苏幕遮 周邦彦
周邦彦《苏幕遮-燎沈香》原文、注释、译文及赏析
周邦彦《苏幕遮-燎沈香》原文、注释、译文及赏析【原文】《苏幕遮-燎沈香》燎沈香，消溽暑。
①鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，②水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去?家住吴门，③久作长安旅。
④五月渔郎相忆否?小楫轻舟，⑤梦入芙蓉浦。
⑥【注释】①沉香：沉香木很重，放在水中沉下，故名;亦称“水沉”或“沉水”，可作香料，很名贵。
溽暑：潮湿的暑天。
②宿雨：昨夜的雨。
③吴门：指古时吴地，包括今浙江省北部。
作者钱塘人，故曰“家住吴门”。
④长安：这里借指汴京。
⑤楫：船桨。
⑥芙蓉浦：浅水流动的荷花塘。
古时称荷花为芙蓉。
【译文】把沉香烧起，消除那潮湿的暑气。
鸟雀儿预感天晴，拂晓时就在檐前吱吱喳喳喜语。
朝阳吸干了逗留在荷叶上的昨夜残雨，荷叶在微风中轻盈地将圆圆绿盖一一挺举。
啊!我触景想起了故乡，路途那么遥远，何日才能归去?唉!我家住吴门，却长久作汴京羁旅。
故乡的渔郎哟，你还记得我吗?我们，曾在美丽的五月，打着小桨，乘着轻舟，荡漾于荷花塘里。
而今，我作客异地;和你，只能在梦中相会。
【集评】清·陈廷焯：“不必以词胜，而词自胜。
风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。
”(《云韶集》)近代·王国维：“美成《青玉案》(案，当作《苏幕遮》词)：‘叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
’此真能得荷之神理者。
觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。
”(《人间词话》卷上)【赏析】羁旅思乡之作，在中国古典诗词中是一种传统，它有深厚的社会土壤和悠久的文化背景。
这类作品的主旋律往往是悲哀、悲凉，甚至是悲愤的。
清真工羁旅行役之词，也多抒孤寂、落寞情怀。
本词虽也思乡心切，风格却是清丽明快，在传统的羁旅之作中可谓别具一格。
结合清真生平，此词当是其青年时期初入汴京之作。
年轻时的归思和饱经人世沧桑后的乡情是很不同的，将此词与他的绝笔《西平乐》对读，便知此言不谬。
《苏幕遮》(周邦彦)全面版
故乡遥，何日去。家 沉香 鸟雀 荷叶 初阳 宿雨 住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否，小
楫轻舟，梦入芙蓉浦。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
作者描写这些景物用了哪些手法？
面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望
整个池塘，仿佛摄影一般。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
作者寥寥数语，就把荷花写的出 神入化，这不得不令我们惊叹，特 别是一个“举”字，立刻让读者联 想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立 的少女一样，使荷叶有了生机，有 了神韵。难怪王国维称之说“真能 得荷之神理者”。
词分上下两片。上片主要描绘荷 花姿态，下片由荷花生发开去，梦回 故乡。
全诗明白如话，不加雕饰，然意 境深远。
从作者对故乡的强烈思念中，对 小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深 情向往中，也能依稀地感到作者对官 场生活的厌倦，对回归自然的宁静生 活的向往。
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟 雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水 面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家 住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否，小 楫轻舟，梦入芙蓉浦。
叶上初阳干宿雨，水 中滚动着，闪烁着。
面清圆，一一风荷举。细节描写：阳光照耀下，水珠越来越小，
故乡遥，何日去。家 越来越少，这是绘画难以描画的水珠蒸发
住吴门，久作长安旅。的过程，但周邦彦却把这一过程写的如此
五月渔郎相忆否，小 传神。
周邦彦《苏幕遮·燎沉香》赏析
周邦彦《苏幕遮·燎沉香》赏析周邦彦《苏幕遮·燎沉香》赏析《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。
下面小编给大家带来。
希望能够帮到大家。
苏幕遮·燎沉香朝代：宋代作者：周邦彦原文：燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说)，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
(看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊?我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
注释燎：烧。
音，[liáo]沉香：木名，其芯材可作熏香料。
沈，现写作沉。
沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
溽(rù)暑：潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。
”溽，湿润潮湿。
呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
侵晓：快天亮的时候。
侵，渐近。
宿雨：昨夜下的雨。
清圆：清润圆正。
风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
举，擎起。
司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
”吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃江南钱塘人。
长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。
词中借指汴京，今河南开封。
旅：客居。
楫：[jí] 划船用具，短桨。
芙蓉浦：有荷花的水边。
有溪涧可通的荷花塘。
词中指杭州西湖。
唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。
” 浦，水湾、河流。
芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
《苏幕遮》(周邦彦)
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
知人论世
周邦彦(1057-1121)字美成,号清真居士, 北宋词人,妙解音律,善于作词，羁旅愁思 是他词作的重要题材，咏物也是周词的主 要题材，周邦彦是继柳永之后北宋最有影 响力的婉约派词人。周词语言富丽精工， 音调和谐，讲究格律，被称为“词中老 杜”，“词家之冠”。技法上成为婉约词 的集大成者。 周邦彦的词以富艳精工著称,但这首《苏 幕遮》“清水出芙蓉,天然去雕饰”,清新 自然。
整反 体复 感诵 知读
梦忆 安 家 故 入否 旅 住 乡 芙， 。 吴 遥 蓉小 五 门 ， 浦楫 月 ， 何 。轻 渔 久 日 舟郎作去 ，相长。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一宿 檐 鸟 燎 一雨 语 雀 沉 风， 。 呼 香 荷水 叶 晴 ， 举面 上 ， 消 。清 初 侵 溽 圆阳晓暑 ，干窥。
问题一：请尝试找出本词的韵脚。
“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦 入芙蓉浦。”
如果说前面的都是写实景，那么最 后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡 情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡， 与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全 词以如梦如幻的乡愁乡梦结束。
“五月渔郎相忆否？”
对写法
杜甫在《月夜》中表达思念妻子之情，是 这样表达的：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥 怜小儿女，未解忆长安。” 明代王嗣奭在《杜臆》中说：“公本思家， 偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思， 又进一层。”周邦彦此词，有异曲同工之妙。 作者思念家乡之人，又不直说，而说渔郎 是否记起自己，不仅把自己对家乡对朋友的思 念之情表达的更加细腻真切，而且使得不落俗 套的意境又进一层。王国维赞之曰：“词中老 杜，非先生不可”。
古诗鉴赏：周邦彦《苏幕遮·燎沈香》
古诗鉴赏：周邦彦《苏幕遮·燎沈香》古诗鉴赏：周邦彦《苏幕遮·燎沈香》苏幕遮周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
作者简介周邦彦（1057年—1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋著名词人。
少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。
宋神宗赵顼元丰初，在汴京为太学生，写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。
以后十馀年间，在外飘流，作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江苏省）县令等。
宋哲宗赵煦绍圣三年（1096年）以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。
宋徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。
又外调顺昌府、处州等地。
后死于南京应天府（今河南商丘）。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
为后来格律词派词人所宗。
作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
题解《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。
此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。
上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。
全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
词句注释燎（lio）：细焚。
沈香：沈，现写作沉。
沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
溽（r）暑：夏天闷热潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。
《苏幕遮》(周邦彦)
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
这首诗用了什么艺术笔法？请简
要分析。（注意答题步骤）
这首诗用了对写法，（第一步）
诗歌表面上写家人像我一样在深夜
不能入睡，在家深坐，谈论着我这
个“远行人”，其实是表明远行人
对家人的思念。 （第二步）抒发了作
者对家乡、亲人的思念之情。 （第三
步）
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26
月夜
，水面
。
，何日 。家
，久
。五月
，小楫
。
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简单的一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风 轻轻摇动的姿态，妩媚娇羞不动声色地勾勒出来了。。 “举”把荷茎修长挺拔、精英选可姿编辑飒ppt 爽的精气神表现的淋15 漓尽致。
水面清圆，一一风荷举
风荷摇曳图 精选可编辑ppt
16
感官角度
从感官上来讲，词人是从哪三个角度来
描摹这幅画的？
“燎沉香，消溽暑。”
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27
周邦彦的词以富艳精工著称，但这 首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕 饰”，清新自然，是周词中少数的例外。 全词清新淡雅，浑然天成，以荷花贯穿， 既细致传神地写景状物，又颇有诗意地 表现思乡之情。
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28
苏幕遮
周邦彦
燎 侵晓 ，一一
故乡 作 ，梦入
，消
。鸟雀
，
。叶上
鲜有闻。莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜
乎众矣!
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2
咏荷名句
1、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖—— 《爱莲说》周敦颐 2、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”——屈原 《离骚》 3、江南可采莲，莲叶何田田。——《江南》
高中语文苏幕遮解析 苏幕遮原文及翻译
高中语文苏幕遮解析苏幕遮原文及翻译一、导言盛夏时节，雨后荷花似仙子，亭亭玉立，微微低着头，像一个沉思的美丽少女，似乎在思念着自己的故乡。
这令笔者想起宋代词人周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》，近日，笔者重新品读宋代词人周邦彦的《苏幕遮》，感受雨后荷花的韵姿和一缕缕淡淡乡愁。
乡愁是什么呢？它是贺知章”少小离家老大回”时的乡音无改，它是李白对故乡水”万里送行舟”的怜爱，它是崔颢登上黄鹤楼时发出”日暮乡关何处是”的感慨，它是杜甫”烽火连三月”里对家书的渴盼。
而周邦彦的乡愁是盛开在记忆深处的朵朵荷花，任时光流转，虽久居他乡，永不枯萎，永不凋零。
二、词作原文苏幕遮宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
三、解析词的上半阙描述雨后汴京盛夏的清晨景色。
此时的京都汴京，刚刚受到一夜好雨的洗礼，晨起时分，词人在室内焚上沉香，沉水香香韵清雅，沁人心脾，潮湿的暑气也在氤氲的香气里褪去了几分。
鸟儿在窗外欢快鸣唱，是想告诉人们雨过天晴的消息吧。
词人寻着声音看向窗外，临近天亮，晨光熹微，屋檐下鸟雀们正叽叽喳喳，聊得欢畅呢。
云销雨霁，晨露微凉，大好时光不可辜负，闲庭信步中自有一份难得的清净自在。
看啊，荷叶上残留的雨水已被太阳晒干，片片荷叶如绿罗裙圆展，铺满了涨水的池塘，微风吹过，亭亭荷花随风轻摇，错落有致，珊珊可爱。
词的下半阙抒发了作者的思乡之情，眼前的荷花不禁让词人想念起自己故乡，家乡的荷花应该也热热闹闹地开放了吧。
只是词人常年在汴京旅居，故乡遥遥，什么时候可以再回去呢？带上一二知己，带上一份好心情，乘一叶扁舟，于荷花间自由来去，赏荷、采莲、喝酒、畅聊，那是年少时的旧梦了，五月盛夏，家乡的小伙伴儿是否也在想念自己呢？划着小船，轻摇船桨，在梦里，词人又回到了那熟悉的开满了荷花的江南水乡。
四、作者简介周邦彦，字美成，自号清真居士，今浙江杭州人，周邦彦精于词法，工巧变化，又精通音律，辨析入微，在北宋词作上起了规范的作用，成为了词坛泰斗，被誉为”词中老杜”。
周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文3
周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文3周邦彦《苏幕遮》赏析鉴赏及译文2苏幕遮词牌《苏幕遮》唐玄宗时教坊曲名，来自西域。
幕，一作“莫”或“摩”。
慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。
此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。
此国浑脱、大面、拨头之类也。
”后用为词调。
曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。
《新唐书宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。
”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。
后衍为长短句。
敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。
《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。
此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。
作者简介中国北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。
诗词文赋，无所不擅。
但为词名所掩，诗文多零落不传。
其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。
古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。
周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。
但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。
加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。
代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。
苏幕遮-周邦彦(优秀课件)
意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花。
画面：整幅画面清新自然，从容淡雅。
· 燎沉香，消溽暑。 （嗅觉）。 · 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 （听觉）。 · 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。（视 觉）。
拟人的手法
鸟雀呼晴图
把鸟儿们东 张西望的神 态表现得活 灵活现。
呼：更显人性化，表 现出小鸟欢快的叫声 和活泼灵动的神态。
下片（抒情） 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
？
荷花点燃了词人的思 乡情，他的家乡在钱塘 吴门，那里的西湖—— “接天莲叶无穷碧，映 日荷花别样红。”
于是词人喃喃自语： 故乡是那样遥远， 我何时才能回去呢？
家住吴门，久作长安旅。
苏幕遮 周邦彦
liǎo rù qīn
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 kuī
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
jí
pǔ
燎沉香，消溽暑。 稍慢 低沉
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 欢快 声音清脆 情绪饱满
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 欣喜 语势连贯 中音中速 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。 伤愁 放慢速度 慢速 五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 怅然 喃喃自语 缓慢而深情
有人说“久”字意味深长，你如何理解？
“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的 厌倦。
长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮 志如今已消磨殆尽。 世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不 由地想起故乡的往事。
“望故乡渺邈，归思难收。” ——柳永 《八声甘州》
周邦彦《苏幕遮·燎沉香》赏析
周邦彦《苏幕遮·燎沉香》赏析《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。
下面小编给大家带来。
希望能够帮到大家。
苏幕遮·燎沉香朝代：宋代作者：周邦彦原文：燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
译文细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说)，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
(看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊?我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
注释燎：烧。
音，[liáo]沉香：木名，其芯材可作熏香料。
沈，现写作沉。
沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
溽(rù)暑：潮湿的暑气。
沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。
”溽，湿润潮湿。
呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
侵晓：快天亮的时候。
侵，渐近。
宿雨：昨夜下的雨。
清圆：清润圆正。
风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
举，擎起。
司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
”吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃江南钱塘人。
长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。
词中借指汴京，今河南开封。
旅：客居。
楫：[jí] 划船用具，短桨。
芙蓉浦：有荷花的水边。
有溪涧可通的荷花塘。
词中指杭州西湖。
唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。
” 浦，水湾、河流。
芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。
赏析周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。
周邦彦《苏幕遮》赏析
周邦彦《苏幕遮》赏析周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。
此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。
词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
这首词的上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构与情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。
写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。
它一方面显示词人胸襟的广阔与对生活对自然的热爱，反过来衬托离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。
整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。
这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
此词上片写景，有静有动。
起首“燎沈香，消溽暑”两句写静态，在盛夏闷热又潮湿的时节，词人焚香消暑，透露出环境的幽静，内心的安定。
“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句，写静中有动。
一个“呼”字，不仅打破了周围静谧的气氛，而且透露出昨夜有风雨，今晨已转晴。
清晨起来，听到雨后雀噪初晴，又看到鸟雀窥檐，仿佛要告诉人们新晴的欢快，写得别有风趣。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句描写荷花的神态，是全词最精彩动人的笔墨。
池塘中清圆的荷叶上残留着昨夜的雨珠，在红艳的初阳照射下渐渐地晒干了。
一阵清风吹来，亭亭玉立的荷花一团团地随风飘动。
一个“举”字，生动地刻画出水上荷花的绰约姿态。
下片由景入情，引出久客思乡的意绪。
周邦彦元丰年间在汴京太学读书时常有怀才不遇的感叹。
因此词中表露出乡关之思。
“故乡遥，何日去？”直抒思乡的情怀。
词人久客京师，想念遥远的江南故乡，萌生出何日方能归去的情思。
“家住吴门，久作长安旅。
”这里“吴门”与“长安”，都是借指而非实地。
周邦彦《苏幕遮》原文、注释、译文及评析
周邦彦《苏幕遮》原文、注释、译文及评析原文：苏幕遮宋周邦彦燎沉香，消溽暑 [30] 。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门 [31] ，久作长安旅 [32] 。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦 [33] 。
注释：[30]燎沉香，消溽暑：炉焚沉水香，以去暑湿。
[31]吴门：苏州的旧称，此借指钱塘故乡。
钱塘，古属吴国。
[32]长安：指首都汴京。
[33]芙蓉浦：荷花荡。
译文：细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
评析：久困汴京，为感慨的由头。
周邦彦元丰三年入都，六年为太学正，五岁不迁，颇伤沦落。
睹池中绿荷，遂念及故乡的荷塘、渔伴，乡愁一缕，虚际盘旋。
骚雅清虚，确为本色佳制。
王国维以为“‘水面清圆，一一风荷举’，此真能得荷之神理者”。
可见其意境之高卓了。
作者简介：周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，杭州人。
少疏隽有才，元丰二年（1079），入都为太学生。
六年，献《汴都赋》歌颂汴京形胜与朝廷新法，一命而为太学正。
及司马光等旧党执政，邦彦亦遭废黜，转徙庐州、荆州教授、溧水知县等职。
哲宗亲政，复行新法，召为国子主簿。
徽宗朝，累官至徽猷阁待制，提举大晟府，出知顺昌府，徙处州。
卒于南京（今河南商丘）。
有《片玉词》传世。
周邦彦是继柳永、苏轼之后崛起词坛的巨匠，作品清蔚圆融、浑厚和雅，善于融化诗句。
尤精通音律，主持大晟府工作，对于保存古曲、增演新调，贡献巨大。
苏幕遮 周邦彦
下片：故乡遥，何日去？家住吴门， 久作长安旅。五月渔郎相记否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 思考：下片抒发了作者怎样的感情
故乡遥，何日去？
作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？ 结合课后习题第二题，想想联系上下两片感情纽带 的是哪个意象？ 答、荷花。从“溽暑”我们知道此时的南方应该正 处在五月份左右的梅雨季节，荷花花期当在六月， 杨万里有诗云“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”那么五月份 的钱塘应该是满眼都是“水面清圆，一一风荷举”。 荷花勾起了作者无限的思乡之情，这样前后就连接 起来了。
爱。
叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举
这首词虽写久居汴京与消夏思归的 情思，但却以描绘荷花的风神而著称于 世。 “一一”：荷叶在水面上错落有致， 疏密相间，高低起伏，颇具层次感。 “举”：一个动词写出了荷叶雨后 挺立水面的勃勃生机的美，使上片有了 风骨，而又不失风韵。
叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举
水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上 的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。 这种几何图形般的简约造型，让读者过目不 忘，似得王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精 髓。 ——简约的构图美
叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举
• 先一个雨珠，后扩大 到荷叶，再降低到水 面，最后远望整个池 塘，仿佛摄影。从不 同的角度，不同的侧 面，用不同的镜头摄 下了荷花丰富多彩， 栩栩如生的形象。
上片：燎沉香，消溽暑。鸟雀呼 晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿 雨，水面清圆，一一风荷举。 时间： 溽暑 侵晓(五月份左 右， 雨后的 早晨） 景物：鸟雀 荷叶 初阳 宿雨
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
呼：更显人性化------拟人 表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 窥：把鸟儿东张西望的神态表现的活灵活现，更写 出了鸟雀的多情，窥檐以告诉人们新晴之欢，显得 有韵味。此时作者的心情也由沉郁转为欢快。在词 人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，它们也 会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可
《苏幕遮》(周邦彦)
字美成，号清真居士。 一生在仕途上不得意，几度奔波于 地方州县，深切感受到漂泊的滋味， 于是羁旅愁思成为他词作的重要题材 咏物也是周词的主要题材，新月、荷 花、梅花、梨花、杨柳等都是他吟咏 的对象。 • 周邦彦是继柳永之后北宋最有影 响力的婉约派词人。周词语言富丽精 工，音调和谐，讲究格律，被称为 “词中老杜”，技法上成为婉约词的 集大成者。
燎香图
鸟雀呼晴图
•
拟人的手法
把鸟儿们东 张西望的神 态表现得活 灵活现。
呼：更显人性化，表 现出小鸟欢快的叫声 和活泼灵动的神态。
鸟雀呼晴 侵晓窥檐语
鸟雀呼晴图
• 鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转
晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一
样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱
“窥”，如同调皮的孩子一般活波可
爱。
—“接天莲叶无穷碧，映日荷花别
样红。”于是词人喃喃自语：故乡 是那样遥远，我何时才能回去呢？
家住吴门， 久作长安旅。
“久”字体现了作者对飘泊生活
尤其是仕途生活的厌倦，在其它 作品中词人一再以“京华倦客”
自称，可见他早已淡薄功名而魂 系故乡。早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。
“五月渔郎相忆否？”
片由荷花生发开去，梦回故乡。
全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。
从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟
泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依
稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自乡之情外，还有寄托了其 他什么情感？
情景关系结构图 燎香消暑---沉闷
情 因 景 异 ， 富 于 变 化 。
上 片 写 景 ，
鸟雀呼晴---欢快 风荷摇曳---欣喜
风荷
伤愁---羁旅他乡 怅然---梦回荷塘
《苏幕遮》(周邦彦)
苏幕遮
燎 ，消 。鸟雀 ，侵晓 。 叶上 ，水面 ，一一 。 故乡 ，何日 。家 ，久作 。 五月 ，小楫 ，梦入 。
· 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天 莲叶无穷碧，映日荷花别样红。—— 杨万 里《晓出净慈寺送林子方》
· 江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼 戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏 莲叶北。——《江南》
思考： 上片的景中有哪些意象？这些 意象构成了一幅怎样的画面？从 感官上来讲，词人是从哪三个角 度来描写这幅画的？
意象：沉香、鸟雀、初阳、水面、风荷。 画面：整幅画面清新自然，幽美淡雅。
· 燎沉香，消溽暑。 （嗅觉） · 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 （听觉） · 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 （视觉）
杜甫
闺中只独看。 未解忆长安。 清辉玉臂寒。 双照泪痕干？
——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。 念及儿女不能思，又进一层。”
“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
如果说前面写的多是实景，那么最 后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡 情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡， 与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全 词在如梦如幻的乡愁乡梦中结束。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池 中看不见，闻歌始觉有人来。— 王昌龄《 采莲曲》
梦忆 安 家 故 入否 旅 住 乡 芙， 。 吴 遥 蓉小 五 门 ， 浦楫 月 ， 何 。轻 渔 久 日 舟郎作去 ，相长。
一宿 檐 鸟 燎 一雨 语 雀 沉 风， 。 呼 香 荷水 叶 晴 ， 举面 上 ， 消 。清 初 侵 溽 圆阳晓暑 ，干窥。
上片（写景）
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
吟咏诗韵:
整首词虽写对家乡的深切思念，但写来 却很淡然。整体格调活泼，诵读时要有一种 欢快感。
周邦彦《苏幕遮》解析与赏析
周邦彦《苏幕遮》解析与赏析燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去,家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否,小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
解析读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。
思乡的情怀往往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。
此词上片描写盛夏早晨的风景:词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。
窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴,词人抬头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。
盛夏酷暑时节，难得有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。
一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，下片转入思乡的愁怀与回忆。
眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁:故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归去,汴京(今河南开封)的荷塘唤起了词人的思乡浓情，思绪飞回故乡，不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景,多少次梦回故乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。
杭州西湖上的“十里荷花”闻名天下，杨万里曾写道:“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。
词人生长于斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。
京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。
周邦彦苏幕遮赏析
周邦彦苏幕遮赏析周邦彦是中国北宋著名词人，写的《苏幕遮》这首词想必很多人都知道，这么优美的一首词，应该怎样赏析呢？下面是店铺收集整理的周邦彦《苏幕遮》的赏析范文以供大家学习。
《苏幕遮·燎沉香》燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
词牌《苏幕遮》唐玄宗时教坊曲名，来自西域。
幕，一作“莫”或“摩”。
慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。
此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。
此国浑脱、大面、拨头之类也。
”后用为词调。
曲辞原为七言绝句体(如张说的《苏摩遮》五首)，以配合《浑脱舞》。
《新唐书•宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。
”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。
后衍为长短句。
敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。
《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。
此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。
周邦彦简介中国北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州) 人。
历官太学正、庐州教授、知漂水县等。
他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府(管理音乐的机构)。
诗词文赋，无所不擅。
但为词名所掩，诗文多零落不传。
其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。
古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。
周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
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叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。
“一一”把荷叶在水面上错落有致、 疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟 肖。 “风”字动态美，把微风吹过荷塘， 荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。 “举”字写出了荷婷婷玉立的姿态， 把荷茎修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。
叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。
献《汴都赋》升太学正，后来当过一些地方官。 精通音律、能自度曲。所作词格法度极为精审， 为后世词人的规范。 作品：《清真集》又名《片玉集》。 王国维评他：创意之才少 创词之才多。
一生在仕途上不得意，几度 奔波于地方州县，深切感受到漂泊 的滋味，于是羁旅愁思是他词作的 重要题材，漂泊的孤独和憔悴失 意，是周邦彦词的情感基调。咏物 也是周词的主要题材，新月、荷 花、梅花、 梨花、杨柳等都是他吟咏的对象。 周邦彦是继柳永之后北宋最有影响 力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调 和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，技 法上成为婉约词的集大成者。
杜甫
本诗设想妻子思念自己和
儿女不懂得思念的手法来表达自 己思念远在鄜州的妻与子的复杂 细腻的感情。——明代王嗣奭在 《杜臆》中说：“公本思家，偏 想家人思己，已进一层。念及儿 女不能思，又进一层”。
五月渔郎相忆否？
不直接说自己思念友人，而用 设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自 己对故乡、对朋友的思念之情表达得更 细腻真切 ，而且使得不落俗套的意境 又进一层——王国维赞之曰：“诗中老 杜，非先生不可”。
作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉 得突兀吗？结合课后习题第二题，想想联 系上下两片感情纽带的是哪个意象？
风荷。词人的家在南方，可是他长期羁 留京城，旅居他乡。此时家乡的西子湖畔，必 定满是“水面清圆，一一风荷举”的景致。 词人从眼前的“风荷”想到了家乡，进而发 出这样的感叹：故乡是那样遥远，我何时才能 回去呢？
小楫轻舟， 梦入芙蓉浦。
思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故 乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。 词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”
遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词
结构更为完整、紧密。
诗歌结构 燎香消暑---沉闷 情 因 景 异 ， 富 于 变 化 。 上 片 写 景 ， 情 因 景 风荷摇曳---欣喜 生 风荷 ， 思 伤愁-- 乡 情 -羁旅他乡 浓 。 怅然-鸟雀呼晴---欢快 下 片 抒 情 ，
写作背景
周邦彦年轻的时候因献《汴都赋》而 被破格由太学诸生提拔为太学正，并长期 任学官。由于长期在汴京（今河南开封） 为官，词人自然格外思念故乡。在一个雨 后初晴的夏日，词人看到象征江南池塘风 光的荷花，很自然地起了思乡之情，于是 写下了这首《苏幕遮》。
从结构看，词的上下片分别侧重 写什么？
上片写景，下片抒情。 词的下片抒情，抒发了一种什么 情感？ 思乡之情
故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？
词人的家在南方，可是他长期羁留京城， 旅居他乡。
家住吴门， 久作长安旅。
“久”字体现了作者对飘泊生活尤其 是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人 一再以“京华倦客”自称，可见他早已
淡薄功名而魂系故乡。
月夜
今夜鄜州月，
闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 ຫໍສະໝຸດ 时倚虚幌， 双照泪痕干？总结
词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态， 下片由荷花生发开去，梦回故乡。 从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻 舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也 能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回 归自然的宁静生活的向往。
从“如何表达思乡之情”角度把握思 乡诗的特征。
直接抒发和间接抒情
触景生情（日暮、春景、秋风、风雪、声音） 感时生情（中秋望月 重阳登高 除夕念家 伤春悲秋 日暮思归 ——反衬） 托物传情（月、雁、云、水、柳、灯、帆、家书） 因梦寄情 比喻传情
苏 幕 遮
周 邦 彦
学习目标
1、了解作者的生平事迹及创作风格。 2、感受诗词创造的意象和丰富意境，品 味诗意。 3、体会词中作者的情感。 4、提高鉴赏诗歌的能力。
周邦彦
周邦彦（1056—1121） 字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人 北宋词人，婉约派之大宗 少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因
这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思， 但却以描绘荷花的风神而著称于世。 王国维曾评：“美成《青玉案》词，
‘叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举’
此真能得荷之神理者。”(《人间词话》)
故乡遥，何日去？
荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在 钱塘，那里有西湖的荷花——“接天莲叶无穷 碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语：
燎沉香，消溽暑。
时间：梅雨季节的清晨 室内环境：雨后的房间里面又潮又湿 心情：如房间的环境一样，闷闷的
室内活动：燎沉香——消溽暑
焚香消暑，取心定自然凉之意
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
呼：更显人性化。 表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 窥：把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。 鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在 词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她 们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般 活波可爱。