博物馆经典分析透视图
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小型博物馆案例分析(第三组
杂志楼建成于1805年，最早是一座军火库。它包括两个砖筑拱形弹药存储空间和一个较低的方 形围合柱廊。该建筑一直用作军火相关的用途，直到1963年。之后，被皇家公园用作仓储空间。杂 志楼直到最近才进入改造阶段。随着时间的流逝，历史建筑自身和周围环境都发生了较大的改变。
夜景
扩建部分包含一个开敞的公共空间，我们希望能够作为一个新的文化目的地和餐饮空间。 扩建部分作为对古典石构建筑的补充，展现了一种灵动、透明的21世纪现代空间。新旧空间形 成了一种强烈对比。
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
入口
会议大厅
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
从外面能直接看到博物馆内部
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
场地关系
Байду номын сангаас
Vucedol 文化博物馆地址选在一个高差达到20米 的坡地上，与地形相契合，面向对面的多瑙河。 所有的功能排布呈阶梯状，成为一条路径联系坡 底与坡上的考古遗址平台。 大部分埋于地下，只有正立面向景观开放。蜿蜒 的屋顶做成绿色屋顶融入景观。
展览方式
1.了解其展示内容，及文物类别，大小。
2.总结出每个厅的故事线，故事线则是 这个展厅的脉络。
杨子媛 白雪玲
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
Archeological Space in Daroca / Sergio Sebastián Franco
著名建筑案例分析
∙光的分析
针对多层博物馆采光问题
博物馆建筑 为多层，常规的 设计只能使顶层 画廊获得自然光， 底下几层要依赖 人工照明。霍尔 设计的弯曲的墙 面使光线能穿透 带有半透明隔热 体的玻璃板，水 平光线被偏转后 沿建筑的中心部 分向下投射，到 达上部和下部的 所有层，这样一 来顶层和底层都 可享受到自然光
案例一——
沃斯堡现代美术馆
向经典致敬----沃斯堡现代美术馆，安藤忠雄
沃斯堡现代美术馆作为日本建筑大师安藤忠雄的典型作品，拥 有简洁的几何形式，与自然环境相融，选用的材料种类极少。五座长 长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方，波 光粼粼。
总平面的分析：
水
主入口
总平面的分析：
屋顶采光
他用室外采光和室内采光互补 的方式满足整个美术馆的照明。
光线是美术馆设计的关键，尤其是散射与反射 的自然光线。悬臂式浇筑混凝土屋顶支撑着引 入自然光线的线性天窗和通风窗。五个Y形柱子 高达40英尺（约12.2米），支撑屋顶板，并且 成了美术馆的象征。
“将 玻璃当作墙 壁，就有了 实际存在的 屏障，它可 以作为一种 保护罩，与 外部分隔开， 但从视觉上 却没有内外 之别。还有 从水面反射 出的光线透 过玻璃照到 内部的墙上， 表明建筑的 边界似有还 无。”
Floor 1
二层平面
SUCCESS
THANK YOU
2019/9/16
∙平面分析
三层平面 四层平面 五层平面
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
∙立面分析
∙剖面分析
在剖面 中，也有交错 的概念，一个 方形的空间和 一个梯形的空 间用长廊连接 起来。
∙光的分析
博物馆案例分析--ppt课件全文
博物馆案例分析 ppt课件
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
博物馆案例分析-苏州博物馆-PPT
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
大家好 17
从建筑结构看，现代几 何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的基本概念。三角 形和方形不断的繁衍和 重构，使建筑看起来简 洁、抽象而不失力度， 在不知不觉中就完成了 中西文化的融合，实现 了传统与现代的转换。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道 尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物 馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层， 以便于功能周转。
大家好 25
二、关于博物馆 6.博物馆空间分析
大家好 26
位于中轴线上的八角形中 央大厅位于博物馆入口内的 前庭与后庭山水园之间，其 大圆孔造型的检票口以及向 东西两侧伸展开去的天窗廊 道，是连接博物馆各个功能 区的枢纽。大厅是博物馆的 核心，位于入口的前庭与博 物馆花园之间。这个拥有八 个角的大厅是通过对传统的 苏州建筑和中国建筑要素的 几何形状转变以及重新诠释 设计出来的，它是所有参观 者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、 直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成， 既不同于苏州传统园林，又不脱离 中国人文气息和神韵。山水园隔北 墙直接衔接拙政园之补园，水景始 于北墙西北角，仿佛由拙政园西引 水而出；
大家好 33
二、关于博物馆 7.博物馆光线分析
大家好
大堂北面落地玻璃把 庭院的景色引进室内
34
●走廊大厅的采光照片
造型、空间等中西元索有机的 结合，图形构成的巧妙转换，现代 空间中国园林意境的营造是苏博新 馆成功实现传统与现代转换的关键。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，
水漩潮涌都市奇观——杭州钱塘江博物馆建筑设计分析
水漩潮涌都市奇观——杭州钱塘江博物馆建筑设计分析陈诺1，朱培栋#，陈伟$（1•浙江工业大学之江学院，浙江绍兴3120302gad・tne+studio,浙江杭州310009 3•杭州钱塘江博物馆（筹（浙江杭州310013）®務一一融ffl 冷drr 將噩作者简介：陈诺（2001-）,女，浙江杭州人,本科在读于浙江工业大学之江学院工业设计专业。
专业方工业设计摘要:在现代社会中，博物馆已成为人们了解文化、传承文化的重要场所。
文章通过对钱塘江博物馆建筑设计的公共空间、空间叙事、立面语言、工业化与人文特质四个方面的阐述，以及对钱塘江古海塘和钱塘江涌潮等环境因素的解析介绍,揭示其建筑特征和钱塘江文化的特质。
关键词:钱塘江；博物馆；设计中图分类号汀U242.5文献标志码:B文章编号:1007-7359（2020）08-0016-02DOI：10.16330/j.c n ki.1007-7359.2020.08.0061工程概述本项目地处杭州世界文化遗产京杭大运河的南端和浙江母亲河钱塘江的汇流处。
两大水系文明交汇此地i是杭州“水”文化象征当之无愧的代表性坐标。
建筑地块为不规格的三角形i在设计时充分结合了地块形态i采用了三边围绕采光大厅为基本结构i将入□设计在博物馆的西面，与文体中心遥相呼应i进一步凸显了博物馆与文体中心之间的联系。
建筑整体造型舒展，拥有向外悬挑的大尺度坡道。
地下为钢筋混凝土框架结构，地上结构体系采用钢结构框架，楼板采用钢筋桁架混凝土楼板。
主体结构通过工业化建筑手段进行装配i满足建筑形体变化的需求。
外墙材料采用钛锌板幕墙。
在建筑设计时充分考虑建筑本身与其周边环境的关系i并采用了当地的历史文化符号。
2公共空间设计时面临着多重挑战。
一方面是广受关注的城市区位i另一方面则是苛刻的规划条件。
3386卅的基地面积124m规划限高以及多样化的展陈需求。
面对项目的敏感性和复杂度i首先将场馆2/3的体量置于地下i以平衡展厅高度要求、规划限高和建设规模之间的冲突。
博物馆设计案例分析透视图PPT课件
23
24
25
2.5此方案由意大 利建筑师Michele Crò提交的设计 方案
26
27
28
2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设 计方案
29
30
31
2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
32
33
34
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
方案俯视图、立面图
6
局部详图
立面图
7
局部效果图
8
室内效果图
9
2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
10
人体尺度
人与展台的尺度
11
在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
组员：
1
目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
2
1.概况介绍
方案所在地韩国史前文 化考古发现地
3
4
2.案例分析
2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
5
方案俯视图、剖面图
12
休息模块
垂直交通
13
博物馆各活动单元模块
14
15
16
17
18
2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计
24
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2.5此方案由意大 利建筑师Michele Crò提交的设计 方案
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2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设 计方案
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2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
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写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
方案俯视图、立面图
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局部详图
立面图
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局部效果图
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室内效果图
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2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
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人体尺度
人与展台的尺度
11
在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
组员：
1
目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
2
1.概况介绍
方案所在地韩国史前文 化考古发现地
3
4
2.案例分析
2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
5
方案俯视图、剖面图
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休息模块
垂直交通
13
博物馆各活动单元模块
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2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计
生态建筑案例分析之苏州博物馆
馆建筑——
现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的 模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺 设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统， 专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博 物馆设计规划的要求，相当一局部的博物馆功能空间安排在地下室。游 人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文 化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管 理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地 下室。
图二中的花岗石，木材，玻 璃，常用的建筑材料，在这 里却表现出古老的现代。
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
↑
↓
画中 廊央
大 厅 展莲 厅花 天池 花西 墙
↑
光与空间
“我认为光， 特别是自然光， 是建筑中最根 本的元素。没 有光照，就谈 不上空间；没 有光线，就不 存在形体。因 此我们可以毫 不夸张地说： 光是建筑之要 素。〞
总结 绿色建筑区别于单纯的生态建筑和节能建筑，具有综合人居环境、
资源节约和环境保护三大主题的一体化概念内涵，引领未来建筑朝 可持续开展的方向进步。在设计中，要全面系统地考虑各个方面的 因素，遵照“因地制宜〞的原那么进行设计，同时，强调对舒适度、 健康标准和文化心理等人文精神的表达。贝聿铭的苏州博物馆，不 仅在对于中国古代文化内涵的开掘与发挥上有重大突破，更将它与 现代流行的绿色建筑融为一体，必将成为当代建筑领域中最沁人心 脾的伟大创造。
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
建筑材料
图一↑
图二↓
现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的 模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺 设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统， 专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博 物馆设计规划的要求，相当一局部的博物馆功能空间安排在地下室。游 人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文 化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管 理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地 下室。
图二中的花岗石，木材，玻 璃，常用的建筑材料，在这 里却表现出古老的现代。
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
↑
↓
画中 廊央
大 厅 展莲 厅花 天池 花西 墙
↑
光与空间
“我认为光， 特别是自然光， 是建筑中最根 本的元素。没 有光照，就谈 不上空间；没 有光线，就不 存在形体。因 此我们可以毫 不夸张地说： 光是建筑之要 素。〞
总结 绿色建筑区别于单纯的生态建筑和节能建筑，具有综合人居环境、
资源节约和环境保护三大主题的一体化概念内涵，引领未来建筑朝 可持续开展的方向进步。在设计中，要全面系统地考虑各个方面的 因素，遵照“因地制宜〞的原那么进行设计，同时，强调对舒适度、 健康标准和文化心理等人文精神的表达。贝聿铭的苏州博物馆，不 仅在对于中国古代文化内涵的开掘与发挥上有重大突破，更将它与 现代流行的绿色建筑融为一体，必将成为当代建筑领域中最沁人心 脾的伟大创造。
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
建筑材料
图一↑
图二↓
博物馆案例分析4个
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师：弗兰克.盖里【设计师简介】弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他现在归化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】建筑面积：24000平方米（展览面积10405平方米）建筑层数：展厅部分3层，行政部分4层建成时间：1997年建造地点：西班牙毕尔巴鄂设计者：弗兰克·盖里【设计初衷】1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。
19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。
九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。
为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹【博物馆选址】博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、维隆岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
首都博物馆案例分析ppt课件
1989-1996年 建设部建筑设计院高级建筑师主任建筑师 1997—2000 建设部建筑设计院 副院长、总建筑师 2000 –-至今 中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程 设计大师
4
其它著名代表作品： 北京丰泽园饭店 北京现代城 外交部办公楼
5
基地分析
北为长安街, 建筑主立面亦为北立面,北广场是人流和景观重 点区；东为白云路, 是人流次要出入口，也是市政管线主要 接口部位, 是人流和景观设计的次重点区。
47
椭圆展厅及其外 围的坡道，构成 奇妙的展陈效果。 水平的展厅与螺 旋的坡道交错， 充满动感的斜墙 斜柱流露出现代 艺术的韵昧。
48
大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点
49
结构体系
主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现 浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系
椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施 工工艺。
观众流线
15
室外空 中花园
办公流线
礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
16
空中花 园上空
办公流线
四层平面流线分析
戏楼
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花 园上空
观众流线
办公流线
17
五层平面流线分析
戏楼 二层
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
北立面青铜、陶砖、玻璃幕墙三者虚实结合，丰富外 部造型。钢屋盖与椭圆体完全脱开，各自独立变形， 光线从环形天窗洒向青铜表面，令人仰视神往。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶 三部分组成。 一个巨大屋盖将这三栋相对独立、造型各异的建筑覆盖而 组成有机整体。非对称的形体反应了建筑所在的街角空间。
4
其它著名代表作品： 北京丰泽园饭店 北京现代城 外交部办公楼
5
基地分析
北为长安街, 建筑主立面亦为北立面,北广场是人流和景观重 点区；东为白云路, 是人流次要出入口，也是市政管线主要 接口部位, 是人流和景观设计的次重点区。
47
椭圆展厅及其外 围的坡道，构成 奇妙的展陈效果。 水平的展厅与螺 旋的坡道交错， 充满动感的斜墙 斜柱流露出现代 艺术的韵昧。
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大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点
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结构体系
主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现 浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系
椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施 工工艺。
观众流线
15
室外空 中花园
办公流线
礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
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空中花 园上空
办公流线
四层平面流线分析
戏楼
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花 园上空
观众流线
办公流线
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五层平面流线分析
戏楼 二层
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
北立面青铜、陶砖、玻璃幕墙三者虚实结合，丰富外 部造型。钢屋盖与椭圆体完全脱开，各自独立变形， 光线从环形天窗洒向青铜表面，令人仰视神往。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶 三部分组成。 一个巨大屋盖将这三栋相对独立、造型各异的建筑覆盖而 组成有机整体。非对称的形体反应了建筑所在的街角空间。
宁波博物馆分析-PPT
室内等其他细节?王澍作为本土建筑师一直坚持中国传统营造的文化观在他十多年的从业生涯中扎根于研究中国民间的传统营造技术在建筑与环境之间试图营造出带有中国文人气质的建筑内涵他对于建筑如何适应于环境以及营造所传达的空间感受有他独特的文化价值观
宁波博物馆建筑案例分析
小组成员：黎顺,肖东阳1
1.基地分析 2.作者简介 3.平面分析 4.立面分析 5.造型及剖面 6.流线分析 7.室内等其他细节
2
3
王澍作为本土建筑师， 一直坚持中国传统营 造的文化观，在他十 多年的从业生涯中， 扎根于研究中国民间 的传统营造技术，在 建筑与环境之间试图 营造出带有中国文人 气质的建筑内涵，他 对于建筑如何适应于 环境以及营造所传达 的空间感受有他独特 的文化价值观。
4
一层三二平层层面平平图面面图图 5
下塑造着淡远的荒疏。这是有节制的 荒凉，
有别于日本式无所不在的精致，是地道的中
国风味。与自然风物之间的对话。场所
感的营造需要的不是理性而是感触。
6
造型特点 ：宁波博物馆主
体建筑长144米，宽65米，
高24 米，主体三层，局部
五层，采用主体二层以下
集 中布局、三层分散布局
刻意简化处理的立面、为满足功能要求而
略显庞大的建筑体量，都与自然和土地有一 种亲近的 交接，普遍种植的燕麦增进了环
境的“中国”品质。在地球上不同的地方， 自然环境之间的微 小差异，较之文化之间
的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、
石墙、长草，斑驳的泥土、 水渍和青苔，
有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空
剖面图的 宁波独郸特州方博式物。馆从就远像处一看艘，
扬帆起航的船，穿 越历史
时空，即将成为宁波的精
宁波博物馆建筑案例分析
小组成员：黎顺,肖东阳1
1.基地分析 2.作者简介 3.平面分析 4.立面分析 5.造型及剖面 6.流线分析 7.室内等其他细节
2
3
王澍作为本土建筑师， 一直坚持中国传统营 造的文化观，在他十 多年的从业生涯中， 扎根于研究中国民间 的传统营造技术，在 建筑与环境之间试图 营造出带有中国文人 气质的建筑内涵，他 对于建筑如何适应于 环境以及营造所传达 的空间感受有他独特 的文化价值观。
4
一层三二平层层面平平图面面图图 5
下塑造着淡远的荒疏。这是有节制的 荒凉，
有别于日本式无所不在的精致，是地道的中
国风味。与自然风物之间的对话。场所
感的营造需要的不是理性而是感触。
6
造型特点 ：宁波博物馆主
体建筑长144米，宽65米，
高24 米，主体三层，局部
五层，采用主体二层以下
集 中布局、三层分散布局
刻意简化处理的立面、为满足功能要求而
略显庞大的建筑体量，都与自然和土地有一 种亲近的 交接，普遍种植的燕麦增进了环
境的“中国”品质。在地球上不同的地方， 自然环境之间的微 小差异，较之文化之间
的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、
石墙、长草，斑驳的泥土、 水渍和青苔，
有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空
剖面图的 宁波独郸特州方博式物。馆从就远像处一看艘，
扬帆起航的船，穿 越历史
时空，即将成为宁波的精
博物馆建筑设计功能流线分析
礼仪大厅
办公人流
Company Logo
二层平面图
展陈区 礼仪 大厅 区 庭院区 办公区
Company Logo
二层流线分析
步行天桥 大屏幕 礼仪大厅上空 基本展厅
专题展厅
竹林庭院上空 室外空 中花园
观众流线
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博物馆三大职能
采集保管
普及教育
调查研究
博物馆功能分区关系图
行政
技术
藏品
设备
陈列 观众活动
学术
2.4 博物馆的流线分析
2.4.1 各功能关系分析
学术研究部分
管理办公部分
观众服务部分
陈列部分
保管贮藏部分
修复加工部分
26
2.4.2 流线分析
一般观众入口
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
博物馆建筑设计
——功能流线分析
基本组成及功能流线
陈列区
对外开放部分 观众服务 设施 基 本 组 成
基本陈列室，特殊陈列室，临时展室， 室外展场，陈列装具储藏室，门厅， 进厅，报告厅，接待室，值班室， 办公室等 停车场，售票，问询处，书店，寄存出， 纪念品销售部，餐饮，小卖部， 观众休息处，厕所等
藏品库区
五层平面图
展陈区
礼仪 大厅区
庭院区 办公区
Company Logo
流线分析五层平面图
步行天桥
戏楼 二层
基本展厅
礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空 空中花 园上空
观众流线
办公流线
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六层平面图
礼仪 大厅 区 庭院区
博物馆功能分析PPT课件
当代艺术博物馆通常以画作、雕塑 和装置作为主要展出内容，SANAA所 营造的轻盈、虚无、透明的场馆很好 地满足了烘托主要展示内容的功能， 同时带给穿行在博物馆内的观众以特 殊的“室内”体验。图书阅览、信息 查询、休闲餐饮等多种附属功能的引 入则将博物馆变成了一个广义的文化 娱乐场所，为市民提供了一个如同城 市综合体般的高效文化消费场所，吸 引了更多的观众和访客。可以说，金 泽21世纪当代艺术博物馆脱离了容器 和内容之争，另辟蹊径，以全新的临 场体验和功能复合理念塑造了面向21 世纪
对于中国传统山水画的回忆。不同于 西方绘画艺术对于一点透视的关注， 太原美术馆蜿蜒曲折的形式试图像传 统山水画一样以散点透视的方式提供 游赏者步移景异的空间体验：无法预 料的空间体量突然闪现，光束与形体 的秩序时而延续，时而变奏，从一个 角度可以透过不同的开洞看到多重空 间，正如传统园林设计中所用的“透 景”技法，着意达到“庭院深深深几 许”的效果，运用这些手法来创造一 个难以捉摸又似乎没有边际的艺术空 间。建筑自身的形式在默默引导着游 赏者的同时又营造出一系列华美的光 的韵律。而对于山西省山形地貌在造 园学意义上的抽象与转化则是提供这 一系列空间体验的基础。
对于第一条概念的处理， SANAA的策略是提出了圆形的博 物馆外观，模糊了建筑通常的各 向立面，在心理和视觉上给人以 到达自由和亲近之感。同时，圆 形态所特具的向心性使得人们可 以围绕建筑的外围尝试各种活动， 从而形成一个供公众交流的场所。 由于该博物馆地处金泽市中心， 妹岛和西泽将它设计成像一个公 园那样可以自由通过的建筑，在 东西南北方向设计了多个出入口。 建筑师还取消了博物馆外立面的 实体感，取而代之的是360。透 明开放的玻璃幕墙。室外风景自 然而然地融入室内。建筑体的存 在感在不知不觉中消失。这种处 理让观众更多地感受艺术和城市 的关系，也拉近了公众和博物馆 的距离。
博物馆案例分析4个
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师：弗兰克.盖里【设计师简介】弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他现在归化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】建筑面积：24000平方米（展览面积10405平方米）建筑层数：展厅部分3层，行政部分4层建成时间：1997年建造地点：西班牙毕尔巴鄂设计者：弗兰克·盖里【设计初衷】1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。
19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。
九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。
为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹【博物馆选址】博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
苏州博物馆分析课件
苏州博物馆
空间及界面处理分析
.
1
苏州博物馆
▪ 建筑简介 ▪ 空间分析 ▪ 界面处理分析
.
2
建筑简介
▪ 中文名称：苏州博 物馆
▪ 地点：江苏省苏州 市
▪ 建筑总面积：19000
㎡
.
3
与忠王府的统一
• 新馆在整体布局上，巧妙借助水面，与 紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其 建筑风格的延伸
• 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块， 形成以中轴线对称的东、中、西三路布局， 和东侧的忠王府相互映衬，十分和谐
12
过渡空间
.
空间的过渡和引导
走廊由透过天顶造成的线状光 书写着，如同走在了古老的 竹帘下，传统符号在光线下 简洁地演绎着现代的气息
13
空间分析
空间封闭而又通透，折射出禅宗文化、道教文化的深层信息
.
14
空间序列组合的艺术性
• 平面布局上对传统园林的借鉴，直接导致空间的序列组合也与传统园林相近 • 新馆内部运用空间大小的对比手法
西
部
中央庭院
现代
忠
展
艺术厅
王
区
大堂
府
入 口 商 行政 店 办公
.
4
与拙政园的统一
.
• 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 互相借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求
• 庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧 园景融为一体
5
空间分析
▪ 苏州博物馆
.
6
大门分析
.
• 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属 梁架结构，既有传统建筑文化中 大门的造型元素，又以现代材料 赋予其崭新的风格
.
18
空间的尺度与比例
空间及界面处理分析
.
1
苏州博物馆
▪ 建筑简介 ▪ 空间分析 ▪ 界面处理分析
.
2
建筑简介
▪ 中文名称：苏州博 物馆
▪ 地点：江苏省苏州 市
▪ 建筑总面积：19000
㎡
.
3
与忠王府的统一
• 新馆在整体布局上，巧妙借助水面，与 紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其 建筑风格的延伸
• 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块， 形成以中轴线对称的东、中、西三路布局， 和东侧的忠王府相互映衬，十分和谐
12
过渡空间
.
空间的过渡和引导
走廊由透过天顶造成的线状光 书写着，如同走在了古老的 竹帘下，传统符号在光线下 简洁地演绎着现代的气息
13
空间分析
空间封闭而又通透，折射出禅宗文化、道教文化的深层信息
.
14
空间序列组合的艺术性
• 平面布局上对传统园林的借鉴，直接导致空间的序列组合也与传统园林相近 • 新馆内部运用空间大小的对比手法
西
部
中央庭院
现代
忠
展
艺术厅
王
区
大堂
府
入 口 商 行政 店 办公
.
4
与拙政园的统一
.
• 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 互相借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求
• 庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧 园景融为一体
5
空间分析
▪ 苏州博物馆
.
6
大门分析
.
• 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属 梁架结构，既有传统建筑文化中 大门的造型元素，又以现代材料 赋予其崭新的风格
.
18
空间的尺度与比例
苏州博物馆案例分析
优秀景观分析
苏州博物馆新馆 设计师：贝聿铭
建筑师
贝聿铭
设计背景（开始）
• 当时已经85岁高龄的世界著名建筑大师贝 聿铭先生设计。
• 贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世 界，贝先生在中国设计博物馆是第一次。 正因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计 博物馆引起了全球传媒的关注。
• 2002年4月30日正式签定了设计协议。 2006年10月建成苏州博物馆新馆
馆外景（高潮）
设计中的庭院
• 庭院景观设计充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古 典园林的风格，结合苏州悠久的地域历史文化特色，充分 尊重博物馆的周围环境实际。按照“苏而新”的设计理念， 总体布局中设计了若干个各具特色、布置精美的庭院。庭 院将内外空间串联，使自然融于建筑。特别是位于中央大 厅北部的主庭院，东、南、西三面由新馆建筑相围，北面 与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间，这是一 座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺 满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林 等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息 和神韵。
总平面图
剖面
各种透视
主入口
• 初展身姿的苏州博物馆新馆位于苏州古城 拙政园保护区内，其东侧与太平王国忠王 府遗址紧邻，北侧为举世闻名的苏州园林 之冠 ———拙政园。南为东北街，西侧是 齐门路，总占地约11000余平方米。
主入口图
建筑构图
• 新馆建筑群坐北朝南，平面功能布置分为地上和 地下两部分，共计建筑面积约17000余平方米。 主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅和西 部展厅安排了局部二层，高度16米。新馆建筑群 坐北朝南，地上部分按功能基本可以划分为三大 块：即中部为入口门廊前庭院，中央大厅和山水 庭主庭院；西部为院落式的主展区，东部为办公 、商店、休息服务区，以及部分临时展厅。这种 以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的 忠王府格局相互映衬，十分和谐。而地下部分为 博物馆辅助功能用房（如修复、馆藏、多功能厅 等）。
苏州博物馆新馆 设计师：贝聿铭
建筑师
贝聿铭
设计背景（开始）
• 当时已经85岁高龄的世界著名建筑大师贝 聿铭先生设计。
• 贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世 界，贝先生在中国设计博物馆是第一次。 正因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计 博物馆引起了全球传媒的关注。
• 2002年4月30日正式签定了设计协议。 2006年10月建成苏州博物馆新馆
馆外景（高潮）
设计中的庭院
• 庭院景观设计充分考虑了苏州的人文内涵，借鉴了苏州古 典园林的风格，结合苏州悠久的地域历史文化特色，充分 尊重博物馆的周围环境实际。按照“苏而新”的设计理念， 总体布局中设计了若干个各具特色、布置精美的庭院。庭 院将内外空间串联，使自然融于建筑。特别是位于中央大 厅北部的主庭院，东、南、西三面由新馆建筑相围，北面 与拙政园相邻，大约占新馆面积的五分之一空间，这是一 座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺 满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林 等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息 和神韵。
总平面图
剖面
各种透视
主入口
• 初展身姿的苏州博物馆新馆位于苏州古城 拙政园保护区内，其东侧与太平王国忠王 府遗址紧邻，北侧为举世闻名的苏州园林 之冠 ———拙政园。南为东北街，西侧是 齐门路，总占地约11000余平方米。
主入口图
建筑构图
• 新馆建筑群坐北朝南，平面功能布置分为地上和 地下两部分，共计建筑面积约17000余平方米。 主体建筑檐口高度控制在6米之内，中央大厅和西 部展厅安排了局部二层，高度16米。新馆建筑群 坐北朝南，地上部分按功能基本可以划分为三大 块：即中部为入口门廊前庭院，中央大厅和山水 庭主庭院；西部为院落式的主展区，东部为办公 、商店、休息服务区，以及部分临时展厅。这种 以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的 忠王府格局相互映衬，十分和谐。而地下部分为 博物馆辅助功能用房（如修复、馆藏、多功能厅 等）。
轴测透视
35透视图1透视图的种类三点透视2透视图的画法3透视图的应用1一点透视图常用于室内设计效果图2二点透视图常用于产品设计效果图3三点透视图常用高大建筑物效果图示例一点透视图二点透视图消失点消失点三点透视范例36建筑轴测实例鉴赏interiordesignengineeringdrawing1柯里亚印度村落加法2刘家琨的鹿野苑石刻博物馆关注的则是即使该建筑是框架结构建筑师对整体形式的追求是通过切石术来雕刻切挖出体量和空间
（3）菱形短对角线端点 为1、2，过1、2分别向 对边作垂线，交长对角 线于3、4点，则1、2、3、 4即为四弧的圆心
2
C1
B1
3 A1
4
O1
D1 1
水平圆正等轴测图的画法——辅助圆求八点b
d
O1 Z1
D1
B1
a x
b
O3
O4
yc
X1 A1 O2
C1 Y1
（2）圆柱正等轴测图的画法 a
将圆弧中心 下移—移心法
（3）过切点分别作相应边的 垂线，交点为近似圆弧的圆 心。分别以各自的圆心到切 点的距离为半径画弧。
D1
O1
O2 C1
A1
O1 B1 O2
（5）整理描深， 完成作图
（4）向下平移圆 心H距离再画弧
四、组合体的正等测作图方法
组合体的组合方式有切割法、叠加法及综合法的等方式。 （1）切割法：在基本体的基础上，利用切面进行切割的方法； （2）叠加法：由几个基本体组合的方法； （3）综合法：是叠加法和切割法的综合方法。
§ 3.1前言（比较下面三个三视图和轴测投影）
三视图能准确地表达形体的表面形状及相对位置，具有 良好的度量性，是工程上广泛使用的图示方法，其缺点 是缺乏立体感。
（3）菱形短对角线端点 为1、2，过1、2分别向 对边作垂线，交长对角 线于3、4点，则1、2、3、 4即为四弧的圆心
2
C1
B1
3 A1
4
O1
D1 1
水平圆正等轴测图的画法——辅助圆求八点b
d
O1 Z1
D1
B1
a x
b
O3
O4
yc
X1 A1 O2
C1 Y1
（2）圆柱正等轴测图的画法 a
将圆弧中心 下移—移心法
（3）过切点分别作相应边的 垂线，交点为近似圆弧的圆 心。分别以各自的圆心到切 点的距离为半径画弧。
D1
O1
O2 C1
A1
O1 B1 O2
（5）整理描深， 完成作图
（4）向下平移圆 心H距离再画弧
四、组合体的正等测作图方法
组合体的组合方式有切割法、叠加法及综合法的等方式。 （1）切割法：在基本体的基础上，利用切面进行切割的方法； （2）叠加法：由几个基本体组合的方法； （3）综合法：是叠加法和切割法的综合方法。
§ 3.1前言（比较下面三个三视图和轴测投影）
三视图能准确地表达形体的表面形状及相对位置，具有 良好的度量性，是工程上广泛使用的图示方法，其缺点 是缺乏立体感。
景德镇陶瓷博物馆透视图19页PPT
END
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
景德镇陶瓷博物馆透视图
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得
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二期工程： 旅馆
用地是国家公园， 为了最大限度地 减少对宁静的自 然景观的破坏， 博物馆的大部分 都被埋藏在地下。
由于大部分埋于山体中，使 得从外面进来的参观者富有 一种戏剧性的感觉：宽敞的 美术陈列室沐浴在自然光线 中，或者变暗以烘托霓虹灯 题板的效果。展品借助如此 大的空间一展它们的魅力。
展厅室内空间
迪德的作品
设计的长1300米的
巨型天棚方案
展厅空间分析
该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主 要高架通道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
所有的展览空间都可以从一个大型的中央大厅进入，通过一系列曲线型的桥、玻璃电梯和电视 塔将三个层面的展厅链接起来，中庭高于河面45米。
在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的 三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺 度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面 终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处 理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日 光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不 断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向 的沉闷感。
• 校史馆的设计通常考虑到校史馆的整体空 间的局限性，内容展示的传统性和现代科 技性。设计团队不仅只是通俗的死板式陈 列，需要将学校的发展史通过互动体验传 播式展现出来，陈列展示将校史陈列变成 一个讲故事的展示。它不是简单的展示， 它是有感情的展示。
设计宗旨
• 美观实用：在营造美观时尚和携带战士空间 基础上，将面积和空间最大化。
材质及外形分析2
建筑由曲面块体组合而成，外墙是西班牙石灰石和钛金属面板，前者用来建造矩 形空间，后者用来覆盖雕塑般的自由形体。而且建造过程中得益于航空设计的计 算机软件，但是这个建筑形式是如此的 激动人心改变了以往建筑艺术语言固 有的表达，如此盖里获得了1997年度 的建筑普利策奖。
外 立 面 效 果 图
陈 列 区 采 光 分 析
主入口与海相连，
由一专用码头和台阶式 广场进入。故该馆的设 计以海和码头为基调。
“浮在海上的文化城市”
博物馆各层平面图
显示了不同水平楼层的建筑结构。 圆柱形的美术陈列室起始于地下，并一直延续 到建筑顶端
长方形的美术陈列室则分设在不同的水平面上
峰式的玻璃圆锥体使光线能够进入这半个埋在地下的建筑的最深处。
实地调研
• 这是博物 馆的小模型
经典案例
案例分析
毕尔巴鄂 古根海姆博物馆
弗兰克·盖里
Naoshima 当代艺术博物馆
安藤忠雄
建馆的原因
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆 • 西班牙毕尔巴鄂市（Bilbao）始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海
上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。 • 19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将
• 多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好 者的“文化苦旅”。而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会 早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹。
• 于是，博物馆成为工业城毕尔巴鄂整个都市更新计划中的一环，并斥资一亿美金动工兴建。
其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。 • 九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有
一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名 • 为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色
不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号 难题。
有鉴于赖特在纽约古根海姆 博物馆设计中对艺术展品不够尊重 的教训，盖里的展厅设计简洁静素， 为艺术品创造一个安逸的栖所。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆内景及藏品
当代艺术博物馆总平面图 一期工程： 由缆车连接 博物馆主体
是简单的平面，曲 线和圆柱结构，静 静地呈现出自然的 状态。建筑贴近地报告
• 1、调研分析 • 2、实地调研 • 3、经典案例 • 4、总结＆思考
目录
调研分析
• 调研目的：通过对博物馆实力建筑和经
典案例的考察和研究以及资料的深入理解 ，透彻的了解校史馆建筑的基本功能组成 和空间设计要求，通过学习空间与功能的 组合、单元的构成及要求来为自己的校史 馆建筑设计提供理论和依据。
实地调研
•
实地调研
员 工 走 的 通 道
实地调研 • 此博物馆展览区的采光是室 内的人工灯光，并非室外的 自然光。
色彩分析：
• 整个博物 馆都是那种 土黄色的色 彩。
• 跟博物馆 的特点和功 能相应。
体块分析：
• 整体是个正方 形一层一层的 缩减重叠而成
• 上大下小，内 部设有粗壮的 柱子支撑着整 个建筑。
室内空间
博物馆的室内设计极为精彩，尤 其是入口处的中庭设计，被盖里称 为“将帽子扔向空中的一声欢呼”。 它创造出以往任何高直空间都不具 备的、打破简单几何秩序性的强悍 冲击力，曲面层叠起伏、奔涌向上， 光影倾泻而下，直透人心，使人目 不暇给，百不能指其一。在此中庭 下，人们被调动起全部参与艺术狂 欢的心理准备，踏上与庸常经验告 别的渡口。
世界各地的古根海姆博物馆
美国纽约
古根海姆博物馆
该建筑为赖特是晚 年的杰作。1947年 进行设计，1959年 建成
西班牙毕尔巴鄂 古根海姆博物馆
由美国加州建筑 师 弗兰克·盖里设计， 在1997年正式落 成启用
立陶宛
香港
古根海姆博物馆 古根海姆博物馆
最后中标作品终敲 英国建筑师诺曼·福 定，它就是扎哈·哈 斯特 去年为西九龙
雕塑般的屋顶 好像盛开着的 巨大的金属材 质的花瓣，以 使光线涌入室 内空间
西南侧立面图
剖面图
剖面图
材质及外形分析1
从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目 的第一层滨水景观。面对如此重要而富于挑战 性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上 最大胆的解答：整个建筑由一群外覆钛合金板 的不规则双曲面体量组合而成
• 环保和谐：采用环保达标产品，利用装饰展 品协调室内环境，展示空间的和谐布展环境。
• 传古承今：注重从人文历史沉淀中提炼精华 ，将历史、人文魅力融入功能建筑。
• 面向未来：展馆设计独具前瞻性，用发展的 眼光俩阐述学校历史的沧桑。
实地调研
• 目的地： • 洛阳新区博物馆 • 地点： • 聂泰路与洛宜公
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建 筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺 度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高 架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑 穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座 高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势， 进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里 将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城 市的深处。
路交叉口向南 900米路西
•
实地调研
建 筑 一 层 平 面
•
实地调研
建 筑 二 层 平 面
• 内部空间：
实地调研
• 博物馆电梯：位 于西侧，便于游客
上下楼，紧急情况 便于疏散。
实地调研
• 这是博物馆 走道上的玻璃 窗，尺寸比较 大，增加走廊 的亮度。
实地调研
• 这是博物 馆一层的顶 ，全是玻璃 窗提高博物 馆内部的透 光度。
内维隆河
高架桥
入口广场
临
时
性
展
厅
N
永久性展厅
在世艺术家的展厅
该博物馆全部面积占地24000平方米，陈列的空间则有11000平方米，分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一 面积为130米乘以30米见方。
采光分析
1996年普利兹克建筑奖得主、哈佛大学教授、西班牙著名建筑师拉斐尔·莫尼欧对它由衷 叹服道：“没有任何人类建筑的杰作能像这座建筑一般如同火焰在燃烧。”