第八章 陆游等中兴四大诗人
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第八章 陆游等中兴四大诗人
2、善于凭借幻境、梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志 豪情。据赵翼的统计，陆游写梦境的诗，就有99首之多。如 《十一月四日风雨大作》， 3、陆游最擅长的诗体是七言诗。其中七律对仗工整而不落纤 巧，新奇而不至雕琢；七绝笔致流转，情韵深长。 第三节 陆游的影响（略）
第四节 一、杨万里和‚诚斋体‛
杨万里和范成大
3]统治者但谋一己私利而臵国家利益于不顾：
追感往事之五 诸公可叹善谋身，误国当时岂一秦？不望夷吾出江左，新亭对泣亦无人！ 关山月 和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！
2]科举并出仕。
绍兴二十三年（1153），29岁时到临安应考，省试第一，然而在第二年的复试中， 却因他名列于秦桧孙秦埙前，又喜论恢复而被除名。（34岁）1158年 陆游入闽任宁德 县主簿。（39岁）1163年 赐进士出身。张浚北伐失败后，因游说张浚北伐被罢官。
这一时期存诗仅200首左右，受江西诗派尤其是曾几和吕本 中影响，作品虽偏于文字形式和技巧，但已开始超越江西诗派藩 篱，确立忧国伤时的主旋律，呈现自家面目。
叹老嗟卑却未曾（用放翁原句），转因贫病气崚嶒。 英雄学道当如此，笑尔儒冠怨杜陵。
放翁集中只有夸老颂卑，未尝一叹嗟，诚不愧其言也。
朝朝起坐桐江钓，昔昔梦随辽海尘。 恨煞南朝道学盛，缚将奇士作诗人。
宋南渡后，爱国之士欲以功名心提倡一世者亦不少，如陈龙川叶水心等亦其人也。 然道学盛行，掩袭天下士皆奄奄无生气矣，一二人岂足以振之。
长歌行 人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。 金印煌煌未入手，白发种种来无情。成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。 岂其马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣？兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶。 豪竹哀丝助剧饮，如巨野受黄河倾。平时一滴不入口，意气顿使千人惊。 国仇未报壮士老，匣中宝剑空有声。何当凯旋宴将士，三更雪压飞狐城。
第八章 陆游等中兴四大诗人
2、描写普通生活情景。如《游山西村》、《临安春雨初霁》 等 《游山西村》： 莫笑农家腊酒混，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳 暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今 若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。 3、爱情题材。如《沈园》二首： 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾 是惊鸿照影来。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹 吊遗踪一泫然。
二、陆游诗歌的题材和风格
1、反映民族矛盾，抒发爱国激情。如《关山月》、《书 愤》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等。 《关山月》： 和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马 肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知 壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子 孙。遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。 此诗为作者于淳熙四年（1177）在成都时作。
饥，的知无力输租米。自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催。 卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。去年衣尽到家口，大女 临歧两分首。今年次女已行媒，亦复驱将换升斗。室中更有 第三女，明年不怕催租苦! 黄纸：黄帝的文告，白纸：地方官的文告。 4、范成大田园诗。 《四时田园杂兴》序：“淳熙丙午（1186），沉疴少纾，复 至石湖旧隐。野外即事，辄书一绝，终岁得六十篇，号《四 时田园杂兴》。” 其一： 土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家 鞭笋过墙来。 鞭笋：竹鞭（竹的地下茎）上萌生的嫩笋。
《州桥》： 州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者，几时 真有六军来。 孟元老《东京梦华录》卷一：“州桥，正对于大内御街。其 桥与相国寺皆低平不通舟船，唯西河平船可过。其柱皆青石 为之，石梁、石笋……桥下密排石柱，盖车驾御路也。” 3、范成反映发生疾苦的乐府诗，如《咏河市歌者》、《催 租行》、《后催租行》等。 《咏河市歌者 》： 岂是从容唱渭城 ，个中当有不平鸣。可怜日晏忍饥面,强作 者深求友声。 《后催租行》： 老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水。佣耕犹自抱长
第八章 陆游等中兴四大诗人
三、诗歌的思想内容 “六十年间诗万首” 1、价值最高、影响最大的是爱国诗。 爱国诗内容博大，思想精深，感情真挚，多层次、
多角度、深入全面地表现了作者的爱国精神。 （1）热情讴歌北伐抗战，大声呼吁抗金救国，处 处“寄意恢复”失去的山河。 赵翼《瓯北诗话》：“其诗之言恢复者十之五六； 出蜀以后，犹十之三四。” 梁启超：“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。 ”（《读陆放翁集》）
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 ——《秋夜迎凉有感》 北望中原泪满巾，黄旗空想渡河津。 ——《北望》
表达了对于沦陷区领土和人民的深切思念以及金
国统治者罪行的批判。
（2）抨击南宋朝廷妥协苟安的和戎政策，揭露朝
中奸佞投降卖国的罪恶行径。 和戎诏下十五年，将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！ ——《关山月》p69
将近8年之后，回到朝廷为官，一度在福建、江西
一带任地方官，为官清廉。 后又两次遭谗，在65岁时被罢官；从此闲居山阴 20年，直至寿终。 二、诗歌创作道路 （1）初期：45岁之前，爱国主义基调初步奠定。 受江西诗派的影响较大，曾几、吕本中的爱国精 神和诗法技巧给他很大的教益，但视野还不够广 阔，同时偏重形式技巧，以“藻绘”为工，尚未 形成自己的创作个性。
2、反映劳动人民生活的诗篇，感情真切。
稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。 已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长。 ——《悯农》 田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。 笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。 唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答。 秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。 ——《插秧歌》
第八章 陆游等中兴四大诗人
三、陆游诗歌艺术成就
好诗以七言居多，七律最为人称道 清人赵翼：“早年拘泥，中年放肆，晚年 平淡”（《瓯北诗话》）
1、气势奔放、境界壮阔
2、语言晓畅平易，精炼自然。
卜算子· 咏梅
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著 风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有 香如故。 钗头凤 红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳；东风恶，欢情 薄，一怀愁绪，几年离索，错，错，错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池 阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！
州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者：几时真 有六军来？（《州桥》） 女僮流汗逐毡軿，云在淮乡有父兄。屠婢杀奴官不问，大书黥 面罚犹轻。（《清远店》）
《沈园》两首
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行做稽山土，犹吊遗 踪一泫然。 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊 鸿照影来。
《十二月二日夜梦游沈氏园亭 》
路近城南已怕行，沈家园里更伤情。 香穿客袖梅花在，绿蘸 寺桥春水生。 城南小陌又逢春，只见梅花不见人。 玉骨久沉泉下土，墨痕 犹锁壁间尘。
第八章
陆游等中兴四大诗人
中兴四大诗人
陆游、杨万里、范成大、尤袤
方回：“宋中兴以来，言治必曰乾、淳， 言诗必曰尤、杨、范、陆。”（《跋遂 初尤先生诗》）
2
第一节 陆游
一、陆游生平（1125－1210）。字务观，号放
翁，有《剑南诗稿》。
二、陆游诗歌内容：
1、爱国主题
《示儿》
死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
第二节 杨万里和范成大
一、杨万里，字廷秀，号诚斋。
“平生刺头钻故纸，晚知此道无多子。从 渠散漫汗牛书，笑倚江枫弄江水。” （《题唐德明建一斋》） “诚斋体”：从大自然和日常生活中获取 新颖生动素材；语言浅近自然、风趣活 泼。
第八章_陆游等中兴四大诗人
• 绍兴二十三年（1153），陆游29岁，参加进士考 试，因名列秦桧的孙子秦埙之前而受到秦的忌恨， 复试时被黜落，直到秦桧死后才得入仕。绍兴二 十八年（1158），陆游出任福建宁德县主簿。两 年后，被调回临安，先后担任敕令所删定官、枢 密院编修官等职。这期间，陆游积极支持张浚出 师北伐，在符离兵败后，他还一再上书朝廷，反 对议和，坚决要求北伐，得罪了朝中主和派。乾 道二年（1166）被罢官，返归山阴，在家闲居了 四年。
第二节 杨万里和范成大
• 杨万里生平。 • 杨万里诗的内容。“诚斋体”的特点：以 “活法”为诗，善于捕捉瞬间印象；描写 生动，格调诙谐幽默，语言浅显。杨万里 诗的局限。
• 周汝昌《杨万里诗选》，人民文学出版社 1962 周汝昌《范成大诗选》，人民文学出版社 1997 赵翼《瓯北诗话》，人民文学出版社
• 乾道六年（1170），陆游到四川奉节任夔州通判。一年后， 逢王炎来四川任宣抚使，准备收复失地；经虞允文的推荐， 陆游被任命为宣抚使司干办公事兼检法官。乾道八年 （1172）三月，陆游由夔州到达南郑，走上当时的军事前 线。从此，他的生活开辟了一个崭新的天地。他置身忠勇 的官兵中间，感受到广大军民对国家的无比忠诚，激发了 他的壮心奇志，也丰富了他的创作内容。可乾道八年九月， 王炎被调回朝廷任枢密使，随后陆游也调任成都府安抚使 司参议官，一切报国计划都成了泡影。淳熙二年（1175）， 范成大来四川任制置使，与陆游主宾唱酬，甚为欢洽。陆 游因不拘礼法，被同僚讥为颓放，就索性自号为“放翁”。
《临安春雨初霁》 • 世味年来薄似纱，谁令骑马客 京华。小楼一夜听春雨，深巷 明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草， 晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风 尘叹，犹及清明可到家。
《游山西村》
• 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
第八章陆游等中兴四大诗人
书志一闻战鼓意气生犹能为国平燕赵老马行书愤?二记梦诗大将出师歌楼上醉书胡无人观运粮图出塞曲观运粮图出塞曲秋思军中杂歌记梦五月十一日夜且半梦从大驾亲征尽复汉唐故地见城邑人物繁丽云西凉府也喜甚马上作长句未终篇而觉乃足成之十一月四日风雨大作秋思军中?三农村题材的诗歌1
第八章 陆游等中兴四大诗人
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
➢ 1、师法自然，生动活泼。 春晴怀故园海棠
竹边台榭水边亭，不要人随只独行。 乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。 一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。 只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。 《闲居初夏午睡起》 姜夔说：“年年花月无闲日，处处山川怕见 君。”(《白石道人诗集·送〈朝天续集〉归诚斋》)
➢ 2、“落尽皮毛，自出机杼”，也就是说构思新颖。 寒雀
（《追感往事》之五）
“朝廷之上，无不以划疆守盟、息事宁人为上策，而放翁独以复仇雪耻，长
篇短咏，寓其悲愤。”
（赵翼 《瓯北诗话》）
➢ 2．表达人民群众渴望恢复故土、统一祖国的愿望。 “北望中原泪满巾，黄旗空想渡河津”（《北望》） 《纵笔》（其二） ：
故国吾宗庙， 群胡我寇雠。 但应坚此念， 宁假用它谋。 望驾遗民老， 忘兵志士忧。 何时闻遣将， 往护北平秋？ 《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
➢ 清人赵翼说，陆游笔下“凡一草、一木、一鱼、一鸟，无 不剪裁入诗”（《瓯北诗话》），可谓“处处有诗材”。
二、陆游诗歌的艺术特点与成就
➢ 陆游从诗歌的创作方法来说，主要是现实主义的，所以后人评“放翁 学力也，似杜甫”（刘克庄《后村诗话》前集）。但奇特的想象和假 借梦幻的手法，又构成了陆游诗中积极浪漫主义的重要因素，故时人 又有“小太白”（罗大经《鹤林玉露》）之称。所以，兼融李白的飘 逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉，构成了陆游的独特诗风。
第八章 陆游等中兴四大诗人
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
➢ 1、师法自然，生动活泼。 春晴怀故园海棠
竹边台榭水边亭，不要人随只独行。 乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。 一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。 只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。 《闲居初夏午睡起》 姜夔说：“年年花月无闲日，处处山川怕见 君。”(《白石道人诗集·送〈朝天续集〉归诚斋》)
➢ 2、“落尽皮毛，自出机杼”，也就是说构思新颖。 寒雀
（《追感往事》之五）
“朝廷之上，无不以划疆守盟、息事宁人为上策，而放翁独以复仇雪耻，长
篇短咏，寓其悲愤。”
（赵翼 《瓯北诗话》）
➢ 2．表达人民群众渴望恢复故土、统一祖国的愿望。 “北望中原泪满巾，黄旗空想渡河津”（《北望》） 《纵笔》（其二） ：
故国吾宗庙， 群胡我寇雠。 但应坚此念， 宁假用它谋。 望驾遗民老， 忘兵志士忧。 何时闻遣将， 往护北平秋？ 《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
➢ 清人赵翼说，陆游笔下“凡一草、一木、一鱼、一鸟，无 不剪裁入诗”（《瓯北诗话》），可谓“处处有诗材”。
二、陆游诗歌的艺术特点与成就
➢ 陆游从诗歌的创作方法来说，主要是现实主义的，所以后人评“放翁 学力也，似杜甫”（刘克庄《后村诗话》前集）。但奇特的想象和假 借梦幻的手法，又构成了陆游诗中积极浪漫主义的重要因素，故时人 又有“小太白”（罗大经《鹤林玉露》）之称。所以，兼融李白的飘 逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉，构成了陆游的独特诗风。
第八章 陆游等中兴四大诗人
《长歌行》作于淳熙元年（1174），诗人
在成都任上。当时调离南郑前线已有两年，
杀敌报国理想不能实现，此诗表达了诗人
内于东海边,时人皆
言千岁翁。秦始皇东游,请见,与语三日三夜,赐金
壁度数千万。出于阜乡亭,皆置去。留书,以赤玉舄
一双为报,曰：“求我于蓬莱山。”始皇即遣使者
第八章 陆游等中兴四大诗人
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 第二节 陆游诗歌的特点与成就 第三节 陆游的影响 第四节 杨万里和范成大
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
一、终生不渝的爱国情怀
二、入蜀前后的变化
三、对吕本中、曾几诗风的继承
四、对陶渊明、李白、杜甫、岑参的推尊
一、终生不渝的爱国情怀
陆游（1125－1210），字务观，号放翁，越州山 阴（今浙江绍兴）人。他出生的第二年适逢靖康 之乱，随其父陆宰离开中原南归。受父辈影响， 很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮 志。陆游２９岁参加进士考试，因名列秦桧的孙 子之前而受到秦桧的忌恨，复试时被黜落，直到 秦桧死后才得入仕。他在后来的仕途中又两度因 力主抗金而被罢职。但陆游一生期望有杀敌报国、 收复中原的机会，直到临终前仍在绝笔诗《示儿》 中谆谆嘱咐儿孙。
除了借鉴江西诗派以外，陆游还广泛地学习前代 的优秀诗人。在陆游所崇拜的古代诗人中，屈原、 杜甫以其爱国忧世之心成为陆游的异代知音。 李白独往独来、鄙视流俗的人生态度和想落天外、 变化莫测的艺术构思也是陆游倾心学习的对象。 岑参诗多写边塞奇丽风光和军营的豪壮生活，正 与陆游所向往的从军生活情趣相投。 当陆游退居山阴农村后，陶渊明恬淡的生活态度 和陶诗平淡自然的风格又成为他仿效的典范。
【知识梳理】——中兴四大诗人
【知识梳理】——中兴四大诗人第八章陆游等中兴四大诗人“中兴四大诗人”：陆游、杨万里、范成大、尤袤。
第一节陆游的创作道路和诗歌渊源一.陆游，字务观，号放翁。
二.终生不渝的爱国情怀。
三.经历和创作：（一）生活经历：1.45岁前任职，后因赞助张浚北伐而罢职；2.46岁入蜀从军至65岁罢官；3.66岁后在山阴农村闲居20年。
（二）创作历程相应分3个阶段。
1.早期诗歌内容已相当充实，忧国念时主调已确立，如《送七兄赴扬州帅幕》等。
1.2阶段诗风成熟。
“诗家三昧”指受军营生活激发，追求宏肆奔放的风格。
如七古名篇《金错刀行》、《胡无人》、《长歌行》（人生不作安期生）、《关山月》、《秋兴》（成都城中秋夜长）等。
由于风格成于巴蜀从军时期，故诗集题《剑南诗稿》。
四.创作渊源。
（一）江西诗派。
他师事曾几，又私淑吕本中，受曾、吕爱国的情操的影响；艺术上受“活法”说影响。
（二）受屈原、杜甫爱国经世精神影响。
（三）学习李白鄙视流俗的人生态度和想落天外、变化莫测的艺术，抒发苦闷。
（四）岑参和陶渊明。
学习岑诗写边塞奇丽风光和军营的豪壮生活，退居后效仿陶恬淡的生活态度和陶诗平淡自然的风格。
第二节陆游诗歌的特点与成就一.内容丰富，几乎涵盖当时社会生活各个方面。
（一）爱国主题，代表陆诗主要思想倾向。
1.沦陷区人民对故国之师的期待，如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；2.南宋军民不甘屈服的气概，如《金错刀行》。
3.揭露中原不得收复的原因—统治者但谋私利而不顾国家利益，如《追感往事》。
4.痛责统治者抛弃江山、苟且偷生的无耻行径，倾诉爱国将士和沦陷区人民的满腔悲愤，如《关山月》。
5.更多自抒报国壮志的忧国深思的作品，如《书愤》。
（二）善于从生活情景中发现诗材。
高山大川、草木虫鱼、农村平凡生活、书斋闲情逸趣，都有细致入微的描绘，如《游山西村》和《临安春雨初霁》。
（三）不幸的爱情生活。
如《沈园》二首。
二.艺术风格。
（一）追求雄浑豪健的风格，形成气势奔放、境界壮阔的诗风。
中兴四大诗人
——《出塞曲》（宋军北伐阵势描写）
十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺。——《融州寄松纹剑》
国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。——《长歌行》
逆胡未灭心不平，孤剑床头铿有声。
——《三月十七日夜醉中作》
2. 善于对现实生活作高度概括和提炼，多方面多角度 反映现实，体现沉郁悲壮之气，明显拥有杜诗之风，故人称 “前身少陵”，其诗亦被称为“诗史”。但与杜甫相比，陆 游极少长篇叙事之作，对生活细节也很少详细铺叙和细致描 绘，更多用高度凝练之语言，概括展现带有普遍性的现实， 情感跨度大，跳跃性强。
沈园二首
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
——七十五岁作
四、陆游诗歌的总体艺术风貌
1.想象丰富瑰丽，夸张大胆奇特。 诗人心中充满壮志 豪情，理想与现实之间存在无法调和的矛盾，生活中普通的 事物和景象，根本不足以表现其复杂思想和情感，于是常借 助幻境、梦境和夸张想象之景来加以表现，使情感的抒发突 破现实带来的压抑感和沉郁感，显得慷慨激昂、豪迈壮阔而 又热情奔放，充满浓厚浪漫主义色彩，因诗风神似李白，故 有“小李白”之称。
A 今昔对比（早岁气如山，如今则长城空自许；过去 有轰轰烈烈的抗金战斗，如今则赋闲）。
B 先贤诸葛亮与当时投降派对比，表达自己对投降派 的强烈不满。
C 自己与诸葛亮对比，以之激励自己，表达为国鞠躬尽 瘁、死而后已的决心。
2. 感情起伏变化，有一唱三叹之势。
示儿 死去元知万事空， 但悲不见九州同。 王师北定中原日， 家祭无忘告乃翁。
沉 沉
不诏
战下山
二垂望传古征壮今催弓 岁泪恢子亦人士白落断
按 歌
十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺。——《融州寄松纹剑》
国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。——《长歌行》
逆胡未灭心不平，孤剑床头铿有声。
——《三月十七日夜醉中作》
2. 善于对现实生活作高度概括和提炼，多方面多角度 反映现实，体现沉郁悲壮之气，明显拥有杜诗之风，故人称 “前身少陵”，其诗亦被称为“诗史”。但与杜甫相比，陆 游极少长篇叙事之作，对生活细节也很少详细铺叙和细致描 绘，更多用高度凝练之语言，概括展现带有普遍性的现实， 情感跨度大，跳跃性强。
沈园二首
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
——七十五岁作
四、陆游诗歌的总体艺术风貌
1.想象丰富瑰丽，夸张大胆奇特。 诗人心中充满壮志 豪情，理想与现实之间存在无法调和的矛盾，生活中普通的 事物和景象，根本不足以表现其复杂思想和情感，于是常借 助幻境、梦境和夸张想象之景来加以表现，使情感的抒发突 破现实带来的压抑感和沉郁感，显得慷慨激昂、豪迈壮阔而 又热情奔放，充满浓厚浪漫主义色彩，因诗风神似李白，故 有“小李白”之称。
A 今昔对比（早岁气如山，如今则长城空自许；过去 有轰轰烈烈的抗金战斗，如今则赋闲）。
B 先贤诸葛亮与当时投降派对比，表达自己对投降派 的强烈不满。
C 自己与诸葛亮对比，以之激励自己，表达为国鞠躬尽 瘁、死而后已的决心。
2. 感情起伏变化，有一唱三叹之势。
示儿 死去元知万事空， 但悲不见九州同。 王师北定中原日， 家祭无忘告乃翁。
沉 沉
不诏
战下山
二垂望传古征壮今催弓 岁泪恢子亦人士白落断
按 歌
第五编第八章陆游等中兴四大诗人
• 陆游擅长的诗体是七言诗，他的七古、 七律和七绝的成就都很高。《剑门道中 遇微雨》 是其代表作:
• 衣上征尘杂酒痕, 远游无处不消魂。 此身合 是诗人未? 细雨骑驴入剑门。 •
• 陆游诗也有比较严重的缺点，有些诗流 于浅近滑易，字句和诗意重复出现的现 象也很常见。 • 这些缺点主要发生在他最后 20 年的作 品中，原因是他闲居无事而作诗很多， 而又未经整理删汰。
• 陆游热爱生活，善于从各种生活情景中 发现诗材。无论是高山大川还是草木虫 鱼，无论是农村的平凡生活还是书斋的 闲情逸趣，他都有细致入微的描绘。
• 陆游年轻时经历过一段不幸的爱情生 活。他的前妻唐氏不得翁姑的喜欢， 两人被迫离婚，不久唐氏抑郁而死。 在以后的 50 年间，陆游一直把悲痛深 藏心底，偶尔也形诸篇咏。
• 杨万里主要的诗兴是在自然风物和日常 生活的情趣上面。 • 杨万里的诗风发生过多次变化。他早年 学诗是从江西诗派入手，后来改而学习 王安石和晚唐诗人的绝句，最后终于领 悟到应该摆脱前人的藩篱而自成一家， 并形成了独具面目的诚斋体。
• 诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐 趣，例如《晓行望云山》和《小池》:
• 《沈园》 二首:
• • • • 城上斜阳画角哀, 伤心桥下春波绿, 梦断香消四十年, 此身行作稽山土, 沈园非复旧池台。 曾是惊鸿照影来。 沈园柳老不吹绵。 犹吊遗踪一泫然。
陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格 上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。
• 陆游热情奔放，神采飞扬，把在现实生 活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中， 常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀 英气 。
• • • • 霁天欲晓未明间, 却有一峰忽然长, 泉眼无声惜细流, 小荷才露尖尖角, 满目奇峰总可观。 方知不动是真山。 树阴照水爱晴柔。 早有蜻蜓立上头。
第八章陆游等中兴四大诗人案例
转益多师，终成大家。始学江西诗派，师事 曾几，又私淑吕本中，还广泛地学习前代的 优秀诗人，如屈原、杜甫、李白、岑参、陶 渊明等。
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉 浅，绝知此事要躬行。 （《冬夜读书示子聿》） 汝果欲学诗，功夫在诗外。”（《示子遹yù 》 ） 人生需广大，勿作井底蛙。 文章本天成，妙手偶得之。
第一节
陆游
陆游（1125～1210），字务观，号放翁，山 阴人。有《渭南文集》《剑南诗稿》《放翁 词》《南唐书》《老学庵笔记》。
一、陆游的生平和创作 45岁以前，任镇江通判等职，后因赞助张浚 北伐而罢职家居。 自46岁入蜀从军至65岁被劾罢官；这是陆诗 臻于成熟的关键时期。 66岁以后在山阴谷月下传觞》 老夫渴急月更急，酒落杯中月先入。领 取青天并入来，和月和天都蘸湿。天既爱酒 自古传，月不解饮真浪言。举杯将月一口吞， 举头见月犹在天。老夫大笑问客道：月是一 团还两团？……
此词托物言志，看似咏物，实则咏怀。上片渲 染梅花恶劣的生存环境，暗示了作者一生的艰 难政治处境和遭受的严酷政治打击。下片刻画 梅花崇高的品质，写照出自我傲岸的个性以及 即使粉身碎骨也要坚持气节、操守的顽强意志。 结构上先后映照，严谨自然（下片的“无意苦 争春”照应上片的“寂寞开无主”，“一任群 芳妒”则另辟新意；下片的“零落成泥碾作尘” 照应上片的“更著风和雨”，“只有香如故” 辟出新意）。 通篇使用比兴象征艺术手法，巧妙贴切，笔法 简练传神。
陆 游 手 迹
陆游的词
陆游是辛派的中坚人物。词的主要内容是抒 发他壮志未酬的幽愤，如《诉衷情》 当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦 断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋。 泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 抒写报国之壮志难酬。
第八章 陆游等中兴四大诗人
骑鲸：汉杨雄《羽猎赋》：“入洞穴，出苍梧。乘巨鳞， 骑京鱼。”李善注：“京鱼，大鱼也。字或为鲸，鲸亦 大鱼也。”唐李白曾自署“海上骑鲸客”。唐杜甫《送 孔巢父谢病归游江东，兼呈李白》：“南寻禹穴见李白， 道甫问信今何如。”一本云：“若逢李白骑鲸鱼，道甫 问信今何如。”宋苏轼《次韵张安道读杜诗》:“骑鲸遁 沧海。”《送杨杰》：“醉舞崩崖一挥手……笑厉东海 骑鲸鱼。”陆游这两句诗把安期生的事与醉骑鲸鱼的事 融合在一起，意在营造仙境，表达一种非凡的“人生”
下句“三十从军今白发”除遥应本诗第二句 含“空”义外，只是上句的自然延伸。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨
上句写生者，下句写死者。
唐杜甫《洗兵马》：“三年笛里《关山 月》，万国兵前草木风。” 陆游这两句诗中的“谁”与“空”对举， “谁知”亦含“空知”义，从而与第一二诗句呼
应。
（二）名家评说
全诗以“和戎诏下十五年”领起，下面从各个方面
第八章 陆游
等中兴诗人
陆游（1125—1210），字务观，号放翁，晚号龟堂老人。12岁即能
诗文。人称“小李白”。“观”字系去声。或云其母梦秦少游至而寤，遂 生放翁，因以其字命名，而名为字。（[元]韦居安《梅磵诗话》卷中）范 成大帅蜀，游为参议官，以文字交，不拘礼法，人讥其颓放，因自号放翁。 （《宋史》卷三九五《列传第一百五十四》陆游本传） 作品数量大，自言“六十年间万首诗”。著有《入蜀记》、《南唐 书》、《渭南文集》、《老学庵笔记》、《剑南诗稿》(9300余首)、《放 翁词》、《放翁家训》、《家世旧闻》等。
情，洋溢于字里行间，感人肺腑。
好诗诠评》）
（霍松林《历代
手 枭 逆 贼 清 旧 京 。
犹 当 出 作 李 西 平 ，
醉 入 东 海 骑 长 鲸 ；
第八章 陆游等中兴四大诗人
国家多难，报国无路，共同的遭遇使陆游与屈、杜产生了强烈的共鸣。然而时刻希望杀敌复国的陆游所面对的现实却是南宋小朝廷偏安于半壁江山的定局，理想与现实的巨大矛盾使陆游格外苦闷，他只有在幻想中才能得到安慰和解脱。于是本质上属于写实性质的陆诗却时常需要借助浪漫幻想的表现方式，而李白那种独往独来、鄙视流俗的人生态度和想落天外、变化莫测的艺术构思也就成为陆游倾心学习的对象。
死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁！
在南渡之初，正直的士大夫大多怀有抗金复国的理想。然而随着绍兴和议的签订，南宋小朝廷的投降路线渐占上风，很多士人渐趋消极。南宋最早在诗歌中高扬爱国主题的吕本中、陈与义等人晚年诗作的题材取向又转回到书斋生活和山水景物，便是这种态势在诗坛上的鲜明反映。陆游则与众不同，即使是在收复中原已毫无希望时，他仍然坚持夙志，大声疾呼抗敌复国，真不愧是南宋爱国诗人最杰出的代表。
陆游热情奔放，神采飞扬，把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气。他在梦中亲临前线，斩将夺关，尽复汉唐故地。甚至在老病僵卧之时，尚有“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来” （《十一月四日风雨大作》）的奇情壮思。丰富多彩的纪梦诗，构成了陆诗飘逸奔放的特点，而神似李白。然而严酷的现实环境毕竟给诗人心灵压上了无法摆脱的重负，梦中的幻境终究是要消逝的，“破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更” （《三月十七日夜醉中作》）；“酒醒客散独凄然，枕上屡挥忧国泪”（《送范舍人还朝》）等诗句，就表现出诗人的真实心态。所以陆游的诗风又有近于杜甫的沉郁悲凉的一面。兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉，构成了陆游的独特诗风。但陆诗又不像李、杜诗那样雄奇莫测，陆诗的语言平易晓畅，章法整饬谨严，即使是七言古体也不例外。如《长歌行》：
中国古代文学史 宋代文学(6)第八章陆游等中兴四大诗人
❖ 的三个阶段，其中第二个阶段是陆诗臻于成熟 的关键时期。
35
❖ 陆游晚年回忆说他在“四十从戎驻南郑”时 创作上发生了“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历 历”的巨大变化。陆游所说的“诗家三昧”是指 他在地处抗金前线的南郑受到紧张、豪宕的军营 生活的激发而领悟到应该改变早年专以“藻绘” 为工的诗风，而追求宏肆奔放的风格。只有这种 风格才与陆游建立奇功的宏伟抱负、爱国忧时的 炽烈感情、不拘小节的狂放性格最相适应，也只 有这种风格才最符合陆诗所以反映的时代的脉搏。 所以陆游一旦找到这种适合于自己的风格之后， 他的创作就产生了质的飞跃。
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钱钟书《谈艺录》
43
长歌行
❖ 人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。 ❖ 犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。 ❖ 金印煌煌未入手，白发种种来无情。 ❖ 成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。 ❖ 岂其马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣������ ������
44
❖ 兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶。 ❖ 豪竹哀丝助剧饮，如巨野受黄河倾。 ❖ 平时一滴不入口，意气顿使千人惊。 ❖ 国仇未报壮士老，匣中宝剑空有声。 ❖ 何当凯旋宴将士，三更ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ压飞狐城。
叶梦得（1077—1148） 向子諲（1085—1152）
26
返回
第八章 陆游等中兴四大诗人
第一节 陆游的诗歌 第二节 杨万里的诗歌 第三节 范成大的诗歌 第四节 尤袤
27
第一节 陆游的诗歌
一、陆游的生平 二、陆游诗歌的主要内容 三、陆游诗歌的艺术成就 四、陆游的地位及评价
28
29
第八章陆游等中兴四大诗人
45
❖ 《长歌行》作于淳熙元年 （1174）诗人在成都任上。当时调 离南郑前线已有两年，杀敌报国理 想不能实现，此诗表达了诗人内心 悲愤。
35
❖ 陆游晚年回忆说他在“四十从戎驻南郑”时 创作上发生了“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历 历”的巨大变化。陆游所说的“诗家三昧”是指 他在地处抗金前线的南郑受到紧张、豪宕的军营 生活的激发而领悟到应该改变早年专以“藻绘” 为工的诗风，而追求宏肆奔放的风格。只有这种 风格才与陆游建立奇功的宏伟抱负、爱国忧时的 炽烈感情、不拘小节的狂放性格最相适应，也只 有这种风格才最符合陆诗所以反映的时代的脉搏。 所以陆游一旦找到这种适合于自己的风格之后， 他的创作就产生了质的飞跃。
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钱钟书《谈艺录》
43
长歌行
❖ 人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。 ❖ 犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。 ❖ 金印煌煌未入手，白发种种来无情。 ❖ 成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。 ❖ 岂其马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣������ ������
44
❖ 兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶。 ❖ 豪竹哀丝助剧饮，如巨野受黄河倾。 ❖ 平时一滴不入口，意气顿使千人惊。 ❖ 国仇未报壮士老，匣中宝剑空有声。 ❖ 何当凯旋宴将士，三更ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ压飞狐城。
叶梦得（1077—1148） 向子諲（1085—1152）
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第八章 陆游等中兴四大诗人
第一节 陆游的诗歌 第二节 杨万里的诗歌 第三节 范成大的诗歌 第四节 尤袤
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第一节 陆游的诗歌
一、陆游的生平 二、陆游诗歌的主要内容 三、陆游诗歌的艺术成就 四、陆游的地位及评价
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29
第八章陆游等中兴四大诗人
45
❖ 《长歌行》作于淳熙元年 （1174）诗人在成都任上。当时调 离南郑前线已有两年，杀敌报国理 想不能实现，此诗表达了诗人内心 悲愤。
第八章 陆游等中兴四大诗人
一、诚斋体的艺术特征 杨万里少习理学，关心国事，但主要诗兴 是在自然风物和日常生活情趣上。早年学 江西诗派，后改学王安石和晚唐诗人的绝 句，最后自成一家：诚斋体。其诗活泼自 然，饶有谐趣。
诚斋体的要素：1.诗人把自己的主观情感最大 程度地投射在客观事物上，笔下的景物无不有 知觉和情感，充满生机。 2.想象奇特，语言浅近明白，章法流畅直致， 近于口语。 3.与吕本中、曾几的后期诗风有传承关系。
2.对吕本中、曾几诗风的继承并受爱 国情操的影响。“我得茶山一转语， 文章切忌参死句。” 四、对陶渊明、李日常生活情景的吟 咏 《关山月》、《书愤》、《游山西 村》、《临安春雨初霁》 二、爱情诗
《沈园》
三、平易晓畅中的恢宏雄放之气
李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫。
四、七言诗的高度成就
陆游的七古、七律、七绝的成就都很高。
七律：对仗工整。
第三节
陆游的影响
一、对南宋后期诗坛的影响
1.江湖诗派中的戴复古和刘克庄都师承陆游，在 主题倾向和艺术风格上受到陆游影响。 2.爱国诗歌成为鼓舞人民反抗外来侵略者的精神 力量。
3.描写山水景物的诗篇工丽优美。
第四节 杨万里和范成大
中兴四大诗人：陆游、杨万里、 范成大、尤袤
第一节
陆游的创作道路和诗歌渊源
一、陆游的生活经历大致分为三个 时期：
1.45岁之前和江西诗派由和而离。 2.46岁入蜀从军至65岁被劾罢官。 入蜀-从军，完全脱离江西诗派藩篱。
3.66岁以后在山阴农村闲居20年。
二、诗歌入蜀前后的变化 入蜀前期：藻绘为工。 入蜀之后：宏肆奔放。 三、对同时代诗人的学习。 1.对梅尧臣同情人民生活疾苦诗歌内容的继 承。
二、范成大的使金纪行诗和田园诗 1.一组七言绝句：
诚斋体的要素：1.诗人把自己的主观情感最大 程度地投射在客观事物上，笔下的景物无不有 知觉和情感，充满生机。 2.想象奇特，语言浅近明白，章法流畅直致， 近于口语。 3.与吕本中、曾几的后期诗风有传承关系。
2.对吕本中、曾几诗风的继承并受爱 国情操的影响。“我得茶山一转语， 文章切忌参死句。” 四、对陶渊明、李日常生活情景的吟 咏 《关山月》、《书愤》、《游山西 村》、《临安春雨初霁》 二、爱情诗
《沈园》
三、平易晓畅中的恢宏雄放之气
李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫。
四、七言诗的高度成就
陆游的七古、七律、七绝的成就都很高。
七律：对仗工整。
第三节
陆游的影响
一、对南宋后期诗坛的影响
1.江湖诗派中的戴复古和刘克庄都师承陆游，在 主题倾向和艺术风格上受到陆游影响。 2.爱国诗歌成为鼓舞人民反抗外来侵略者的精神 力量。
3.描写山水景物的诗篇工丽优美。
第四节 杨万里和范成大
中兴四大诗人：陆游、杨万里、 范成大、尤袤
第一节
陆游的创作道路和诗歌渊源
一、陆游的生活经历大致分为三个 时期：
1.45岁之前和江西诗派由和而离。 2.46岁入蜀从军至65岁被劾罢官。 入蜀-从军，完全脱离江西诗派藩篱。
3.66岁以后在山阴农村闲居20年。
二、诗歌入蜀前后的变化 入蜀前期：藻绘为工。 入蜀之后：宏肆奔放。 三、对同时代诗人的学习。 1.对梅尧臣同情人民生活疾苦诗歌内容的继 承。
二、范成大的使金纪行诗和田园诗 1.一组七言绝句：
第八章 中兴四大诗人
爱，也有刻骨铭心之痛，
因此，对爱情有自己特殊
的理解与感悟，虽然此类
作品数量不多，但却写得 真挚缠绵，凄婉动人，在 中国古代爱情诗的发展史 上拥有其特殊地位。
沈园二首
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
并在中国古代诗歌史上占据重要一席之地。
第一节
一、特殊人生经历
陆游及其创作
陆游，号放翁。生于爱国氛围浓厚 的家庭，从小立下“上马击狂胡，下马 草军书”的报国志向。29岁科考因触怒 秦桧被除名，秦桧死后孝宗赐其同进士
出身但陆游婉拒朝廷好意。他积极支持
张浚北伐。46岁诏为夔州通判，48岁作 四川宣抚使王炎幕僚，多次亲临前线带 兵打仗，度过人生中最辉煌的岁月，不 久因投降派干扰而离职。54岁再度被启 用，但均作地方小吏。66岁至85岁赋闲 山阴老家，最终带着中原未复、国家破
河 梦 断 何 处 ？ 尘 暗 旧 貂 裘 。
当 年 万 诉 里 觅 衷 封 侯 情 〄 匹 马 戍 梁 州 。 胡 关 未
尘 〄 只 有 香 如 故 。
——
清 雄 旷 达
争 春 〄 一 任 群 芳 妒 。 零 落 成 泥 碾 作
驿 外 断 卜 桥 边 算 〄 寂 子 寞 开 无 主 。 无 已 意 是 苦 黄
日 长 睡 起 无 情 思 〄
芭 蕉 分 绿 与 窗 纱 。
梅 子 留 酸 软 齿 牙 〄
闲 居 夏 日 午 睡 起
——
——
小 荷 才 露 尖 尖 角 ， 早 有 蜻 蜓 立 上 头 。
泉 眼 无 声 小 惜 细 流 池 ， 树 阴 照 水 爱 晴 柔 。
讲义 第八章 陆游等中兴四大诗人
第八章陆游等中兴四大诗人第一节陆游诗歌总论陆游诗歌在文学史上的地位⏹陆游是继李白、杜甫、白居易、苏轼之后的又一位重要诗人。
⏹“南渡后，唯放翁为诗家大宗”（清代许昂霄《词综偶评》）。
⏹评论者常把他与李白、杜甫相比，称他为“小李白”（《鹤林玉露》卷四）、“前身少陵”（《颐庵居士集》卷一）。
⏹陆游诗中有李白式的狂放精神；⏹又有杜甫式的沉郁顿挫和爱国情怀；⏹陆游在南宋诗坛的地位和影响，与唐代诗坛李白、杜甫相似。
⏹南宋诗歌全新的面貌——爱国主义激情、现实主义精神，豪放深沉的艺术风格。
⏹南宋诗人中，陆游最典型地体现上述特点，代表了南宋诗歌最高的艺术成就。
第二节陆游的生平和创作道路陆游生平概况⏹陆游（1125－1210），字务观，号放翁⏹越州山阴（今浙江绍兴）人⏹出身于书香官宦之家，祖父、父亲均为官⏹童年饱经丧乱，家庭的爱国教育，皆其有深刻影响一生分三个时期（1125-1210）1、45岁之前，居家读书、初期为官、因支持北伐而罢官2、46岁入蜀从军，后多处为官，65岁被劾罢官3、66岁后直到86岁逝世，故乡闲居1、45岁之前，居家读书、初期为官•出生在战乱时代——1125年出生，1127年北宋灭亡。
•二十岁即立志“上马击狂胡，下马草军书”（陆游《观大散关图有感》）。
•这一阶段，好学不倦，受到良好教育。
•29岁时赴临安省试，名列第一。
次年参加礼部考试，因“喜论恢复”，被黜免•秦桧死后，陆游入仕；孝宗继位后，赐其进士出身•积极的主战派，北伐失败、主和派掌权后，罢官归乡第一时期的诗歌创作⏹早期师从江西诗派诗人曾几⏹艺术上受“江西诗派”影响，以“藻绘”为工；注重词采、声律等技巧⏹这一时期留存诗歌200首左右⏹在诗歌内容方面，已确立忧国念时的主调。
⏹这一时期他经历了从学习“江西诗派”到开始摆脱“江西诗派”的过程。
喜谭德称归少鄙章句学，所慕在经世。
诸公荐文章，颇恨非素志。
夜吟六十余年妄学诗，工夫深处独心知。
夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。
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• 诚斋体的艺术特征
• 范成大的使金诗和田园诗
杨万里的生平
• 杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋，
吉州吉水（今江西吉水）人。宋高宗绍兴二十
四年（1154）进士，宋孝宗时历仕国子博士、
太常博士、礼部右侍郎等，后出知漳州，常州。
宋光宗初诏为秘书监。晚年家居十五年不出，
因不满韩侂胄专权，忧愤成疾而卒。
• 放翁以律诗见长，名章俊句，层见叠出，令人应接不暇。使事必切， 属对必工；无意不搜，而不落纤巧；无语不新，而不事涂泽，实古来 诗家所未见也。然律诗之工，人皆见之，而古体则莫有言及者。抑知 其古体诗，才气豪健，议论开辟，引用书卷，皆驱使出之，而非徒以 数典为能事。意在笔先，力透纸背，有丽语而无险语，有艳词而无淫 词，看似华藻，实则雅洁，看似奔放，实则谨严，此古体之工力更深 於近体也。或者以其平易近人，疑其少炼；抑知所谓炼者，不在乎奇 险诘曲、惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。此真炼也。放 翁工夫精到，出语自然老洁，他人数言不能了者，只用一二语了之。 此其炼在句前，不在句下，观者并不见其炼之迹，乃真炼之至矣。试 观唐以来古体诗，多有至千馀言四五百言者；放翁古诗，从未有至三 百言以外，而浑灏流转，更觉沛然有馀，非其炼之极功哉！至近体之 刮垢磨光，字字稳惬，更无论矣。又放翁古今体诗，每结处必有兴会、 有意味，绝无鼓衰力竭之态；此固老寿享福之徵，亦其才力雄厚，不 如是则不快也。今就近体中摘句於後，使人见其功力之精。古诗难於 摘句，读者可观其有气有意，有书有笔，则得之矣。（赵翼《瓯北诗 话》）
第八章 陆游等中兴四大诗人
• • • • 第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 第二节 陆游诗歌的特点与成就 第三节 陆游的影响 第四节 杨万
• 终生不渝的爱国情怀
• 入蜀前后的变化
• 对吕本中、曾几诗风的继承
• 对陶 渊明、李白、杜甫、岑参的推尊
陆游生平
• 法不孤生自古同，痴人乃欲镂虚空！君诗 妙处吾能识，正在山程水驿中 （陆游《题 庐陵萧彦毓秀才诗卷后》） • 我初学诗日，但欲工藻绘。中年始少悟， 渐若窥宏大。怪奇亦间出，如石潄湍濑。 数仞李杜墙，常恨欠领会。元白才倚门， 温李真自郐。正令笔扛鼎，亦未造三昧。 诗为六艺一，岂用资狡狯。汝果欲学诗， 工夫在诗外。（陆游《示子遹》）
• 沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信
美人终作土，不堪幽梦大匆匆。（陆游
《春游》）
陆游诗歌的特点
• 风格雄浑豪健 ，气势奔放、境界壮阔 。
• 常借幻境、梦境抒情，融李白的飘逸奔放
与杜甫的沉郁顿挫于一炉。
• 陆诗的语言平易晓畅，章法整饬谨严。
• 香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香 久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道： “断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了 这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。 你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘 全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩 透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再 李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这 三个人作了底子，然后再把陶渊明、应瑒、谢、 阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐 的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！” （曹雪芹《红楼梦》第四十八回）
范成大生平
• 范成大，字致能，号石湖居士，平江昆山 人。宋高宗绍兴二十四年（1154）进士， 历任礼部员外郎等职。宋孝宗乾道六年 （1161）使金，不辱使命。升任中书舍人。 后出任广西经略安抚使、四川制置使。归 朝后仕至参知政事。晚年退居苏州石湖十 年。著有《石湖居士诗集》、存诗一千九 百余首。
范成大诗歌的题材
宋史· 陆游传
• 陆游字务观，越州山阴人。年十二能诗文， 荫补登仕郎。锁厅荐送第一，秦桧孙埙适 居其次，桧怒，至罪主司。明年，试礼部， 主司复置游前列，桧显黜之，由是为所嫉。 桧死，始赴福州宁德簿，以荐者除敕令所 删定官。（《宋史· 陆游传》）
终生不渝的爱国情怀
• 陆游的爱国情怀终生不渝，他一生中时刻
一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行
闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘
叹，犹及清明可到家。
• 宋淳熙十三年（1186），陆游六十二岁， 已在山阴（ 今浙江绍兴）闲居五年。时奉 召至临安，授命权知严州（今江浙建德），
此诗即作于逗留京师期间。
• 秋阴不散霜飞晚 留得枯荷听雨声。（李商
隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 ）
人之“里许”、“若个”之类是也。（杨
万里《答卢谊伯书》）
桑茶坑道中八首
其七
• 晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。童子
柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
诚斋体的特点
• 诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。
• 杨万里的主要兴趣是天然景物，关心国事 的作品远不及陆游的多而且好，同情民生 疾苦的作品也不及范成大的多而且好；相 形之下，内容上见得琐屑。他的诗多聪明、 很省力、很有风趣，可是不能沁入心灵； 他那种一挥而就的“即景”写法也害他写 了许多草率的作品。（钱钟书《宋诗选 注》）
• 《长歌行》作于淳熙元年（1174），诗人
在成都任上。当时调离南郑前线已有两年，
杀敌报国理想不能实现，此诗表达了诗人
内心悲愤。
• 安期先生者,琅琊阜乡人也。卖药于东海边,时人皆
言千岁翁。秦始皇东游,请见,与语三日三夜,赐金
壁度数千万。出于阜乡亭,皆置去。留书,以赤玉舄
一双为报,曰：“求我于蓬莱山。”始皇即遣使者
诗话》）
• 到本朝天子元光年间，黄河在瓠子决口， 向东南流入巨野泽，将淮河、泗水连成一 片。 （《史记· 河渠书》）
隐逸情趣
• 陆游善于从各种生活情景中发现诗材。无
论是高山大川还是草木虫鱼，无论是农村
的平凡生活还是书斋的闲情逸趣，他都有
细致入微的描绘。
临安春雨初霁
• 世昧年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼
抗敌复国主题
• 抗敌复国是陆游诗歌最重要的主题。爱国
不但贯穿了他长达６０年的创作历程，而
且融入了他的整个生命，成为陆诗的精华
的灵魂。
• 他们(指陈与义、吕本中、汪藻、杨万里等)只表
达了对国事的忧愤或希望,并没有投身在灾难里,把
生命和力量都交给国家去支配的壮志和弘愿,只束
手无策地叹息或者伸手求助地呼吁,并没有说自己
• 陆游（1125－1210），字务观，号放翁，越州 山阴（今浙江绍兴）人。他出生的第二年适逢靖 康之乱，随其父陆宰离开中原南归。受父辈影响， 很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮 志。陆游２９岁参加进士考试，因名列秦桧的孙 子之前而受到秦桧的忌恨，复试时被黜落，直到 秦桧死后才得入仕。他在后来的仕途中又两度因 力主抗金而被罢职。但陆游一生期望有杀敌报国、 收复中原的机会，直到临终前仍在绝笔诗《示儿》 中谆谆嘱咐儿孙。
入蜀前后的变化
• 陆游的生活经历大致可分为三个时期：一、45岁以前， 他任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐而罢职家居；二、 自46岁入蜀从军至65岁被劾罢官；三、66岁以后在山 阴农村闲居２０年。陆游的诗歌创作过程也可分成与之 相应的三个阶段，其中第二个阶段是陆诗臻于成熟的关 键时期。陆游晚年回忆说他在“四十从戎驻南郑”时创 作上发生了“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历”的巨 大变化。陆游所说的“诗家三昧”，是指他在地处抗金 前线的南郑受到紧张、豪宕的军营生活的激发，而领悟 到应该改变早年专以“藻绘”为工的诗风，而追求宏肆 奔放的风格。由于只有这种风格才与陆游建立奇功的宏 伟抱负、爱国忧时的炽烈感情、不拘小节的狂放性格最 相适应，也只有这种风格才最符合陆诗所以反映的时代 的脉搏，所以陆游一旦找到这种适合于自己的风格之后， 他的创作就产生了质的飞跃。
盼望着有杀敌报国、收复中原的机会，直
到临终前仍在绝笔诗《示儿》中谆谆嘱咐
儿孙。即使是在收复中原已毫无希望时，
他仍然坚持夙志，大声疾呼抗敌复国。
• 爱国情绪饱和在陆游的整个生命里，洋溢 在他的全部作品里；他看到一幅画马，碰 见几朵鲜花。听了一声雁唳，喝几杯酒， 写几行草书，都会惹起报国仇、雪国耻的 心事，血液沸腾起来，而且这股热潮冲出 了他的白天清醒生活的边界，还泛滥到他 的梦境里去。这也是在傍人的诗集里找不 到的。（钱钟书《宋诗选注》）
徐市、卢生等数百人入海。未至蓬莱山,辄逢风波
而还。立祠阜乡亭海边十数处云。（刘向《列仙
传· 安期生》）
• 齐侯田于莒，卢蒲嫳见，泣且请曰：“余
发如此种种，余奚能为？”（《左传· 昭公
三年》）
• 抑知其古体诗，才气豪健，议论开辟，引
用书卷，皆驱使出之，而非徒以数典为能
事。意在笔先，力透纸背。（赵翼《瓯北
• 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身
行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
• 陆务观初娶唐氏,闳之女也,于其母夫人为姑侄,伉俪相得, 而弗获于其姑.既出,而未忍绝之,则为别馆,时时往焉.姑 知而掩之,虽先知挈去,然事不得隐,竟绝之,亦人伦之变也. 唐后改适同郡宗子士程.尝以春日出游,相遇于禹迹寺南 之沈氏园.唐以语赵,遣致酒肴.翁怅然久之,为赋《钗头凤》 一词,题园壁间.……实绍兴乙亥(1155)岁也.翁居鉴湖之 三山,晚岁每入城,必登寺眺望,不能胜情.尝赋二绝.…… 盖庆元己未(1199)岁也.未久,唐氏死.至绍熙壬子(1192) 岁复有诗,序云:“禹迹寺南有沈氏小园,四十年前尝题小 词一阕壁间,偶复一到,而园已三易主,读之怅然!”诗 云:“枫叶初丹槲叶黄,河阳愁鬓怯新霜.林亭感旧空回首, 泉路凭谁说断肠.坏壁醉题尘漠漠,断云幽梦事茫茫.年来 妄念消除尽,回向蒲龛一炷香.”又至开禧乙丑(1205)岁暮, 夜梦游沈氏园,又两绝句云:“路近城南已怕行,沈家园里 更伤情.香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生.”“城南小陌又 逢春,只见梅花不见人.玉骨久成泉下土,墨痕犹锁壁间尘.” 沈园后属许氏,又为汪之道宅云. （周密《齐东野语》）
杨万里诗歌的内容题材
• 忧国之念
• 范成大的使金诗和田园诗
杨万里的生平
• 杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋，
吉州吉水（今江西吉水）人。宋高宗绍兴二十
四年（1154）进士，宋孝宗时历仕国子博士、
太常博士、礼部右侍郎等，后出知漳州，常州。
宋光宗初诏为秘书监。晚年家居十五年不出，
因不满韩侂胄专权，忧愤成疾而卒。
• 放翁以律诗见长，名章俊句，层见叠出，令人应接不暇。使事必切， 属对必工；无意不搜，而不落纤巧；无语不新，而不事涂泽，实古来 诗家所未见也。然律诗之工，人皆见之，而古体则莫有言及者。抑知 其古体诗，才气豪健，议论开辟，引用书卷，皆驱使出之，而非徒以 数典为能事。意在笔先，力透纸背，有丽语而无险语，有艳词而无淫 词，看似华藻，实则雅洁，看似奔放，实则谨严，此古体之工力更深 於近体也。或者以其平易近人，疑其少炼；抑知所谓炼者，不在乎奇 险诘曲、惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。此真炼也。放 翁工夫精到，出语自然老洁，他人数言不能了者，只用一二语了之。 此其炼在句前，不在句下，观者并不见其炼之迹，乃真炼之至矣。试 观唐以来古体诗，多有至千馀言四五百言者；放翁古诗，从未有至三 百言以外，而浑灏流转，更觉沛然有馀，非其炼之极功哉！至近体之 刮垢磨光，字字稳惬，更无论矣。又放翁古今体诗，每结处必有兴会、 有意味，绝无鼓衰力竭之态；此固老寿享福之徵，亦其才力雄厚，不 如是则不快也。今就近体中摘句於後，使人见其功力之精。古诗难於 摘句，读者可观其有气有意，有书有笔，则得之矣。（赵翼《瓯北诗 话》）
第八章 陆游等中兴四大诗人
• • • • 第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 第二节 陆游诗歌的特点与成就 第三节 陆游的影响 第四节 杨万
• 终生不渝的爱国情怀
• 入蜀前后的变化
• 对吕本中、曾几诗风的继承
• 对陶 渊明、李白、杜甫、岑参的推尊
陆游生平
• 法不孤生自古同，痴人乃欲镂虚空！君诗 妙处吾能识，正在山程水驿中 （陆游《题 庐陵萧彦毓秀才诗卷后》） • 我初学诗日，但欲工藻绘。中年始少悟， 渐若窥宏大。怪奇亦间出，如石潄湍濑。 数仞李杜墙，常恨欠领会。元白才倚门， 温李真自郐。正令笔扛鼎，亦未造三昧。 诗为六艺一，岂用资狡狯。汝果欲学诗， 工夫在诗外。（陆游《示子遹》）
• 沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信
美人终作土，不堪幽梦大匆匆。（陆游
《春游》）
陆游诗歌的特点
• 风格雄浑豪健 ，气势奔放、境界壮阔 。
• 常借幻境、梦境抒情，融李白的飘逸奔放
与杜甫的沉郁顿挫于一炉。
• 陆诗的语言平易晓畅，章法整饬谨严。
• 香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香 久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道： “断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了 这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。 你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘 全集》，你且把他的五言律读一百首，细心揣摩 透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再 李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这 三个人作了底子，然后再把陶渊明、应瑒、谢、 阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐 的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！” （曹雪芹《红楼梦》第四十八回）
范成大生平
• 范成大，字致能，号石湖居士，平江昆山 人。宋高宗绍兴二十四年（1154）进士， 历任礼部员外郎等职。宋孝宗乾道六年 （1161）使金，不辱使命。升任中书舍人。 后出任广西经略安抚使、四川制置使。归 朝后仕至参知政事。晚年退居苏州石湖十 年。著有《石湖居士诗集》、存诗一千九 百余首。
范成大诗歌的题材
宋史· 陆游传
• 陆游字务观，越州山阴人。年十二能诗文， 荫补登仕郎。锁厅荐送第一，秦桧孙埙适 居其次，桧怒，至罪主司。明年，试礼部， 主司复置游前列，桧显黜之，由是为所嫉。 桧死，始赴福州宁德簿，以荐者除敕令所 删定官。（《宋史· 陆游传》）
终生不渝的爱国情怀
• 陆游的爱国情怀终生不渝，他一生中时刻
一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行
闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘
叹，犹及清明可到家。
• 宋淳熙十三年（1186），陆游六十二岁， 已在山阴（ 今浙江绍兴）闲居五年。时奉 召至临安，授命权知严州（今江浙建德），
此诗即作于逗留京师期间。
• 秋阴不散霜飞晚 留得枯荷听雨声。（李商
隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 ）
人之“里许”、“若个”之类是也。（杨
万里《答卢谊伯书》）
桑茶坑道中八首
其七
• 晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。童子
柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
诚斋体的特点
• 诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。
• 杨万里的主要兴趣是天然景物，关心国事 的作品远不及陆游的多而且好，同情民生 疾苦的作品也不及范成大的多而且好；相 形之下，内容上见得琐屑。他的诗多聪明、 很省力、很有风趣，可是不能沁入心灵； 他那种一挥而就的“即景”写法也害他写 了许多草率的作品。（钱钟书《宋诗选 注》）
• 《长歌行》作于淳熙元年（1174），诗人
在成都任上。当时调离南郑前线已有两年，
杀敌报国理想不能实现，此诗表达了诗人
内心悲愤。
• 安期先生者,琅琊阜乡人也。卖药于东海边,时人皆
言千岁翁。秦始皇东游,请见,与语三日三夜,赐金
壁度数千万。出于阜乡亭,皆置去。留书,以赤玉舄
一双为报,曰：“求我于蓬莱山。”始皇即遣使者
诗话》）
• 到本朝天子元光年间，黄河在瓠子决口， 向东南流入巨野泽，将淮河、泗水连成一 片。 （《史记· 河渠书》）
隐逸情趣
• 陆游善于从各种生活情景中发现诗材。无
论是高山大川还是草木虫鱼，无论是农村
的平凡生活还是书斋的闲情逸趣，他都有
细致入微的描绘。
临安春雨初霁
• 世昧年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼
抗敌复国主题
• 抗敌复国是陆游诗歌最重要的主题。爱国
不但贯穿了他长达６０年的创作历程，而
且融入了他的整个生命，成为陆诗的精华
的灵魂。
• 他们(指陈与义、吕本中、汪藻、杨万里等)只表
达了对国事的忧愤或希望,并没有投身在灾难里,把
生命和力量都交给国家去支配的壮志和弘愿,只束
手无策地叹息或者伸手求助地呼吁,并没有说自己
• 陆游（1125－1210），字务观，号放翁，越州 山阴（今浙江绍兴）人。他出生的第二年适逢靖 康之乱，随其父陆宰离开中原南归。受父辈影响， 很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮 志。陆游２９岁参加进士考试，因名列秦桧的孙 子之前而受到秦桧的忌恨，复试时被黜落，直到 秦桧死后才得入仕。他在后来的仕途中又两度因 力主抗金而被罢职。但陆游一生期望有杀敌报国、 收复中原的机会，直到临终前仍在绝笔诗《示儿》 中谆谆嘱咐儿孙。
入蜀前后的变化
• 陆游的生活经历大致可分为三个时期：一、45岁以前， 他任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐而罢职家居；二、 自46岁入蜀从军至65岁被劾罢官；三、66岁以后在山 阴农村闲居２０年。陆游的诗歌创作过程也可分成与之 相应的三个阶段，其中第二个阶段是陆诗臻于成熟的关 键时期。陆游晚年回忆说他在“四十从戎驻南郑”时创 作上发生了“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历”的巨 大变化。陆游所说的“诗家三昧”，是指他在地处抗金 前线的南郑受到紧张、豪宕的军营生活的激发，而领悟 到应该改变早年专以“藻绘”为工的诗风，而追求宏肆 奔放的风格。由于只有这种风格才与陆游建立奇功的宏 伟抱负、爱国忧时的炽烈感情、不拘小节的狂放性格最 相适应，也只有这种风格才最符合陆诗所以反映的时代 的脉搏，所以陆游一旦找到这种适合于自己的风格之后， 他的创作就产生了质的飞跃。
盼望着有杀敌报国、收复中原的机会，直
到临终前仍在绝笔诗《示儿》中谆谆嘱咐
儿孙。即使是在收复中原已毫无希望时，
他仍然坚持夙志，大声疾呼抗敌复国。
• 爱国情绪饱和在陆游的整个生命里，洋溢 在他的全部作品里；他看到一幅画马，碰 见几朵鲜花。听了一声雁唳，喝几杯酒， 写几行草书，都会惹起报国仇、雪国耻的 心事，血液沸腾起来，而且这股热潮冲出 了他的白天清醒生活的边界，还泛滥到他 的梦境里去。这也是在傍人的诗集里找不 到的。（钱钟书《宋诗选注》）
徐市、卢生等数百人入海。未至蓬莱山,辄逢风波
而还。立祠阜乡亭海边十数处云。（刘向《列仙
传· 安期生》）
• 齐侯田于莒，卢蒲嫳见，泣且请曰：“余
发如此种种，余奚能为？”（《左传· 昭公
三年》）
• 抑知其古体诗，才气豪健，议论开辟，引
用书卷，皆驱使出之，而非徒以数典为能
事。意在笔先，力透纸背。（赵翼《瓯北
• 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身
行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
• 陆务观初娶唐氏,闳之女也,于其母夫人为姑侄,伉俪相得, 而弗获于其姑.既出,而未忍绝之,则为别馆,时时往焉.姑 知而掩之,虽先知挈去,然事不得隐,竟绝之,亦人伦之变也. 唐后改适同郡宗子士程.尝以春日出游,相遇于禹迹寺南 之沈氏园.唐以语赵,遣致酒肴.翁怅然久之,为赋《钗头凤》 一词,题园壁间.……实绍兴乙亥(1155)岁也.翁居鉴湖之 三山,晚岁每入城,必登寺眺望,不能胜情.尝赋二绝.…… 盖庆元己未(1199)岁也.未久,唐氏死.至绍熙壬子(1192) 岁复有诗,序云:“禹迹寺南有沈氏小园,四十年前尝题小 词一阕壁间,偶复一到,而园已三易主,读之怅然!”诗 云:“枫叶初丹槲叶黄,河阳愁鬓怯新霜.林亭感旧空回首, 泉路凭谁说断肠.坏壁醉题尘漠漠,断云幽梦事茫茫.年来 妄念消除尽,回向蒲龛一炷香.”又至开禧乙丑(1205)岁暮, 夜梦游沈氏园,又两绝句云:“路近城南已怕行,沈家园里 更伤情.香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生.”“城南小陌又 逢春,只见梅花不见人.玉骨久成泉下土,墨痕犹锁壁间尘.” 沈园后属许氏,又为汪之道宅云. （周密《齐东野语》）
杨万里诗歌的内容题材
• 忧国之念