浣溪沙姜夔词作鉴赏

浣溪沙姜夔词作鉴赏 浣溪沙
姜夔 予女须家沔之山阳，左白湖，右云梦，春水方生，浸数千里，冬寒沙露，衰 草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼下；山行野吟， 自适其适；凭虚怅望，因赋是阕。 著酒行行满袂风。 草枯霜鹘落晴空。 销魂都在夕阳中。 恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。 当时何似莫匆匆。 【词作鉴赏】 白石此词作于三十二岁， 是怀念合肥情侣最早的作品之一。 白石与其相识于 合肥赤兰桥，那里春则杨柳依依，冬则梅雪溶溶，他们都妙解音律，白石作词， 伊人歌之，其乐陶陶，不啻神仙眷属矣。可是造物弄人，天妒馨香，白石与爱侣 最终分袂， 这成为白石一生情结所系。 白石与合肥女子最后之别在三十七岁那年。 然而，似乎在最后一别之前许久，白石就已预感到爱情的悲剧性质，以致其怀人 之作从一开始就充满了沉痛深哀的悲剧气氛。 词前有序。序前半篇写山阳之壮观。女须同女媭，指姐姐，白石幼年即住在 姐姐家， 在汉阳之山阳村， 太白湖、 云梦泽 （代指湖泊群） 环抱左右。 春水生时， 连几千里。 冬寒水退， 荒草接天。 后半篇写游赏之快乐。 丙午即淳熙十三年 （1186） ， 这年秋天，词人与外甥（名安）昼则荡舟采菱，夜则举火捕兔（罝，捕兔网）， 有时则观看捕鱼（竹木制的栅栏，用来断水取鱼）。山行野吟，真似自得其乐。 然而，末尾笔调突转：凭虚怅望，因赋是阕。原来，游赏之乐竟丝毫不能弥补词 人悲伤的心灵。序末正是词篇的引子。 著酒行行满袂风。起句写自己带了酒意在原野上奔走，秋风满怀，便觉天地 之寥廓。草枯霜鹘落晴空，举目清秋，恙草接天但见一只苍鹰从晴空中直飞落在 一望无际的原野上。此二句极写天地之高旷，便见出词人之凭虚怅望。于是由景 生情， 写出下句： 销魂都在夕阳中。 歇拍极精辟， 将情与景、 人与宇宙融为一境。 境界随夕阳之无极而无限展开， 忧伤亦随夕阳之无极而生生无已。 有夕阳处有忧

伤。忧伤冉冉弥漫于此夕阳无极之境界中。原来上二句所写天地之高旷，竟似容 不下词人无限之惆怅。销魂都在夕阳中，可媲美于周邦彦《兰陵王》名句斜阳冉 冉春无极。 词人究竟为何销魂如此？黯然销魂者， 唯别而已矣。 （江淹 《别赋》 ） 歇拍意脉已引发下片。起到上勾下连，承前启后的作用。 恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。过片二句对偶，写想象中之情人对己的 刻骨相思。上句想象伊人忧伤欲老。四弦指琵琶，周邦彦《浣溪沙》云：琵琶拨 尽四弦悲。 合肥女子妙解音律， 故白石词多次写到其所用乐器。 如 《解连环》 云： 为大乔能拨春风，小乔妙移筝。伊人满怀幽怨沉恨，倾注进琵琶之声，琵琶之声 可以怨，但又何能真个解恨？在声声怨恨中，伊人亦红颜渐老。白石本年三十二 岁，合肥情侣年龄谅在三十以下，何至言老？思君令人老《古诗 十九首》，故老之一字，下得沉重。不仅写出合肥情侣对自己相思成疾，亦 写出自己对合肥情侣相知之深。不仅如此。白石合肥情遇之深亦于此句见出。合 肥情侣与白石皆妙擅音乐，乃是知音。可见其爱情之内蕴原是极高雅亦极深厚。 善于设身处地地为对方着想，从对方的角度来刻画双方的情深意重和相思之苦， 是白石情词的一个特色。如谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知（《鹧鸪天》）， 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管（《踏莎行》）。以及本词这两句。下句写伊 人梦中相觅之苦。山长水阔，天遥地远，伊人纵然梦飞千驿，也难寻到自己倾诉 衷情啊。词情仿佛晏小山《蝶恋花 》梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。如此惨淡之句，竟成为爱情悲 剧之预谶。 白石与合肥情侣含恨终身， 当非偶然。 梦中亦意难平， 人生必多恨事。 重逢难，梦中相逢亦难。词人不禁从肺腑中发出万千感慨和无限遗恨：当时何似 莫匆匆。痛恨当时与情侣匆匆分别，而今天各一方，重逢难期，无限深悲巨痛， 化于一句之中。 实则当日之别， 必有不得已之缘故。 今日之追悔， 便属无可奈何， 这是白石一生的一大恨事。结句与晏殊《踏莎行》当时轻别意中人，山长水远知 何处相若。 全词整体构思颇见白石特色。序与词，上、下片，皆笔无虚设，一脉关联， 而又层层翻进，实为浑然一体。序中极写游赏之适意，既引起词中无可排解的忧 伤，又反衬忧伤之沉重。上片极写天地之高旷、夕阳之无极，实为下片所写相思 之深远、伤心之无限造境。 纵观全幅，序作引发之势，上片呈外向张势，下片呈内向敛势，虽是小令之 作，亦极变化开阖之能事，此是尺小兴波之一法。 此词是白石怀人系列词之序曲。 白石怀人词始于此年， 终于四十三岁时所作 之两首《鹧鸪天》，中间经历之十余年历程，这是人生最可宝贵的一段经历，成 为白石创作歌词的深厚的情感源泉；白石所作之情词，俱深沉幽邃，寄意深微。 在宋代文学

史上，白石怀念合肥女子之系列词，与于湖怀念李氏之系列词、放翁怀念唐 琬之系列诗，先后辉映。具是至情至性之人所留之性情之作。