的必要手段之一。减法原则的运用手段有镂空法、抽纱法 、省道合并法等。