大地艺术PPT课件
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大地艺术
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
大地艺术在现后工业景观中的应用
后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导 瓦尔特· 玛利亚 德· 土壤不仅应被看见，而且应该被思考 艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
《山谷帷幕》
美科罗拉多州
克里斯托
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕 用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除
大地艺术在现后工业景观中的应用 著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一 个大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
大地艺术
大地艺术简介
大地艺术特征 代表人物及其作品 现代大地艺术 大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术简介 大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。 20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。 材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。 追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
大地艺术
Thank you !
大地艺术的主要特征：
1.自然因素作为艺术创作的首要材料 和艺术家关注的首要内容
在大地艺术中，土壤、石头、木头、冰雪、砂石都成 为艺术家常用的材料。沙漠、森林、农场或工业废墟， 成为艺术家关注的对象。这是大地艺术对传统艺术概念 革命的重要标志之一。随着时代的发展，材料不仅仅局 限在这些自然的石材，更向人工材料方向进行发展。
克里斯托在包裹这件作品时，遇到来自各方面的力量 是以前作品所无法比拟的。赞赏者有之，反对者有之。 大抵赞赏者认为，艺术影响社会发展的力量不可忽视， 艺术是沟通不同时空最有效的方式：反对者认为，艺 术不是政治事件的参与者，习惯于教科书和博物馆的 人们也不理解耗费1，500，00O马克巨资，在室外 仅作几天展示就收场的当代艺术有什么意义。克里斯 托在准备作品时就预料到各种争议。最终，他成功地 通过大量的传媒广告、幻灯、录像带、画册等工业手 段将艺术渗透到生活中的每一种可能，这是对大地艺 术的内涵进一步的扩展。他造成的结果不是艺术接近 生活现实而是现实世界依附于艺术之上。从由此引发 的各种文化层次的争论看，包裹国会大厦不再是大地 艺术的旧解释了，克里斯托赋子它新的变化着的真实 意义。
1961年夫妇首次合作，创作了位于科隆港口的“一个 公共建筑物的包装”和“堆放着的石油桶”，从此开始 了共同创作历程。作品有：伦敦的“包装一个女孩” （1962），米兰的V•E纪念碑包装、达•芬奇纪念碑包 装（1970），德国的“楼面、窗户及长廊的包装” （1971），美科罗拉多州的“山谷幕布”（1972）， 岛港的“海滨”（1974），在建的“纽约中央公园的 大门”（1979），弗罗里达迈阿密的“被环绕的岛” （1983），在日本与美国的“雨伞”（1984－ 1991），美科罗拉多州阿肯色河在建的“越河” （1992），德国WK博物馆的“被包装的地板、楼梯 和窗户”（1995）与柏林的“被包装的议会”（1971 －1995）等。
大地艺术(美术课)
THE LAND ART
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
NO13大地艺术-环境艺术(小)
20
Part -1
米尔溪土地工程
溪流流经的地方用石块引导，以减少侵蚀。
21 拜耶的意图是使堤坝具有一个自然的外观，不要极端的破坏土地的自然结构，与周围环境和 Part -1 谐，并成为整体景观的一部分。
2、瑞士景观设计师克拉默（Ernst Cramer 1898—1980）
作品集《梦幻的园林〉（Visionary Gardens）
9.2 大地艺术的景观
9.2.1 大地艺术的产生
极简主义（Minimal Art）开始于绘画，后来主要在雕塑方面形成自己的全部特征。 1965年，英国哲学家渥尔海姆（R.Wollheim）用这个称谓来描述那种为了达到美学效果而 竭力地减少艺术内容的当代艺术品。 极简主义（Minimal Art）是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的雕塑运动，是一种非具 象、非情感的艺术，主张艺术是“无个性的呈现”，以极为单一简洁的几何形体或数个单一 形体的连续重复构成作品。 大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式，使用新的综合材料，具有强烈的工业色 彩。
大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象征性。
大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺术家大多在旷野上创作具有纪 念性尺度的作品，而欧洲倾向于小尺度的、运用自然材料的、强调自然过程的作 品。
4
Part -1
9.2.2 为艺术的大地艺术作品
早期的大地艺术作品往往置于远离文明的地方，如沙漠、滩涂或峡谷 中。
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Part -1
詹克斯夫妇在 设计中采用了许多 曲线，它们来自自 然界的一些动物。 波浪线是花园 中占主导地位的母 题，土地、水和其 他园林要素都在波 动，詹克斯甚至将 这个花园称为“波 动的景观”。
53
Part -1
“大地艺术”与景园设计
“大地艺术”与景园设计2023-11-11contents •“大地艺术”概述•景园设计概述•“大地艺术”在景园设计中的应用•“大地艺术”与景园设计的案例分析•“大地艺术”与景园设计的未来趋势目录01“大地艺术”概述大地艺术是一种通过塑造和利用自然环境来创造艺术形式的艺术流派。
定义大地艺术起源于20世纪60年代的美国，是对传统艺术的一种反思和创新，艺术家们开始尝试将艺术与大自然融为一体。
起源“大地艺术”的定义与起源代表作品迈克尔·海泽的“双否定”（Double Negative）、罗伯特·史密森的“螺旋形防波堤”（Spiral Jetty）等。
艺术家克里斯托（Christo）、让儿·克洛德（Jean-Claude）、南希·霍尔茨沃思（Nancy Holt）等。
“大地艺术”的代表作品与艺术家“大地艺术”的艺术特点与价值特点大地艺术注重与自然环境的互动和融合，作品规模巨大，通常需要在室外广阔的自然空间中才能完全展现。
同时，它强调观众参与和体验，鼓励人们走进作品、触摸作品，与作品产生互动。
价值大地艺术改变了人们对艺术与自然的认知，提高了人们对自然环境的保护意识。
同时，它也为景观设计提供了新的思路和方法，推动了景观设计艺术的发展。
大地艺术作品本身也成为了旅游目的地，带动了当地旅游业的发展，产生了经济价值。
02景园设计概述定义：景园设计是综合艺术、生态、文化和科技等多元要素，对公共空间进行规划、设计和管理的活动。
它旨在提升环境的审美、功能和生态价值。
目标创造宜居环境：通过美化公共空间，提升居民的生活品质。
保护生态环境：尊重自然，维护生态平衡，减少人类活动对环境的破坏。
传承文化：挖掘和展示地域文化特色，增强居民的文化认同感。
推动创新：探索新的设计理念和技术手段，推动景园设计领域的发展。
景园设计的定义与目标景园设计的原则与要素原则生态优先：以生态保护为前提，尊重自然规律。
大地艺术.ppt
土壤学资料一、土壤的形成（一）土壤形成过程自然界的矿物岩石经风化作用及外力搬运形成母质，母质经成土作用形成土壤。
成土过程的实质是母质在多种因素的综合作用下，其内部进行有机物质的合成与分解为主体的物质和能量的迁移、转化过程。
由于自然环境条件不同，各成土因素的作用强度有很大差异，因而形成了多种多样的土壤类型。
1、物理风化：指外力作用使岩石、矿物发生崩解破碎，但不改变其成分和结构的过程。
影响因素：温度作用、结冰作用、磨蚀作用。
结果：岩石变为碎屑，形成了较疏松的堆积物。
2、化学风化：指岩石、矿物在水、二氧化碳等因素作用下，发生化学变化，产生新物质的过程。
主要方式：溶解、水化、水解、氧化。
结果：使岩石进一步分解，产生一批次生粘土矿物，具有吸附能力和毛管现象等。
产生了部分易被植物吸收的Ca、Mg、Fe、K等可溶性化合物。
3、生物风化：指岩石矿物在生物及其分泌物或有机质分解产物的作用下，进行的机械破碎和化学分解过程。
生物在生命活动中产生的二氧化碳和有机酸对化学风化有极大的促进作用。
三种风化作用是相互联系相互促进的。
（二）土壤形成因素1、母质是土壤固相部分的基本材料和物质基础，是植物矿质营养元素的最初来源。
2、气候（1）主要的环境因素，对土壤形成关系密切的气象要素主要是热量和降水。
（2）气候在土壤形成、性质、形态上都有深刻影响，是不同类型土壤形成的重要因素。
3、生物（1）土壤形成的主导因素：除参与岩石风化外，还进行有机质的合成与分解。
（2）生物有创造养分的能力，植物有选择吸收和集中养分的能力，是土壤形成真正开始的标志。
（3）使母质由量变发生质变，因此，没有生物也就没有土壤。
4、地形（1）指一定范围内地表起伏状态的外貌，是间接的环境因素。
（2）地形改变了气候与生物的效应，从而影响土壤的发育。
5、时间时间是成土作用的强度因素，各种成土因素作用于土壤，都因时间的增长而加强。
二、土壤胶体化学和表面反应（一）土壤胶体的性质1、巨大的比表面和表面能多数土壤的比表面决定于最微小的粘粒部分。
《现代艺术评论》课件PPT第13讲 极简、观念和大地艺术
第十三讲 极简主义、观念艺术 和大地艺术
概况 特征 人物 意义
极简主义/极少主义/最低限艺术 （Miminalism Art）
一、概况
沃尔海姆（Richard Wollheim）1965年提出， 描述为达到一定美学效果而减少艺术内容和个 人表现的当代艺术。 是对抽象表现主义高度情绪化、个性化的反动， 认为艺术应该去除任何的个人因素和关涉现实 的象征和讽喻。 排斥作品的描述性因素，在形式上追求一种彻 底的单纯性和完整性，将艺术简化到媒介本身， 去除媒介以外的任何艺术家个人的主观意图和 情感。 视觉所见就是作品的全部，不再追求形象后面 的丰富内涵和象征暗示。
2.艺术即所见
莫里斯1963年“撤销审美的声明：罗 伯特·莫里斯，作为A展览会中的《祈 祷》金属雕塑的作者，声明撤销该作 品的所有审美特质，并宣告从即日起， 该作品不具有这种特质和内容。”
莫里斯《无题》
计与制作分离
极简主义的作品大都由工厂完成，艺术家只 负责创意和设计，作品往往都是规格化和无 个性的。 极简主义接近于观念艺术，艺术家从手工制 作中解放出来，艺术不再意味着技巧的表现， 而更是意图和观念。 极简主义具有非个人化和非人格化的特点， 从作品不再能看出艺术家的个性和技巧。 作为雕塑形态的极简主义抛弃了底座，作品 融入环境中，更强调雕塑的空间化而不是在 空间中突显出来。
托尼·史密斯《墙》 1964
2.艺术即所见
传统艺术认为艺术是意在言外的，艺术不是 形式本身，是借可见表现不可见。
极简主义首先破除的是绘画的视幻觉效应， 即传统透视法建构的二度平面空间造成的三 度空间的幻觉。
因为绘画的平面性，极简主义转向三度空间 物质存在的雕塑，雕塑较少幻觉效应。
贾德：“三维的立体才是真正的空间，它摆 脱了视错觉的问题，也摆脱了画面意义上的 空间，……绘画的种种限制已不复存在，一 件作品我们想要它有多大表现力，便能够有 多大表现力。实际的空间在根本上比画在平 面上的空间，更有力量也更为具体。”
概况 特征 人物 意义
极简主义/极少主义/最低限艺术 （Miminalism Art）
一、概况
沃尔海姆（Richard Wollheim）1965年提出， 描述为达到一定美学效果而减少艺术内容和个 人表现的当代艺术。 是对抽象表现主义高度情绪化、个性化的反动， 认为艺术应该去除任何的个人因素和关涉现实 的象征和讽喻。 排斥作品的描述性因素，在形式上追求一种彻 底的单纯性和完整性，将艺术简化到媒介本身， 去除媒介以外的任何艺术家个人的主观意图和 情感。 视觉所见就是作品的全部，不再追求形象后面 的丰富内涵和象征暗示。
2.艺术即所见
莫里斯1963年“撤销审美的声明：罗 伯特·莫里斯，作为A展览会中的《祈 祷》金属雕塑的作者，声明撤销该作 品的所有审美特质，并宣告从即日起， 该作品不具有这种特质和内容。”
莫里斯《无题》
计与制作分离
极简主义的作品大都由工厂完成，艺术家只 负责创意和设计，作品往往都是规格化和无 个性的。 极简主义接近于观念艺术，艺术家从手工制 作中解放出来，艺术不再意味着技巧的表现， 而更是意图和观念。 极简主义具有非个人化和非人格化的特点， 从作品不再能看出艺术家的个性和技巧。 作为雕塑形态的极简主义抛弃了底座，作品 融入环境中，更强调雕塑的空间化而不是在 空间中突显出来。
托尼·史密斯《墙》 1964
2.艺术即所见
传统艺术认为艺术是意在言外的，艺术不是 形式本身，是借可见表现不可见。
极简主义首先破除的是绘画的视幻觉效应， 即传统透视法建构的二度平面空间造成的三 度空间的幻觉。
因为绘画的平面性，极简主义转向三度空间 物质存在的雕塑，雕塑较少幻觉效应。
贾德：“三维的立体才是真正的空间，它摆 脱了视错觉的问题，也摆脱了画面意义上的 空间，……绘画的种种限制已不复存在，一 件作品我们想要它有多大表现力，便能够有 多大表现力。实际的空间在根本上比画在平 面上的空间，更有力量也更为具体。”
“大地艺术”与景园设计
情感表达的强化
大地艺术注重情感表达，景园设计中可以通过运 用象征、隐喻等手法，强化景观的情感表达，使 观众产生共鸣。
促进景观设计师的跨界合作与交流
跨学科合作
大地艺术涉及领域广泛，包括艺术、建筑、环境科学等， 这促使景观设计师与其他学科领域的专家进行合作，共同 推动景园设计的发展。
交流与分享
大地艺术活动常常成为设计师交流和分享的平台，有助于 拓展设计师的视野和思路，激发创新灵感。
注重自然元素的色彩和质 感的表达，利用不同材质 和颜色来营造出丰富的视 觉效果。
景观尺度的把握与空间营造
尺度感
根据场地的大小和特点，选择合 适的景观尺度，使作品与环境相
协调。
空间层次
通过景观元素的大小、位置和形态 的变化，营造出多层次的空间感， 增强景观的深度和立体感。
空间引导
利用景观元素的空间关系，引导游 客的视线和行动路线，创造出有趣 的空间体验。
历史建筑保护
通过大地艺术的方式，对历史建筑进行保护和修复，使其与周围 环境相协调，同时赋予新的艺术价值。
城市景观设计
将大地艺术融入城市景观设计中，创造出独特的城市形象和标志 性景观。
“大地艺术”在全球范围内的传播与影响
01
国际展览与交流
通过举办国际大地艺术展览、研讨会等活动，促进各国艺术家之间的交
景象。
互动性
强调作品与观众的互动 ，鼓励观众参与和体验 作品，感受自然和艺术
的融合。
可持续性
注重作品的可持续性， 尽可能减少对自然环境
的负面影响。
“大地艺术”与景园设计的关系
01
02
03
相互借鉴
大地艺术和景园设计在理 念、手法和材料等方面相 互借鉴。
大地艺术注重情感表达，景园设计中可以通过运 用象征、隐喻等手法，强化景观的情感表达，使 观众产生共鸣。
促进景观设计师的跨界合作与交流
跨学科合作
大地艺术涉及领域广泛，包括艺术、建筑、环境科学等， 这促使景观设计师与其他学科领域的专家进行合作，共同 推动景园设计的发展。
交流与分享
大地艺术活动常常成为设计师交流和分享的平台，有助于 拓展设计师的视野和思路，激发创新灵感。
注重自然元素的色彩和质 感的表达，利用不同材质 和颜色来营造出丰富的视 觉效果。
景观尺度的把握与空间营造
尺度感
根据场地的大小和特点，选择合 适的景观尺度，使作品与环境相
协调。
空间层次
通过景观元素的大小、位置和形态 的变化，营造出多层次的空间感， 增强景观的深度和立体感。
空间引导
利用景观元素的空间关系，引导游 客的视线和行动路线，创造出有趣 的空间体验。
历史建筑保护
通过大地艺术的方式，对历史建筑进行保护和修复，使其与周围 环境相协调，同时赋予新的艺术价值。
城市景观设计
将大地艺术融入城市景观设计中，创造出独特的城市形象和标志 性景观。
“大地艺术”在全球范围内的传播与影响
01
国际展览与交流
通过举办国际大地艺术展览、研讨会等活动，促进各国艺术家之间的交
景象。
互动性
强调作品与观众的互动 ，鼓励观众参与和体验 作品，感受自然和艺术
的融合。
可持续性
注重作品的可持续性， 尽可能减少对自然环境
的负面影响。
“大地艺术”与景园设计的关系
01
02
03
相互借鉴
大地艺术和景园设计在理 念、手法和材料等方面相 互借鉴。
大地艺术
“被环绕的群岛”(19801983)，用超过60 万平 方米的粉红色布料，覆 盖佛罗里达的11 座岛屿。
神奇的画布
德· 马利亚
• 以户外栅格雕塑而着名，代表作品是位于新墨西 哥州一个沙漠里的“闪电的原野”(Lighting Field)， 艺术家在那里放置了400根不锈钢杆，组成一个 1．61kmxlkm硕大的杆阵，它们的高度依据地形 的高低从4．57m到7．92m不等，但其尖端排成一 行，形成一个平面，平均约距地面6．10m。在这 块时常出现雷电风暴的原野中，每根钢杆都可作 为避雷装置。每天一早一晚，钢杆都反射太阳的 光芒，形成一种精确的工业技术特征，又与自然 景观形成鲜明对照的景观。
2) 大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林 师对这个问题的认识和处理手法。史密森所认为 的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类 其他活动严重降质(degraded)的场地，这些场地可 以被艺术化地再利用(recy-cie as art)，为风景园林 师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借 鉴。史密森之后的风景园林师们，正是怀着一种 艺术创作的愉悦感，保留了那些废弃的厂房、机 器，创作出具有时代特点的新园林景观。美国西 雅图煤气厂公园(Gas Works Park)、德国鲁尔区国 际建筑展埃姆舍公园(IBA Emscherpark)中的一系 列园林如杜伊斯堡北风景公园都保留了原有工厂 的设备，并进行了再利用和艺术再创作。
史密森
是大地艺术的一位精神领袖，他不仅创作 了大地艺术的代表作品“螺旋形防波堤”，而 且在理论和思想上都做了很多的探索。他从 1966年到1973年意外地去世前，发表了一些文 章，展示了自己的美学思想。史密森特别关注 工业废弃地的问题，作品常常切入这方面的主 题。
螺旋形防波堤
后现代艺术史之大地艺术
第三节 记录与纪念：人体艺术与大地艺 术
它使然是冒险性的，许多作品决不会实现如果此 种情形发生，我总是首先责备自己或这或那尚未准 备充分。但这正是我们作品的意义所在，我们每走 一步都是学习。我们越来越认识到在实现最终的作 品中或最终的外在欢乐中的每一步都能是同等重要 的。假如我们掉以轻心，在适当的时候没有集中精 力，那么我们的作品就会变坏，不会取得预计的效 果。我认为成败总是取决于我们自己，有哪一些重 要的事得由我们好好去干呢？
奥本海姆 收藏人物 1997
发
奥
现
本
地 狱 的
海 姆
装
置
一 九 九 七
电
奥
影
本
的 舞 台
海 姆
布
景
一 九 九 九
奥 本 海 姆
表演片断
2000
逃
亡
纪
奥
念
本
碑
海
姆
二
零
零
一
奥本海姆 公汽之家 2002
其他大地艺术家
英国人理查德·朗（Richard Long，1945-）、南希·霍 尔特（Nancy Holt，1938-）也是大地艺术的杰出人物。朗 不像他的美国同仁那样喜欢耗资巨大的制作，而是以提示风 景的存在的形式为母题，把大地变成艺术而使行人观察到他 刻意标记的花草、石头、树枝等，他喜欢用几何形式，以此 来表现一种对空间与时间的思考。他的作品有《一条步行制 造的线》（A Line Made by Walking 1967）、《塞纳神 父散步》（Cerne Abbas Walk 1975）、《小白鹅卵石圈》 （Small White Pebble Circles 1987）、《两件撒哈拉沙 漠作品》（Two Sahara Works 1988）、《岩石图画》 （Rock Drawings 1994）、《快速支持泥浆拱》（Fast Hand Mud Arc 1999）等。南希·霍尔特的作品是以创造 独辟蹊径的具有建筑风味的雕塑为特她最著名的作品是《石 围栏：石环》（1977-78），其他作品还有《夜星公园》 （Dark Star Park Virginia 1979-84）、《天垛》（Sky Mound 1988）。
它使然是冒险性的，许多作品决不会实现如果此 种情形发生，我总是首先责备自己或这或那尚未准 备充分。但这正是我们作品的意义所在，我们每走 一步都是学习。我们越来越认识到在实现最终的作 品中或最终的外在欢乐中的每一步都能是同等重要 的。假如我们掉以轻心，在适当的时候没有集中精 力，那么我们的作品就会变坏，不会取得预计的效 果。我认为成败总是取决于我们自己，有哪一些重 要的事得由我们好好去干呢？
奥本海姆 收藏人物 1997
发
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奥本海姆 公汽之家 2002
其他大地艺术家
英国人理查德·朗（Richard Long，1945-）、南希·霍 尔特（Nancy Holt，1938-）也是大地艺术的杰出人物。朗 不像他的美国同仁那样喜欢耗资巨大的制作，而是以提示风 景的存在的形式为母题，把大地变成艺术而使行人观察到他 刻意标记的花草、石头、树枝等，他喜欢用几何形式，以此 来表现一种对空间与时间的思考。他的作品有《一条步行制 造的线》（A Line Made by Walking 1967）、《塞纳神 父散步》（Cerne Abbas Walk 1975）、《小白鹅卵石圈》 （Small White Pebble Circles 1987）、《两件撒哈拉沙 漠作品》（Two Sahara Works 1988）、《岩石图画》 （Rock Drawings 1994）、《快速支持泥浆拱》（Fast Hand Mud Arc 1999）等。南希·霍尔特的作品是以创造 独辟蹊径的具有建筑风味的雕塑为特她最著名的作品是《石 围栏：石环》（1977-78），其他作品还有《夜星公园》 （Dark Star Park Virginia 1979-84）、《天垛》（Sky Mound 1988）。
NO13大地艺术
•戴安娜王妃纪念园
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NO13大地艺术
•白色的 水渠蜿蜒 于大地艺 术般起伏 的草地上。
• 泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),
石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入
喷泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围
是开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。
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NO13大地艺术
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NO13大地艺术
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NO13大地艺术
巴塞罗那北站广场“树林螺旋”
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NO13大地艺术
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NO13大地艺术
• 纪念园通过一条项链式 的喷泉水系来表现戴安娜王妃 的优雅和亲切,这条由545块巨 大的花岗岩石材砌筑的长度达 210m的椭圆形的水渠,线形飘 逸动荡,水流从水渠南端的最 高点喷出.
NO13大地艺术
•百年城雕
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NO13大地艺术
•大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕
塑 PPT文档演模板
NO13大地艺术
•大地艺术雕塑2——中国人民抗日战争纪念雕塑园
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NO13大地艺术
• 大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来 了艺术化地形设计的观念。
• 在此之前，西方景观设计的地形处理一般无 外乎两种方式：
顿 的 越 南
责任。
阵
• “V”字墙的两个边
亡 将
分别指向华盛顿纪念碑
士
和林肯纪念堂，将这种
纪
纪念意义带入整个历史 长河之中。
念 碑
•设计者林樱说：“这个作品是
对大地的解剖与润饰。”
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NO13大地艺术
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NO13大地艺术
•白色的 水渠蜿蜒 于大地艺 术般起伏 的草地上。
• 泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),
石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入
喷泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围
是开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。
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巴塞罗那北站广场“树林螺旋”
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NO13大地艺术
• 纪念园通过一条项链式 的喷泉水系来表现戴安娜王妃 的优雅和亲切,这条由545块巨 大的花岗岩石材砌筑的长度达 210m的椭圆形的水渠,线形飘 逸动荡,水流从水渠南端的最 高点喷出.
NO13大地艺术
•百年城雕
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•大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕
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NO13大地艺术
•大地艺术雕塑2——中国人民抗日战争纪念雕塑园
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NO13大地艺术
• 大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来 了艺术化地形设计的观念。
• 在此之前，西方景观设计的地形处理一般无 外乎两种方式：
顿 的 越 南
责任。
阵
• “V”字墙的两个边
亡 将
分别指向华盛顿纪念碑
士
和林肯纪念堂，将这种
纪
纪念意义带入整个历史 长河之中。
念 碑
•设计者林樱说：“这个作品是
对大地的解剖与润饰。”
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NO13大地艺术
大地艺术介绍PPT课件
次听证会等。
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
历时四年，花费 300万美金，用 603,850平方米闪 光的、粉红色的聚 丙烯织物围住11个 小岛，把它们变成 彷佛漂浮在水上面 的大睡莲。
5、包裹德国国会大厦
包扎树木
（二）罗伯特.史密森
美国的犹他州的大盐湖 螺旋型防波堤
罗伯特·史密森 （1938~1973）， 美国著名的大地 艺术家。他是一 个十足的悲观者， 认为工业文明带 来了很多负面的 结果，他希望能 与大地对话，去 寻找新的艺术创
• 2、许多大地艺术作品是非持久的，伴随着自然力的作用， 作品呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展 过程，因此许多大地艺术作品表现出转瞬即逝或不断变化 的特点。
• 3、大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素， 形成与自然共生的结构
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。
大理石园（Marble Garden）
在废弃 的采石场上 设立的可以 穿越的雕塑
群，在 11×11m的 平台布置高 低错落几何 状白色大理 石板和石块， 组成有趣的 空间关系， 中间设计有 一喷泉。
土丘（Marble Garden）
直径12m的圆形 土坝内为下沉草 地，布置有一圆 形小土丘，以及 一块粗糙的岩石。
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
历时四年，花费 300万美金，用 603,850平方米闪 光的、粉红色的聚 丙烯织物围住11个 小岛，把它们变成 彷佛漂浮在水上面 的大睡莲。
5、包裹德国国会大厦
包扎树木
（二）罗伯特.史密森
美国的犹他州的大盐湖 螺旋型防波堤
罗伯特·史密森 （1938~1973）， 美国著名的大地 艺术家。他是一 个十足的悲观者， 认为工业文明带 来了很多负面的 结果，他希望能 与大地对话，去 寻找新的艺术创
• 2、许多大地艺术作品是非持久的，伴随着自然力的作用， 作品呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展 过程，因此许多大地艺术作品表现出转瞬即逝或不断变化 的特点。
• 3、大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素， 形成与自然共生的结构
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。
大理石园（Marble Garden）
在废弃 的采石场上 设立的可以 穿越的雕塑
群，在 11×11m的 平台布置高 低错落几何 状白色大理 石板和石块， 组成有趣的 空间关系， 中间设计有 一喷泉。
土丘（Marble Garden）
直径12m的圆形 土坝内为下沉草 地，布置有一圆 形小土丘，以及 一块粗糙的岩石。
大地艺术
13
从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然及其力 量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变 自然。它利用现有的场所，通过给它们加入各种各样的人造 物和临时构筑物，完全改变了他们的特征，并为人们提供了 体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。 许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循生态 主义的原则。如追求对环境最小的侵扰，选用自然材料。 很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程。
华 盛 顿 的 越 南 阵 亡 将 士 纪 念 碑
设计者林樱说：“这个作品是对 大地的解剖与润饰。”
26
27
28
29
30
31
巴塞罗那北站广场
通过三件大尺度的大地艺术作品为城 市创造了一个艺术化的空间。
二是名为“落下的天空” 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑； 一是形成入口的两个种 着植物的斜坡； 三是沙地上点缀着放射 状树木的一个下沉式的 螺旋线——“树林螺 旋”，即可作为露天剧 场，又是休息座凳。
1
1964年贾德的雕塑“无题”
2
3
20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性 的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所 搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家 开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造 出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（Land Art或Earthworks）。 大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象 征性。 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺 术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧 洲倾向于小尺度的、运用自解决了基地与城市网格的矛盾， 创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中 艺术与实用结合的成功范例。 44
从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然及其力 量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变 自然。它利用现有的场所，通过给它们加入各种各样的人造 物和临时构筑物，完全改变了他们的特征，并为人们提供了 体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。 许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循生态 主义的原则。如追求对环境最小的侵扰，选用自然材料。 很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程。
华 盛 顿 的 越 南 阵 亡 将 士 纪 念 碑
设计者林樱说：“这个作品是对 大地的解剖与润饰。”
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29
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31
巴塞罗那北站广场
通过三件大尺度的大地艺术作品为城 市创造了一个艺术化的空间。
二是名为“落下的天空” 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑； 一是形成入口的两个种 着植物的斜坡； 三是沙地上点缀着放射 状树木的一个下沉式的 螺旋线——“树林螺 旋”，即可作为露天剧 场，又是休息座凳。
1
1964年贾德的雕塑“无题”
2
3
20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性 的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所 搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家 开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造 出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（Land Art或Earthworks）。 大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象 征性。 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺 术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧 洲倾向于小尺度的、运用自解决了基地与城市网格的矛盾， 创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中 艺术与实用结合的成功范例。 44
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20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。
11
大地艺术其他作品
12
现代大地艺术
用更小的空间达到更完美的效果，把大地艺术与景观相结 合，给予景观丰富性、更又观赏性。
13
大地艺术在现后工业景观中的应用 后工业景观 后工业景观是以工业废弃地为基础，通过设计的手法使用、保留、改造 或重组员工也生产中的机器、厂房、道路等元素，所产生的景观。设计 必须延续工业的文脉，改造后具有全新功能和意义。 而后工业景观注重的是由景观自身新陈代谢，不断轮回进行自我的修复， 而不是依靠人工持续性的回复，这种景观出现主要是工业时代高速发展所 遗留的问题解决方案。 后工业景观的大地艺术 大地艺术材料来自于大地，而后工业景观中也得以体现，所需要的材料元素 都是以前工业时期所留下的，景观设计师理查德 哈德认为对于这些不应该持 摒弃态度，而是加以利用，用这些材料来完善环境。
材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。
追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
而大地艺术最鲜明的特点就是创造一个四维空间，而更强调的也
是第四维空间，与传统的三维空间相比，第四维空间为时间，大
多数大地艺术的作品都是随自然物的周期循环而消逝。这样时间
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
15
大地艺术在现后工业景观中的应用 后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
用300名专业人员完成，用了 13076米钢索把织物紧固在桥梁上， 包裹桥梁用的40876米橘黄色聚酰 胺织物像丝一样柔软光滑，在阳 光照射下金光闪闪。
7
《奔跑的围栏》 加利福尼亚
用尼龙纤维扎起，延伸39.5公里，共用16万平方米的尼龙布
8
《螺旋形防波提》 犹他州大盐湖
罗伯特·史密森
665吨玄武岩和泥土创造而成 ，螺旋长1500英尺（450米），宽4.57米 。观众 可以顺着堤坝走到尽头，在尽头什么也没有，艺术家并不是想让人看到什么， 而是让人通过进入作品而接触自然。
1971年，由于湖水升起，这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方；之后， 由于湖面上升，这个螺旋形防波堤沉于水下，1999年又重出湖面
9
螺旋形的山丘 埃门，荷兰 破碎圈
10
《闪电原野 》
瓦尔特·德·玛利亚
他在新墨西哥州大片的土地上用400根、每根长6.27米的不锈钢杆，按杆距 67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列。在6月至9月的雷电 季节，这些钢杆便吸引来一道道闪电，形成壮丽的景观。
6
包裹艺术 包扎的德国柏林 国会大厦
包扎的海岸 澳大利亚
包扎的新桥 法国巴黎
克里斯托热衷于用布包裹一切的作法， 把摩天大楼。桥、山包裹起来形成一 种虚无主义形式，并且产生出神秘的 艺术效果。
悉尼市的小海湾以10万平方 米的防腐布料及56公里的玻 璃纤维绳捆绑在巨石上，长 2.4公里，宽250米，海拔26 米
的介入也让作品参与大自然的循环过程中，达到分不清是人工还
是自人物及其作品
克里斯托
克里斯托1935年生于保加利亚布拉沃，大地艺术 代表人物。曾在索菲亚美术学院、威尼斯美术学 院学习。1964年移居美国。
罗伯特·史密森
罗伯特·史密森(1938～1973），美国著名的大地 艺术家。他是一个十足的悲观者，认为工业文明 带来了很多负面的结果，“冷冰冰的玻璃盒子 ⋯⋯陈腐、空洞、冰冷”这一切主宰着美国的城 市。因此他希望能与大地对话，去寻找新的艺术 创作方式。1973年， 35岁的罗伯特·史密森在英 国进行创作时，坐飞机考察地形，因飞机失事而 遇难。
大地艺术
1
大地艺术简介 大地艺术特征
代表人物及其作品 现代大地艺术
大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
2
大地艺术简介
大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。
14
大地艺术在现后工业景观中的应用
著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一个 大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
克里斯托
5
《日本雨伞》
历年7年(1984—1991)，横跨美国和日本进行运作，在美国加利福尼亚插上1760把黄色雨伞， 而在日本插上1340把蓝色雨伞，每把伞高6米，圆径8.66米
雨伞的运用，体现在每一个山谷的土地的可用性，创建一个公共的空间，没有围墙，提醒珍惜土地。在 日本的珍贵和有限的空间，雨伞定位密切， 一年四季丰富繁茂的植被，雨伞是蓝色的。 加州在未开垦 牧场的辽阔，雨伞配置向各个方向蔓延。，棕色满山遍野。 在这干燥的景观，雨伞是黄色的。
瓦尔特·德·玛利亚
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导
土壤不仅应被看见，而且应该被思考
艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
4
《山谷帷幕》 美科罗拉多州
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕
用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除
11
大地艺术其他作品
12
现代大地艺术
用更小的空间达到更完美的效果，把大地艺术与景观相结 合，给予景观丰富性、更又观赏性。
13
大地艺术在现后工业景观中的应用 后工业景观 后工业景观是以工业废弃地为基础，通过设计的手法使用、保留、改造 或重组员工也生产中的机器、厂房、道路等元素，所产生的景观。设计 必须延续工业的文脉，改造后具有全新功能和意义。 而后工业景观注重的是由景观自身新陈代谢，不断轮回进行自我的修复， 而不是依靠人工持续性的回复，这种景观出现主要是工业时代高速发展所 遗留的问题解决方案。 后工业景观的大地艺术 大地艺术材料来自于大地，而后工业景观中也得以体现，所需要的材料元素 都是以前工业时期所留下的，景观设计师理查德 哈德认为对于这些不应该持 摒弃态度，而是加以利用，用这些材料来完善环境。
材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。
追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
而大地艺术最鲜明的特点就是创造一个四维空间，而更强调的也
是第四维空间，与传统的三维空间相比，第四维空间为时间，大
多数大地艺术的作品都是随自然物的周期循环而消逝。这样时间
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
15
大地艺术在现后工业景观中的应用 后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
用300名专业人员完成，用了 13076米钢索把织物紧固在桥梁上， 包裹桥梁用的40876米橘黄色聚酰 胺织物像丝一样柔软光滑，在阳 光照射下金光闪闪。
7
《奔跑的围栏》 加利福尼亚
用尼龙纤维扎起，延伸39.5公里，共用16万平方米的尼龙布
8
《螺旋形防波提》 犹他州大盐湖
罗伯特·史密森
665吨玄武岩和泥土创造而成 ，螺旋长1500英尺（450米），宽4.57米 。观众 可以顺着堤坝走到尽头，在尽头什么也没有，艺术家并不是想让人看到什么， 而是让人通过进入作品而接触自然。
1971年，由于湖水升起，这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方；之后， 由于湖面上升，这个螺旋形防波堤沉于水下，1999年又重出湖面
9
螺旋形的山丘 埃门，荷兰 破碎圈
10
《闪电原野 》
瓦尔特·德·玛利亚
他在新墨西哥州大片的土地上用400根、每根长6.27米的不锈钢杆，按杆距 67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列。在6月至9月的雷电 季节，这些钢杆便吸引来一道道闪电，形成壮丽的景观。
6
包裹艺术 包扎的德国柏林 国会大厦
包扎的海岸 澳大利亚
包扎的新桥 法国巴黎
克里斯托热衷于用布包裹一切的作法， 把摩天大楼。桥、山包裹起来形成一 种虚无主义形式，并且产生出神秘的 艺术效果。
悉尼市的小海湾以10万平方 米的防腐布料及56公里的玻 璃纤维绳捆绑在巨石上，长 2.4公里，宽250米，海拔26 米
的介入也让作品参与大自然的循环过程中，达到分不清是人工还
是自人物及其作品
克里斯托
克里斯托1935年生于保加利亚布拉沃，大地艺术 代表人物。曾在索菲亚美术学院、威尼斯美术学 院学习。1964年移居美国。
罗伯特·史密森
罗伯特·史密森(1938～1973），美国著名的大地 艺术家。他是一个十足的悲观者，认为工业文明 带来了很多负面的结果，“冷冰冰的玻璃盒子 ⋯⋯陈腐、空洞、冰冷”这一切主宰着美国的城 市。因此他希望能与大地对话，去寻找新的艺术 创作方式。1973年， 35岁的罗伯特·史密森在英 国进行创作时，坐飞机考察地形，因飞机失事而 遇难。
大地艺术
1
大地艺术简介 大地艺术特征
代表人物及其作品 现代大地艺术
大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
2
大地艺术简介
大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。
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大地艺术在现后工业景观中的应用
著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一个 大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
克里斯托
5
《日本雨伞》
历年7年(1984—1991)，横跨美国和日本进行运作，在美国加利福尼亚插上1760把黄色雨伞， 而在日本插上1340把蓝色雨伞，每把伞高6米，圆径8.66米
雨伞的运用，体现在每一个山谷的土地的可用性，创建一个公共的空间，没有围墙，提醒珍惜土地。在 日本的珍贵和有限的空间，雨伞定位密切， 一年四季丰富繁茂的植被，雨伞是蓝色的。 加州在未开垦 牧场的辽阔，雨伞配置向各个方向蔓延。，棕色满山遍野。 在这干燥的景观，雨伞是黄色的。
瓦尔特·德·玛利亚
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导
土壤不仅应被看见，而且应该被思考
艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
4
《山谷帷幕》 美科罗拉多州
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕
用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除